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三星半//有多喜欢孙瑜的诗意表达部分就有多不喜欢他的左翼表达 时代洪流也不是不能理解 但真的很口号 说了那么多打不倒不如在枪毙前那最后一个请求动人 |
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#孙瑜回顾展 左翼道德故事。现场配乐比较糟糕，流行口水曲分散观众注意力。 |
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很傻很天真，说教颇浓的左翼电影。那时上海就有渔网袜了，在那样的氛围里真叫人眼前一亮http://yunpan.cn/Q4DE7WZKnIiBd |
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认不出人民的西湖 豫园九曲桥倒是十分醒目 没有太出彩的记忆点 主要是在本地体验个影厅内现场伴奏 浙青2025；资料馆馆藏拷贝扫描 未处理全片划痕与脏点 当然整体呈现效果比当前市面上DVD源还是好不少 |
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7，风尘救国，城市（上海）又一次成为了罪恶和堕落的象征，几段闪回拍的不错，不是用字幕卡而是用蒙太奇来转场，孙瑜在美国确实学到了很多好莱坞先进的电影技巧，黎莉莉前后扮相反差也是比较大，网袜应该也是跟美国电影学的（笑哭），孙瑜真的算是个洋气的导演。 |
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被处决前那个请求的台词彻底击倒 |
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机位有错乱之嫌，但结尾的运动还是好的 |
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命运悲惨的底层女性如何走向革命之路展现社会矛盾 |
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乡村与城市，上海与海上，表哥和表妹、妓女与革命。 |
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3.5 |
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左派在面对救菱菱还是救“大众”这样的电车难题时半点也没有迟疑，这极易畸变为某种可怖的形态。优柔寡断、屈居性情的人固然做不了政客，但在毫厘不差的利益计算与莫名狂热的理想激情的侵蚀下，作为人的那一分珍贵的感受力，还有对待生命的敬畏之心，就会很容易埋没。当菱菱靠出卖身体来救济穷人，成为圣女与妓女的结合体（《神女》的抽象变体）时，她的牺牲就已无法避免。既是神圣的献祭，也含有受难、赎罪的意味。 |
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左翼电影运动 |
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#杭州青年电影周# 现场演奏配乐，一般。有蒙太奇、闪回的运用，喊口号时的上摇镜头，以及结尾，镜头上升，太阳升起。电影在最后部分，女主怎么就成了一个大义凛然的革命烈士了？她什么也没做啊！ |
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单纯致敬1933年默片时代的电影人们。以及渔网袜真好看，但要细格，腿型好，配小高跟。千万不要那种大大的菱格就显low显风尘了。 |
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3.5；乡间与城市，高洁与堕落，光明与黑暗，吃紧前方与紧吃后方，在充满对立的混乱世界里，一个又一个天亮起来，渡口边扎灯笼的老人看着一批批人满怀希冀从河上往希望之地渡去---“照例，乡下人是要观光上海的。”照例，都会在幻灭中开启意料之外的悲苦人生。四周环伺恶势力的低劣环境，女性艰难的生存境遇何曾改过，在被浪漫化的革命宣言中，还要承担被理想捧上祭坛的重担。闪回段落很美，采菱不仅是她无望中的念想，也是联结城乡两个空间的重要线索。直白说教更多是时代使然，女性达成了引领飞升。 |
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时代所限，说教味明显 |
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有诗意般的乡愁，有冷静的城市现代性思考，有诗性的沉思，也有愤怒的指控。 |
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8.5；孫瑜之悲涼 |
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浙青 现场钢琴伴奏 |
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前半段很像茂瑙的日出，乡下人来到上海，见过了繁华也经历了黑暗。后面就是反资本家反军阀的左翼叙事了。印象深刻的是女工坐人力独轮车上班，一辆坐六个人。默片+现场钢琴伴奏，不出所料的睡了会儿，好像错过了当年的西湖外景。。。 |
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太老了，镜头晃动得眼睛很累，还是默片....可却停不下来地继续看完了。快80年了吧 |
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1.意识形态够充足，说教意味够明显2.菱菱这个女性角色更多的是被男性知识分子塑造出来的理想女性的形象，单纯，善良，自尊，为了革命而自觉牺牲。其实这个角色并不真实3.黎莉莉真的很出彩，无论是天真的姑娘还是假装情场高手4叙事上有小漏洞，但是孙瑜刻画乡村青年恋爱的轻松美好真是细腻自然 |
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这部电影孙瑜的左翼倾向明显得近乎直白，甚至公然在字幕中出现“革命”的字样（当然这革命指的是国民革命军的北伐）。影片通过个人的悲欢离合展现时代的变迁，用个人的辛酸血泪来疾呼革命的的必要，主题通过片名就已表现得十分明确。此片中黎莉莉扮演一个天真烂漫但随即堕入红尘的村姑，别有情趣 |
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高占非那条故事线略弱，节奏像在木桩上跳跃。 |
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前半段孙瑜的诗情和哀伤都到了一个境界了！黎莉莉真是太好看了，她去世时有报道的标题是“中国上个世纪辉煌的三十年代电影的大门彻底关闭。”三十年代的人是不能复制的。 |
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农村穷到没饭吃，以为到城里能够出头，却不成想，城里光鲜亮丽之下，同样也是充满着黑暗。一个社会体制的腐败和贪婪，充斥着这个社会的每个角落，逃无可逃，革命是唯一出路。影片处处闪现着革命二字，处处强调着等待天明，民国建立，天明仍旧遥不可及，人们等待的是一个全新的中国。只是当今社会，菱菱的故事就没了吗？那些不得不为娼者，那些不得不供资本家淫乐者，与其去谴责她们下贱，不如说在不平等的阶级体制下，她们作为一个人类，抵抗不住金钱的诱惑，陷入欲望当中，也是不能为其选择的。只要体制不完善，还会有许许多多的女孩掉入这样的火坑。被压迫的人民，起来革命，起来实现人人平等，这不只是一个口号，还是一个要付诸一生实践的理想之路。 |
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如此样板化的电影，却看得泪如雨下…… 黎莉莉有种【思无邪】的美 |
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孙瑜回顾展，吴中路红星Luxe，中国电影资料馆（2k?），8.4分
1，孙瑜用一个词对影片意象的隐喻总令人拍案，火山如此，天明更如是，观看这样干不完的革命电影，会让我想起爱森斯坦，普多夫金他们同样歌颂反抗压迫争取独立自由起义的电影。虽然罗团长和菱菱最后双双就义，但那只被菱菱放飞的鸟儿何尝不是导演留给那个时代的燎原希望呢
2，不夜城的上海，连绵的霓虹之下隐藏着无尽的黑暗，两面性的菱菱可以称之为30年代的神女，肉体的堕落终通过救助世人的举动得到了精神上的救赎。闪回中菱菱和表哥泛舟荷花丛的段落浪漫得不似人间烟火，这或许是中国早期荧幕上最青梅竹马的爱情童话
3，孙瑜对升降机和室内楼梯的迷恋从今天三部影片可见一斑，但除了菱菱，其他角色个性与转变为了主题显得稍显功能化 |
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和野玫瑰相映成趣的感觉…… |
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现场钢琴配乐大加分，情景交融非常精准（听闻原版配乐太俗烂？）女主带着那个年代天然的美与时尚，老上海的豫园和九曲桥，快一个世纪前的西湖，大银幕上特别珍贵。两段回忆蒙太奇拍得很美，但人物设定实在工具化，女主突然喊出的口号，这个转变有点措手不及。最后罗团长算是个亮点。#浙青电影周 @嘉里中心百美汇LUXE厅 |
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既有兒女情長也有家國情懷，BE的結尾是我沒想到的，女主一開始來大城市看到紅燈區的女人嫌棄她們好人不做做這事，後來生活所迫不得已也墮落風塵，可仍舊知世故而不世故，黎莉莉可真是甜姐兒，各種造型都好看。
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不愧是诗人导演，和之前放映的《火山情血》一样。田野乡间的场景尤其美。浪漫的气息始终贯穿在导演的创作生涯之中，而对于反压迫反封建的批判和对国民革命军的赞扬则始终显示出孙瑜导演忧国忧民的情怀。 |
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3.5⭐不错。虽然有些表演，台词甚至剧情有点老套，但是1933年已经很不错了。 |
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黎莉莉好骚霸。 |
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技術方面水準高,表演也不俗,但故事有點牽強,特別是片末女主角臨刑前面無懼色也算了,英雌本色嘛,可是面無懼色之餘還要笑着感化行刑官,雖說是出於意識形態上的需要,但未免太扯了吧 |
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孙瑜影展*红星LUXE. 城乡以及昼夜的二元对立有点茂瑙《日出》的感觉，几乎用镜头在论述田园牧歌的美好和血汗剥削的万恶，在这种檄文般的调子中生发革命-天明-解救大众的左翼话语，也就像样板一样扁平。但有两个看点，一是实拍上海街景，九曲桥和外滩（？）霓虹，是真的隔世，二是黎莉莉太会演，从邻家到风尘到先烈，看的时候一直在脑补她和她自己对戏，就叫《成为黎莉莉》。 |
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乡下姑娘满怀希望到上海大城市寻找新的生活，到了才发现这里都是对底层人民压榨的犯罪都市，革命的号召让她清醒看到新的希望，在革命的路上被军阀所抓最后慷慨就义，黎莉莉在影片里光彩夺目，秉承着孙瑜的健康阳光的风格，和对社会矛盾的展现，的确是早期优秀作品 |
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5.29.2025 女性革命意识的苏醒 |
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片中菱菱最后一句台词把整个片都升华了 |
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2022-05-15/bili 默片 生活4/女主和表哥逃亡上海表姐家，表哥当水手，女主被工厂少爷失身，还被骗卖到妓院。表姐病亡，表哥成为革命战士被追捕。女主救表哥，因藏敌罪枪毙，同情她的军官也被打死 |
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孙瑜转型期最明显的作品，前半段现实主义悲情，逼良为娼，强颜欢笑，后半段浪漫主义，到了刑场戏能一边视死如归一边现场反水基本就算脱缰了。整体还是好的，技术上关于老家兄妹情的蒙太奇运用更加明确大胆，吸收了左翼建议实践苏联电影经验。黎莉莉酒桌上阡陌纵横那场戏，放到今天难免落入色情的俗套，孙瑜把控的极好，跟渔网袜一样，美艳不邪恶，点到为止。当老鸨子强迫菱菱挤出假笑招揽嫖客后，你再看到其她微笑的姑娘们，心里就完全不一样了，个人的悲剧命运化作了时代和民族的悲情，完成了社会横切面的塑造。 |
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孙瑜左翼文本的表层下，有一条身体与情欲的隐线 |
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“风尘救国”。 |
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又看见了黎莉莉的大腿，这回还穿了网袜，还有大特写，简直骚爆了。剧情方面政治宣传味道太浓重，含蓄点会好得多。孙瑜再度刷新自己，这回有了垂直升降镜头。 |
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看了那么多论文，第一次看片，孙瑜真是个自洽的人，可能真带点殉道的狂热，救国话语和个人成长只有他贴合得最好 |
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在我们的城市里你最好不要哭，因为别人要笑了。 |
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4.5/10 又臭又长的文本，唯有结尾尚可一看。孙瑜不愧为“银幕诗人”，片中不少环境镜头和带有几分“城市交响曲”意味的展现城市工作生活的镜头韵味十足 |
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孙瑜和费穆很有意思的一点是，两个人都对西方文化艺术有着很深的造诣，甚至在艺术表现形式上也会借鉴欧美的方式，但是骨子里他们向往的却是世外桃源、小国寡民、自给自足重国传统道德秩序。但在特殊时期，这样的三观可以说是格格不入了，所以费穆50年代初离世，孙瑜60年代后嫌少拍片！此片孙瑜讲述了男女主角因农村破产，满怀希望来到城市务工，结果男主被驱逐，女主误入风尘。前半段农村回忆和现实描绘几乎满分。后半段有点像玛琳黛德丽的羞辱，女主逃出魔窟后，劫富济贫，最后为了保护歌名的男主，慷慨赴死，少年军官大声疾呼，然后被打死的桥段，与羞辱几乎如出一辙。我有点怀疑孙瑜想把黎莉莉打造成重国的玛琳黛德丽。厂主用烟头点破气球，太邪魅狂狷了。初到堂姐那个升降镜头，一气呵成绝了。女主最开始不理解街边女支，最后她自己的遭遇打脸。 |
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很难接受又浪漫又革命的风格 |
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又是TM中国历史课要求看的。。 |
