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没能超越《家》，但整体还行，巴金的激烈三部曲或许可以叫封建悲剧三部曲。。。 |
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之前看的民国卅八年前的片基本都是胜利之后拍的，没想到这部拍摄于卫国战争时期，在冯小刚描述的那个人吃人的年份，感谢所有演职人员所作出的贡献。6.4/10 |
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42年的春 活像一出话剧 对白那么抑扬顿挫的 不生活~ |
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巴金激流三部曲之二改编。大家庭内的鸡犬不宁，老一辈妻妾之争，年轻一辈的婚姻不自主。开头部分群像，后对准惠表妹，主要聚焦女性婚姻命运的无助可悲。男性孱弱摇摆，无法抗衡传统，也无力拯救任何人。“春天是我们的”，来自上海的希望，终末再次点题，但春天不过是未知所以在无尽惨淡中的盼望。 |
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舞台式的布景和表演，不能很客观的评价。 |
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属实一般，还不如家。 |
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演技绝佳 |
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话剧表演和长镜头。 |
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对白一字一字的咬，听着费力。又一出婚姻悲剧。 |
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剧中的情感很细腻，让人感受到了人性的美好。
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血压飙升神器，封建专制家庭，又一个牺牲者，女性不幸的婚姻和命运，苦就苦在无力抵抗，不如一死了之 |
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张帆最早出场戏份不多，周曼华病了之后那个造型真的吓到我了... |
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表演布景什么的，比同时代片算认真的 |
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虽然有这样那样的缺点，总是不难看下去 |
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演员们的演技很棒，能够把角色的内心世界展现得淋漓尽致。
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比起家体现的社会风云激荡，春完全回归了家族内部。点题的春太无力。 |
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中联的名著改编与娱乐至上 |
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很好很喜欢春天是我们的 |
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最早的一版《春》，沧海遗珠。虽然那个时代表演生硬、台词僵化，表情夸张，大部分演员都是以话剧的形式来表演，但毕竟是在早期发展的道路上缓缓前行的一台动力火车，需要慢慢启动、渐渐加速才能稳定前进。中国老一代电影人为此付出的努力有目共睹，向他们致敬！ |
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民国特有念白，整体还行 |
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严俊、屠光启和红薇真是绝，衬托着其演员没法看啊！干巴巴地喊：春天是我们的？可惜根本没有这个深度 |
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2015-02-11 |
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不太习惯播音腔儿。。。 |
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1942年还在抗战时期，不知道这部春是在什么环境下摄制完成，从现在角度看，这部长达一小时44分钟的电影更象是一部长话剧。 |
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放在现在来看表演不是那么完美，可那是1942年呀，已经很不错了 |
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纯正国语 |
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攻击孔教会，1941版《家》的续集，有呼应 |
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1942年，那会的表演方式，化妆～～情节简化很多，没有那些进步青年～读背八股文看着很稀奇～ |
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看过留痕 |
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那个时代，那个鬼样子，为什么一定要女儿出嫁？
我妈逼婚催生时我就问过，如果我生孩子死了她会不会后悔。她说，不会。
她确实不会。她会认为是我命不好。 |
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巴金你这个杀人狂，我们觉新怎么了，你要这样虐他！？ |
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春天是你们的 |
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看完修复版的《家》之后紧接着看了《春》《秋》，真是年代久远，画面和音质都很考验人，看起来很是费劲。
整个系列看得挺难受的，人一个接一个的死去，尤其是女性基本都是封建礼教的牺牲品。大哥真的太让人揪心了又很生气，总算最后觉悟了。
有点类似话剧的比较夸张的演绎方式一开始看着很不适应，1.5倍速慢慢就习惯了，别有一番风味。秋天过去又是春天啦。 |
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剧中的场景布置得非常用心，让人感受到了不同的时代和地域特色。
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启蒙叙事在抗战时期激昂的文化情绪中似乎显得不合时宜，不过影片中对封建悲剧展露出的无力感又是那么符合那个时代。电影的叙事节奏非常慢，视听语言还是臣服于故事 |
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春天是我们的！ |
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前20分钟看完后不得不停止播放。因为出现的几个大部分都和原作中人物有出入，可以说没有一个是吻合文字的！觉新演员有些反派角色的猥琐，可书中是温和到苟且的谦谦君子，是《春》中孙道临那种感觉和扮相，这版直接伪军… |
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春天是我们的！ |
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2020，观影第329部 |
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致敬电影人
但是春的重点书淑贞啊 |
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家春秋都看完了 |
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补.初一暑假时看的。
（中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了） |
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音乐好听。王丹凤这个时候的年纪演四凤正合适，到了1957年再演就有点老了 |
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根据巴金原著改编。封建家庭悲剧的基本调子是对的，但演员的表演实在僵化，念白太机械。只有几场吵架戏份尚可。 |
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这种演法…说是话剧色彩，可那个年代的话剧表演难道就这么僵硬么？属实有点接受不能 |
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表演无法入眼。 |
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黑白/家庭 2 蕙表妹病死，大哥儿子病死，帮助二妹逃出家 |
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前半部分的改编太细了，几乎像在念原文；而后面的节奏又突然变得很快，感觉很多精彩的点都没了。总体来说有抓小放大之感。ps：王丹凤确实美，但是她不适合做哭的表情，会感觉很奇怪吧，就像你没见过佛像（观音）哭那样 |
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朗诵似的配音彻底毁掉了观感，改编剧本明显敷衍，太多台词好似就是书里的文字（没看过原著，感觉很像），表演很舞台戏剧化。 |
