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所嫁非夫是叫兽，
所割非绳是宿命，
所托非爱是情郎，
所犯非罪是痴情，
所畏非死是人言，
所告非白是死谶 |
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他說殺人的人不會愛人，他的未婚妻說：為你付出了所有乃至殺人的女性才愛你。就像刺穿他男性最後的虛偽的假面一樣，他不愛她，那是由憐憫和被女性的虛弱而誘惑。真正的愛情就像幽靈，聽過但從來沒有真正看到過 |
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#siff#2024-6-19重看；因为害怕因为软弱，她将苍白未来托付给一个不懂其心意的人（法庭戏上众狼环伺），悲剧的不可避免，倒是同为女性未婚妻说了一番掷地有声的话——“只有夫人是真心在爱”；男性的怯懦、孱弱、虚伪在女性的果敢、决绝、热烈映衬之下，是多么苍白（男主从一开始就没相信过她，正如从头到尾也没爱过她一样，但需要冠以“爱”的崇高帽子去对女性施加同情和怜悯，这是对男性“尊严”和“气概”必不可少的补充）；增村保造再次狠狠批判了男性群体，而女性总是作为情感更浓烈的一方得以体验到更丰富纯粹的爱之享受（与之相应的痛苦也变得可以忍受），性别意识相当前瞻。法与情，法与理，用所谓“美德”来要求人类本能，本来就是可笑的。 |
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7-9-2008 4:30pm hkfa |
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真·我会译成坠落的审判… |
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1.她爱得那么深，爱得那么认真，可还是听见了他说不可能；2.爱超越了人性、道德，若尾文子诠释了什么叫作爱；3.你根本没有爱她，你没有爱任何人，夫人还有我。我也不知道我有没有爱过你，只有夫人真正爱过人，夫人用生命爱你，因为爱你才杀了人。但是女人都是这样，女人心中只有爱，不管什么犯罪都做。 |
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法庭上，除了她以外，其余全是男性，于是法庭变为原始森林，她就像是被饿兽所包围的弱小猎物一样，满心都是惊慌。作为旁观者的他们憎恶女性的反抗，认为妻子是丈夫的从属物，先行在心中进行了一场“道德审判”，然后认定她有罪，而在我眼中，在那种情况之下，她是否故意割掉绳子让丈夫摔亡根本不能被拿来讨论，因为不割掉绳子，最后她也会因为体力不支而堕亡，在这种情况下去审查她的动机再去定论她是否有罪十分可笑，正如电影里的辩护律师说到，如果她是一个男人，这场审判都不会存在。实际上，他们痛恨的不是她割断绳子这个行为而是她割断了男权社会的脸面。所幸法庭不是菜市场，最终她被判无罪，而悲剧并没结束，在她向年轻的情人坦白当日的心理之后，他一脚将她踢开，之前口口声声的爱化为乌有，所托非人啊，在这种打击之下，她的心最终完全碎裂了。 |
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放在当年，估计也比较惊世骇俗了。即使是错误结婚的女性，一辈子都是很难离婚的。我是觉得她可爱，但是我的年龄都可是是她的父亲了，实在是拉不下脸宠爱她。放她走，不是太便宜她了，我就是要束缚她利用她。丈夫死了，妻子难道不应该一起死，同生共死吗？旁听席上听到这句话时一片笑声。女主彩子，父母双亡年轻美貌贫穷大学生，要是没有点判断力，真是非常危险的开局组合，事实也确实如此。一时无可奈何，一时飞蛾扑火，她每一次的选择都没有考虑自己最大的利益。另外一位有钱的大小姐，选择就理性多了，不哭不闹不依靠，主要是自己有经济实力。不爱我的，不值得我爱的，没有必要去强求，下一个更好，没有又如何。女主的魅力确实是掩盖不住，经常和服，优雅柔弱温柔，如果只有这些，只能任人鱼肉，从一个悲剧到下一个悲剧。 |
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4.5 “她会在上下绳子的拉扯中痛苦万分，窒息而死。”所有男性都在关心她杀没杀，只有另一名女性看穿了她有多爱。#SIFF2024#第24场 |
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我就是奔若尾文子去的 |
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比《清作之妻》早几年，结局可以两相对照。男猪也是世俗资本主义等级社会的「模范标兵」，勤奋上进心肠不坏甚至模样周正，只要是身世凄美的柔弱美女，就算名声不好行径有一点点出格，他还是会欣然享用这样的爱情的（甚至也愿意勇一把为之拒绝社长女儿的婚约）；但是，一旦这女人出格太多，狂热到背负人命的程度，这爱的刺激他就敬谢不敏了。面对这样的模范懦夫，女人应该如何不放弃治疗呢？——直到下一部《清作之妻》才给出答案。虽然《清作之妻》的solution不一定有可行性，然而本片的结局也纯属YY，一个死了讨厌老公的年轻寡妇，还坐拥巨额保险金，谁会去为一个懦夫自寻短见啊！ |
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1. 丈夫根本不懂得爱，只是找一个性欲对象。她为了有个饭碗，求婚跟性侵犯同时进行，也就半推半就的答应了，似乎人生没有更好的选择，或者以为这就是命运，接受了。2. 怀孕了，丈夫让打掉，期待重新爱丈夫，可丈夫也不怎么在意。3. 年青男子，以为那是爱，其实他也不爱你。3. 其实可以先自爱。 |
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在女人杀死男人之前，男人先杀死了女人；在女人杀死男人之后，男人又杀死了女人。 |
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前提是不适合的婚姻和可恶的丈夫，然后故事设定了一个游离于人性边缘的道德悬崖即：当妻子和丈夫登山出现事故只能保全一个的情况下，妻子该如何做并是否要背负道德包袱。在社会用道德一言堂批判这位女性的时候，是否考虑过冷暴力的恶果？妻之告白是不可能的，孤立无援的女人是活不下去的。推荐- |
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彩子自我防卫的有意识辩护隐藏了她真正的潜意识动机：如果她与丈夫的关系不是如此令人失望，如果他的死亡不是意味着一条通往更愉快、更有希望的关系的自由之路，她就不会如此坚决和迅速地决定割断绳索。电影是围绕着一个令人着迷的悖论构建的：剧中的人物在以正直的方式捍卫自己对指控的清白之后，在观众的同情和理解的支持下，最终认识到并屈服于他们曾如此努力和长期诚实反驳的冲动。反复使用正确的紧张角度和景深，这些构图将他们困住或置于法官、律师、记者、同事等充满压力审视之下。灵活而令人惊讶的剪辑，充满了省略和闪回与现在之间的加速跳跃，刺耳而破碎的音乐不断地剥夺这对夫妇的希望。增村将我们的同情心引向了故事中的男性方面。黑色电影类型的惯例让我们在女性角色的率真之下直觉地察觉到蛇蝎美人的存在，但这是新浪潮，一切从零开始。 |
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我靠 文字太漂亮了 |
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不知沾染了惊厥的汗液，还是挣扎的雨水，夫人脸色苍白，发丝凌乱，却归于最终的平静。她的剪影，看上去是一座悬想之乡的化身，一个彼此相爱之国的女王。 |
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别无选择 |
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这个电影最让我震撼的是，直到最后女主自杀前我一直以为她在下一盘大棋，最后男主未婚妻那番话你也是杀人凶手，你为什么不抱住她，着实震动到了我。增村电影总是拍高崖之上，缝隙之间，也就是男性社会里生长的女人花，一种至上而下玩弄女人的俯瞰。但他又总是同时提供另外一个单纯却有些愚蠢的青年男子视角作为自下而上的道德批判目光。二者都是一种傲慢与偏见。 |
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#SIFF#9.0.本届展映的增村保造里最棒的一部。像是「坠楼死亡的剖析」和「分手的决心」融合的故事，剧情的发展完全在意料之外：故事将悬念点落在女主杀人还是自卫上，但结局落在女主对男主是真爱，而男主只是圣母心作祟。最后保单的释出，像是一个耳光，重重打在男主脸上，精彩绝伦。剧本无可挑剔，若尾文子的演义也令人心碎，杰作！ |
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A+. 是《坠落的审判》，也是《分手的决心》，女人撑过了法律的审判、道德的审判，最终为了爱宣判了自己的死刑。山-海-山的符号串起压迫-解放又重归压迫/心死-复苏又终究死去的脉络，不仅体现在叙事场景的组合，也贯穿于对人物的视觉塑造中：女人的眉目和发梢被水浸透，而男人的轮廓在低角度构图与强烈的光影中，被雕刻成四面八方压顶而来的山峦。伟大的若尾文子演出了让呼吸都停滞的爱的痛觉，而在坦诚的脆弱面前，那些虚伪的崇高是多么不堪一击？2024.6.23 和平 |
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若尾文子好美 |
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「啓」系列2025影展@ HKFA｜7，因为不喜欢优柔寡断人和超级恋爱脑所以本片后半程的关键冲突让我很不耐烦……女主如果是个纯粹冷血利己杀了老公骗了保险金一个人独美我会完全支持她的（笑），可惜还是跳不出爱情的圈套，所以也就没有跳出社会秩序给她下的套。这个片在当时大概已经算很开明了……年代局限吧。 |
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审判的是一个女人本能的欲望，逃过了公众的裁判，最后被情人判了有罪，还是难逃惩罚。 |
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果然是对克鲁佐的《真相》的拙劣模仿，体现了日本人独有的因缺乏智慧的自以为是的拧巴（当然了，某徐小明都不得不“折服”的金棕榈影片更是拙劣模仿到离谱的程度）😂 |
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一个不幸的女人，爱的太多，被爱的太少；喜欢增村镜下的若尾文子 |
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2024Siff。人可以为了保命而「紧急避险」却不能因为「欲望」而实施谋杀。但是往往在具体案例中呈现伦理的悖论。在这个以女性视角下，最终成为男性（主流）价值观的牺牲品的故事里，一方面充满了当代意义的「男权加害」，另一方则在当时隐喻男性的另一种活着的罪孽。 |
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上影节发现的遗珠，半个世纪前的《坠落的审判》， 从中也能窥见半个世纪以来女性意识的变化。若尾文子在戏里总是低垂下脖颈，羞涩、耻辱反而变成了对观者的邀请，
难怪浮世绘的风俗画家们总爱描摹女子低垂的脖颈，这里面的禁忌感的确自有一股风流。和服领口下的阴影遮掩的既是肉体也是内心。后半段的观影体验被若尾文子的演技折服，时刻有种被水蛭缠绕吸附的窒息感。若尾文子演活了这位魔女，她对自己的杀夫作为并无任何愧疚，但在感情中一旦被抛却就六神尽失。在爱的国度里，为了爱犯下的罪行都是可以被赦免的。于是在这个时刻魔女亦成为了圣女。 |
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上影节第三部。日本版mix坠落的审判和诉讼和双重赔偿，但是确实很日本，好喜欢讲故事的方式，pov插叙一直扣着庭审主线，很新巧又很抓人注意力。女主实在太美演得太好了，而且这种对爱的纯粹我真的太太太喜欢了……唉，我觉得彩子只是所爱非人，这个小白脸就像前女友说的一样太自私了只爱自己，把自己的道德洁癖看得比天高，罪和错都要是别人的，自己一点儿良心上的指责都不能承受，实在恶心。 |
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只是女人 容易一往情深 总是为情所困 终于越陷越深 可是女人 爱是她的灵魂 她可以奉献一生 为她所爱的人；毫无保留的去爱，只能带来毁灭。 |
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精悍 溫婉 的日式黑色 夫人的側臉 很是 精緻 親切。。。 |
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@siff2024-UME新天地 |
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可怜之人必有可恨之处 |
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太牛逼了！！！ |
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siff2024，天山电影院，4k修复。精彩的若尾文子个人秀。更加直白的“坠楼审判”，利欲熏心的、占据所谓道德制高点的、自以为伟光正的各式各样的男人对一位女性的逐步谋杀。 |
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井上爷子没死凉
少妇有情少妇死 |
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看得太揪心了。。。居然有情色的標簽，汗，分明是導演表達自我的愛情倫理社會劇（純女性視角的）。只能說夫人最後也愛錯了人，而這個男的從來就沒有愛過任何人。所以說，一開始就把溫柔和同情看做敵意行為就好了嘛。。。不過，能這樣去愛一個人也很偉大啊！用庭審串起過去+現在也很棒！ |
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若尾文子真太好看了，不难理解后来的檀丽、泽尻绘里香这类的颜为什么那么受欢迎。 |
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2024siff第14部。女主质问丈夫，我对你算什么，秘书还是保姆还是便利的睡觉？哇几十年前就有这样的觉悟了，不错不错。不过站在今天相信大家都不会同意“女人心里有且只有爱”了😂 离场时听到一个观众说，如果一个人真的爱另一个人，哪怕ta犯罪了也会爱ta，我不禁想，真的吗？ |
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增村保造的最好作品！完美表现了“道德”与“爱”的困境，女性“牺牲者”的形象是“爱”对抗“道德”的悲观体现，大块的黑暗运用颇有黑色电影的风范。 |
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为爱生 为爱死 佛家说纯情无想堕阿鼻地狱 女人为什么要这样 |
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爱的挽歌，不敢说增村保造最好，但可能是他最靠近主流审美的一部了，塑造的彩子可与沟口成濑的女性角色比肩 |
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8，法庭戏拍得真好，几段闪回拍的漂亮，情与理的碰撞，女性的爱欲与身份道德困境，这种两难困境正是女性无法左右自身命运的真实写照。 |
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若尾文子太美了 |
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若尾文子演得非常令人讨厌，动态反而全无魅力，是精致的美。通篇是欲望的挣扎，和爱没有什么关系，增村肯定了这种欲望，但对欲望全然的屈折在我看来当然是恶的。 |
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看完竟然满脑子都是若尾文子头发乱糟糟地半遮着面闯入办公室的样子，也太美了。（想像不到居然是首日拍摄的）故事很适合以黑白片讲述，这两个人也很适合黑白镜头。法庭戏插叙案情节奏十分紧凑。爱情能够救人也能够杀人。4 |
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怨念の爱可杀人，痴怨の爱可殉情！
攀缘绳索杀人法还是挺有意思
男主：我拉…我拉……
教授：（本能）我荡…我荡……
女主：（荡你妹啊）我割…我割！ |
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我好难过... |
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《双重赔偿》、《邮差总按两次门铃》中的蛇蝎美人，进入六十年代日本叙事中变成了苦苦挣扎、实现爱欲的女人。金钱欲（五百万）虽然也存在，但这类黑色电影中的主要欲望被爱欲所置换，这一置换与日本自我建构的东方伦理及其所处的东西之间的文化位置密切相关。 |
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7.5/10。婚姻不和睦的女主因「被各界（社会舆论、法官、甚至一度她的情人男C等）怀疑在一起意外事件中有谋杀丈夫骗取保险的动机」而被告上法庭，以及女主赢得诉讼后依然遭受着沉重的社会压力（以及C因此对她的施压乃至背弃）。最终女主自杀。影片拥有可称高水平的黑色电影式摄影（但不是最强的那档。故事更聚焦于悲剧感，所以与摄影并不完全契合），但作为传统故事片本片却叙事较拖+较淡。 |
