|
如果在最后结尾处的拍摄手法再所谓的“晦涩”一点，我估计很多人就会给它打四星或者五星了。 |
|
神棍向的《火星救援》，比起规整的科幻片要有意思很多。人类起源和高维度空间（超人）展示，而且还是在十六年前。可惜剧本细节不大行，有些廉价B级片向，废戏多、编排失衡。 |
|
很早以前看过一部科幻片，一个宇航员掉到太空，头盔爆破，脸变紫色，死掉了。给我留下了巨大的阴影。后来看火星任务，不知怎么的，就想到了那个场景，还和同学唏嘘。电影看了一小时，橙色背景出现，宇航员为了阻止爱人牺牲性的营救，自己解开了头盔。啊。 |
|
16.2.20 四星半。通俗形式的《2001：太空漫游》，再次提起我对浩瀚太空与未知生命的期许和向往。我们不过是用已知的事物去定义现实而已，而这样看起来不现实的电影拥有的现实意义就在于此：激励并引领我们去探索那些未知的现实！要说扯蛋，待我们寻至真相的时候，那里的景象或许远比电影里扯蛋吧。 |
|
很多旁友说是遗珠，引得我对此片期望过高，我想遗下的原因有很多，配音难听，主角长得各个一副配角的脸，主角的演绎太小学生，最后结局太奇幻，剧情设计太假。赞点：有创意，感觉地心引力可能借鉴此片，有创造力，太空场景够给力，以13年前眼光看够新意 |
|
前面探索部分，视听语言极佳，太空舱内的“滚动”运动镜头犹如让人身临其境，这部分从概念上来看就硬的很，不断发生的突发事件处理在未来太空探索中尤为真实，甚至比得上15年的《火星探索》。但后来进入火星之后，碰见原始火星母星人，借用一套ppt动画全息影像演示，犹如博物馆展览，展示说明因缘际会诞生了地球生命，最后还借此飞向外太空，这就很神棍了，甚至远没有《普罗米修斯》这样的哲学上的怀疑论，手法非常俗套，大大降低了科幻质感。整体来看，故事严重失衡，几无情绪张力，后半段毫无科幻悬念感，可惜。7.4 |
|
好看就得了呗，要什么自行车，MD |
|
非常不稳定的一部电影。贯穿全片的迷幻气质被有些评论者称为New Age Sentimentality, 我却觉得很美。 |
|
前面大半个片子都有些闷，结尾的20分钟十分好看！ |
|
It was old Howard Hawks who supplied this definition of a good movie: "Three great scenes. No bad scenes." "Mission to Mars" only gets the first part right. |
|
中间段比较精彩，最后进入火星人脸开始就“宏大与低幼”并行，太过了。 |
|
太经典了，尤其结尾人类演化的镜头，震撼，触动内心~~ |
|
运镜依然是布莱恩·德·帕尔玛式的一贯玩法，尤其是开头院子里的聚会，上太空后旅途中，平滑长镜头穿插迂回，三百六十度旋转。但是，故事和节奏差点意思，虽然是2000年的作品，拍得像7、80年代的作品，节奏缓慢，配乐扁平，特效偏假，比起诺兰、卡隆、斯科特，身体的失重感、故事悬念、情绪感染力都不够，要是把80年代拍《疤面煞星》《凶线》《铁面无私》时的那股子狠劲重现，节奏、氛围、紧张感继续玩出来，可能就出来了。 |
|
仍然认为是被低估的一部杰作，帕尔玛在《碟中谍》之后最好的一部戏 |
|
早期主旋律科幻 把宇航员塑造出西部英雄潇洒率性冲动 还有星条旗呵呵 一路都是对外星文明的乐观结尾同宗同源呢吼 和现在截然不同 怕是特效当年突出 节奏慢很古典 科幻部分相当随性令人白眼（互联网让人有更多机会接触科学知识）themartian可贵难得硬科幻 |
|
不喜欢。故事是好故事，演员多数都是好演员，但是角色之间的关系处理得粗糙得惊人，这么成熟的导演处理人物情绪可以这样随便简直难以置信。人物都像AI一样各演各的，喜怒哀乐全是独角戏，周围环境和其他角色的发生的一切都毫无交互影响，感觉近乎诡异。女主负分差评。 |
|
故事不错，剧本三流，第一场交代人物的宴会就露怯（通过大段台词交代每个人物过去经历未来计划，把观众当弱智，信息都要喂到嘴边是最低级的编剧法。电影中的宴会不仅仅只是个聚集所有主要人物的场所，而是给导演一个通过灵巧调度处理人物关系的机会，为观众donner un clin d'oeil一切尽在不言中）。废戏多，几处情感逻辑崩塌，主旋律感强，剧本让故事下了层次。另，有热评讽刺语气说“如果影片拍得更晦涩点就会有很多人打高分”，但这确实是影片的主要遗憾。德帕尔玛这么优秀一类型片作者，最好还是不要碰这些太空片大制作，他还是适合处理更生猛、形而下的东西，形而上的题材有形而上的作者（忍不住幻想库布里克会如何处理结尾）；不能因为塔可夫斯基没拍就给索德伯格的《索拉里斯》打高分。须承认有些东西具象化后会失去大半魅力 |
|
很喜欢，纪录式的风格在最后因为不可思议的奇迹而突然迸发出强大的力量——史诗的雄浑和巨大的诗意磅礴而至！ |
|
Snake Eyes后接着拍了这一部，开场也用了个六分钟的长镜头来交代人物关系，救援号上同样采用完整镜头来呈现空间布局。火星上的“人脸”像是一个迷魂阵，那些未知领域的吸引太诱人了，无法抗拒。"Have a great ride, Jim." |
|
科幻神棍片。在莫里康内柔美的配乐中，隐约流露出太空西部片的联想，最大的问题出在剧本上，在贡献出一个非常引人入胜的高调危机开场之后，电影陷入一种语焉不详的境地。人脸遗址与虫型风暴一登场便营造出非常迷人的幻境奇观，吊足胃口，然而救援戏份开始之后，太空危机与往日追忆交互呈现，理想、爱情、友情、奉献，多个主题并行有如流星雨般来袭，一时间手忙脚乱，配乐给的又满，节奏明显乱了。视听当然是没得挑，帕尔玛用最偏爱的旋转镜头来诠释无重力的舱内环境，那种无法确认上与下的失重感，的确让人拍案叫绝，但是最该展现的火星风貌与外星文明奇观被压缩到仅仅结尾十几分钟，难免让人觉得虎头蛇尾，并且人类文明是外星文明延续这个概念已经不新鲜。本片既算不上太空歌剧，也算不上科幻史诗，它更像是一本科幻杂志的增刊，制作精良，内容乏味。 |
|
【131122】原来普罗米修斯的灵感来自这啊！创世的神祗是外星的智慧，这是人类的自恋还是自卑呢？不过那火星人出来的时候真的把我雷到了，特效太渣了。所以说有些事情还是留给观众想象比较好。有几个zero gravity的长镜头都非常棒。ps.蒂姆罗宾斯那个角色的便当领的也太突兀了吧！ |
|
算是对于整个90年代以来，惯有的太空类型片的一部告别总结之作吧。现在看来，不乏味，但已无新奇。 |
|
对两个场景有点触动：一个是觉得一个星球就我一个人的话，我一个月就疯掉了； 另外关于地球生命起源于火星的说法太扯了，既然火星智慧都那边高级了，干嘛让地球从单细胞开始演化，经过45亿年，再回来找它 |
|
居然看科幻片看哭了。。。 |
|
温柔而坦荡，几乎是有悖于好莱坞叙事系统的宫崎骏式反哺童话，甚至会被误读为肤浅低幼。爱的宣言无须通过冲击式的情节设定得以触发，而是由轻舞的环绕镜头、轻抚的擦拭镜头、甚至是雨露均沾的戏份分配凝聚出一股内生式的情感力量。即便在命垂一线的惊悚时刻，影像的节奏也丝毫没有变得紧绷，反而维持着如呼吸般匀速的平衡。太空舱是家，太空员如家人，结尾分道扬镳的家人向着相反的方向飞去，却是同一段模糊了时间与距离的归途。 |
|
（7.5/10）外太空冒险片，能够看到很多后来的太空片的痕迹，前面主要铺垫情感线索，后面是对于太空营救和探险。对于未知的恐惧和追索，太空的浩瀚和永恒，是人在探寻自身与宇宙奥秘之无限思索。无论何时，人类总在仰望星空。 |
|
蒂姆·罗宾斯爱电影开始的一半时间时就挂了。让因为他才看这个电影的我情以何堪！总之电影还不错，虽然结局坑爹了些，想象逊色了些，科技落伍了些。最后关于地球物种起源的说法难以服众，还算是一种新颖的假设。 |
|
8.5 飞船戏的调度绝对是顶尖的，利用重力的概念让摄像机像在漂浮失去正反方向的感觉，而重力失控后再回归正常，并且空间的建构极为完美。构图依旧是高效的——男主夹在夫妻两人之间，代表友人夫妻对于男主的隐性压迫和他们的分离；男主在观看自己妻子的影像时，利用裂焦让房间外的空间凸显，来展现来暗示男主内心的空虚。结尾的奇观是绚丽和浪漫，但是否是做的有点通俗且过度了？ |
|
主旋律太空歌剧，依然是火星生命与人类起源这两个炒烂的命题。配乐和主题一样陈旧腐朽，再加上简陋的布景，简直就像七十年代的电影。友谊、爱情、理想、探索精神、牺牲精神……导演把能想得到的元素都塞在两个小时的电影里，最后炖成了毫无亮点的大杂烩。至于剧情，通篇的硬伤，多得我都懒的说了…… |
|
最近因为马斯克跟马云的关系，火星的话题特别热，这部片子在好多场合被当做“遗珠”给翻出来平反。有的小朋友说它属于“早期科幻片”，那《黑客帝国》《银翼杀手》是不是中古科幻啊？《大都会》是不是上古科幻啊？敢情看一部2000的片子已经属于考古。人类的基因与大猩猩仅有区区3%的差异，但这3%给我们送来了爱因斯坦和莫扎特。所以谁又敢笃定的说，人类不是火星人的地球版呢？好多观众嫌片子的配乐难听，的确非常土味，像上世纪五六十年代希区柯克老电影里的悬疑风，但我觉得导演似乎有点故意，惟其古怪，反而有点别致的复古情调。😂 |
|
7.5/10 分。2019.03.21，重看，蓝光。IMDb上6.66万人打分，才5.6分，豆瓣上7.6分，居然差了整整2分。开始我以为没看过，结果看到最后我才发现自己看过了。本片虽然是科幻片，但场面不大，特效不多却都用在了刀刃上，为剧情服务，甚至有些地方略显粗糙。我估计可能是外国人想看大场面，结果看到的却是部文艺科幻片。虽然某些地方有些小问题，但整体不错，思想性很好，个别镜头非常漂亮，最后的结局更是升华了整部影片。。。只想看《变形金刚》类型的还是放弃吧。。。 |
|
结局还蛮惊艳的，不光是对星际旅行的形式探索，还有那一段闪回，好像“超越”变成一个由死到生的想象。整体还是比较硬科幻的吧，尤其Tim Robbins的死让人好心碎（因为他帅），但是剧本也可以看出来……不太行。抓的几个点都跟玩儿似的。为什么总是喜欢探索人类的起源呢，只能勾起我对死亡的恐惧。 |
|
想到The Martian, Gravity, Contact… |
|
节奏缓慢得超乎预期，甚至连某些应该惊险刺激的段落导演都冷处理掉，导致观影过程中一度犯困只好补眠后再续看；还以为各种细节铺陈是想做成硬科幻片，结尾的巨大脑洞给我一种功亏一篑的遗憾，虽然惊奇但实在难以不贴上虚假的标签；而导演和编剧的某些剧情取舍也与我预想大相径庭，起飞着陆几乎缺失…… |
|
帕尔马用艺术之手调度商业巨制，影片拥有华丽的特技和深沉的思想。导演手法和演员表演皆有文艺片风范，《火星任务》和其他科幻电影很大的不同之处，帕尔马经常用舒缓的长镜头来表现紧张的节奏，因此尽管影片自始至终扣人心弦，但却很难让观众彻底迸发激情。 |
|
7.9 镜头的运动简直是强悍无比，旋转运镜给人带来的失重感是真实的，太空逃亡的段落简直是惊艳，紧张又让人无法自拔，特效的质感也不输现在，能感觉到地心引力应该有所从中学习，不过前后两幕我是真不喜欢，神棍，还充满了自我感动 |
|
今晚吃饭的时候电视里又看到这个了，当初看电影的时候真的被结尾部分震撼到了。人类真的是既渺小又不自量力的一群小动物啊！！！ |
|
挺有传统科幻的感觉，飞船里也拍的好看。如果直接能检测一下DNA，不用考那么难的题就更好了。 |
|
这类美利坚主旋律片子还是很有魅力啊，虽然比较平庸，但也不得不承认好莱坞拍娱乐片的功力。和普罗米修斯有很多相似的地方。都有两次探险；关于人类的起源，同样是祖先把自己的DNA融入地球的水系统中。 |
|
老片子果然如此节奏太过缓慢了，2000年的片子放到现在估计真够呛了， 一帮大牌不着调的宇航员，费劲千辛万苦生死离别，最后被火星谢耳朵进行了宇宙人类起源科普，加力干脆直接移民，那无辜的大眼睛跟小姑娘似的装傻充愣，片子的音乐很特别，煽动感很强没走惊悚路线，总体来说太闷了没讲什么特别的！ |
|
A / 磁场扰乱般难以把握的神经质气息。各个段落与其说规整连接，不如说是被诸多偶然事件碰撞焊接而成。在这种组接方式中，迥异的叙事语调（诙谐、惊悚、庄严或是神圣）得以参差而紧密地咬合，从而既与通俗的类型叙事模式保持着挑逗性的距离，又能够触碰到诸多极端情感间奇诡的跨越与共融。那种攫住了核心人物的、不断试图挣脱轨道的离心之力，在最终对进化逻辑的怪诞变异中彻底完成了对自身的挖掘与呈现——作为叙述者的“帕尔玛”再一次与他镜头下的故事合而为一。 |
|
剧情太扯了，火星毁灭了，有能力移民银河系的火星人才想到到地球播种？有这么高科技他们早做啥去了？ |
|
8.6 前半段观感有些割裂，虽然充满了人类对太空的迷恋和幻想，但粗糙的特效和主旋律价值观有点劝退，看到后面才发现一切都和伟大的生命有关，德帕将2001的哲学观从通俗的角度呈现给观众，最后的一生的闪回实在是太美了!!!(美国那边的口碑怎么会这么惨，实在是难以置信，太被低估的杰作) |
|
电视点播，在火星时画面红彤彤一片，看得刺眼。探讨关于生命起源。
ps:2015.11.24.在看火星救援前一天预热。 |
|
德帕尔马标签依旧明显，各种复杂和讲究的镜头调度，部分段落拍出了极强的惊悚感，说教式的结尾是唯一令人不爽之处 |
|
看11年前的导演、编剧和演员给我们讲9年后的故事……嗯，我怎么觉得我应该2010年来看这片会更有感觉呢？可以达到年份上的平衡。
太喜欢这种片了，一点一点循序渐进，一点一点容入其中，然后在最后让你看到你最想要看到的……足够的伏笔和引线……唉呀呀，太爱这种讲故事的方法了！最后的人类演 |
|
虽然致敬了《2001太空漫游》，但也给后世的《火星救援》、《地心引力》等科幻片提供了养分，加上结尾人类起源的追溯，可以说德帕尔玛确实是不甘寂寞，而且这些都是在好莱坞主流框架下完成的。我们都是火星人。 |
|
一种滞后的壮美和浪漫体验。前半段的火星奇景让你感觉人类无比渺小，风沙一卷就化作尘埃。到真正让我心头振动的是他们发现同伴一个人在火星上孤独地生活了那么久。曾经我估计无法理解，前几天半夜在游戏的沙漠中开着越野车乱逛，目之所及全是漫无边际的红土、废墟、羚羊和沉默的丧尸。直到停留在某一个转角，遥望远处一座玩家盖的漂亮小楼，才知道早就有人先一步搬来隐居了。只要有人之思想所在的地方就是绿洲。末尾，宇航员升天的景象与我的童年最爱《数码宝贝》相映生辉，那段进化史的演变使我一次次倒退反复细看，眼眶湿热。 |
|
被严重低估的神作，后来的导演不知从中偷了多少东西。在这部电影中，德帕尔玛的运镜轻盈得像风的呼吸，它是那么的温柔迷人，如太空中的圆舞曲 |
|
最棒的科幻，无尽的遐想。BD 720P 14/03/02重温 |
