|
不光是选角和改编的问题，更主要的是在气质上差原著太远，处处透露出一种山寨货的气息，让人出戏。 |
|
非常喜欢……对我的影响极其难以形容。就像石子抛下水只有那一霎那会发出声响，接着是无尽的令整个人变得越来越真的沉默。我觉得有一层层的枷锁和皮肤像幻影一样在脱落，慢慢的，最里头的那个我原来如此的渺小，纯粹。人生中最稀罕的事物就像这个“我”一样只是那么一丁点儿。还好我感受过，所以我知道当有一种比亲人更珍惜的友情在你身边的时候，那种超脱感。周遭的景色、眼里的食物，还有你自己外在的状态，全是背景。…当我看到她们相遇，还有在杉树林里挡雨，在被窝里聊天，我真正的惊叹山口百惠的演技和她仅此一份的女性魅力。她深深的启迪了我，无法用言语去表达。当外界喧闹嘈杂，你感受不到美和震撼，静静地和自己待在一起，就已经足够幸福。（哎！无法用影评来写影评了，个人相当喜爱，被打动到词穷和失眠。川端康成有一颗棉花糖做的心。） |
|
1.过分情节剧化，加入许多毫无必要的烂俗桥段（如女子被蛇咬伤后男子吮毒，再如双胞胎之间的心灵感应），却失却了原作借由京都风俗画在传统文化败落之际探寻日本原乡的精神气蕴。2.配角表演大多浮夸，全无63版的典雅从容，甚至连和服腰带都显得伧俗了。不是有意厚古薄今，但日影还是七十年代以前的最好看啊。3.山口百惠的息影之作，以川端早期的伊豆的舞女登场，以晚期的古都谢幕，是一种圆满的偶然。可惜她并太适合演千重子这种温婉内秀的角色，倒是演苗子更自然些。结尾并不是非要哭出声来才悲戚有余韵，那走入晨雾中不再回头的苗子，和倚在门前泪眼婆娑的千重子，倒更像是市川昆为山口百惠留出一场戏，来向观众作别。 |
|
化妆好，城里和乡下两个三口还真不同，三浦友和也非常入戏，很惆怅的一部电影。 |
|
我真的以为是三浦友和两口子最后一次共演，结果三浦友和这酱油打的出场镜头数都数得过来，还把人家放在二番的位置。最后姐姐能转身扑进母亲怀里哭，妹妹却只能一个人消失在风雪中，被遗弃也未必是不幸，人生从来谈不上公平。 |
|
从川端康成的《伊豆舞女》开始，到川端康成的《古都》完成谢幕，7年主演15部电影，山口百惠从15岁时的青涩稚嫩，到21岁已可分饰两角，可见演技还是有在进步的。三浦友和此番只是打酱油的角色，确实不足得更多。故事本有好框架支撑，画面表现力稍嫌不足，内涵也没能完全挖掘呈现，想要更多。 |
|
最爱的一部川端，拍得极美 |
|
市川昆的静谧和川端的静谧是不同的。这也仅仅是市川昆的古都，当中的原始森林画面的配乐不应是萨克斯而是传统的日本乐器或许才更加合适，千重子和苗子的感情，似乎也加入了部分批判贫富差距的意味呀。 |
|
房间内还挂着燃点的纸灯，但我已经入睡。梦中，我从高处往下坠，一直坠落，仿佛无底。当我再次醒来，我只身躺在一片郁绿中。定神一看，周围长满了杉树。我起来，如同杉林中的幽冥向前走，从寂静的北山走至热闹的游园庆典，从一片疑惑走到了你的面前，长相和我一模一样的你，刹那间，我觉得你是我遗失的分身。有了这一面之缘，更多的际遇遂在这古都之中被逐渐解开。人生有如落叶回旋啊，千回百转之后始终是会落地的，而也是从见到你的这一刻开始，我觉得我这长久不醒的梦才真正落地了。（数一数，这是今年第三次遇见《古都》/ 相较63年的版本，个人更喜欢这一部。 |
|
发现山口百惠有点像年轻的巩俐姐姐；岸惠子年轻的时候也很漂亮，参考《弟弟》；影片里的杉树好养眼；市川昆是个传统老男人 |
|
上户彩版滚 |
|
她注视着她消失在弥漫着大雾的街道里。ps那时候的化妆技术只好是一黑一白来区分了比较闷但是山口sama和京都的风景还是很美的 |
|
“再见。” |
|
非常美的杉木林 |
|
清丽古典 |
|
前数码时代一人分饰两角由于面临技术障碍，对电影语言的运用事实上是残缺的。当代特效业无论在场景缝合还是外貌深伪上的以假乱真让创作者得以运用全部手段的同时将两副相同的面孔同时呈现于观众面前，何尝不是一种奇观营造呢。 |
|
川端康成作品里的美是很难用影像的方式表现出来的，纵使市川昆的镜头很细腻，但骨子里还是缺了一份绵长之感。整个电影在叙事上算不得高明，尤其是在情感关系的处理上显得有些乱。当然千重子和苗子本是同根生命运大不同的慨叹还是有的，山口百惠一人分饰两角的表演也算合格。 |
|
1954年，当山口百惠遇见山口百惠。森林景致可配南屏晚钟。 |
|
剧情上还挺遵从原著但总觉得哪里不对。川端文字的细腻与行文间的意境转化成影像损耗了很多，山口百惠的脸怎么看着这么苦情…其实真一那么萌俩人关系也好为毛最后会嫁给突然冒出来的老大是我不太能接受的。小说说老大“其貌不扬”，但对他为人处事的描写给人感觉很有魄力；选角也略失望。 |
|
几乎是不易察觉地完成了复杂变动，和服质感细腻，腰带华美，雨后湿润的叶子，闪着银光的小刀，打开栅窗飘落的雪花，山口百惠太美，足以在树影和月色下映散出光辉 |
|
双生子互相的思念。 |
|
#蓝光# 百惠影坛告别作。出道作品以川端康成开始，又以川端康成结束，三浦友和始终陪伴如一，这是故事完美的结局。 |
|
又见市川昆的京都与名著改编。但是这次蛮失望的，除了京都的景。川端的文字在我眼中是非常美的，是很难被拍出来的，更何况此片看完我开始怀疑自己的记忆，书是很久前读的了，感觉改动蛮大的。嘛，虽然对山口无爱，但一人二角也真不容易。杉林是最美的。结局我总觉得太遗憾，不理解＝＝ |
|
就电影来讲，满分！就是对父亲的刻画稍显单薄了些。 |
|
整个都美得不真实 现在的价值观再来看这部电影仿佛看童话 |
|
含浓厚日式美学的影片、唯美且带淡淡的忧伤、很喜欢、更何况还是山口百惠啊 |
|
拖沓.... |
|
日本电影就是懂得留白 |
|
極迷岸惠子姐姐，唯一一個撒嬌也萌的女性！ |
|
把原著改得乱七八糟 不过山口百惠的演技还是赞一个 |
|
喜欢这样的淡淡的哀愁 |
|
山口百惠一脸贤淑，真有那么多人喜欢哦 |
|
即便是双胞胎姐妹，生下之后不同的父母不同的环境，已经造成了彼此之间天差地别的距离。即便再想在一起，这种横梗在彼此之间的阶层差距也无法弥补。苗子离去的背影，多么凋零。千重子多么伤心啊。影片还是充满了日式的婉约和悲凉。山口百惠的最后一部作品，三浦友和居然打酱油的戏份。 |
|
千万别糟蹋川端康成 |
|
为川端君而看 |
|
山口百惠扮演的妹妹更出色吧，那种卑微和倔强从颤动的表情和眼神中都体现了出来。人物身上顺命和无望的部分看得人有点压抑。但从这故事的蓝本能感觉到小说一定很好看。有点期待小说的那种文字感了。 |
|
节奏明显比上户彩慢得多。 |
|
渐隐于晨雾中的苗子背影，和戏外百惠的告别不谋而合。 |
|
忠于原著改编川端是不可能的，川端的文学是文字细腻的极致，而影像单纯跟着原著剧情走，是无法表现出川端文学美的。市川索性跳开来拍，不去比较原著，电影也算完整，质感比其他所有川端作品改编的电影都要好。与原著唯一共通的，是浓厚的女性关怀……（音乐很赞） |
|
山口百惠和市川昆跟川端太不搭了……= = |
|
山口百惠真是美，但私心觉得川端康成的小说不适合改编 |
|
山口百惠和三浦友和巅峰期的颜值简直无敌 |
|
山口百惠是日本最美的女人😭😭 |
|
美则美矣，无甚惊喜 |
|
通过百度网盘分享的文件：古都.Koto....
链接：https://pan.baidu.com/s/1xcTh_JpbykyEuvXAJ-Lywg
提取码：N4Ch
复制这段内容打开「百度网盘APP 即可获取」 |
|
最大看点当然是分饰两角的山口百惠 急流勇退之情谊也许就藏在腰带的秘密中 |
|
川端康成作品。山口百惠主演。其实，双胞胎就算一起生活，长大后，也会有不同的人生。人生就是这样，总是有很多不如人意，不能控制，分分合合。 |
|
日式的优雅总是在隐忍的宁静下潜伏着命运的波澜。 |
|
这么好的阵容,竟然拍得这么平庸 |
|
书中的物哀精神荡然无存。整个节奏过快。传统衰落、西方文明渲染的冲突也没有作好的呈现。再来山口百惠姿容体态语言音韵怎么也不能是千重子温婉、淳厚、古典京都美人的形象啊。看不到导演的整体基调，这么对比，细雪算很好的。 |
