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草帽歌太动人，还有那段镜子反射的运用后来被反复抄袭。 |
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看那永远皱紧眉头的忧郁少年啊 因果是逃不掉的 自己的债还是要自己承担 这片子告诉我们历史遗留问题的严重性 |
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历史隐喻大于电影情节，日本人想一刀割断美国占领的痛苦回忆，就像妈妈杀了儿子，但同时又自我矛盾谴责，因为他们对另一个儿子：现代日本也是失望的。最后，他们对自己的仇人-美国（强奸犯）持一种隐忍甚至于讨好的态度，只能对着镜子颜射，还可笑地期待非洲小兄弟捅山姆大叔一刀…… |
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虽然确实是经典，但是实在是啰嗦得要死啊，时装表演敢再长一点么，过场戏能简练点么，拖戏不带这么拖的。冈田茉莉子老得有点太幻灭了啊！（虽然演技还是一流的）此片政治意味甚浓，也是跨国大制作。另外国配果然是节本，咱有删减的传统。 |
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陈思诚不仅借了本片的主题曲《草帽歌》，最后庭审伦理大戏的灵感恐怕也出自这里。可惜的是，《人证》更多的是在探讨战后、复仇、亲情等社会问题，所谓的悬疑犯罪只是一个引子，而《唐探3》则主打悬疑。一向会借鉴的陈思诚也算是马失前蹄、东施效颦、画蛇添足了。 |
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看到末尾才发现草帽歌的曲调好熟，我居然能跟着哼，只是今日才知道它的故事。（跟我妈说我在看一部老片叫人性的证明，男主是松田优作，我妈不认识- -刚才给她哼这首歌她说不就是人证嘛！okkk）哎太喜欢了。喜欢到不知道从何说起。难忘纽约警官把恭平击毙的时候，结尾的时候，这两处，优作的眼泪。我以前看推理小说，比如御手洗洁我总会代入优作的面孔，这两个多小时我一直在细细的观察他抽烟的神情，他的皱眉和压抑的怒气，这倒真不像一个侦探呀。栋居...他始终活在对父亲含冤而死的阴影之中，是这份恨意带给了他清醒，同时他骨子里又饱含着深沉的民族情怀。他是如此矛盾，热与冷，母亲和两个孩子的悲剧，他的痛感反射给我使这部电影于我更增添了许许多多浓烈的情潮......哎，这首歌太浪漫了。无限制循环下去吧。 |
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人证=人性的证明，八十年代经典日本电影，草帽歌回响在神州大地 |
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草帽歌实在是很动人。故事挺大，人物繁多，因为它不仅表达战后日本对本国下一代的失望和无奈、对美国爸爸的恨惧交加，还得外加一点对美国种族问题的观察和评论，自然没办法简单讲的。放在这样一个狗血故事里，虽然某些段落冗长情绪过溢，但意思是到了。冈田茉莉子演技担当啊，相比之下松田优作略浮夸 |
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导演：佐藤纯弥，中文配音（香港），好玩、无聊、菜鸟、烂片，http://v.youku.com/v_show/id_XNTkwMDMzMjA=.html |
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与原著相比，信息丢失严重。对于森村诚一的作品来说，小说更精彩、深刻一些。 |
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补标。草帽之歌超经典，对镜开枪构思佳，冻帧画面出片头，身份/剧情较狗血。不过我们容忍狗血的主要原因是它也一并泼向了社会丑陋与历史恩怨！结尾处，日本那边山崖诀别，纽约这里街头喋血，虽然隔洋两地剧意悲凉，但看得出导演为了双方将来能够达成宽恕与理解避免再次流血还是试图努力寻找到某种希望。编剧松山善三是高峰秀子的老公。三星半 |
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角川式大型娱乐电影第一弹，从多方面开了日本电影界的先河，比如高额制作宣传费啊，出国大量取景等等。不过如今看的刑事片多了，慢慢开始意识到本片最大的贡献其实是摒弃了传统刑事剧里那种夏日里走家串户的浓烈地味，转而开始学习新好莱坞的一些特点。 |
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说实话，相对于原著小说，这部电影不管从剧情性还是深度上都简单了一些。。不过有着强悍的原著做后盾这部电影不成为经典都不可能，尤其是影片的配乐和那首草帽歌。。。每当音乐响起，真是叫人心碎啊。。 |
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类似的主题，比同期的《砂器》诠释得更深刻。特别是宿命感的营造要技高一筹，说到底《砂器》只是一家人亲情的纽带，而《人证》则是羁绊一代人的宿命。结尾也显得尤为反讽，无形中达成的救赎又在无形中成为叩响毁灭的大门的契机，叫人情何以堪。 |
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日本对自身的历史深刻的反思，却挖掘出更深的历史，日本的题材更加敏感，更加感人，制作精良，只是，把惯性的把自己放在受害者的位置，还有《望乡》也是，总体来说，都可以当做反战类型，那是没用硝烟的，战争，战后背景的人间疾苦。……主题歌《草帽歌》影响了起码3-4代中国人，就如少林寺一样，巨大的时间跨度，经久不衰。……这是一个哀伤无奈的故事，抽丝剥茧，揭开真相的过程，探讨了人性。 |
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因为喜欢原著所以来看看电影，电影的表达能力远不及文字的思想也就由此而来，若放在80年代此片的制作还算是上乘，毕竟那是一个b级片横行的年代，现在看真就老土了 |
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喜欢这种有因有果的剧作。
尸体会被海水冲回到岸边，
畏罪者逃到哪里也会被清算，
作恶即便多少年也会为历史赎还。
八杉恭子厌恶的不是黑人儿子吧，
是自己被凌辱的不堪回首的过去。
西条八十草帽词所酝酿的戏剧呼应。
松田优作的冷峻愁容气质颇为迷人。
战后驻日美军曾留下数十万混血儿，
肖福坦和威利的结局是给命运的交待。 |
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日本当时电影很结合大时代背景很有深度。。探讨战后日本人心矛盾与真情。。长影的配音很嗲~~ |
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【补標】今天开始补标日本电影，先把印象深刻的优先登记，这部電影应该在电影院看过，还有就是电视台也播放过，论画质当然是DVD以及后来的蓝光版本了，但是我没有收蓝光影碟，洗到DVD足矣了，多少年不看了，今天拿出来看看吧！再听一遍【译制经典】熟悉的故事情节和曾经日本电影对我们的影响。 |
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推理部分做的相当糟糕，不过论社会反思程度甩《砂之器》、《祈祷落幕时》几条街。对美日关系的看法恨爱交织，不过都是建立在森村诚一的文本上，母不认子比后两部子不认父、父女隐忍虐心的多，导演技法平庸极了，美日两条线场景对照，全员差，还加了白人黑人的种族矛盾，而且黑人那句“你帮了日本人”，？？？强行加戏。又见冈田茉莉子和三船敏郎同台，感触良多。 |
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看得见他自己，看得见他周围的人，看得见才华，没看见古典味。古典，和垮掉，对立。"Japanese lover"。古典，“古”乃已有古意之古，“典”乃典雅之典，经典之典，盛典之典，轻中之轻，重中之重。（脸右偏者，看惯了是有些味道的） |
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1.读原著刚好是十年前的事。听爸爸讲起草帽歌的故事则在更久以前。秀子她先生的改编并未弥补原著悬念不足的短板，不过故事本来也胜在战争创伤和日美纠葛关系宿命悲剧式的书写。2.似乎引进版为了压缩时长删改了不少镜头，去掉回忆滤镜听配音很糟糕，Kiritsumi的六个相似地名一段非常喜感。可以想见，电影里纸醉金迷的现代生活一定在当年给国人带来了巨大的感官冲击。3.客串出演的，除了三船，竟然还有森村诚一和副导演深作欣二。森村诚一、深作欣二、松山善三。4.纪念森村诚一，1933.12-2023.7.24 |
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从人物设置上就显现出一定的社会问题讨论的意味 战后日本似乎对于自己的历史和未来都不甚满意 过去有屈辱 未来没光亮 而人们困在迷雾之中不知道方向//也许是加入外籍角色的关系 片子充满着一股大和混杂好莱坞的日式料理味 |
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稍作改编，倒是把小说内容弄顺畅了许多，但还是主题先行，废话太多，主线调配凌乱。最好的是草帽歌。中文配音太肉麻了，当初广大群众进电影院就是听这样的中文配音？好像七八十年代引进来的外国影片，统统被广电剪成90分钟，可能怕观众尿多憋不住，或者怕娱乐时间太长耽误劳动生产。 |
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很早听到里面的草帽歌，以为是欧美的，结果是日本的。作曲兼演唱是JOE中山是美籍日本人
附上百度百科：乔山中 乔山中(JOE中山)
美裔日籍,《人间の证明》（既《认证》）的男主角焦尼的扮演者、《草帽歌》的词翻译者（作词是日本著名诗人西条八十）、演唱者。( 据说,这首歌是世界上第一首电子乐伴奏合成的歌曲)
1978年,《人性の证明》被拍成电影《人间の证明》之后,在短短的时间内迅速风靡...
在经典的日本电影《人证》中饰演乔尼的乔山中则与角色有着相同的经历。一本西条八十的诗集，一顶草帽 |
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之前是先看的小说，很有意思的侦破小说，三十年前，懵懂少年，哪里懂什么人性的证明，故事好看就行。
三十年后，故事没有忘记，再看这部当年引起轰动的大片，觉得真的是电影远远输给了小说。剧情平淡，冗长，就算没看过小说，电影到一半也猜到了真相，最后主题曲虽然好听，却也有强行煽情的嫌疑。 |
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优秀的以小见大的犯罪片。女主是知名设计师、议员夫人，但是早期却是在美军驻地附近做歌舞伎，并和一个黑人生下一个男孩小黑。之后被美军欺负并寻死，被一商人救下，商人做生意平步青云，并一起生了一个男子小黄。这天小黄开车撞死了人，女主送小黄去了纽约。同时间段，小黑的父亲命不久矣，叫小黑去日本找女主。女主见到小黑之后不想承认过去，给钱给小黑但是小黑不愿意接受，女主就杀了小黑。没过多久，小黄在纽约被警察追查中，逃跑过程中被击毙。消息传到女主，女主正在领奖时刻，女主得知小黄死了，就在领奖台坦言了自己的谋杀。之后女主开车直上某山的悬崖，在草帽歌的音乐中，跳崖身亡。这部剧不仅仅是讲了一个罪案，同时也揭露了那段历史给予日本普通人带来的深刻影响。 |
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七十年代的日本人，是真的想杀死美国人的，可惜在现实中被人家捏得死死的，根本得不了手，就连在电影里杀的，也只能是个半黑半黄的美国人…… |
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不难想象当年引进此片给国人的震撼，一部电影里展示了两个资本主义强国的物质文明，同时又展示了他们贫富差距大、种族矛盾严重、政商勾结政治黑暗、日本战后生活悲苦的另一面，简直就是给大众上了一堂预习课。影片的一个主要矛盾是日本普通群众的战后创伤，不少日本角色都耻于回忆战后被美占领的时光，想要对那个时代来一个集体失忆，女主更是费尽心思付出一切代价不惜杀子以抹去自己战后初期“不光彩”的一面。这让人觉得“反战败”的意味浓了一些，对于日本平民来说或许对侵略他国没有直观的认知，直观认知到的反而是美国对自己的占领，可是你们不是“沦为”殖民地啊，这是对你们的惩罚啊。我只能这样理解了，这部影片里无法直面自己历史的人在毁灭了别人之后也都被毁灭了。 |
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这大概是我看过的松田优作先生的唯一一部作品了吧，还是粑粑放录像带给我看的呢。有段时间特别迷恋森村桑的文风，看了许多他的中篇来着。 |
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07.8.17在我小的时候家里有几本歌曲谱集,没事的时候我也会翻一下,其中有一首叫做草帽,妈妈啊,我丢失了我的草帽.我觉得很奇特,又稍微有点好笑,对照歌曲后面的介绍知道出自电影,因此单单地去想象那会是个什么样的故事.今年夏天我终于看了这部电影.看其体格(假如电影也有体格),知道并非小气,一定还是当时颇为得力的作品咧.改编自推理小说,这个没得说,日本的推理小说,日本人严谨而拘束的性格,喜欢弄这些是很正常的.可以谈一下当中的思想方面的东西,作品想要表达的一切的根源乃是美军的驻防和那段历史,诚恳而良善地讲,这是 |
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7/10。戏剧性的对比过于刻意，如大兵穿上警服再次射杀日本人，八杉恭子杀死黑人而大兵又在贫民窟被黑人捅死，种族之间的不信任(栋居投宿都要被美国警察监视)弥漫于整部影片，栋居对着镜子开一枪的象征手法，意味着个人心理复仇、击碎美日虚伪的合作关系，结尾太阳光斑中抛落山崖的草帽是洗刷屈辱之死。 @2017-08-19 15:52:18 |
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长影国配版（有删节），改编自《人性的证明》，推理部分稍弱但格局高远，貌似是一起母杀子的恶性案件，实则以小见大折射出美日之间相爱相杀矛盾又暧昧畸形的历史关系。鞭挞了为富不仁者的丑恶，用罪案反映了尖锐的社会矛盾，社会派推理的风格容易让人联想到《砂器》or《犬神家族》（再次见识了东瀛不择手段的“疯狂母爱”），罪孽之家没有真情真爱，自私的欲望驱动扭曲了人性——包括凶手在内最后没有所谓赢家，简直是彻底的大悲剧（由时代社会家庭合力造就，太可悲了），那首哀婉之诗与片尾曲《草帽之歌》让人慨叹万千，堪称一个时代的回忆。ps，扮演警探的松田优作竟是松田龙平的父亲，缅怀刚离去的森村诚一先生，R.I.P🌹 |
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種族/民族屠殺創傷那部分就算了，總不能指望中日人民在這上頭找共鳴吧....説來當年這片居然能通過審查制度，也沒人覺得彆扭麽？ |
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回过头去确认童年记忆，这电影太笨拙了，当然，回忆的人也笨 |
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最初听到还是我妈告诉我的：她告诉我有一部电影里有一首草帽歌，第一句就是Mama…do you remember…最后草帽掉进了悬崖。佐藤纯弥在这部电影里稳重多了，达到了平衡。没必要带着任何仇恨和种族隔离去误读它，这部电影本来要阐述的就是人不分种族的恶与美好，控诉战争的痛苦。人物命运安排有些多余，尤其是最后美国警察被刺死非常多余。憎恨一个人很容易，但爱一个人很难。在那薄夏的雾积山，我的草帽掉进了悬崖。那是妈妈送给我的草帽，我很喜欢的草帽，可它再也回不来了。 |
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妈妈知你可曾记得
你送给我那草帽
很久以前失落了
它飘向浓雾的山坳
妈妈那顶草帽
它在何方你可知道
它就像你的心儿
我再也得不道到
忽然间狂风呼啸
夺去我的草帽耶哎
高高的卷走了草帽啊
飘向那天外云霄
妈妈只有那草帽
是我珍爱的无价之回宝
就像是答你给我的生命
失去了找不到
忽然间狂风呼啸
夺去我的草帽耶哎
高高卷走了草帽啊
飘向那天外云霄
妈妈只有那草帽
是我珍爱的无价之宝
就像是你给我的生命
失去了找不到 |
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一切太巧合。侦探饰演者最让人无语。岡田茉莉子出彩。三船客串也很硬朗。再一次佩服角川春樹的魄力。 |
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森村诚一小说改编，以一个系列杀人案为舞台，内核是讲战争伤痛的，无论历史如何的轻描淡写，但伤痛总会以各种形式在各种角落流传下去，那首草帽童谣最初并没有太强的感染力，但在结尾处种种铺垫之下却爆发出异常真挚和细腻的情感，伴随着歌声把心灵占满，最后悬崖边的处理很含蓄，很有大师风范，射击镜子的段落也是影史经典了。时装表演蛮有看点，现今看来复古时尚元素慢慢，高饱和度色块拼接，绚烂的几何图案组合，宽肩，蝙蝠袖，热情奔放大胆激进，很符合当时社会欣欣向荣充满希望的特质 |
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情节够曲折，反思够深刻，但被拙劣的配音毁了，长影的配音傻大黑粗，没有感情和节奏，人证留下了一首最著名的主题曲《草帽歌》，感人至深。战后的日本，美国的食品，美国的服装，美国的民主，美国的男人等等在日本充满优越感，日本严重缺少食品，一美元兑换360日元，非常低级的美国人都过着优越的生活。 |
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比森村诚一的原著缺失了几处关键信息，而后半段的闪回有些打乱了正常推理的节奏，并且遗漏了松田父亲身份的认证过程。但草帽歌及历史遗留问题引出来的强共鸣与高煽情，在影片尾声形成巨大的情感冲击，久久不散。或许这也是在国内八十年代至今获得巨大成功的原因之一，ps:很久看过日语原版，现在又找来译制版重温，味太冲了，同样感人。 |
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又是一部喜欢音乐多过电影本身的片片。不过电影其实也不错啦。看黑人穿花花绿绿的阔袖大衣服走秀也是一种享受嘛。 |
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纯正的好莱坞8分商业片味道。如果删掉3个不必要的巧合型支线，能往史上留名的神作冲一下，但可惜了！ |
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这个电影给人感觉真复杂 又很悲催情节又有点可笑 那个译制的 我真佩服你能弄成这样子 |
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社会派推理加战争伤痛，日本对美国爱恨交加的感情体现得颇为强烈，尤其是最后一幕，完全是为了复仇而存在。身为国人完全可以代入片中情绪：你们日本人怎么恨美国兵的，我们可就是怎么恨你们日本兵的啊。松田优作身条儿真不错，就是这演戏难道一直都是皱眉嘟嘴么？ |
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多线索会合的故事结构设计得很有看点，特意安排的巧合略多但不显得强行。无论是日本出生的儿子死于美国美国出生的儿子死于日本还是最后美国警察命运般的死亡和凶手行凶的动机，都看出是作者有意的设置，但也有足够的合理性。就是整个故事的展开不知为何时不时看出一点松本清张和横沟正史结合的感觉。角川是真的有钱啊，那长段的时装表演和美国街头飙车虽说有特定作用，但总能看出一股显摆钱多的余裕哈哈。 |
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符号的部分是比较独特的角度，对于战后美日关系的挖掘虽然不算深但也抛出了一些问题。但是冈田茉莉子这个戏实在是...最后那个颁奖礼拖沓到搞笑的程度了。美国部分请到了乔治·肯尼迪，有点惊喜。那个年轻警察演技好像李治廷，不忍直视。恭喜冈田《宫本武藏》追着三船跑了三部片，这里终于演成夫妻lol |
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经典译制片，讲述了日本关于一个时代的悲剧。无法压制的恨意让他开枪击碎了镜中的仇人。草帽歌很感人。关于时装表演的部分过于冗长。 |
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央视的老版本删掉了很多内容啊 原来分支剧情还不少 |
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用侦探类型包裹的战争反思片，推理的部分略显生硬，不少桥段如梯台秀拖得过长，经典的部分有松田优作对着镜子开枪那一段，以及冈田茉莉子的演技和经久不衰的草帽歌。 |
