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真不知怎么评价，歌颂和批判都显得比较无力。城市诸多问题，最后还是号召知青献身农村，可又很苍白。无法说。 |
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8/10，中国最好的知青电影，它没有停留在知青苦难命运的陈词滥调表面化描述。李羚影后级的表演控制着整个影片。结尾安排李羚上错已经启动的列车，意味深长。人有时无法控制自己在社会发展中的命运，但是应该能积极地适应现实生活，即使是不幸的事情也可以发现积极的一面。 |
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拍的挺讲究的，李羚和宋晓英演的也好，只是伤痕电影的那种文艺腔实在太浓了。80年代翻身右派及回城知青们文艺当道，创作的剧本基本都这个调调：倒叙、闪回、旁白、独白、闭门造车隔靴搔痒的反思、批判和歌颂……。3星半 |
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表演精湛，镜头考究，表现克制，但是对于常玲的过去挖的不太够。而且肺结核不是有传染性吗？为什么他们和其他人都可以随便亲密接触。。而且肺癌患者也没有进行化疗和放疗吗？ |
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1983年 |
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四十年前拍的电影，虽然表演痕迹重得常常让人起鸡皮疙瘩，但又那么现实，甚至真实，而且医生的“治疗观”也很超前。 |
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20100111和喵家中央六 |
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知青病房，伤痕年代。 |
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“《十六号病房》的艺术构思和形象结构都很有新意。十年动乱给一代青年造成的心灵创伤是深重的, 作品则从人物的心理交流上冲破了这一点, 给人以超越自己, 努力向上的精神境界。可惜在人物关系中有人为的概念化的痕迹”（于敏）。 |
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今晚在放这部电影 |
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就算不是中国最好的知青电影，也绝对是最好的一批之一，从开始时一个整日幻想自己身患绝症的虚无主义者，彻底否定自己的青春岁月，对毛主义的质疑悲观达到了无以复加的虚幻态度，直到见到了身患绝症的刘春桦后，才明白命运错位的残酷，正如古人所言，即使老天爷发给你一副烂牌，你也得尽可能把它打好。难怪许子东老师曾多次质问，为什么几乎没有文学作品敢于去歌颂文革时期知青们的青春岁月呢？这种西方视域下的叙事模式主宰我们的文艺创作时间太久了，应该值得我们好好反思 |
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呵呵 站长 |
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自己看别人，啥都是好的。自己看自己，啥都不好。这毛病，要改。 |
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心病从来无药医——偶然又必然陷入生存论危机的文科知识分子正试图通过创作「睡前故事」缓解她们的死亡焦虑。可惜，世上没有《万能钥匙》可供现代人一劳永逸地解决自身命运性的生存难题。取代了原始巫术的西方现代医学不仅无法科学理性地分析病因，作为唯心史观的反面，习惯从物质现实生活中寻找药方的阳性知识分子也无法行之有效地帮助那些理想上经历幻灭，精神上遭遇创伤，多数是因生理上吃不了苦、承受不住寂寞而「躺下了/抑郁了」回城了的阴性知识分子。创作并吞食「精神不死」这类精神安慰剂不会让这些刚刚吃完一波「妇女解放」红利「心比天高命比纸薄」的《同龄女友》代表牢牢掌握历史主动权，只会让姐妹们「开历史倒车」继续犯糊涂、犯迷糊、犯错误，进而失去对于现代男权社会相对精准的把握，再无历史现实条件提出反思性、批判性和指导性意见。 |
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原来这部电影我过去只看了一点，今晚彻底看了一遍。表演有些假，故事也有些老套。主题是赞美知青的。但是还是很感人。 |
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站长在里面演了一个很有个性的好男人。 |
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早年的片子虽然很红很正但至少不脑残~~ |
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李羚老师和宋晓英很好的演绎拉，常琳能走出忧郁的状态最后完成刘春桦老师的遗愿，所以说我们对生活一定要有希望 |
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虽然带有浓浓的时代痕迹，但还是被感动了。另外，一直喜欢李羚的表演，这一部也不意外。 |
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对于知青历史反思的局限性更多是客观因素，主题“每个人都有自己的光芒”还是温暖治愈。常琳角色刻画的最大问题就是前后心态的反差没有强说服力的过渡。宋晓英太适合刘春桦。 |
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一群好演员。冯恩鹤隆重出场。 |
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老婆是这样骗到的…… |
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一般,意义不大. |
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医院拍成了疗养院，冯站长挺油腻的。 |
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每次看到宋晓英，都能想起烛光里的微笑，那个让我小时候哭的稀里哗啦的电影。 |
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3.5星 在病房里聊“知青”的故事。 |
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25岁的李羚的女主一点装不化 纯素颜
29岁的宋晓英一直柔柔弱弱的
李羚真的挺有魅力，那明亮而深深的眼睛
吴站长冯恩鹤还是很到位的
最诧异的是最后女主是错过火车时间 没下车，而不是自己早就打定主义去当乡村教师吗？！这个设定好特别
李羚是位好演员
此片是部佳作 |
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肺癌 |
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知青电影，姐妹情谊，爱情（刘春华），编剧乔雪竹 |
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本来宋晓英的角色应该是李羚的，但李羚想要常琳这样的和她以往没有诠释过的角色，也就是想要在表演上的一种突破吧，结果金鸡奖最佳女配给了宋晓英。电影在当时的时代背景上看也还说得过去。评价一部电影不能脱离时代背景。 |
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以病房来折射那个时代年轻人的思考与选择。 |
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好的老电影 |
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可能是美国大片看多了，这样的片子显的沉闷的紧。但有着那个时代特殊的烙印。又有什么理由不让我们跟剧中人一起积极的面对人生呢？ |
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拍的比较细腻但概念化的东西终究不能成为好电影。 |
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看不进去，弃片。 |
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我不喜欢刻意的抒情，也不喜欢刻意的浓烈，更不喜欢电影中穿插的玩笑是刻意而为。所有的不喜欢，都集中在了这部电影。常琳的过度伤感是刻意的，田进军的伪知识青年模样也是刻意的，桑青青的乐观同样是刻意的，性格太鲜明，就会让人觉着过头了。这又不是拍共产党进村斗地主。全片只有刘春桦还算立了起来。此片是张圆和于彦夫合导，从这点来看，可能于导发挥的作用不多，要是按照《勿忘我》来，可能会好一些。 |
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果断李羚的常琳塑造难度更大，春桦得配角奖一部分程度上是借了角色的光彩。李羚当时是长影外借来演这部片子的，表演流畅自如，刻画人物复杂内心十分到位了。非常喜欢李羚的演技，这个角色很不讨巧但演得不让人厌烦，金鸡奖应该给她。2016.11/2018.06.29 |
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@2009-01-08 05:11:26 |
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日记体 |
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李羚真的很会挑角色啊！常琳尽管没有春华这种“伟光正”角色符合当时的社会主流价值。但是人物层次丰富，性格多面，特别体现演技。我一点也不遗憾李羚因为选择常琳而与金鸡奖擦肩而过，留下人物比得奖是更要紧的事！ |
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影片挺感人的。 |
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试着去体会了解那个年代的知青，李羚老师饰演的常琳放到现在就是中二少女了，当然，这不够严肃 |
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挺有意义的电影！ |
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李羚的演技真有感染力 |
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看过留痕 |
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"不能保证你一辈子荣华富贵，但一定保证你一辈子快快活活"——编剧，我怀疑你在开车。 |
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CCTV-6 流金岁月 |
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还有冯站长 |
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生活2/乡村教师患肺癌晚期死，常琳决定到乡下去，接替春桦留下的工作。 |
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编剧乔雪竹，前几天看一篇文章讲遇罗锦顺带提到了这个人，跟北岛也走地近，所以才点开来看了，没想到出乎意料地好。亮点在同在16号病房的四个知青，虽然“带着一样的历史、一样的疾病”，“苦难却有了界限”，知青内部存在差异，这或许是更接近事实的。不过“界限”处理地似乎有点过了，桑青青“现在一切都解决了，就好好混日子呗”，这句话似乎不大像经历过革命的青年会那么轻易说出口的。刘春桦坚守农村，其理想主义之心可贵，但她的历史模糊掉了，似乎对她来说下乡就像如今的支教一样，纯粹是信念为全部动机。常琳苦闷的解决以重返农村为药方，可能是流俗且不现实的。影片中的临终关怀令人发指地好，医生和病人同心同德，医疗技术跟不上，在精神上支援病人，很有“小米加步枪”的精神啊 |
