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看了这个才发现第一个故事启发了方子哥那部《死去活来》。 |
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难怪文革被批，确实敢拍，无疑领先了同期大部分作品，三反五反，假大空，不孝，窒息的创作环境，都讽刺了。 |
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吕班在解放后拍了好几个讽刺喜剧，而且效果都不错。从喜剧效果上，这个并没有何迟编剧的《不拘小节的人》有趣，但讽刺力度绝对够。尤其方化演的批评家一棒子，代表了一整批人，包括当前很多审查部门领导也能找到他的影子。本片也是导演吕班及主演韩兰根、殷秀岑的最后一部电影。 |
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我个人非常喜欢，荒诞、黑色、讽刺、三段体、戏中戏、魔幻现实、解构主义，我大天朝1957年便有如此巧夺天工豪不输于黑泽明、小津安二郎的极品黑白片，令人唏嘘不已 |
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2019-08-03，看过太多韩兰根、殷秀岑了，说不上十分喜欢，可能让他俩一直这么搭档下去会是多可爱的一件事呀 |
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有点像相声，整体不如另外两部。但是第一个戏中戏启发了1987年的《死去活来》。
个人感觉：新局长到来之前＞不拘小节的人＞这部
这部的戏中戏非常像小品，其中最大的讽刺是“一棒子”评委，宛一个行走的广奠……更恐怖的是，现在这个时代依然还在搞同样的幺蛾子，甚至连“新局长到来”这样的作品都不可能公开问世了
ps：1957年，《未完成的喜剧》被定义为“毒草”。
同样是1957年，比利怀尔德《控方证人》和西德尼吕美特《十二怒汉》上映。 |
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四重讽刺：1）三个戏中戏的短片各有讽刺点，官僚习气、吹嘘自大、满嘴的主义口号；2）戏中自带的评论专家”一棒子“无限上纲上线，五十年代初期那阵子蔚然成风，导演是真敢拍出来；3）戏外自我证明，荣登”毒草“行列，此后二十年再无讽刺喜剧电影；4）电影里和海报上明晃晃地印着”没有完成的喜剧“，豆瓣词条能坚持十几年使用错名，也真值得敬佩！ |
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自反性~大毒草...段子一般,但結構NB.值四星 |
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戏中戏，三分屏，影评人（批评家）过了65年依然爱到处撒尿，创作者过了65年依然讨厌影评人，劳动能让猴子变成人，生活虽然不富裕，也还过得去，喜鹊尾巴长，娶了媳妇忘了娘， |
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尴尬地是，抛开纲线大帽，单纯谈艺论笑，咸蛋超人造型的影评人“一棒子”的许多美学喜剧范畴的评价竟然是精准到位的。第一个故事死去活来，概念不错，也发挥了韩殷胖瘦之特长，但碍于篇幅没能展开。八零年代曾被扩写成方子哥领衔的同名电影；第二个故事夸夸其谈，立意偏差，有硬性归纳主题之嫌，其实观众并没往那个方向去理解；第三个故事就是刘宝瑞单口化蜡扦儿，韩殷都四张奔五的人，接站的时候居然觉着他们的妈太老？！……喜欢那个女报幕员！不仅因为她的台词。https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3519433804/ |
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1957年 |
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3.4 过于大胆直接 |
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57年，尖锐文艺批评，戏中戏… |
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以前在央六看过，忘了名字，后来重看了一遍。韩兰根与殷秀岑这对中国版“劳来与哈代” 最后一次合作，采用戏中戏三段式的模式（3+1），讽刺了铺张浪费、满嘴跑火车、不孝顺长辈（化蜡扦）等现象，串场的故事则嘲讽了纸上谈兵、不实事求是的批评家（方化饰演）。
可惜啊，整风运动中，出品方宣告解体，全体演职人员接受审查，片名一语成谶。 |
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元电影 银幕内外都是讽刺【http://f.xunlei.com/130549237/file/0303e96c-e4d2-4429-aca8-e644fb059dcb】【http://kuai.xunlei.com/d/9QXIBwJt9gC1C.hR7ef】 |
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让吕班和韩兰根一跌不起的“毒草”作品。能看出里面讽刺了思想改造等一系列当年的热点事件，但对这种极其脸谱化的喜剧作品还是喜欢不起来。韩兰根和殷秀岑都用了真名出演。死去的殷秀岑“复活”责怪自己的葬礼过于寒酸，台下导演说着大空话否定一切指点江山。老妈只能吃没米的稀饭，殷秀岑却把烤鸡藏在床板底下，韩兰根只给老妈吃咬不动的大锅饼。得知老妈发财之后，韩兰根和殷秀岑便滴了几滴眼药水，来了几段猴戏熊戏，做回了孝顺的儿子。韩兰根在舞会上说大家都叫他小猴，不知道是不是在call back《渔光曲》。最后那句话挺好的，“这不是喜剧，而是怒剧”。 |
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发生在十七年历史时期的《喜剧的忧伤》。 |
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没有完成已经入木三分，戏中戏讽刺了双百方针，讽刺了铺张浪费，讽刺了夸大其词（暗指大跃进？），讽刺了思想改造，讽刺了不孝子弟，最后的“一棒子”也打到了所谓的文艺批评家的头上～ |
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当然，吕班的思想是很前卫大胆，难怪电影被批成大毒草，吕本人也成了右派。但一级棒的很多看法其实是准确的：讽刺喜剧是一条危险曲折而又难走的道路，还要不怕挨打才行。就喜剧本身来说，不太喜欢这两位主角的表演，流于表面，挤眉弄眼出洋相 |
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8，吕班的经典讽刺喜剧，在某些角度确实触到了当时文艺创作的底线（那个易浜紫实在太露骨了），因此受到了强烈的批判。吕班是个天才，可惜在中国搞讽刺喜剧是没有前途，注定是要杯具的。 |
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段落式，戏中戏。 |
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标注一下，我所知建国至文革我国最胖的人 |
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电影里面总是那么的美好。李翰祥的三段式。 |
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用三个城市喜剧小品串联起来的一部确确实实“没有完成”的短片集，有些伪纪录片的感觉，让两位中国电影老戏骨参与到短片的表演与品评环节，借此实现了多个层次的讽刺，戏中戏是讽，戏台下也是讽，虽然“没有完成”，但确实是从头到尾都在对那个时代的种种现象进行讽刺。喜剧效果一般，但难得看到十七年里对双百、对大行其道的官方批评家进行了讽刺，实在难得，难得。 |
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真正尖锐的是易浜紫这个角色的存在，如果说吕班前两部讽刺喜剧还是在“人民内部矛盾”里做文章，这部的这个角色则是将其大大外延了。讽刺喜剧的痛点就是如何选择讽刺的对象，吕班之后，也只能出现类似大李小李老李这种温和且无关痛痒的喜剧了……可惜啊 |
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竟然一语成谶，片名中的“未完成”真的没有最终拍完，开始的一句“讽刺喜剧是一条危险曲折，而又难走的道路，还要不怕挨打”真的变为现实，但吕班最终没有扛过“打”，十年间因为知道一些旧事，受到迫害，76年这位“东方卓别林”因病去世；而韩殷二位，联华公司最出名的笑星，“东方劳莱与哈台”也就此息影。根据现有信息来看，没有拍的结尾力度更足，易滨紫（一棒子）被砸到之后，看到两个布景片，一个写着“百花齐放”，一个写着“百家争鸣”。本片算前三十年暴露等于污蔑逻辑体现最深的电影了，呈现问题被认作攻击，最终形成了不去触碰现实问题的电影局面，也因此成为讽刺喜剧的最后作品。吊诡并讽刺的是，当时批判认为易滨紫是被丑化的角色，最终却因为没有达到要求数量，被填补进了右派名单，原因则是方化在《平原游击队》中扮演了反派日本人。 |
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讽刺剧比较重要的是反映现实，这么看吕班的50年代讽刺喜剧三部曲都很到位，现在看一点不过时，这部片采用戏中戏的形式也挺有意思，特别是第三个故事，现实意义很强烈啊，影评人的形象也是太经典了。 |
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吕班的最后一个讽刺喜剧，讽刺力度最大，喜剧效果却少了一些。 |
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长春电影制片厂摄制。吕班“讽刺三部曲”最后一部。通过伪纪录、戏中戏的形式，探讨了讽刺艺术的社会价值，对以“一棒子”为代表动辄上纲上线的“老学究”影评人进行了无情嘲讽（p.s.隔离No.30） |
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戏内戏外，绝佳讽刺喜剧，绝佳喜剧演员，“一帮子”老学究评论家走上舞台离开，戏也正式落幕。中外艺术创作者的共识：影评家应当下地狱。
（1957年的喜剧电影啊，想想百花齐放之后发生了什么，令人胆寒。） |
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人间喜剧 |
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在那个年代搞讽刺喜剧确实很有勇气。 |
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20191116@天山：历史车轮滚滚轴转，配乐还保留浓浓戏曲风。 |
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片名一语成谶 |
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剧名虽然说是叫做没有完整的喜剧，但是整篇的完成程度非常之高，没有像以往的两部那样对之前的所作所为进行一个完美的汇总，但是通过巧妙的场面来将评判人应该受的惩罚表现得淋漓尽致。虽然是三木小聚，但是这三木小聚把奢侈的人也面子的人，我及家庭伦理关系展现得很好，但总的来说，相较于新局长上任之前还是差了一点讽刺的意味。 |
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讽刺中的讽刺 |
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三部曲中都具备着一系列的作者性元素 将自反性一路延续到了讽刺喜剧与电影本身 尽管戏中戏的结构蛮新颖的 却反而由于运用的不熟练导致整部影片叙事的断裂以及可看性的降低 但讽刺的力度可谓一路高歌猛进 直逼“双百”体制与“影评人”及其所代表的一整个大群体 另外 通过微小的细节复现而对韩兰根整个过去代表作品的回溯来形成的互文还蛮感动的（《铁扇公主》《渔光曲》《大路》） |
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肥瘦双煞 |
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喜剧三部曲之三.讽刺戏中戏 |
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第4010-每个故事后有段讨论，挺敢说的，估计会在特殊那几年惹上麻烦，查了一下，果然。那个时候还有讽刺喜剧……了解历史会让人趋利避害也会畏缩不前。总体三个故事有点割裂，结尾又戛然而止。7.0分。 |
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图一乐呵 |
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叙事简洁清爽。一部电影4个故事：铺张浪费的官僚主义，吹牛装逼自食其果的倒霉人，装逼加不孝的势利虚伪儿子，只会说不会做的，假大空的审核员，当自己进了工作的后台，啥也不认识最后被器材砸晕了。
4个故事一个核心：少点假大空，多做实事。做真正贴合人民的身边事。 |
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这片子戏中戏的结构，向梅姐姐武豫梅演报幕员，罗泰自己演剧中的导演，方化酒瓶眼镜演个自以为是满嘴空话的影评人。其他演员，夏佩杰、郭振清、贺汝瑜。吕班的最后一部电影。之后他就被打成右派劳动改造去了。韩兰根、殷秀岑的最后一部电影，两个人形象又太特别，演不了工农兵。电影死去活来来自第一个故事，二三两个故事除了演员表演外其实一般 |
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确实人类没有新鲜事， |
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殷秀岑韩兰根联手绝唱，高明胜过私人定制。 |
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想想创作的背景，不容易啊。 |
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一语成谶 |
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B. 效果一般，讽刺太浅。 |
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胖子是肥料工厂。。。。哈哈哈哈 |
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看过 |
