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    母性之光 (1933)

    最近更新: 2024-08-10 正片
    • 主演：黎灼灼 / 金焰 / 陈燕燕
    • 导演：卜万苍
    • 编剧：未知
    • 分类：剧情片
    • 地区：中国大陆 
    • 年份：1933 
    • 更新：08.10
    • TAG：剧情 / 家庭
    • 别名：The Glory of Motherhood
    • 片长/单集：92分钟
    • 豆瓣评分 6.5 (173票)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上中国大陆电影《母性之光》的免费在线观看，《母性之光》是对白语言为国语，属于剧情,家庭类型，目前在豆瓣的评分为6.5分，有173名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　革命青年邹家瑚（金焰饰）遭到封建军阀的追捕，亡命去南洋做矿工，临走的时候嘱咐妻子慧英（黎灼灼饰）：要好好教育襁褓中的女儿小梅。家瑚走后，慧英由于生活困难，改嫁音乐家林寄梅。小梅（陈燕燕饰）在寄梅的教育下，变成了一个资产阶级小姐，慧英深以为忧。在一次音乐会上，慧英和从南洋回来的家瑚重逢，家瑚也看到了自己的亲生女儿小梅，但他为了不让小梅知道自己是她的生父，悄悄地离开了。慧英是爱家瑚的，她找到了家瑚，向他表示希望恢复夫妻关系，家瑚不肯。纨　子弟黄书麟，看到小...... 完整简介请见下方

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    革命青年邹家瑚（金焰饰）遭到封建军阀的追捕，亡命去南洋做矿工，临走的时候嘱咐妻子慧英（黎灼灼饰）：要好好教育襁褓中的女儿小梅。家瑚走后，慧英由于生活困难，改嫁音乐家林寄梅。小梅（陈燕燕饰）在寄梅的教育下，变成了一个资产阶级小姐，慧英深以为忧。在一次音乐会上，慧英和从南洋回来的家瑚重逢，家瑚也看到了自己的亲生女儿小梅，但他为了不让小梅知道自己是她的生父，悄悄地离开了。慧英是爱家瑚的，她找到了家瑚，向他表示希望恢复夫妻关系，家瑚不肯。纨　子弟黄书麟，看到小梅在歌舞界出了名，极力追求她，他们终于结了婚，并一起去了南洋。因为黄书麟的父亲在南洋拥有许多产业，到了南洋不久，黄书麟又另觅新欢，抛弃了小梅。小梅于是抱着初生的女儿回到上海。最后，慧英和林寄梅分手，和家瑚恢复夫妻关系，母女俩就协助家瑚开办托儿所，收养一群穷苦的儿童。影片结尾时，小梅唱道：“让黑暗中的孩子得到光明，让穷苦的孩子得到教育！”

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      • 豆瓣网友的评价
      • 看家时就觉得觉新和觉慧同样让人印象深刻，春秋可以说是觉新传了。春中符号般存在的觉慧在秋中消失，上海成为现代性符号与家对立。春秋还有一个变化就是旧家的长辈不再是简单的对立面。
      • 还行。
      • 哀其不幸 怒其不争
      • 几个女演员的眼角眉梢出乎意料地有风情——我居然是首评！！！
    • 豆瓣 6.8 超清
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      • 豆瓣网友的评价
      • 1.三十年代就已经把家庭伦理说成这样了，现在依旧家长里短的不要再那么千篇一律了，事情还在发生，可时代也已经不一样了。2.如果父亲的堕落和死亡象征着当时时代政权的动荡和塌陷，那么最后的欢喜也是对未来寄予的希望吧
      • 对白很明显是后配的，不过对白情绪明显和人物情绪脱节了，这就有点太遗憾了。前半段更该叫孝子颂，后半段则该叫逆子讨。很俗套的故事，却怎么也看不腻。
      • 朱石麟应该是联华群英甚至是战后南下人物里能量最丰沛的导演，不仅仅会写几句俏皮话，对于镜头中的人物站位引发的关系张力、数位子女极端细微的性格雕琢，都显出极力破去烂俗情节剧的决心与执行力，基本上是战前中国电影顶级水平。
      • 坐轿子这段真是惊艳了~
      • 罗明佑现在尚存的三部片子，《国风》《天伦》是为政治道德宣传，完全脱离现实，相较之下，这部《慈母曲》更具现实意义。只是仍旧摆脱不了愚忠愚孝的封建伦理，最后对大哥的游街，并没有让整部片子的慈母逆子矛盾得到完美解决，人物思想也并未因此有所悔改。片子很好地展现了慈母逆子的现实面，可惜，虎头蛇尾，解决矛盾的后半段剧情过于匆忙而显得幼稚凌乱。
      • 儿女幼年绕膝的快乐很易质变为成人后对赡养责任踢皮球式的嗤之以鼻。不孝只有暴露在公众场合才成为一桩丑事，没有最后长达好几分钟的“押运”、“游街”，大儿子也不会产生悔过之情。最后的慈母谅解，或许只是一时的“虚假繁荣”，却也表明当时影人对传统伦理仍旧寄予厚望。另，韩兰根的配音听着像刘琼
      • 类似《神女》。老套的结局（所以没看完），但镜头和配乐实在成熟，对黎民伟印象不错，他的电影可以多学习。
      • 演幼年老三的那位小演员演得好好啊~
      • 对于结局，一声叹息。 对白的另配使得影片感染力大打折扣，配音演员是体育老师教出来的吧…感情明显脱节.
      • 家庭伦理大戏，几个兄弟姐妹的惹人讨厌都是教科书一般的模式，老三则相反，是愚忠的典型。最后几人追讨老大去找妈的长镜头看着很过瘾。就是想到几十年过去了，如今社会的母子关系还是没什么改进，就很可悲了
      • 小津安二郎的 东京物语有米有。
      • “在一个农村家庭里，父母含辛茹苦，将三子两女抚养成人。子女相继婚嫁，自立门户，只有忠厚老实的老三（张翼饰）没有结婚，留在家里伴父母种田。在一次为父亲（刘继群饰）祝寿的家宴上，老三向老大（洪警铃饰）、老二（刘琼饰）提出赡养双亲的问题，老大受老婆（黎灼灼饰）指使，对老三无理训斥。老二独自离席散步消闷，发现父亲偷窃村中库存大米，正被村民追逐。为保全父亲名誉，老三挺身自首，代父受过，被判刑六个月。父亲羞愧成疾，不久去世。老三刑满出狱，备受村人歧视讪骂，无奈离家出外谋生。临别，要求老大侍奉母亲（林楚楚饰）。”
      • 林楚楚演69岁老太太够厉害的，伦理片是够虐心但没有什么深度挖掘。
      • 《慈母曲》實則寫的是，身為母親養育兒女六人，卻老無所依的故事。
      • 本土化得生硬，鼻尖台词纸片人物，入狱、偷盗、通奸、养老院（中国真有这种东西？）、讨逆游街，都是很夸张的大忠大奸。表演也并不让人同情。传统戏曲什么的明明有很含蓄细腻的东西啊。唉。不过，小津算是二次改编了。
      • 与1937年朱石麟的另外一部作品《新旧时代》形成有意思的互文。
      • 图像和影像的信息多多啊，为什么人却这么少呢？
      • 电影作为教化电影还是很成功，家庭伦理冲突中展开，母子情和女性角度关注血缘亲情。古典风格叙事，镜头语言诗意效果，有种国画留白美学风格。我喜欢里面的胖女婿，风趣幽默仗义会做人，尤其那几句顺口溜笑死我了，他真的比那几个亲生儿子都好。天下都一样，现在也一样，前段时间看《东京物语》也是这样的。虽然结尾淡淡的温情，批判性削弱，但是，是真实可信又温暖的，哪个父母会和自己的孩子计较呢。
      • 算是看过朱石麟
      • 探讨的话题依然具备现代性，没有明显的主角，但每位角色都很立体化。按左翼的立场，结尾该是一大败笔，这样复杂的家庭谱系是无法简单调和的。此片早于1953年的《东京物语》。
    • 豆瓣 7.2 正片
      迷途的羔羊
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      迷途的羔羊

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 联华电影公司出品的《迷途的羔羊》是蔡楚生导演1936年的电影，也是中国第一部儿童电影。打开这部电影看，显而易见的是左翼派导演对底层劳苦人民特别是孩子的关切。雨中这场戏尤为出色，先后以狗，麻雀来代指小三子的悲惨童年。再往后小三子进豪门一梦，成了那个荒唐年代不可或缺的时代镜像。
      • 联华
      • 残片，结合1936年出版的《联华画报》《迷途的羔羊》特刊号，及1984年出版的《中国新文学大系（1927-1937）电影集（第2卷）》分镜头剧本，算是大致梳理了完整故事。导演在当时使用了少有的切入角度，纷乱时局中自然是风花雪月的影片当道，大众不一定想在影院里又看到愁眉苦脸的社会纪实，剧组又大胆起用了新人演员与大量小演员，其题材与拍摄组织的开创性对影史的发展由此显得这般重要。赤裸描绘社会的残酷、不公与荒诞，又不乏戏剧性的夸张对立处理，很好的抓住了观影者的注意力；把悲情格局掩饰到喜剧手法中，以笑果引导出泪珠，巧妙传递出对社会的讽刺与真挚呼吁——弱者的声音，借助胶片，让大家都耳闻目睹、亲身感悟、产生共鸣，这正是悲喜剧的高境界。2020首届明日青春电影展 @ 万象影城深圳湾万象城旗舰店3号厅
      • 小时候读的《三毛流浪记》诚不我欺。戴铜盆帽的胖警官突然就在脑海里复苏了｜明日青春影展@ 万象
      • 90分钟的电影放到65分钟突然就没了，资料馆一个解释的人都没有，傲慢
      • 资料馆修复的真差，30年代的片子放现在看挺无聊的。12.11@深圳湾万象影城
      • 已有版本画面还是有点模糊，叙事手法很经典好莱坞，对于人物塑造运用了大量对比的手法，通过多线叙述呈现故事，虽然很多都很多描绘太过直白，但2、30年代真的跟得上全世界电影的发展的。
      • 小孩子的表情好夸张！！！！！！那么小就和翠儿抱在一起！！！！！
      • 情节上参考了《三毛流浪记》，手法上使用默片的喜剧表达，小演员们的表演生动感人，看得人笑中带泪，却又悲从中来。
      • 少一本（开头和结尾都有缺），上海一段，模仿了城市交响曲。无声片和有声片的过渡阶段，技术上不达标，画面空间和角度拍摄流畅。郑君里，殷秀岑表演佳，葛佐治后来正如片中一样，流落街头惨死。早年间的三毛流浪记。
      • 剧作非常工整，能看到很刻意的设计，好人坏人每个角色各司其职。表现“残破”表现得非常好。拷贝失去了很多桥段，包括天灾人祸如何让孤儿成为孤儿，最后老仆死去孩子们的艰难处境等等。影片开头指明要探讨教育问题，片中两处被学校的驱逐和冷眼与最后老仆的教导形成对比，说明如何教育小孩成为一个自食其力坚强幸福的人。
      • 默片，挺花脑细胞的。亮点是各种台词。好人好，坏人坏。歌颂贫穷欢乐的好人。
      • 残片，《三毛流浪记》从这借鉴了不少啊
      • 跟《三毛流浪记》情节还比较相似的轻喜剧，不过看起来并不好笑也没那么有意思，左翼路线表现贫富差距和社会问题，开头农村的生活细节还是听生动的，情节散漫，小演员表演也不够真实自然
      • 4.1/5 左翼时期联华出品的儿童片，有《操行零分》的味道
      • 早期儿童电影，就是从乡村转向城市那一点有一点太突然了吧……批判阶级，批判上层社会的阴谋，不过这种不适必然通过阶级彰显
      • 嗯 差不多弄懂蔡楚生的影片风格了 这部片把影戏戏剧化冲突的特点放的很大 切入点很新颖很深刻 但感觉这部片的商业性更浓一些 看的是残片不知道和原片的剧情有什么出入 小演员们表现得太好了加一星
      • 影片是在不停地走调，不停地走神，儿童的形态！
      • 流浪的孩子就算被富人收留，贫苦的出身仍旧不被上流社会所容，阶级固化到水火不容。在那个年代，因为贫穷饥饿战乱压迫所致的流浪儿不在少数，人们对流浪儿的偏见也根深蒂固，这使得领养流浪儿，让这些街头孩子有个归宿难上加难。该片深刻描绘了社会问题，可惜仍旧没有给出答案，这是民国电影共有的弊病。
      • 还蛮可爱的，要是遗失片段还在就好了。
    • 正片
      春
      1942
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      春

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 话剧表演和长镜头。
      • 舞台式的布景和表演，不能很客观的评价。
      • 之前看的民国卅八年前的片基本都是胜利之后拍的，没想到这部拍摄于卫国战争时期，在冯小刚描述的那个人吃人的年份，感谢所有演职人员所作出的贡献。6.4/10
      • 42年的春 活像一出话剧 对白那么抑扬顿挫的 不生活~
      • 比起家体现的社会风云激荡，春完全回归了家族内部。点题的春太无力。
      • 民国特有念白，整体还行
      • 民国时期巴金作品就被搬上荧幕了
      • 严俊、屠光启和红薇真是绝，衬托着其演员没法看啊！干巴巴地喊：春天是我们的？可惜根本没有这个深度
      • 纯正国语
      • “电影《春》由中华联合制片公司于1942年出品。该片改编自巴金所著同名小说《春》（《激流三部曲》的第二部），由杨小仲执导 ，周曼华、张帆、王丹凤等领衔主演。主要剧情是：高家三老爷给女儿淑英定下一门亲事，女婿是个不长进的人，淑英在觉慧和觉民的影响下渴望婚姻自由，但父亲的专制使她的反抗毫无作用。觉新深爱着的表妹因被迫嫁给一个品行很坏的人而抑郁致死。觉新的儿子得病，因长辈们不准看西医而不治而死。淑英婚期将近，她决心出走，兄弟姐妹都支持她，觉民的伤心欲绝使觉新终于醒了过来，把三叔让他为淑英办嫁妆的钱给了淑英，使这个少女得到了新生。”
      • 前半部分的改编太细了，几乎像在念原文；而后面的节奏又突然变得很快，感觉很多精彩的点都没了。总体来说有抓小放大之感。ps：王丹凤确实美，但是她不适合做哭的表情，会感觉很奇怪吧，就像你没见过佛像（观音）哭那样
      • 春天是我们的！
      • 2020，观影第329部
      • 音乐好听。王丹凤这个时候的年纪演四凤正合适，到了1957年再演就有点老了
    • 正片
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      • 豆瓣网友的评价
      • 胡大嫂特别帅！凭什么总是男人救女人，女人救男人也很好的嘛。
      • 挺好看的抗战电影，拍摄于抗战的第二年。带有武侠色彩的抗击日军，正面反抗日军的情节。里面的几个日本兵都好搞笑，为什么那么菜。任彭年和邬丽珠合作的又一部夫妻档，邬丽珠一身侠女风范，好身手啊！这时候的王豪好嫩，片中岭南美女一个亮点，配乐和情节紧密搭配。最后王豪和邬在城楼上打斗很棒。
      • 情节有点弱，再好好编剧就好乐
      • 不好看，一八年十一月，五日。用mp5看了几分钟。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.6 BD
      女儿经
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      女儿经

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 姐姐妹妹站起来。
      • 集锦片，名导名演员，讲述的画外音，画面呈现。主题是妇女独立，胡蝶一个官太太讲这种话真是没一点儿说服力，里面一个靠自己努力奋斗生活地体面的女性也没有，百货公司女职员也是受尽心酸，读的书一点儿也没用上。人人这么落魄，是时代造成的。希望我的时代好一点儿吧。
      • 生意场、交际场、娱乐场、家庭场，虽然说女性在民国已经得到了很大解放，但是仍旧依托于男人的世界，每个场都离不开男人的支撑。女儿经何尝不是展现社会中女性地位依附的群像。革命尚未成功，同志仍需努力。如今，女性的解放已经到来了，而且是彻底的解放。若是片中的胡蝶、宣景琳、夏佩珍、严月娴等人看到如今的景象，想必会乐得发狂。那时候，做个售货店员对于女人来说都是贼有面的事情。至于电影明星，虽然出入于交际场，众人簇拥，但也不过是男人手中的玩物而已。女人的自立只能融入到群众运动的洪流当中，争取彻底的解放。夏衍在《脂粉市场》等片中，一再强调这种理论。
      • 简直就像春晚一样，开头是傻逼主持人在那里报幕，然后就唱戏，然后就是拙劣的表演
      • 表现手法在当时应该是走在国际电影界的潮流中的，蒙太奇手法用得相当娴熟，且恰到好处。主题是女性在新旧时代过渡中遭遇的种种困境，并讽刺了虚伪的“妇女运动”，对女性社会及家庭身份的认识，近百年后再来看，并不陈旧。就是演员戏剧感的夸张表演太雷人了，尤其那南腔北调的国语腔。
      • 集锦片，九位导演，五十六位演员；编剧委员会的介入，故事极左；开头的动画万氏兄弟，整体像一个茶话会穿插叙事段落；提倡男女平等，八个故事八个不同的女性的自我命运选择，革命最佳；部分段落没有自然和人工音响，技术尚未达标。
      • 十日谈结构。叙事剪辑稍有瑕疵
      • 群英荟萃，新生活运动植入。
      • 让我想起《喜乐会》…虽然就是八个故事大拼盘，虽然还是受不了那时的台词腔调，但是…那时候的女权思想真的是先锋太多了啊！！嗯，我是个左翼思想倾向的少女→_→PS：我只想知道百货公司那个故事是不是张石川拍的！确定不是《脂粉市场》剧本直接用了吗？
      • 1930年的电影，以女人为核心，因为看电影的是男人；现在的电视剧，完全反过来了，因为只有女人才看电视剧。
      • 民国叙事和共和国叙事有一样的逻辑
      • 充满了新生活运动的说教
      • 同时看了希胖同一年拍的擒凶记，确实本片幼稚很多。好在题材，对妇女命运的关切，作者们愿意去表现这一点就很不错。从妇女依赖男性角度写她们的悲剧，苦的为多。中国人看戏就喜欢悲欢离合，本片不外如是。有苦情戏，有喜剧闹剧，算是风格多样。女演员都漂亮。
      • 十年，十年，真像一个神奇的梦真太快了。听那时候的他们说台词的感觉好像舞台剧😂
      • 说话好奇怪啊，声音都发尖男的像太监声音似的
      • 形式上类似十日谈，但每个故事都是以语言叙述的方式展现，缺乏影像感，且教化味道太浓，节奏比较拖沓
      • 纯对话片，七个短故事的组合，形式开创了彼时先声。最后一场少年纸灯笼游行，是应审查当局需要添加的，为了宣传新生活运动。百货商店售货员的故事让人想起《脂粉市场》，肺痨的赵丹又仿佛《桃李劫》中的袁牧之。研究者Jay Leyda说这是一部“潮湿的电影”，每一则故事中都有雨水或泪水（或两者兼具）
      • #你太不公道了 男人们 在外面去寻花问柳的 倒不算一回事 我们女人光明正大地交一个男朋友 就要受这样的压迫吗# 反而留下印象的是默男龚稼农 —— 因为他让我想起了默男Rod La Rocque Cast：胡蝶；严月闲；宣景琳；朱秋痕；夏佩珍；黄耐霜；舒绣雯；高倩萍；徐来；徐琴芳；顾兰君；顾梅君；高占非
      • 从《脂粉市场》到《女儿经》，台词的内涵更加直观。虽为棒读，却是当时的进步。用女性的“独立宣言”多少有反映国情的以小见大作用。
      • 左翼电影，三十年代女性生活众生相，宣传女性独立自主，倡导男女平等，具有教化作用。

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