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武志去问叔叔名字，结果被叔叔夸了自己名字起的好，一高兴，回来先跟妈妈说被夸的事，然后想不起来叔叔的名字。
探望妈妈时，跑到旁边玩，不懂怎么表达感情。
大妈这会儿还在偷偷议论，立马又换了热情的笑脸跟耕田打招呼。
表弟开心地祝福打趣姐姐，驾车离去后一扭头眼泪就下来了说，姐姐真不容易。
这些细节都好生动形象。充满温度。就像在我周遭的生活中一样，很能体会。真诚质朴，辛苦的像暴雨，微弱的希望就像片头的那盏灯，温暖着我们的双手。
幸福的黄手绢也是他俩主演，特别期待。 |
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我妈说，她们年轻的时候，对高仓健的迷恋不亚于现在的小姑娘。后来能看中我爹，大抵也是因为我爹老实话少，有几份神似。故事很简单，就是舍不得落下一帧。一直龌蹉的想着男女主该发生点什么，可这种遗憾反而更体现出山田的精明，越克制越迷人。再有，没落的不止港影，日影也是再拍不出来这种收敛的雄性 |
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如果现在那些阿猫阿狗能被叫做男神女神 那年轻的高仓健一定是宙斯级的 |
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“太太，听说你不养牛啦？到镇上去工作啦？”“对”“听说你跟你儿子要等你丈夫回来，要等好多年，这是真的吗？”“嗯”“真了不起啊，生活上有没有困难？”“有蒙田先生照顾”“蒙田，那个混蛋！”说完蒙田和坚强的母亲民子甚至是耕作都哭了，我也哭了。适合在深冬的夜晚一个人静静地看这部电影… |
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1.这才是中国式的感情表达。比较而言，我们自己见得更多的则是病态。2.温暖 ，安静 |
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早年的山田洋次真好啊…非常的质朴、含蓄、隐忍，且一直到《黄昏的清兵卫》都保持着这种真挚的力量，人性在苦难中兀自高贵着。近年的《家族之苦》却只是娴熟的商业片套路。以为了不得的是高仓健，看过才发现惊人的是倍赏千惠子，那么精准的教科书式表演，如无必要，绝不会轻易给角色加多一毫，几乎是吝啬的演，甚至不稀罕让女主角“美丽”，但格外有力量。片尾流着泪看完，简直爱上了这个素朴坚韧的民子。 |
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结局泪奔。发乎情，止乎礼的时代，一比现在，情与欲会做一团，人如野兽。 |
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原来是“民子三部曲”的最后一部，以时间线索排列，应为：《故乡》《家族》《远山的呼唤》。依时间顺序可以横向比较。但本片在气质结构上与《幸福的黄手帕》有异曲同工之妙，可纵向剖析。大气磅礴的庶民情节剧，每一帧都流露着天然的美感：五湖四海，人情冷暖，四季轮回，世间百态，皆一气呵成。 |
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苍茫的北海道是我的家，绵绵的青山脚下花正开。 |
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这么一个男人，温毅寡言，如松如山，男人标杆。女人，敢爱敢担，不畏艰难。叙事朴质动人，含蓄悠远。 |
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氓田的形象塑造能与男女主角平行…… |
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通过电影频道看的，好久没有坐在电视机前被一部电影所深深地吸引，但这部日本经典爱情电影，让我深陷其中。没有小鲜肉，没有耍帅卖萌，更多的只是男人的血气方刚，女人的独立贤惠，孩子的天真无邪。一切都是那么简单干净。这才是爱情最原始的样子 |
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仔细品品觉得，每段的主题在配乐和镜头的双重强调下略显刻意（骑马那场），以今天角度看有点说教，有那个时代的特点。总体看配乐镜头细节都很出彩，尤其是过场镜头和运动镜头非常细致（抱出马厩+弟弟告别的后车窗+兄弟相见的阴暗小屋）人物是平凡的，但个性是典型的是挖掘再塑造的结果。 |
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结尾火车一幕直接泪奔，这就是真正的爱情吧，大爱高仓健和倍赏千惠子这一对！ |
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補習。倍賞千惠子最後又遞上了”幸福的黃手帕“，那代表著「等待」，霎時紅了眼眶。看起來老舊的通俗劇，感情卻可以如此隱忍與質樸，每個人都善良得令人感到溫暖 |
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完全可以想象这片当时对中国观众产生的巨大冲击波，就是瞬间把所有国产片都秒成渣渣且从此之后再也不想看国产片的痛心疾首感──表达情感的方式中国观众生活中很熟悉，但中国电影里没有。现在来看，慢镜拍高仓健骑马之类的镜头是有些老套了。有些情境的设置过于理想化，夕阳镜头多了点。另外发现高仓健的魅力，除了人所共知的铁骨硬汉、侠骨仁心外，其人身上还有一种纤尘不染的纯净感，这也算是一种日本特质。3.5 |
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除了突然从全景推成近景这种老旧的技法让人不适外，其他都很好，山田洋次不愧为庶民电影大师。 |
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前半部分特别像《原野奇侠》，尤其是小孩子看高仓健打架那一段。但整体感觉却更像弗兰克·卡普拉的电影。山田洋次就是日本的卡普拉嘛。他们二位都是始终难以获得学院派的赞誉，但从他们的电影中却能看到那个时代下无数普通人的梦想和情感。 |
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本以为不会有太大触动，结果最后火车一场还是感动得不行。从序列上是民子的故事，但配置又与幸福的黄手帕呼应，最后倍赏千惠子还递上了黄手帕。倍赏千惠子后面有几处的表演很厉害。 |
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犹如《东京物语》般流畅与朴实，但又含蓄婉转的表达了东方人内心的情感，不像西方炙热情感下夸张行为，东方人一样有抑制不住的热情，却选择一种含蓄的方式表达，最终田岛耕作在火车上，民子急急忙忙的赶上来看望说的那段话，表现出了中西方骨子里的不同 |
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温情的电影，让人落泪。结尾是要与《幸福的黄手帕》呼应吗？过去的人们的感情就是这样收敛，炽热而不泛滥。如果现在拍，一定要有床戏了。80年代初这部电影展现的日本，农民都开上了汽车，家用电器一应俱全，各种现代化农用机械，还是给刚刚打开国门的国人很大的震撼。PS：心理阴暗了一下，耕作是不是有计划有步骤地让孤儿寡母爱上他？CCTV6 |
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高仓健作为父母辈那个年代的国民老公，被了解得太多，其实倍賞千恵子，才是历久弥新的贤惠之妻的代言人。雨夜，最会产奶的母牛生病，而清晨你就要走了，再过坚强也抵挡不住现实的冲击，从那一刻到结尾，精彩叠呈。中年人的爱情，竟可以如此坚定而美好。“你不要走，好不好” |
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这简直应该写进电影史！ 这太高级了 ！ 我确实不知道如何描述了 。 这片才8.6分 ？ |
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蛤？又是黄手帕…结尾火车上那一幕还真的有被煽到，不光是美丽坚强的民子，更让我感慨的是那位虻田先生，本来虻田先生这条线前面觉得还有点散，结尾他陪着民子来火车上演给田岛看的那番【告白】让人觉得好柔软。 |
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首先，传达了一种劳动的满足感。烈日炎炎下，身体汗如雨下，但精神富足健康。高仓健那健硕身躯和对待工作的严肃态度，都让人敬畏，骑马那场戏尤为壮美。影片是关于没有男人的母子家庭与一个怀有秘密的男人之间的互动，他们相互扶持，勉强活着。彼此的台词很少，从对话的缝隙中，能感受到情感的流露，这种氛围很细腻，是适合高仓健先生的。最后一幕尤为动人，列车那段潜台词是说给男人听的，当女性将黄手帕递给男人（这一幕向《幸福的黄手帕》致敬），尽管没有一句台词，我却能感受到他们内心的呼唤。 |
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前半小时北海道温情散文画，戏剧冲突一点点出现端倪。想见见不到，想回不能回，好人好不了，坏人坏个透。生活的感情一点点压进饮马养牛的大草场，环环解开悲剧谜底。最后一幕是必需场面，山田洋次把观众情绪压迫到最低点再引爆眼泪。哼，老妖精。以及高仓健真帅啊.. |
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在一个风雨交加的夜晚复苏万物的春天姗姗来迟，宛如奇迹一样的生命也于《远山的呼唤》中呱呱坠地。山田洋次在他这部讲述活下去的时代剧里加入了许些幽默，但显然它最浓郁的成分是战后的创伤心理。所幸四季更迭视角流转，吸吮着坚强的母乳，体贴着伟岸的父爱，大草原上的这只小牛犊终于可以开始发育了。 |
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风吹草浪北海道，骏马飞驰高仓健。山田洋次的故事一直是沉郁的，他总是在结尾处把所有的感动释放出来，他的电影没有善恶，只有爱。 |
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这是我向往的生活，但也是告诫我的先辈 |
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看过导演的后期的武士三部曲。
这片子跟幸福的黄手帕很像。
亚洲女性真是坚强。
这女人长的样子让我想起li min老的样子。
日本片真含蓄，那里没有坏人吗？
北海道的东西很多欧洲的元素，房子，牛，灯，草。他们纬度差不多吗？ |
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(1)相遇而相识，相识而相助，相助而相知，相知而相爱，相爱而相随——隐藏在内的因果链条很清晰，外部情节不复杂，戏剧冲突不激烈。(2)细节到位：第一次虻田来纠缠民子，民子进屋，门却关不上；第二次时，耕作教训了虻田，民子脸红，门砰得关上了——耕作把门修好了。耕作第一次离开民子家，画面背景是一棵孤零零的树；民子看耕作骑马时，画面是三棵树相依。(3)北海道之于日影，相当于西部之于美国西部片。北海道的风物美，田园诗。骑马的高速摄影好。(4)适度的喜剧性，适度感伤。(5)武很可爱。问叔叔的名字，“忘了”；不让和妈妈说叔叔打架了，“说了”。(6)脱离任侠形象的高仓健出演山田洋次镜头下笨拙腼腆的重体力劳动者正合适：彼此相爱却无法告白，东方的隐忍含蓄。(7)生动的生活、劳动场面。(8)理想化的人情、善良、坚忍，桃花源(9)黑泽明推荐 |
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毕克简直了！棒棒棒——最后民子登上押送田岛的列车，故意说给田岛听的那番几近告白的话超感人……还有长发长腿小PP的武田铁矢饰演的表弟边开着车边流着泪说着姐姐好可怜时的那一幕也很感人 /_\ |
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cctv6难得远方呼唤和黄色手帕连播简直良心了。七十年代的人与人间的淳朴情感，忍不住落泪。 |
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乡土气息那叫一个浓厚演员很投入，让我觉得中年人的爱情真的很美好 |
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山田洋次杰作，用浅淡、平和、含蓄的方式，刻画出了最深刻动人的感情，触动人心底最柔软的角落。他具备血性男儿的所有优秀品质，她拥有东方女性的所有美好品德。高仓健和倍赏千惠子完美诠释了属于普通人纯朴的爱情，含蓄内敛，心意相通，相扶于风雨，陪伴于无言。结尾高潮段落，民子用一段对白告知爱人自己的心意，让人潸然泪下，情到深处两无言，一切情感寄托在幸福的黄手帕中。远山的呼唤，是人间最美好的承诺。 |
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朴实的剧情加上真挚的情感就组成了山田洋次的这部经典作品，高仓健也很适合演这种有故事的男人，结尾列车递手绢一段颇为感人。 |
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许多叙事结束后的留白真好，尤其新婚弟弟开车走后哭着说姐姐可真苦那段，好在结尾太经典治愈了。好多风景的空镜自然又有人气，北海道美被遗忘有故事的人和乡亲人物的塑造背景有着日本特有的风格，反派有漫画人物的喜感。对犯罪人的态度和法律制度在那会儿对观念的冲击会更大吧，上译配音胶片版。 |
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结尾真是现实到残忍。。。。上译配音版。2008-12-05想看 |
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至今最讨厌的山田洋次作品⋯⋯ |
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再次感受到了自己对现实生活题材电影的偏爱，仿佛跟随影片的故事短暂地去经历或体验不同的人生。特地选择观看上译国语版，也让我找到了观看老电影的亲切感，不过台词之外的环境音要么削弱要么变质还是有些影响观影效果。另外，国配音轨 40:56 的镜头没有声音、49:35 民子刚住院躺在床上有人来探望她 / 65:00 给牛人工授精 / 73:54 学校唱歌以及武治回家扔下书包想去骑马 / 88:28 转场至马事竞技大会 等段落要么直接切换成日语要么听出了音质的变化，猜想可能是当年引进略有删减的缘故？…附注：-太太 你好啊 好久不见啦！听说你不养奶牛了，到中标津镇上去工作了。-对。-听说你跟你儿子在等你丈夫回来，要等他好几年，这是真的吗？（-点头）真了不起啊！生活上有没有困难哪？-有虻田先生照顾。-啊 那混蛋。是他呀，他在照顾你呐。-是。-那好啊，太好了… |
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早年的山田洋次导演，轻喜剧，后半段开始沉郁起来。感受到了高仓健当年的阳刚魅力，虽然有些过分渲染了（笑）另外倍赏千惠子的演技也不遑多让，人物塑造非常细腻。摄影上，有很多描写自然环境的镜头，和暖的田园牧歌，但也有风雪肃杀严酷，人与人之间的相互依靠，慰藉，人与自然（与作物、与牲畜）间的互动关系、生活状态，老电影的表达就颇为流畅圆润 |
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日版蓝光 国（上译国配）日双语~
本片实乃感情含蓄克制的典范，片中的田园风光摄影美极了，剧情可以看作“黄手帕”的姐妹篇，结尾火车送别也有对黄手帕的致敬，阿钦和寅次郎剧组继续客串 |
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北海道遗梦，黄手帕前传。铁汉柔情高仓健，独立女性千惠子，田园牧歌的爱情神话，这没能当面说出的浪漫，太高级了。吉冈秀隆小时候看起来就有一股废材气质了。策马奔腾的高仓健，想必当年也是迷倒了万千少女吧。虻田先生还是牢牢占据头号备胎的位置，真是痴心一片啊~ |
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结局含蓄动人,除此之外,也就是演员个人魅力了 |
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隐忍沉默的中年男子，用一场气场拉满的赛马，完成了逃不掉的宿命，却也换来了最后情感的归宿，最后一幕都泪目了。 |
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相比之下，国内那些“硬汉”、“纯爷们儿”等，全成了东施效颦。 |
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昨天电影频道看的。第一次看应该是上学的时候蹭世界电影史课的时候。那个老师应该是非常喜欢高仓健的，因为第二年我真选了这门课的时候，日本电影部分放了两部电影，一部黑泽明的，另一部是铁道员。这整个片子都淡淡的，但到了最后，高仓健开始哭，我也跟着哭了。 |
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8.1 民子三部曲的收尾，又与《幸福黄手帕》相连，以前一直以为是那种老一辈人没电影看才被捧为经典的电影，但是被北海道牧场风光与幽默的生活细节加上隐忍而坚毅的人物们降服，唯一无力的是高仓健的过去。或许老套，但这几个用远景、欲言又止、旁敲侧击来表现催泪点的片煽起情来不油腻又不含糊，微微克制着，直至最后才奋起直中人心，弟弟后置的眼泪、大叔突然的捂眼还有高仓健的直接泪目——一代硬汉代言人，在银幕上擦鼻涕抹眼泪。 |
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「以後就搬到裡邊住吧，外邊挺冷的，再說，我也沒把你當外人了。」 |
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幸福的黄手帕。没有真正意义坏人的庶民情节剧，没有特别的调度或形式，把朴素的情感隐忍克制真实表达到极致就是一部杰作，也是渐渐失落的功夫。民子两次被男人欺负，田岛从旁观到出手的变化，对应门修好（也是他修的）前后的关不上与关上，真是妙笔。弟弟出场带来最多欢乐，退场时又留下最深感动。夕阳中劳作的倍赏千惠子像是斯嘉丽，从靴子开始拍前去救助民子的高仓健犹如伊斯特伍德。高仓健真帅啊，小时候的吉冈秀隆真可爱。9/10 |
