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9.黑色电影，B级制作，靠风格与情节取胜，50s好莱坞代表，是的《夜阑人未静》才是偷盗题材的发迹之地。｜休斯顿拍的不多，写过的倒真不少，他这几部代表均呈现动态构图之间的剪接，不考虑移动摄影，也算独树一帜。那本片也呈现出后公民凯恩但有区别，大量的通过景深调度和小幅度动态完成的长镜头，对明暗对比光和深焦的注重，极大影响了构图与人物状态塑造，狰狞的面孔与阴暗的视觉效果，堪称忧人的噩梦。550 |
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老男人自知行将被捕，在小酒馆换零钱请女孩跳舞，女孩跳得青春欢快，老男人泪水满眶。迪克森中枪失血过多，硬是从城里开车一路飙回乡下，晕倒在农场里，马匹在他周围嚼着青草。 |
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德国老头赠币观舞，南方硬汉仰卧马场，这两幕情感浓烈的诗意情景有力回击了警察局长对媒体鼓噪之罪犯没人性。他俩，以及另外两位同伙，非但具有人性，而且远高于影片所刻画那些体制内人物，无论腐警黑律还是告密的中间人。可或许是约翰休斯顿太过侧重去表现人性与尊严，强调非法比合法更加高尚，作为智盗片鼻祖的此片在盗的部分反而技术含量不高。场景简单，难度偏弱，时间跨度不够，直接导致有助于增进观众好感的技术专业细节的展示草草了事，太快进入到百密一疏的“诗意正义”标配环节。 而且动机上也有较明显的瑕疵：德国老头早早获悉那律师已破产，也就意味着此次行动将会风险极大，远远称不上完美犯罪，那为什么还要去做？只凭痴迷与梦想的人格魅力不太能解释通顺。至少对不起老头挨揍后躺在床上的感慨…… |
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约翰·休斯顿这部黑色电影启发了库布里克的《杀手》和梅尔维尔的《红圈》，但作为重点展示智盗的影片却忽视了犯罪环节的情节与构思 |
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又一部黑色电影的杰作。 |
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这段时间一直很迷黑色电影，可我连黑片之父约翰·休斯顿的影片都没看过，怎敢说我喜欢黑片。今天看了约翰·休斯顿的这部犯罪电影经典，果然不俗。首先男主角斯特林·海登让我想起了他主演的老库的黑片经典《杀手》，另外中间的盗窃戏又让我想到了《男人的争斗》。不过这部《夜阑人未静》才是最早的！ |
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因为玛丽莲梦露来看此片，结果只是匆匆一客串。无论剧情里的珠宝偷盗以及黑吃黑的设定在现在看来多么地弱，但仍然比当今某些大片好看太多，真想看一看那个连流氓都一身绅士味道的年代 |
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沥青丛林下，如果没有法律的威严，猎食者将横行丛林。该片其实挺主旋律的，偷盗者最终都被绳之于法啦 |
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博士自以为偷盗计划完美无缺，其实每个劫匪的弱点就是最大漏洞。他们都梦想逃离这座柏油丛林。警察局长把Dix说成是一个没有人类感觉和同情心的冷血杀手真气死我了。躺在草地上，马儿在身旁，他终于回家了。 |
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一边看还一边琢磨着那姑娘咋那么顺眼有梦露的味道⋯⋯多么希望大家伙儿成功奔到墨西哥啊～为了看小妞跳舞而换一堆硬币的热血小胡子 |
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各路人马集结做大型盗窃的设定很容易让人想到男人的争斗和红圈，不过这部没有像法国两部一样展现精彩的盗窃技，花了更多的时间刻画人物。一心想回家乡的混混，想东山再起的黑心律师，刚出狱的德国教授，性格迥异却最后落得同样令人唏嘘的结局，黑吃黑的世界大概只会这样。梦露惊为天人啊，太美了 |
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群戏。各角色性格鲜明，感情又足。 |
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每个人的悲剧命运都不可避免地降临，他们不同的个性与背景决定了每个人不同方式的结局。 |
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高智商群体犯罪的典范之作，黑色气质有所不足。犯罪成员及相关人员的形象塑造丰满异常，街头混混、出狱博士、名流律师、赌场老板、腐败警察、夜店舞女，各阶层人士无一例外不面临着现实所带来的道德困境。休斯顿是个风格不明显无固定主题的导演，作品质量对剧本和演员有较强依赖性，注定成不了顶级作者 |
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8.5/10。①犯罪高手男主组织一群罪犯制定周密的计划去抢劫珠宝，虽然计划执行的完美但终究因为运气差+同伙背叛而全部或落网或死亡。②典型而高水平的黑色电影：低调打光、表现主义光影、低照度摄影等。不过影片更侧重于复杂角色们的悲剧感，不够黑色（或者说不够悬疑诡秘）。③运镜与场面调度丝滑而精准娴熟。 |
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Ｃ＋/ 前一个多小时异常干涩异常沉静，连重头戏犯罪场景都有一种有意收着拍的审慎感。而最后半个多小时成功将这种干涩转化为一种对传统男性气质的耗竭状态的描绘。几秒呆滞的眼神、片刻散乱的头发，都变成种种干涸的征象。从郊野的广阔草场中提取出一种近乎西部的苍凉，从动物的感知中真正确认一种衰亡。 |
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稳健。没认出梦露。trivia: Hayden和John Huston都是好莱坞左派对抗HUAC的Committee for the First Amendment的成员，两人第一次见面就是在DC抗议的时候。Hayden被查出确实入过某党直接导致了Humphrey Bogart跳船committee散伙。后来Hayden被逼参与拉清单并因此懊悔终身——“I was a rat, a stoolie, and the names I named of those close friends were blacklisted and deprived of their livelihood.” |
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深焦 硬光 没有煽情的配乐 只有冷酷的行动 不由得让人想到梅尔维尔的《红圈》 导演约翰·休斯顿不仅关注犯罪的过程 而且通过生动的对白和不同的视觉风格细腻得表现了每一个涉案人物的生活状态 |
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@filmoteca 2.5 超无聊的主旋律邪不胜正，犯罪者碰上各种倒霉巧合，总能被警察撞上，剧情顺拐到令人无力。除了Doc被捕前的小酒吧戏，其余部分都乏善可陈。梦露真·蠢而美。 |
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死也要死在家乡的马场，很强的时代特征，西部片里的男性浪漫。梦露戏份也太少了！ |
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四星半，一群大盗的命运，各自故事都精彩引人，性格栩栩如生，虽然偷盗部分只有十分钟，但之前的组队策划与之后的反侦察逃亡之旅都张力很强，结局令人唏嘘，海斯法典真是混账东西 |
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曾经说过约翰休斯敦（约翰斯特奇斯）和乔治库克（道格拉斯赛克）的剧本结构对PTA影响不小，他们对情节点的精准计算以及线索的清晰铺垫都是如此的惊叹。本片尤其如此，三线交融用得如鱼得水，不同时间的叙事重点也轧地巨准。镜头方面则是“丘山不可承毫发”，以最简单的构图讲述故事（这点和PTA相对不同），的确如同海明威的精简。 |
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好沉重的片子，当年居然是娱乐片。虽是黑色电影一味的主题，天亮之前走向毁灭，但每一个罪犯都有血有肉便给予观众足够喜欢和同情的理由。另外女性角色也相当讨喜啊，尤其是纯真善良的梦露和隐忍坚强的简哈根。 |
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费尽周折偷到宝石悉数被捕或丧命，负数游戏 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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故事清晰，人物鲜明，台词犀利，主题也不太过时，仍是John Huston的一贯做法，故事先于风格。比《马耳他之鹰》更优秀。Sterling Hayden的支线太俗，表演也不好，虽然结尾镜头很美；扣一星。 |
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①还是对话太多了。废话太多。②前面铺垫太长。③偷盗本身很简单哈。也不是电影要表达的重点，但，问题在于，大名鼎鼎的“博士”，坐牢7年之后出狱，居然依然按照7年前的计划来实施，这个跟“博士”的办事严谨的设定不符啊！！④在偷盗前，博士的考虑确实很精密，也考虑到了钻石的销路问题。且他也开始怀疑那个衣冠楚楚的律师不靠谱，但依然执行了计划。这个又跟“博士”身份不符合。⑤再有人情味的小偷，依然是小偷哈，影片的正能量很足哈，团伙基本团灭。⑥那个坏警察，虽然最后没有受到惩罚，但依然很真实哦。。 |
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觉得节奏可以再干练一点。喜欢结尾的画面，几匹马，默默无语，走向躺在草地上的他。 |
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北海看过。真是经典的一片！太多桥段，调度，构图被后人抄去。可抄不去的却是以这一则黑帮故事实现的价值教训。STERLING HAYDEN这个演员是大爱啊！他就是琼尼吉他！他是粗蛮版的ROCK HUDSON！他是个MAN到逼人的大HUNK！ |
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题材让人想起《男人的争斗》《红圈》《杀手》，而且是第一个完成的，风格也各有千秋，不过却是这几部里相对而言没那么喜欢的一部，无论是风格带给人的体验，还是影片塑造带给我的震撼，都要差一些。 |
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把[夜阑人未静]归为偷盗电影似有不妥。犯罪行为不是本片的核心，犯罪中与旁的人才是。休斯顿弱化了偷盗过程的扣人心弦，却加强了对牵连其中人物的关怀。正是依赖这种人性精神和所有演员的出色表演，本片才获得了余味绵绵的悲剧力量。此外，片子具有的简练直接和经济的镜头风格亦是当今电影所缺乏的。 |
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习惯了快节奏的黑色，有点不习惯这片的节奏了。多余的细枝末节有点多，算是合格的黑色电影吧。亮点几乎没，不算梦露的话 |
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Criterion 2K - 经典黑色电影，Noirvember当然要看film noir了。 Sterling Hayden太适合这种浪子硬汉的角色，虽然真正的盗窃场面潦草而过，但各色人物性格的刻画才是重点，想东山再起的律师，刚出狱的德国教授，一心想回家想的farm boy，还有警局里的内鬼等等。 好莱坞五十年代这类的heist电影层出不穷，这部堪称经典。就像影片中晚节不保的律师所说的那样’After all, crime is only…a left handed form of human endeavour.’ 必须要说玛丽莲梦露在本片里戏份虽不多，但足够吸睛。 |
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为了马场 他抢了钻石店 死以前你为什么不给我一颗 我好开黄桃罐头 |
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“某种程度上来讲，我们都靠别人的罪恶而活着”。台词精彩，情节精巧，失败后更多的人生唏嘘，有大萧条后的时代缩影。很难说《男人的争斗》没有学习这部电影。 |
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这电影吧我还得再看一遍。只记得梦露的惊鸿一瞥和结尾处天空的大朵云团。 |
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0608|20191026Sterling Hayden重看 D'après le roman The Asphalt Jungle de W.R. Burnett. |
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7.8
没有人天生是罪犯只是声色犬马的奴隶，都能有安稳的生活敌不过利欲熏心误了卿卿性命，精密算计逃不脱法网恢恢的命运，衣冠楚楚黑吃黑痞里痞气有情义，真乃白日梦想家夜阑人未静。 |
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群伙作案计划偷盗。刚出狱罪犯联系组织一群人计划周密抢劫珠宝，因背叛等原因接连被抓或死去。黑色电影的暗调光。结局“流氓”重伤到了农场，三匹黑马，女主着急走向远处房子。 |
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“纯属意外，对于纯属意外你能怎么办？”几乎没有任何背景音乐衬托，干燥纯粹的犯罪电影。偷盗从计划到实施一切顺利，直到后来的逐个破之。几个主角的对白真是好看。结尾处警长对记者们的一番话，说出了现代城市中警察的重要性，“这些声音不是一串代码，而是呼救”、“不是特殊，这是习以为常”、“试想如果没有警察世界会什么样？——沉默”。想起斯蒂芬平克书中说的“非民主国家的社会秩序”。结局挺好，团队中的混混梦中孩童时期的养马生活，最终在失血过多后倒在了马儿自由的草原上。——将军战马今何在？野草闲花满地愁。 |
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①情节推进利落，角色个性鲜明。作为犯罪的核心，盗宝段落却只有十分钟左右，说明电影本意并不在此，它只是想表达计划的多变性和人物的复杂性②作为一个有情怀的流氓，迪克斯终究如愿以偿地回到了家乡，回到了农场，倒在了小马身旁③梦露首次在银幕上扮演单纯而性感的情妇角色，从此展开了靓丽的星途 |
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“某种程度上来说我们都在为我们的罪恶打工”。相比之下同主角同类型的《杀手》节奏更快、宿命感更强，而本片则视角更加分散、立场更加暧昧，角色也更加丰满而具个性。剧本沿时间线缓缓展开了一幅流动光影下的众生相，其体验犹如走在一条暗夜般的小巷中观察着沿街夹道陆续出现的犯罪者、定罪者与赎罪者们，比夜更深的是夜晚发生的一切。“犯罪只是人类行为的偏差”，显然如果不改变某些顽固的底层法则便不能战胜罪恶可怖的传播，只是可惜本片仅仅用commissioner的几句说教便结束了讨论。另外梦露在本片大约算是颜值巅峰，虽然演了个极无聊的蠢美人角色但确实娇艳华美；而Docter可以说是我从小以来就一贯欣赏的那类严谨缜密的行动者（无愧为德国人），只是耽于美色这点……好吧也得写个弱点好收笔嘛。 |
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窃贼故事片，详细展示犯罪的过程，美法在50一70年代都可见到此类电影的出现，与越狱片的频率一样高。 |
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【7.8】
1、剧情还比较不同，但是也没有很有趣
2、一个刚出狱的大哥+看起来有钱实际上快破产的怂包+天天念着城里空气不好想回老家 想念他的horse的混混+开锁匠+爆破手，组队去偷大银行的钻石💎
结果最后3个都死了，还有重伤的，那个混混最后也因为失血过多死在了老家
3、警察和犯罪分子勾结，但是一旦上面施压，他们也就只能暴力处理罪犯，以保全自己
4、迪克斯（混混）被一个女人喜欢，但是这个混混是那种不怜香惜玉，对女人也不感兴趣的男人
5、从最开始的各个人物出场，到组建团伙开始“创业”，到顺利拿到钻石却莫名触发了全城警报。一些意外让这个行动里的人一个个落网
6、电影能一口气看完，但是也不算很有趣。不同之处可能是这个电影涉及很多人，虽然也是讲一个很简单的大型偷窃。
没必要非要看的电影 |
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8.5分。剧本质量奇高，前半部分交代主要角色的身份和动机，警察、盗匪、打手、金主、情人，一大堆针头线脑通过几个场景慢慢交汇，最后亮出充满张力的主线，顺道还为后续发展埋了几个伏笔，这种清晰的行片思路至今只在另一部黑色佳片——库布里克的《杀手》那里见过（巧合的是主角也是斯特林）。后半段虽然剧情稍弱，但人物画像又大大出彩，这一方面得益于角色设定的反差感（优雅绅士的罪犯、满口谎言的律师，有情有义的恶棍），另一方面也归功于大段文戏的铺设，比如律师的家庭戏和迪克斯的感情戏。人应当是复杂的，罪犯嘴里的义字当头和警察局长口中的人性丧尽均非全貌。
p.s. 考虑到迪克斯这个角色的设计多少有点反思城市现代生活的用意，最好的译名反倒是直译的“柏油丛林”。 |
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给罪犯们一个完整的人性 |
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7.8 对偷盗覆灭类累觉无爱，却越感黑色电影梦想破灭的本质。街道比夜更黑暗，被所欲，所执，所忆围困的丛林野兽。 |
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除了那个流氓放弃珠宝有点匪夷所思，其他人物都很立得住，剧情起承转合自然，干净利索的漂亮。 |
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“纯属意外。对于纯属意外你能怎么办？” |
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很精彩，但我先看了男人的争斗和红圈，太像了 |
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导演说，一旦我开始唱歌，我就不会停。你是没有停，但是你唱到最后需要抖音话吗？角色们说，背叛是这个世界上最恶心的事情，没有之一！导演啊，你这是对剧中角色的背叛啊！这么棒的电影，如此屎的结束了，本兔有点伤心呢，好好的五星电影，导演，你认什么怂啊？ps:玛丽莲梦露166cm，以前觉得她很低的，身高还行啊 |
