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佳作。极佳的配乐。导演控制力很强，整个情绪很平缓的渗入。结构上的小手段让影片增加了很多悬念。许多主观的窥视镜头，让观众与人物建立起共识。孤独的弱者，难以言说的爱。感动的让人心痛、。 |
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8.0
我最近在梦里总会遇见一个人
他像猫一样轻盈
溜进我的房
像老鼠一样小心翼翼
颤抖的手不敢触碰乳房
像绵羊一样细心
缝补衣物、涂抹脚指甲、盖上毯子和修理闹钟等照顾日常
像兔子一样柔顺
安静的靠在枕旁
像狐狸一样浪漫
将一枚戒指戴上又屋中藏
可当我醒来却难寻他的踪迹
你在哪？
我高喊着
窗外只传来一堵墙的回音
我照向镜子
终于看清那个人的模样
那个人好像一条狗啊 |
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敲钟，死牛，汽笛声，钟楼，焚烧，手风琴，鸡奸，窥望，钻石戒指，时钟，高墙，炭色建筑。哪样不绝望却感动？ |
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悠长的叙事，不急不缓。配乐很棒，这故事真叫人难过。
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哪怕目睹了她被强奸，却从未有过她低人一等的想法。在自己的心里，她依旧是无与伦比的美丽，只敢默默凝视，不敢轻易碰触。这是一个自卑者的爱情故事。 |
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#重看#25th siff 收官；两个案子和四个夜晚的穿插，错乱的时间线与其破碎混乱的记忆是一致的，目睹悲剧的发生且亲历悲剧的发生（被遗弃的非婚生身份很难不联想到政治隐喻），正如此地的废墟一般，一切都会破碎，一切都会飞灰烟灭或沦为一堵墙，于是记忆更趋于零散、卡顿——数次出现的黑屏是主观记忆的检索和退避，伤痛时的自发保护机制让他趋光式地在那间小小的房间里找到温暖；夜潜只是为了替暗恋的人钉纽扣、涂指甲、修钟，虽然现在看不无觉得过于痴汉，但这份难以为人道的喜悦也算是纯爱至上了（共历之惨甚而成为某种隐秘的联结）。 |
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孤独的守护者，卑微的身份下却是最圣洁的爱，没有波澜的情节，只有平缓的情绪慢慢注入观众心里，“爱”也是一个沉重的字~ |
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3.8，同样是窥视-压抑之爱，本片和《爱情短片》两种感觉，都很有意思，可以对比观看。斯科利莫夫斯基的幽默感很冷也很怪。 |
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无爱的人不孤独 |
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失怙者 纵使孤独遍地 谁人愿懂你的心 |
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国家像一具浮尸，
从里面开始腐烂，
却膨胀做巨人观。
生活行走在烂泥地，
日常目击强奸，
又被日常鸡奸。
孤独的人是可耻的，
社会判你有罪 |
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四星半@小西天。整部影片宛如陀思妥耶夫斯基的小说，但更掷地有声地呈现出镜头语言不可替代的震撼人心的力量。他落魄潦倒，不修边幅，偷窥迷晕女性，懦弱偏执。他背靠大火和暴雨拉一段手风琴，他小心翼翼探向身体又悬在空中的手，他常常在泥泞中滑倒，他找出针线缝一颗摇摇欲坠的扣子，他蜷缩在床底红蜘蛛爬在衣襟上，他仔细熨烫好白衬衫，他狼吞虎咽吃着火腿、轻柔抱着猫猫，他在倒数第二次翻窗时脱掉了鞋子。他将头伸过床头栏杆躺在“爱人”枕侧的一刻，已经上过了断头台。 |
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看短评，有想起《爱情短片》的，有想起《重庆森林》的，有想起《新桥恋人》的，但是想起《肖申克的救赎》是闹哪样儿啊。好吧，我想起《爱情短片》之外，还想起若松孝二的《无水之池》，当然，导演也不比若松孝二高明多少。大家看片都不仅仅看影片而已，看片的过程也是建构的过程。 |
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9-4-2009 7:15pm grand cinema |
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四年前我会多爱这样的电影，但是现在我好像变成第三类青年了。 |
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刘小黛的是大爱情片 佳作。极佳的配乐。导演控制力很强，整个情绪很平缓的渗入。结构上的小手段让影片增加了很多悬念。许多主观的窥视镜头，让观众与人物建立起共识。孤独的弱者，难以言说的爱。感动的让人心痛、。
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张靓颖这就是爱的旋律一直在脑袋里转呀转的，导致电影看得都不专心了 |
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充满细节的好片。 |
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那段隐藏在男主角内心的爱 却在我内心无限迸发 |
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又一部（波兰）《爱情短片》。从强奸到强奸，从戒指到戒指，两条支离破碎的故事线交缠出一份笨拙无着但充盈原始生命冲动的真情悲剧。上帝关上了一扇窗，把它变成了一堵墙。 |
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技术宅都是没炮打逼出来的。暗恋的极端病态化表现。对这个猥琐大叔，可能大部分观众在观影过程中都经历了从恶心反感到同情心酸的过程，以致于对他的病态行为，最后都会采取一种谅解的态度。影片最后，当他站在那堵隔在他和安娜之间的大墙面前的时候，你会感到这其实是一堵人与人之间的心墙，难以拆除。 |
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流亡多年后回到波兰的首次佳作。“流亡”对于斯克利莫夫斯基而言只是肉体的驱逐，却不是灵魂的放逐，因而他仍可敏锐地捕捉到东欧社会的痛感：后共产主义时代中人口的大量流失与经济的迅速萧条，遗留下一批批如影片中所展示的阴冷落败的落后城镇集合。挣脱出共产集权的枷锁后，东欧依旧变为欧洲的异类，东欧电影也因此拥有有别于第一世界的压抑笔触。不同于一些流亡导演自然而然投入好莱坞的温柔怀抱，斯克利莫夫斯基即使在西方国家也坚持着自己早期波兰新浪潮所表达的与社会的隔膜疏离风格，片中主角也终归是一名渴望从女性身上获取爱意的愤青。但在流亡旅途的消耗下，以往愤世嫉俗的勇气褪去，唯剩余卑微猥琐的求爱者——奥卡拉萨。时序的错位是影像残破的标识（详见长评）2022.6.24 |
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强奸会出血 太吓人了 |
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其实我们都是这悲惨世界的孤儿，守着心底那份不为人知的爱！灰蒙蒙的色调，飘渺的配乐，就这样悄无声息的击碎了你的心。他没有选择歇斯底里疯狂的呐喊，而只是孤独无助的守望，换来的却一样都是无望！结尾那片墙，特别特别美…… |
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处境卑微的人，能点亮内心的大概也只有爱情，碾碎的童话还在残酷现实中乍隐乍现。电影对小人物的情感处理，无论中外古今，向来让人同情与伤感。大人物却不会遇到这样无奈，公平乎，不公平哉？？？？？？？？？现实是道墙，截住了美梦。 |
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Outsider的隐秘暗恋。
卑微之人往往视自身如阴沟暗鼠，虽已自知不配拥有爱，但猝不及防出现的一堵墙亦让其最后一丝对爱的期待也烟消云散。
喜欢很多细枝末节的情感刻画，生日狂欢结束后的小声祝福其实也挺戳的。只是再真挚的情感倘若角度变换，也可能变成他人眼中的自我感动。人人虽都有爱恋的资格，但从女主的角度，如此暗恋方式在知晓的第一时刻仍不免令人感到恐惧和毛骨悚然。
道理说起来似乎是人人都配平等拥有爱，但现实中爱往往又是边缘人士遥不可及的奢侈品。 |
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暗恋似乎只适用于年轻人，当移植到成年单身男子身上后不免沦为怪蜀黍的偷窥~依旧是波兰导演那种舒缓诗一样的镜头。 |
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即使是在如此卑微、晦暗，甚至猥琐的故事里，爱仍是想要伸出却又缩回的手，而不是侵犯。导演暂时息影17年后再复出的作品。到最后才明白原来安娜就是之前谷仓里被强暴的女子，那么从人性的复杂性来看，她的“污蔑”是不是也是造成男主人公后续一系列行为的动因呢？但实际上如果在现实生活中，这样一个男性的行为足以让女性惊恐万分了。一开始的手真惊悚。片子整体阴暗、破败、残酷、黑乎乎的画面风格总让人觉得是上世纪七八十年代的故事，却已是千禧年之后了。看到这第4部，导演的影片真是难以辨识。相比而言，还是喜欢《爱情短片》，永远的无可取代的基耶！耶日·斯科利莫夫斯基电影回顾展，今日二连之一。映前视频导赏都故意不怎么看怕剧透。内嵌英字外拍中字。资料馆1号厅，约八成满。坐在前几排不挨着人也热呀沙丹居然说不热！ |
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可怜的焚尸工暗恋可悲的胖护士 |
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故事讲的有点乱，摄影还不错，还有不少很出彩的段落，不过总体上说，这不是一部成功的电影。 |
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这部高清格式的片子是老杰兹向投资人作交代的试水之作，水平嘛，也就一抛砖引玉的砖头了，希望老杰兹拿到钱以后能拍点带劲的东西 |
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旧物在火堆中灰飞烟灭，一个人在屋内孤独地拉着手风琴。还有最后那堵墙。说的全是孤独。粗劣的画面中蕴藏着力量。 |
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绝望 阴暗的爱，这个男人太猥琐了 本该有的别的方式表达爱的 |
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2023.0618 上影节。是本次我在上影节的最后一部。“那个人好像一条狗啊”，很喜欢前面看到一位影友的一句评论“无爱者不孤独”。这个片子也是在最后一刻给了我一个后劲儿，这段时间的电影生活让我陷入了一个巨大的情感和思想的黑洞，我目前不知道如何处理，是放在创作中还是放在哪里。如何疏导，我不知道。电影让我们看到生活中的更多层次，但也是因为看到了更多层次而变得更加孤独。 |
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与情路长短调类似的爱情故事。 |
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假如只给我和我爱的人四个夜晚. |
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剪辑和配乐太好了，这就是另一部《爱情短片》，简直要爱上波兰电影！ |
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导演休息了十几年之后，锋芒已然不再，连叙事都不严谨了。 |
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四星半，波兰的又一部《爱情短片》，孤僻边缘男人的单恋，窥视和潜入的情节都容易引起道德拒斥，但温情幻象终将破灭，悲哀的现实真相在一种极恰当的观察距离中被记录下来。正如电影的故事从来不具有伦理性，伦理只在距离和角度中显露。 |
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如诗影像，极简对白，简约的叙事搭配细腻的配乐，让观者逐渐认同看来失控的罪犯行为。单恋宅男的偏执，却流露出触及人心底层的孤独寂寞。 |
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太文艺了。。一相情愿的爱情总是感觉很别扭。。镜头中的他是善良的，有他爱的权利，但如果现实中自己遇见这样的。。估计会害怕的。爱的时候把爱的她放在一个什么位置。。很奇怪。。 |
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配乐佳，摄影棒，有些打乱的叙事，艺术家真爱描写偷窥主题呀 |
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@小西天。四星半。即便讲述如此简练质朴的故事，斯科利莫夫斯基也无法忍受顺叙。片段与黑屏像回忆时的寒颤，刺入四个夜晚，最后几乎伪造出一个叙事的圆环。斯科利莫夫斯基很喜欢丢出似是而非的暗示，诱引观众始终以紧张通感人物的焦虑。罪与罚的开篇，竟有爱情短片的展开。八音盒丢进火堆的最后几个音特别让我感伤，就像法庭上男主被问及为何偷入女主房间，他凄楚回应的几声：爱。 |
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2022-05-05
#Cannes2022 如果想一世人和你过，平时就要企后几寸去幻想，别要摸。 |
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悲催的痴心东欧男纸。非线性叙述，躲床底那幕想起了阳光灿烂的日子。配乐挺好听。我为嘛觉得男猪像布莱克老板和马丁自由男的合体…… f6f87485f6 |
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殘酷現實版的“田螺姑娘” |
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波兰小镇医院的护士宿舍居然是单人间条件还那么好。。。 |
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本届上影节的第一部片，虽然不太合我的胃口，但很戳我的emo点。
感觉上，男主对女主与其说是爱，更像是一种更宏大的感情寄托，只是这个寄托太脆弱了，在电影其他人的眼里是罪过，在现实观众的眼里却可怜，阴郁又悲凉。
至于在女主眼中呢？她为他关上了最后一扇窗。 |
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关于隐蔽、拓扑以及孤独的爱，关于最笨拙、完全而又危险的表达。四个字：望尘莫及。 |
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每个男人都应该有过这样的经历，至少在心理层面上。 |
