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最后的一部浪漫爱情轻喜剧，卓别林依然在拯救落难女孩，虽被掩盖也能看出片中对世局的隐射。无论是横向与同时代作品，还是纵向与卓别林自己的作品比较，都实在不够出色。事实上，这片结构完整，故事也颇有趣味（尤其是最后），空间的参与叙事也算前卫，只是并不是所有人都能够驾驭卓别林式的肢体喜剧。 |
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有查理·卓别林、马龙·白兰度和索菲娅·罗兰坐镇都成不了一部优秀喜剧，失望之情，不言而喻。看在大师的最后之作及男女主还风华正茂的份上，勉勉强强补够三颗星，不致太难看。 |
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作为喜剧大师的遗作，也是第一部和最后一部彩色片，本片的历史价值大于娱乐价值。说本片是喜剧片，毋宁说是一部科普如何偷渡到米国并顺利合法移民的科普片。虽然算不上经典，梗也不好笑，剧情有些不完美，但置身碧海蓝天，看着索菲亚罗兰与白兰度同框便已倾国倾城了。 |
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据说这不仅是查理·卓别林最后一部电影作品，而且还是他拍摄的唯一一部彩色片。可惜，虽然有马龙·白兰度和索菲娅·罗兰担当主演，卓别林还短暂客串了老乘务员，电影还是拍得比较一般，口碑并不出色，没能助其再创辉煌。 |
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Countess Natascha, Shanghai born orphan, 14 years old miss-tress of a White Russian mafia in China, Hong Kong escort ballroom dancer girl, stowaway of a soon be divorcee American Oil tycoon, Ship jumpping green card wife of a valet. wears white gown red shoes with no jewelry, prefers bacon, boiled eggs and warm milk to go with coffee for breakfast. |
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我并不觉得影片很糟 马龙白兰度为索菲亚罗兰心神不宁那段真是太迷人 而古典电影的唯一通病就是一个吻可以解决所有问题 不太喜欢这点～ |
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卓别林导演的最后一部影片，没有主演，只是客串了一个路人甲角色。
马龙.白兰度和索菲亚.罗兰主演以及蒂比·海德莉客串演出～这几个演员合作过的导演里面，是一些那个时代很厉害的一些导演，某种程度上，联想到了，老人的时代已去，后人已经前赴后继，层出不穷地涌了出来。
这部影片是卓别林拍摄的第一部彩色影片，也是最后一部，也是封镜之作！
至此这个伟大的电影艺术家，经历了三个不同的电影时代，默片，有声片，彩色片！
刚跨入彩色片，就走到了终点
既感觉有些伤感，但相对来说，卓别林的电影事业生涯比较善终了！
&最近又完整系统地重新研读了一遍卓别林所有的电影，再一次地接受了电影艺术那种简单，纯粹，但却无比神圣地精神洗涤，使得在这个特殊的无比艰难时期，能够坚定电影信念！继续前行！
2022年09月08日凌晨于北京！ |
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影片只有2个真正的噱头，且两者都被反复使用。1的变数较小：只要打开门，就会自动触发一种夸张的逃遁反应。2涉及衣装，准确说是穿衣和脱衣。2个噱头抓住的关键都是同一个心理动因：害怕私密空间被打破，赤裸状态被揭露，因为不仅事发场所与情境不相适宜，而且衣服也不合身。看到卓出现在彩色电影想哭 |
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“喜剧人具有天生的节奏感，要在这里咔，马上！这东西你能就是能，学不来的。所以喜剧演员，不管你是梅尔布鲁克斯或者吉尼怀尔德，那些有趣的人就是能。而另一些人则不能，如果你曾经见过马龙白兰度想要让自己很搞笑的时候，真是糟糕！哪怕他是影史最伟大的演员之一。但对于天生此才的人，比如鲍勃霍普来说，节奏把握就是无与伦比的出色，没有人能像霍普那样讲一个笑话。你没法模仿它。就像你去模仿路易斯阿姆斯特朗吹小号，听上去绝对不一样。我坚信喜剧也是如此。”……伍迪·艾伦 |
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门一响，就紧张，前面一段开门关门节奏紧凑，饶有趣味。卓别林客串，提醒白兰度关舷窗是全片转折点，之后白兰度因颠簸呕吐致病，罗兰照顾他，台词“我会记住这既紧张又兴奋的一切”暗示后面的发展，典型的日久生情。为了帮忙，生出一个谎言，再用谎言去遮蔽谎言，手忙脚乱，啼笑皆非。结局总算不错。本片除了拍出索菲娅·罗兰胸大之外没有拍出她多少魅力。当然了，大师以此电影收尾必有他的含义，只是愚昧如我暂未领略，夜深也不想琢磨了。整体看下来感觉不错，蛮喜欢。卓别林在电影中做流浪汉时帮助各路女孩，最后一部依然是帮助女孩，绅士自始至终，让人感动。01:43:29，AVI，699MB。至此，“查理·卓别林导演主要作品”14部全部看完 |
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卓别林+宽屏幕+彩色，白兰度+爱情喜剧，呃，这样的组合确实没能出彩。索菲亚罗兰在片中里的扮相太糟糕，和白兰度两人也完全不来电。通篇都很无聊，看到一半发现发现进度条还有一小时，挣扎着看完了，唉…… |
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导演对待它眼前事物抱有的只是单一 固定的观点。
中全景镜头的场面调度从头到尾都是相似的。在这个不断重复再重复的观感空间里，肢体与人物的秘密一窥即到底。
观看的过程是剥削女性（女主）的过程，并时常带有男性凝视。男主马龙·白兰度是这种凝视 在荧幕中的代言人，施行者。而角色又是导演的提线木偶。由导演-人物-观众三方共同参与的一场剥削电影。所以，这种电影的存在很可怕。 |
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没想到誉满全球的卓别林大师的收官之作竟是这样一部作品。没想到这样一个私闯别人房间还像狗皮膏药一样黏着不走的讨厌鬼竟然收获了美满的爱情。更没想到阅人无数的大亨之子竟会为了一个身份相差如此悬殊的女人放弃前程。在整个潜藏过程中，娜塔莎口口声声说不图钱也不图人，只是为了去美国而已。然而谁信呢？如果真像她说的那么目的单纯，为什么专门挑大亨之子去碰瓷，而不是这船上随便一个普通人呢？最高明的猎手往往以猎物的样貌出现。装可怜，博同情，以美貌多情为诱饵，以温柔体贴为武器，步步为营，慢慢勾引。女人太狡猾了，爱情就是女人的游戏啊，男人就跟个傻子一样。大亨之子显然不是对手，一步一步落入圈套，掉进女猎手的陷阱之中。本片的设定和情节发展很拧巴，让观众对于娜塔莎，不知该讨厌还是该同情。只是可怜了管家哈德森。6分。 |
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跟香港好像没多大联系。 |
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在CCTV 9纪录频道看了一部关于卓别林的纪录片，但是没在豆瓣中找到，片名是喜剧大师的传奇一生。片中提到了很多他的作品，包括本片。据说查理·卓别林和马龙·白兰度关系不好，很难一起合作。据说这是查理·卓别林最后一部影片。1977年圣诞节于瑞士家中去世，享年88岁。 |
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+ 充满天才笔触的晚期杰作，可能是电影史上最伟大的“糟糕选角”，因为没有人会像卓别林在这里拍摄马龙·白兰度那样拍摄他：只是他自己，而非科波拉镜头下的神话或阴影，平坦的光线让我们看到一切，而当索菲娅·罗兰穿上他大了几号的睡衣时，一切却很完美——在种种不兼容中，喜剧诞生了。没有孤立的浪漫影像，因为直到有一样“错误”的东西与其并置之前，任何东西都不会存在，这就是电影。 |
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虽然结尾不算很喜欢
但是我还是必须说
这是世界上最棒的喜剧片！！
卓别林太牛了，看来我还是爱有声片
之前的默片一直get不到
anyway原来男主是马龙白兰度，天啊帅晕了，和教父完全看不出来是同一个人
女主角长得也太意，感觉说她是俄国人的时候好牵强，一看简介果然是意大利人啊
不过我爱意大利人，我更喜欢了😣
这个题材也是我超喜欢的
Hongkong Russians America
天… |
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马龙·白兰度、索菲亚．罗兰等合演。描述一名美国富豪乘邮轮回美国，途经香港时，一名落魄的白俄女伯爵潜入其房间，意图偷渡美国，结果让富豪发现，二人经谈论之后共随爱河。此为喜剧大师查理．卓别林最后一部作品，亦是他唯一的彩色片，成绩虽然较其代表作失色得多，但仍维持颇高的喜剧效果，而且拍 |
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在背景设置以及人物行止、派头的把握上颇近刘别谦，但承袭了卓别林无声喜剧对动作、身体、表情的异常敏感，于是才能层叠不息地捕捉那些活跃灵动的细节：开门关门的游戏，肥大的睡衣，Hudson一反常态的古怪多动，在谈论严肃事项时被晕船的不适体验打断……同时，他们还不只是兜着圈子以充沛的精力周旋游曳（Ogden不时面临的惊慌与无奈局面，使他与Natascha间巨大的身份权力差距变得松散甚至时而互换，就好像一场不时交换身份的老鹰捉小鸡），就好像涟漪的扩散，一圈之外又有一圈，于是从房间来到舞厅，跳下海水，搭着便车深入岛屿，最后他也来了，于是二人从船上密闭却无时不惴惴的套间移到敞开却失去了目的地的火奴鲁鲁岛上。但在这个小世界里，应许的童话当然实现。 |
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一生向往浪漫的卓别林，人生最后一部为观众执导的电影讲的仍是爱情故事。故事发生在香港开往美国的豪华游轮上，一位没有护照没有任何证件的华裔俄国女人，藏身在美国驻阿拉伯大使的船舱里，一开始两人不对付，到后面深爱彼此，男主为了女主抛下了外交前途。 |
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马龙白兰度真的不讨喜啊，一股子油脂感和匪气混合的土矮形象。索菲亚罗兰更是一直没get到，五官很锋利，片里扮可爱也有点违和。哈德森演技不错，哈维比较讨喜。再一次《友谊地久天长》。难以想象这是卓别林执导的爱情喜剧片 |
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前半段不停地开门关门一惊一乍有点烦。不喜欢女主，人设略奇葩。 |
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食之无味，弃之也不可惜。查理·卓别林和伍迪·艾伦不同的一点是，查理无法像伍迪一样把所有人物都“伍迪化”，只要查理不在大银幕前出现，他风格中的一些东西就消失得无影无踪。 |
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船上不断的门铃声，逼得两人穿梭于两个房间与洗手间，后来扩展到三人、四人、五人，目的都是掩藏，玛莎到了船上，娜塔莎从奥格登的情人迅速变成了哈德森、哈维的妻子，这种转来转去是与躲藏一致的，生怕被揭穿碰到真感情，就终于豁出去了。 |
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卓别林生涯最后一部作品，也是唯一的一部彩色电影。男人帮女人偷渡的相处过程中，与对方产生火花的故事，有马龙白兰度坐镇，群星云集，然而电影本身的质量并不出彩，十分无聊。
殊不知卓别林电影最大的特色，有且只有卓别林本身的表演。然而这部生涯谢幕之作他只是导演，而且只在电影里客串了几秒而已。但对当时年事已高的他，还能再要求什么呢…最后，卓别林主要作品都刷完了，看了这么多他的电影，对他给我带来的快乐和思考，表示深深的敬意，RIP这位伟大的喜剧之王。 |
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六十年代末的电影 却保守如三十年代作品 卓别林确然是老了。音乐布景剧本导演镜头剪辑有关电影的一切都限制了两演员（尤其是白兰度）的发挥。索菲亚罗兰太美了 很好奇 跟两个都演员合作的她 是更喜欢白兰度还是马斯楚安尼 |
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卓别林的电影生涯还真的是自觉的要公正，女伯爵对自己第一部长片《巴黎一妇人》回应。｜其实喜剧人的艺术生涯总是惊人的相似，自己把握了一辈子的感觉，退居幕后去指挥基本不再有水花了。 |
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平庸的剧本，平庸的表演，男女主两人之间完全没有演绎出爱情的感觉。出场几分钟的蒂比海德莉风采和气场都盖过了女主，感觉她比索菲亚罗兰更适合演绎女主这个角色。影片无论是喜剧效果还是人文内涵都与卓别林以往的作品相去甚远，更像是大师对彩色电影的玩票 |
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4.5; Chaplin's last film, a delicious screwball comedy handled with assured mastery of widescreen format and color |
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这片影史价值大于艺术价值！卓别林最后一部大包大揽的作品，很难想象马龙白兰度索菲亚罗兰两个五六十年代的大明星，要模仿1020年代默片时期夸滑稽甚至有些厌女的表演方式，一想到即使是卓别林，也与时代有隔阂，不再创新，走自己的老路子时，还是有英雄迟暮之感！但往好了想，用彩色胶片拍下默片时演员才有的表演方式，也算是一种珍贵的档案资料吧！我实在不理解马龙白兰度在这部为啥如此的gay，演技如此的敷衍，可能他无法理解卓别林为啥一把年纪了，还在拍城市之光这种童话故事吧？女主想走私去美国，男主刚开始是冷漠的，一来二去俩人处出感情了，最后喜结连理，太抓马了太浪漫了，落难公主有人救，现实生活哪有这种情况？大部分时间索菲亚罗兰都穿着宽大睡衣进行表演的，发量我是慕了！还见识了爹宝女，还有乌娜和卓别林等家族成员的客串有趣 |
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也还好吧，Brando虽然不是演喜剧的料但是门铃一响一惊一乍的样子还是蛮可爱的 |
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我居然看完了，马龙白兰度如果没有遇到教父，他一辈子可能默默无闻，这两个不会演喜剧的人，遇到卓别林，背后的故事更有意思，卓别林和白兰度一顿掐，剧本无聊，演员也不投入，白兰度那时候说话就是黑社会的范儿，高昂着他的下巴。这是卓别林最后一部电影，也是他第一部彩色片 |
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胜在演员。当然马龙白兰度和索菲亚罗兰不适合喜剧，出于偏爱，指责编剧好了。 |
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额，我一直以为罗兰是一个俄国女间谍（最后的结尾还是有点出人意料），看完片子后看简介居然完全没有提，再翻看了一下一些短评也完全没有提到这一点；我坚信罗兰是一个女间谍，而这片还有其对应时代（苏联-美国）背景的成分——女主是一个间谍才能使许多很小的地方变得合理——这样的设计也很符合卓别林的风格，如大独裁者（从这点上看，我觉得选角完全没问题）。总之且不管其他，作为卓别林最后一部片子，不难看，看着挺轻松有趣的。 |
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即将离婚的美国富豪从香港乘游轮回国，途中遇到躲在他房间里意图偷渡美国的落魄俄裔女伯爵，他一开始很抗拒但一番交谈交流后他与她最终相爱。影片很无聊（不管是喜剧部分还是正剧部分），色彩处理地不错勉强加1星。 |
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索菲亚·罗兰和马龙·白兰度身为两大银幕巨星却如此缺乏化学反应，简直让人透着银幕都能感受到片场的不愉快，但卓别林出色的室内调度依然足够妙趣横生而让观众保持注意力 |
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偶像剧啊。。。 |
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卓别林的人文主义在他最后这部美学价值近似为零的《香港女伯爵》里只在开头有过惊鸿一瞥，随后电影急转直下，成为一部就连在60年代都嫌过时的性喜剧。影片的色彩应用让人想起环球公司出品的那些情节剧和轻喜剧，但男女主角的戏路与此毫无共同点，特别是白兰度，一丝性感的男性魅力和挑逗味都没有，还不如洛克·哈德森放得开呢。 |
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卓别林指导的最后一部影片，原声美 |
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白兰度拍喜剧可想而知难怪要一百个不满意了。罗兰和蒂比真是天壤之别啊。卓别林最后一部电影不过收官之作实在不咋地。有个儿子演了个配角。 |
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陈旧的轻喜剧，卓别林执导的最后一部作品。依然沿用了卓氏喜剧经典的「营救落难女主」设定，但即便用60年代的眼光来看，影片在审美和节奏上的过时感都尤为强烈。Brando 和Loren的俊男美女组合一直难觅火花，而反复出现The Kid中的经典配乐更像是对一个逝去时代的致敬和挽歌——一位天才他曾经来过。（108min ver.） |
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选角失败是一方面，剧作太无聊了，房间里来来回回就那几个套路，简直就是把一部20分钟的短片拉的又臭又长。 |
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好糟糕的选角，马龙白兰度和索菲亚罗兰都不适合这种角色。但是那个男主老婆的角色真是让人意外，漂亮又聪明，本以为会是个娇妻，没想到清醒独立，一眼就看透真相。 |
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虽然电影名字叫的是香港女伯爵，但说实话，整部电影和香港其实并没有什么关系，或者说香港只是一个噱头！
影片其实属于爱情轻喜剧，其实就是一段偷渡情缘，再通过一些阴差阳错的巧合，只是，受题材和年代的所限，出彩的部分并不多。
虽然对于奥格登和娜塔莎这段突然萌发的爱情并不能太理解，且确实也觉得整体过于普通，就算马龙·白兰度和索菲亚·罗兰的加盟，也不见多少光彩！
影片中，管家哈德森有一段表演，特别有卓别林的风格，直到影片结尾处介绍才知道，本片是卓别林导演的最后一部影片，也是唯一的一部彩色影片！ |
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他最后的片子只能证明世间再无卓别林，那种肢体喜剧的精准干净利落脆，哪怕是马龙白兰地都难以企及，关于细节，哪怕卓别林亲自指导也做不到那样明显动人，能看得出来很多小地方的设计，但演员动作上就是差一点做不到，喜剧是毫微之间的惊险艺术，那个点不到就怎么也到不了，唉，再也没有卓别林。 |
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这个阵容居然没有迸发火花。 |
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我觉得索菲亚罗兰还可以而马龙白兰度确实不在线。但主要问题不是演员，而是默片的gag放这里只能让人觉得尴尬。卓别林父子长得真像；Tippi Hedron的美貌索菲亚罗兰的光芒也盖不住的。 |
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罗兰的白裙真美，而本片选角也是真的失败。白兰度缺乏贵气，笨拙多过优雅。两人也毫无cp感。桥段设计有有趣的地方，可惜剧情编排上又让人一点都不关心结局如何，更不相信这两人无来由的情感。没看到吴耀汉在哪里，略失望但又理解。 |
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索菲娅罗兰的长相太精明了，倒不如查拉丁出现的那几秒亮眼 |
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卓别林封山之作，一个时代的终结，看到头发花白的卓别林简直想哭。就这样轻柔地旋入舞池吧，所有的梦都不会结束。| Don't be sad. That's too easy. |
