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罗伯特·怀斯的经典恐怖片，老宅与神经质老处女的设定契同《无辜的人》，虽然故事如今看很老套也不太吓人，但技术上足够出彩。影片采用倾斜画面、翻转镜头、大量广角与鱼眼镜头、镜像、主观视角、两极分镜剪辑、鬼魅音效及多种诡异机位来营造空间扭曲和心理压迫感，高潮部分引人入胜。（8.0/10） |
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画外音独白强有力地破坏了镜头本身构筑起的叙事张力，太可惜。 |
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这样来说吧，被haunted的是人，而不是屋子。作为精神不稳定不正常的自闭女人，还是不要轻易尝试走出与世隔绝的状态。 |
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4.7 鏡頭漂亮，動起來很美。又是黑白很漂亮啊...但是看演技很好的Julie Harris在裡面的一系列神經質表演很倒胃口。心裡話太多了,忒能意淫啊....... |
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7.6/10 中间过程太过缓慢，所幸结尾气氛十足，光影比较精致，恐怖、恐惧和鬼是三个不同概念，本片意在恐惧。 |
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Vertigo式的旋转楼梯，摄像机设计而上，快速旋转表现时光流逝（剪辑），摄像机视点（对准墙面，墙外似乎就是Monster），墙面花纹。 |
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1.无意识地戏拟厄运的“传统”，令人战栗的被覆写和统合的体验，如同溺水般丑陋而舒服。Eleanor是女看护和Abigail的变体和合体：长期被责任拴在病母身边，既是“失职”的看护者，又如那个从孩童到垂老都在育婴室的女性般不自由；女看护纵欲，女主被剥夺爱和被爱的权利，与一生未婚、从小被父亲撰写的书灌输禁欲思想的Abigail异曲同工。她和Theodora的关系又是一段与在家时如出一辙的注定布满伤痕和裂隙的姐妹情仇。
2.令我深恶痛绝的东西，正是我能拥有的最好的东西；困住我的东西，便是我寻找的自由；被房子控制，便是拥有房子；戏剧性的厄运，至少也是命运的青睐；生而为女看护，至少死而为女主人（并非上吊，而是车祸）。
3.像活物一般从死者窗户俯冲过来、使人眩晕险些坠楼的凝视，广角镜头的扭曲拉伸，重力错乱和空间错觉，雕像和镜像的窥伺。 |
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记得之前有人拿本片和无辜的人对比，因此来了兴致，可过了这么久看，确实还是挺失望的。虽然说导演在气氛方面做的挺不错，但是缺点不少，女主角的独白戏很没有必要，就算是为了达到原著奇诡的效果也显得画蛇添足，而人物登场后大量的生硬对白也显得很没有临场感，恐怖效果大打折扣，更不用说对峙的感觉几乎没有，导演通过精致构图模糊角色距离的方式虽然带来了美感，也使得惊悚效果很疲惫。 |
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鱼眼镜头、超广角镜头、倾斜画面、翻转镜头等视听语言渲染了山中小屋的恐怖氛围和人物内心的恐惧，给观众带来同样的惊悚体验。只是真的不喜欢神经质人物作为主角在全片絮絮叨叨，严重消解了恐怖感。还以为结局是她活着，其余人都死了，没想到结果相反。 |
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心理恐怖片，主要看演员演技，但内心独白太多，严重影响恐怖效果。
厉害的是摄影，没有什么妖魔鬼怪，全靠拍摄手法让屋子变得更诡异，可惜技术有了，恐怖感还是差很多，让人觉得故弄玄虚，这不能全靠女主神经质来解释。 |
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8/10。太喜欢这种哥特式恐怖了。导演利用前后景人物的对角线构图、俯拍与仰拍的交替对比建立深度空间，从而展现巨大而幽深的古堡内每个角落（高耸的塔尖，又长又直的走廊，厚重的木头雕刻，房门紧闭），将置身此地的人类衬托得孤独无力，无处不在的镜子经常占据构图中央，镜中扭曲怪异的世界表现了灵异势力对人意志的侵蚀，高潮无疑是马克威医生拯救被困于螺旋楼梯的埃莉诺，楼梯摇摇欲坠险些把人摔得粉身碎骨，令人捏一把汉，结尾埃莉诺在鬼魂诱使下驾车撞向老树，靠近镜头的翻倒车辆填满画面右侧，让人一下子掌握视觉焦点，形成影像的张力，独白运用也揭示了古堡如何将无依无靠的女人引向深渊的恐惧。 |
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内景，书房，家具，各种雕塑，小物件，楼梯，门上的雕塑，门把手，书里的插图，内心戏，螺旋楼梯摇摇欲坠，配乐。短发女橘里橘气。希望能看到女导演的新版本。抛开恐怖主题，女主和房子的“契约”比起其他倒是更加牢固，这个梗很有意思。内景和房子细节，花园景色，这要是彩色的很多场景画画都美呆了。门变形和晃动（剧版也想吐槽她们为什么不锁门 虽然那锁也没啥用）。竖琴，书房（美），各种小瓷器摆件。女演员们真好看 |
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黑白映画，摄影很棒，没有血腥没有特效，但诡异的气氛营造的不错，只是内心独白有些过多，削弱了张力~ |
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小说对于女主的过去经历有更详细的描述，这对于鬼敲门声音的心理铺垫很重要，电影版完全砍掉了这部分，取而代之是女主大量的独白和倾诉，用大宅过去那些死人的故事套用到女主的命运上，就连出车祸的位置也一样，实则小说要传达的是另一种心理困境，演员只表现出缺爱的那部分。 |
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厉害的是人物的心理刻画。将来访者与逝者角色对应，借助鬼屋传说，人物性格与命运融为一体。其次是摄影和剪辑创造的紧迫感，不见血却丝毫不影响观感。看来最恐怖的依然是看不见的“它”。 |
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再现了原作小说大部分情节（教授夫人的情节改了），怪屋放大本就有病的脆弱女人心，女主神形贴切，从一开始就给与自己和他人强大负能量暗示，其毫无理性猛钻牛角尖的独白碎碎念才是本片最可怕之处，Nell变成这样固然有客观原因但真的特别讨人厌...房屋作怪以镜头移动、巨响来暗示物体，有一个木门被反复撞得如胶体凸起的特效镜头蛮厉害的，我最喜欢的底楼结构还是没做说明啊。理查约翰逊演这种淡定学究比后来《恋爱中的女巫》那种精神失常的要合适多了。 |
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镜头构图漂亮，叙事推进稳健，故事视角在客观的怪异和主观的歇斯底里不断切换。然而面对怪异所有人物行事毫无逻辑几如弱智，大段的内心旁白只成就了一个游走在精神分裂的可怜人内心尖叫，整部电影形散意不连，只有镜头的黑白美学可以看，所谓的经典恐怖片实在是过誉又过时。 |
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还真实诚，找个既不漂亮又不年轻的演员来演这个性格一点儿都不讨好的女主 |
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心中有鬼。 PS·不喜欢Eleanor，神神叨叨的。 |
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8.0/10。①女主跟着研究小队进入疑似闹鬼的古堡调查却在过程中疯掉并最终死亡。影片并未表明只是古堡环境诡异还是真的有超自然生物。②惊悚诡怖氛围的营造：庄严而空旷阴森的古堡置景；大量的：低调打光和表现主义光影、各种刁钻的构图角度（倾斜/表现主义/仰角/高角度等）、广角与鱼眼镜头、旋转镜头、幽灵般回荡的角色内心独白声、鬼魅的运镜与叠影转场、运用深焦镜头搭配宽画幅制造古堡空间的幽深感、镜子与镜像；等。③可惜情节上实在缺乏真正惊悚诡怖的东西，让②的那些视听比较空中楼阁。 |
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期望越大，失望越大。前面整整半个小时的铺垫，节奏还算快，但铺完就节奏就开始龟毛了。 |
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节奏好慢，不过最后终于有些许惊喜 |
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电影的制作水平很高，但剧情没有什么波澜起伏，主要的剧情也没有冲突，致使女主角的最后宿命让人不太信服，几位配角感觉也是全程打酱油也没干啥 |
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心理描写与摄影的完美结合令人看得喘不过气 |
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从头到尾都在强调Hill House就像有生命一样，但从头到尾表现鬼屋的“活”都很侧面，并不是镜头多扭几下这个屋子就在动，也不是角色多嗷嗷几声就证明屋中必有邪祟，片名The Hunting我看到最后也没见到hunt了啥。冲着罗伯特·怀斯来的，直接被神神叨叨的女主、破坏节奏的旁白、毫不出彩的摄影和七零八碎的故事劝退，更不用说机翻字幕看得我脑壳疼。鬼屋营造氛围时，镜子使用和扭曲镜头真的算不上好，太平庸了，音乐也完全不突出，除了失望不知道说什么才好。 |
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7.5分，电影资源难下载，但找到在线观看很容易。好像是搜狐视频上可以看？
我承认氛围塑造的很好，但大量的内心独白我并不是很感冒。节奏上偏慢，所以我后面看得甚至有点不耐烦，但这主要还是我的问题。 |
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性压抑的老处女在邪屋迷失的故事，导演运用了多种不同形式的镜头技巧来营造一种迷幻的氛围，鬼屋内的道具设置也算是别出心裁，图书馆的阶梯戏拍的极具张力。然而没有一丝一毫的惊悚感大概是最大的硬伤了，另外从头到尾神神叨叨的女主角很不讨喜。 |
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7.5分，如果谁能单从电影，把这部和《音乐之声》联系到一起，那绝对是大神。罗伯特·怀斯在这部两年之后完成了传世之作《音乐之声》。2002斯蒂芬·金又将这部改变成迷你剧《血色玫瑰》豆瓣评分竟然比这部还高。相比之下imdb还是公允一点。这部镜头是教科书级的，机位，角度，变焦，景框，景深值得一看 |
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女主像无辜的人里的女主一样 歇斯底里 神经质 黑白的恐怖画面也有点无辜的人的味道 同样的大屋 同样的怀疑有鬼 后半段好几个镜头在惊悚的配乐与翻转的镜头下令人寒毛卓竖 六十年代的恐怖片有如此效果 真不愧为一部经典佳作 |
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7/10
这电影对于恐怖氛围的描述还是有两把刷子的，古典但气氛拉满，可惜这都被女主夸张的演技和各种奇怪插入的心里独白破坏了，特意将女主塑造成这种有些神经质的形象，虽然增加了宿命归西的合理性，却也搅乱了本身神秘的邪屋探索。 |
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3.5星，没有任何的鬼怪幽灵出现，完全靠镜头语言来营造整部影片的恐怖氛围。不过这个那么神经质的女主角从一开始似乎就嚷嚷着要去找死，是不是使得影片多少失去了些悬念呢。。。 |
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与《无辜的人》类似，但明显不如其有想象力。更倾向于本身有精神问题的人物在诡异的环境渲染下出现异常，这明显削弱了作品的想象空间。 |
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主要靠镜头和声音来营造恐怖氛围，实际上也不算很恐怖，后半段比前半段好看些，这结局也只能归咎于这房子确实闹鬼了，不过这女主太神经兮兮，她不死谁死... |
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斯科塞斯推荐。小中千昭推荐。原教旨主义恐怖电影。模式是古往今来都常见的“被诅咒的鬼屋”。改编自同名小说。大量变形镜头拍的压抑画面使哥特式舞台与故事产生扭曲感。电影声音诞生以来，成为声音吓人的典范，紧闭门外传来的沉重撞击。 |
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镜头是真的好，搭配声效制造出来的恐怖效果着实惊艳。只是神经质的女主实在是个令人莫名其妙的存在，而导演似乎还很依赖女主的这种怪诞行为来布置情节。最终导致了这么个好鞍配赖马的结果，实在可惜 |
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三星半。心理惊悚佳作，一流打光，光影效果出色；机位灵活，多个俯视、仰视多视角镜头穿插，运动镜头、主观镜头重构空间，对应女主压力倍增的心灵状态。黑影幢幢、迷宫结构，“活”的老宅仿佛有自己的邪恶灵魂，阴惨往事、不甘魂魄让惊悚氛围溢出屏幕。夜间不明声音运用得精彩，未见其鬼先闻其声，靠想象也能制造紧张刺激的张力。艾莉诺的经历和走不出的心理阴影在此环境中发酵，导致她精神崩溃，仿佛冥冥之中被带到古宅重蹈悲剧命运。。。不足：艾莉诺神经质稍过度，会与某些场景有割裂感；画外音旁白大可不必，有破坏影像表现之嫌。 |
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摄影氛围掌控的非常完美，各种诡异的镜头角度，包括美术布景都令影片的完成度颇具艺术色彩。恰是因为无法清晰解释的“神秘力量”，才更“神秘”，更有力量。摇摇欲坠的旋转楼梯+1。 |
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跟《无辜的人》比差远了，画外音多余，朱丽哈里斯的表演让人生理性厌恶。 |
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有点希区柯克式惊悚片的味道，整体情节拖沓了些，悬疑、恐惧的氛围塑造不太成功，看着有点提不起劲来，总是依托旁白台词来表达演员的内心独白，也容易让观众出戏。结局大家让一个明显处于精神异常状态的女主独自开夜路离开是咋想的，是怕她最后死不掉，还是强行给冤鬼索命创造机会？ |
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《鬼玩人》很多情节直接照搬本片，山姆·雷米“开创性”的镜头运用其实也大多可以在本片中找到原型，但《鬼玩人》中直观的血腥暴力在这部63年的老片中显然无迹可寻，导演苦心营造的恐怖氛围今天看来太清淡了些 |
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心理层面的自我暗示与内在恐惧，没有直观的惊悚镜头，全靠摄影、光线及配乐营造压迫紧张之感。女主的歇斯底里与神经质表现的很到位。 |
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一個厭世者的心魔(可以不要碎碎念嗎?負能量好強大，根本就是女主角的怨念恐怖，以致於很仰賴攝影鏡頭的扭曲與角度變化來營造鬼屋的氣氛)。原來1999年翻拍的那部比較好看，起碼有鮮明的配角群們..... |
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应该是所有影视化版本里还原度最高的一部，配乐可谓锦上添花。最后的亡命时速比原著还要详细，其实就在停车瞬间就可以停止了。 |
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节奏太慢，不喜欢这种神经质的吓人 |
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恐怖片拍得如此无聊也是不容易，全程神神叨叨，视觉和心理都未有一丝触动，有头没尾，只看到了一个孤独的人。 |
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比邪屋更可怕的是心理逐渐扭曲变态热衷雌竞情绪不稳定精神不正常男女双标的让人生厌的女主，同样的内心不强大而诚惶诚恐的女性角色有《蝴蝶梦》的女主，但人家好歹不会遇事就甩锅，何况还有我见犹怜的美貌。 |
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作为老片表现的很有压迫感 |
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音乐之声导演的恐怖电影，就是一群古早灵异爱好者去鬼屋居住的故事。整个故事其实算心理恐怖电影，但是感觉导演中规中矩的电影拍多了，这部片子呈现出一种波澜不惊的氛围，而且节奏有点拖沓，吓人的点我嘴角都没动一下，我甚至可以一边刷微博一边看，可见多让我困顿，只有某个镜头我稍微惊了一下，完全没有半点恐怖片的效果，当然，值得肯定的是导演用很多镜头的探索使得本片有很多创意的拍摄手法，还有那个旋转装置颤颤巍巍是让人有点吊桥效应。不过女主os也太多了点，疯疯癫癫，女二经常莫名被她一顿骂还心理稳定真不错。总感觉邪屋的邪其实就是女主精神有问题～ |
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絮絮叨叨的内心戏十足的神经质女主角，没有血腥恐怖镜头，全靠紧张突兀音乐、倾斜角镜头及大广角面部特写展现恐怖氛围，3.5/5（ps:30多年后的科幻片《黑洞表面》也参考本片的设定及拍摄手法）。 |
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鬼屋与神经质老处女，都是被外界惧怕厌恶的存在，二者惺惺相惜相见恨晚，它得到了它想要的，她也终于有了归处。 |
