曼波女郎 (1957)

对[曼波女郎]的第一印象或许会是单调的，或许会和当下一些顽固的思想和观感习惯相冲，这需要我们尽量回到那个特定的环境中去看——她在她的家中和一帮同学们唱歌跳舞，他们乐声响动，不知疲倦似的持续了很长时间，最终招来了邻居的投诉——情节涉及代际问题、公共伦理、教育以及对于电影标题的回应，如此简单直接，但并未滑向闹剧。音乐和舞蹈不是分离式的后置背景，而与角色互为一体， 不多余也不强加 ，凸显着一种独特而明朗乐观的存在，像她在歌里明确唱到的：这是豪放，不是轻狂，这是健康，不是荒唐。电影如...

第14届#法罗岛电影节#无人知晓单元第7个放映日为大家带来《曼波女郎》，下面为大家带来前线误会天后们寻找自我的评价了！
落霞孤鹜秋水天：
浪漫的小资。
节南山：
过于老套，人物脸谱化，出场方式简直灾难，即使是政治隐喻也救不回来。
蝠蝠：
在舞蹈中开幕亦在舞蹈中落幕，轻松愉快，怡然自乐，老爸肯定喜欢这种片。
我们敏熙：
非常摩登范儿的华语歌舞片，和《青空娘》同为寻母，但处理的风格截然不同。
拉拉那个啦啦：
靡靡之音，不喜欢。而且每次看到他们跳舞，欢声笑语，就有点想把地板砸坏，怪...

《曼波女郎》是葛兰的代表作之一，也是易文导演的佳品……这部影片其实更多的成份是歌舞片，充分展示了葛兰的音乐和舞蹈才华，像葛兰这样能歌善舞的演员，在当时的电懋还有一批这样的尤物，而今曾罕见稀有……电影本身基本是由歌舞串联的，因此叙事比较简单，甚至戏剧冲突都是稍纵即逝的，影片中方逸华客串的一段至为经典，我印象深刻，这位未来邵氏的“包租婆”在电懋与邵氏并驾齐驱、衰落之后，继续延续了邵氏的辉煌……叙事是吊诡的，用后来的后现代香港电影语言，有几分无厘头，当葛兰知道自己非亲生后，她执拗地要寻找母亲，而遇到因身份悬殊怕影响女儿前途遂不认孩子的母亲的决绝否认后，她便放弃了寻母的念头，有人说，这是可以用离散来解释的，更深一层则是香港的自比，香港被英国占据后，他成了英国的养子，他渴望寻觅祖国大陆这位母亲，可看到衰落的大陆，他有放弃了，还是认同了自己的离散身份以及英国的庇护……这是一种自我开解，是一次自我认同，电影出品于57年，很快，香港便进入了拜金的60年代，一如影片，中产幻想与消费主义的弥漫，似乎唱歌跳舞便…