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想起陆川在波兰影展上对polanski道：“多年前看您的水中刀，我才感悟到原来电影的力量可以穿越黑暗，撕扯心灵。” 波兰斯基一脸茫然，我很想告诉陆川，语言是苍白的，你应该在大师面前流几滴你最擅长的眼泪。 |
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7/10。波兰斯基通过多次位置的变换使权力的争夺更显激烈，开场先是妻子在驾驶座，丈夫用手势示意停车交换座位，一处简单的位置交换，却道出婚姻的貌合神离，当大学生拦截了丈夫的权威，他破口大骂，妻子同情大学生、一言不发，丈夫产生妒意，准备炫耀力量的同时昭示了自身权威的危机，邀请上船的丈夫处于前景，大学生处于后景，两人呈现出俯拍和仰拍角度，大学生说他的弹簧刀只能割灌木丛，在水中没有用处，体现了他的弱势，他无聊地用刀扣指甲缝、扔到墙上毫无介入的机会。绝大多篇幅漫不经心，但随着风大风静、日晒雨淋、野餐和比基尼，舵柄和缆绳隐喻牵引和控制，将戏剧张力缓慢拧紧，妻子慢慢向大学生释放情感信号，刀的强势也在割开风拉扯着无用帆的绳索那一刻，宣告了老水手的性挫败，大学生的胜利却毫无意义，因为女人发现他只是继承丈夫的自大。 |
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生命之舟上，女人平静地接受、包容、妥协、反抗、戏弄，男人是从孩童到骆驼到狮子再复归孩童的循环。一种宁静的忧伤。 |
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8.9；不要恃强凌弱，特别是在自己的女人面前 |
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[影城重看]波兰斯基惊为天人的处女作。①绵里藏针的控制与角力,深剖中产阶级的虚荣空虚虚伪与青年人的迷惘无知。②微妙蕴藉,冷静内敛,张力满满,大量长镜头与主观机位。③爱极水上漂一幕,移木棍&刀插手游戏,拳击收音配上皮带高跟。④车窗树丛叠影起首,岔路口远景收尾。⑤双眼视差主观镜头+1。（9.0/10） |
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同样是处女作,给我的感觉却比法斯宾德的好很多。前一小时舒缓优美,踏水的镜头秀色无比;后半小时情节直下,演绎出一个由虚荣心,役使心以及嫉妒心交织的故事。结尾的对白很精彩。无论从叙事还是主题上都是风格显著的作品。近来看到的最好作品。顺便说一句,诺兰那一部处女作真是相形见绌。 |
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#重看#强悍处女作，几乎涵盖醇熟时期最拿手的结构和主题：封闭（孤立）空间内三人行暗流涌动，两性关系的互诱与对峙，成人与青（少）年之间侵入与反击的拉锯过程，中产阶级婚姻关系的虚伪与脆弱，这些薄薄面具在刀入水的刹那顷刻粉碎；意味深长的空白结局。 |
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中年男人扔进水中的那把刀，是对女人精神出轨不满的发泄，他不能对自己的女人怎么样，只能把愤怒发泄在青年人的身上。
青年、一对中年夫妇，两个男人与一个女人，三角关系推动着整部影片的剧情发展。
控制欲、渴望、愤怒，是人类之间最容易产生问题的感情情绪。
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1.封闭空间，3人映像，萨克斯的忧伤；2.男人间的针锋相对，女性的隐隐骚动。 |
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无论是三角形状的人物构图还是“三角帆船”皆暗示了三人之间的冲突与相互对立。而“水中刀”正是代表人与人之间相互猜疑与“恶”的一面。虽然节奏较慢，但波兰斯基在他的处女作中很好的在封闭空间内近乎完美的将古典主义的运用并带有一定的“寓言化”微缩社会的构建与政治阶级影射。他人即地狱。 |
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看到后来，想，小妞是不是受什么刺激了。几个片子都这一种模式：作家自大丈夫+不被重视妻子+浪漫温雅青年。哦也也。不过，后面的那个对白，倒是有趣。足见男人之小小却致命愚蠢XD 配乐也有意犹未尽的意思.但整体稍嫌拖沓了些. |
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没意思 |
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老人一如船帆，不停想把每一絲外來的風頭都納大膨大為自己的勢頭；新人一如匕首，反覆玩著危險的扎指嬉戲只為要人吹捧自己的幼稚玩火──在女人的眼底，這條船上顯然沒有真正的男兒。 |
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外部空间无限广阔，是海；内部空间无限狭小，是船。三个人物内心的变化很微妙，张力十足。 |
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比较特别 隐喻部分只能理解一点点 节奏很闷 |
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处女作啊！把年轻男人，成年男人和女人表现的淋漓尽致。男人好争竞、虚荣、愿意冒险，其实有时候想想很可怜的。女人一贯的淡定，默默做事，平衡着各种突发状况，带着爱和宽容。 |
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坠入海水中的刀其实仅仅是一个幌子，真正的女人背叛。偷情 |
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平淡中随处可见的隐喻，洞察与讽刺的一个极致。静水流深的控诉。这就是他，波兰斯基。我喜欢他，我尽力去理解他，但我想我不会太爱他，因为他在倾诉的不是苦痛，更多是冰冷。（是目前的想法，还有很多保留空间） |
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来不动那股戏剧式的抽离感。 |
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男人也许手握着权力的帆而意气风发，但学生却拥有象征男性力量的刀。当刀被扔进女性的大海里，女人的心弦被拨动了：那是一只年轻的、不因世事却对未来无比好奇的小鲜肉。反观她的婚姻陷入了一种拥有一切却失去方向的境地。结尾的歧路因此是多意义的：虚幻和现实、前进与后退——未来的人生该怎么办？ |
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导演想交待的东西可不少 |
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大爱！ |
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狭小的空间，完美的处女作 |
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这片不多说了。只想吐槽一下女主，戴眼镜和不戴眼镜审美差好大。那个大叔只活在自己的世界里啊。 |
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原来波兰斯基的最佳电影是他的处女作，后面在船舱当中那段一镜到底 牛逼至极 |
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只有三个角色，一对夫妇，还有一位年轻人。 |
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以模糊的人相开篇，在停滞的路口结束。三人一舟，摄像机成功地扮演了窥伺者的角色；猜疑与妒意贯穿始终，无立场的“纪录”没有杀死悬念，反而激起骚扰般的挑衅。坠入水中的刀，一直扎向海底。 |
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7，其实就是一个开豪车的土豪路上搭了一个徒步进藏的小青年然后被人带了绿帽子的故事。人性很直白：有钱的都喜欢炫耀，年长的都看不起年轻的(男士尤其)，穷逼都很文艺，新鲜的异性肉体人人都喜欢(包括女士)。只是这是波兰斯基的处女作，而他拍的相当boring |
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狭小空间的多机位调度、克制的反高潮叙事、相互角力彼此制衡的人物关系，波兰斯基不是一个热烈的人，他用一双冷眼观察着世界的畸变。这也是他创作人物的基础，情感是一种必要而非充分，人物更接近于被精心筛选过的样本，在一场场社会实验的影像化过程之中，他们的情感波动即成为可被提纯的变量。 |
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折刀落水的一瞬间，所有积蓄的力量瞬间爆发，岔路口前的犹豫不前恰是最好的总结；29岁的波兰斯基在红色笼罩下的波兰拍出这样一部欲望纠缠的电影，真是太妖了。 |
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女人如水男人争刀，以前看也会朝油腻的中年人翻白眼，而且从年轻人胜利者姿态的离开觉得这也是当时不到30岁波兰斯基处男作的立意，但资料馆重温发现他确实只把这一面剖析得更清晰，年长者那一方却只是揣测包括男女关系，因为他们也有曾经的故事，而从他后来的片子也能看出来逐渐就反过来了。三角调度心理节奏大师范初显。 |
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1.波兰斯基首作，“密闭空间”中的人性诡谲，个人心中对“气质微妙”一词的绝佳代言。2.人物特写构图极具压迫性，观众被迫臣服或者认同，极为精妙的视角。3.以“刀”为代表的男性角力与权力反置，女性角色在其中相当微妙。4.主视眼与水中踏浪等也很加分。 |
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重看，十分简单的理念和剧情，传达方式却高效而优美。各怀鬼胎的三人行故事层层递进，有条不紊，数次心理失衡感的营造、戏剧冲突的呈现和微妙氛围的细腻描画足以显示出波兰斯基的天才。 |
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看很多人说值得深思，我真没看出这片有什么值得深思的地方。 |
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一个权力的博弈。
最吊的是节奏。缓缓地拉长我们对于偷情的期待，最后车子停在三叉路口，抛锚般不动。 |
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去年波兰斯基影展遗落没去的处女作，很棒啊，而且也很幸运地在大电影节得到了赏识。整部片短小刺激，三个人的心理变化都描绘得太赞了。音乐也很搭调啊！（又产生“那个人怎么有点像法鲨”的疑问。。。） |
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有人的地方就一定少不了麻烦和好戏～ |
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总觉得年轻人要做出什么变态的事来 |
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la mer noir, la desir blanc |
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4.5 欲望道德与优越感各取所需而又暗自较劲的三栖动物，总有人借道德浮标的掩护暗暗蓄力，谁愿意在欲望的暗波中路上行舟刻舟求剑呢，虽说人总要上岸。喷子的中字有相当程度的漏翻【Il-Coltello-Nell-Acqua-Noz-W-Wodzie-1962-ITA-POL-1080p-BluRay-x264-RYDER】 |
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这个水太深了，属于侯孝贤说的“平易简单，所有人都能看，但看得深的人能看得很深“的那种，而且当时波兰斯基才27岁。《小亚细亚往事》里面检察官和医生讲的故事分三次才讲完，出处大概也在这里。 |
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我最爱的波兰斯基处女作 当时已显现出天才 |
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我不否認我是一個俗氣的裝逼小青年，正準備看終極一班2的時候發現最近看的東西太大眾了。那就看一部波蘭斯基的處女作吧~反正放在電腦裏面好久了~【拍飛】 |
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【A－】「船」是整部电影舞台的具象化呈现，广阔的湖泊则是环境对于角色空间的孤立，并进一步将权力、欲望与支配这些深层的文本符号通过相当高效的视听手法展现出来。在权威的不断争夺与对抗中，突如其来的暴雨将外层空间遮掩，视角转向了更为压抑的内层空间，而相互之间的敌意也被缓和。但对父权的反叛，杀父娶母的俄狄浦斯情结仍旧存在，于是「刀」便顺理成章的成为了「权力」的象征，「性」的钥匙，以及平衡崩裂的导火索。波兰斯基以这般冷静的窥视，完成了这部各方面都精致成熟的处女作。 |
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波兰斯基处女作，赞！ |
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你们都一样，只不过他比你老一倍，你比他蠢一倍 |
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真给力 |
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人与人之间的对抗、渴望、现实的回归。 |
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逼仄空间营造的巨大恐惧 |
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像罗生门 |
