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考虑到出品年代，故事创意稍微有那么一点点值得鼓励，其余的部分就太糟糕了，无论是表演还是女主的智商之低 |
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7/10。开头利昂娜和父亲打电话时，摄影机拉开，观众看到利昂娜卧床的镜像，镜头升起对准墙上父亲的肖像，下一个镜头叠印到说话的父亲，随着摄影机的摇移，镜头展示了许多女儿的照片再回到父亲的位置，观众对肖像的凝视表现了父权对家庭空间的支配，过分依赖丈夫的利昂娜行使着父亲的统治权，通过金钱和权力限制了丈夫的自由，她的爱冷酷而自私，甚至因为丈夫的出走诱发了心脏病，利用残疾的身份实现对男性伴侣的操纵。多个叙述者的套层闪回，使主体确定了自己的客体位置，从而将自身投入到死亡威胁中：利昂娜在追踪谋杀的线索时发现自己就是谋杀案的主角，之前，观众看到一辆声音刺耳的地铁列车每晚准时经过利昂娜的窗户，当凶手的影子进入房间，把手伸到她的脖子上时，呼啸的列车掩盖了女人的尖叫，她已经死了，站在听筒另一端的丈夫没能及时回心转意。 |
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从摄影机位及调度看得出创作者对想要拍到的东西胸有成竹，很有想法，往往一个镜头能交代很多东西。故事层层嵌套，复杂有余逻辑不足，戏剧冲突有些刻意（比如第一次电话串线过于巧合），开始悬念做足，中间偏后有点俗套，结尾处理得还是挺有力的。芭芭拉演青年时的女主太显老了，总体演员都表演得很精彩 |
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对串起整片的主要情节线的时间与空间做了比较严格的限定[实时时间，固定空间]。再通过电话线与回忆向外延伸时间空间展开情节。设计得还算精巧，但也因这种形式的限定导致主题的挖掘不够深入有力，最后没能比一部thriller走得更远。开场准确选择时机将空间不断向外延伸并引入新信息的手法印象颇深。 |
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意外地相当精致。悬念层层递进，在剧情推进过程中有很均衡的铺陈，运镜把气氛造的很足。打到太平间那里特别喜欢！唯一的瑕疵是手法注定了现实性要打折扣，话说公民凯恩式叙事当年似乎很风行啊 |
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兰卡斯特刚出道时，还得演这种倒插门的憋屈软饭男呢，但是，身上这种气宇轩昂的感觉确实盖不掉，哈哈，导致感觉他其实不是很适合这个角色（并不是说演的不好）。整部电影算是施坦威克的独角戏，她真是～演技太好了！百看不厌！这样一个倒叙插叙中途就能猜个一二的故事，还能让观众全程紧张到最后一秒，演员的魅力绝对不能少滴 |
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女主的神经质及公举病很让人抓狂，智商掉线的形象塑造，演技也难以弥补；一早就预料到的结尾，在反复闪回中，悬疑性被严重削弱；充分利用电话铃声的惊悚感，以及缝接各时空的作用，是最大亮点。 |
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从视听语言角度来讲是比较喜欢的，镜头运动和光影处理有值得称道的地方，镜子的运用增加了卧室狭小空间的层次感，结尾谋杀前的那段长镜头颇有难度。只是故事讲得有些乱，不断的闪回并没有和当前时间内的悬疑气氛形成很好的互动，东一榔头西一棒子的反而破坏了连贯性。 |
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3.5，改编自radio play，画面配旁白的段落相当多。主角设定是个孱弱敏感有心病需要长期卧床的女人，结果斯坦威克上来一开腔中气十足，活力四射，着实给我吓一跳……兰卡斯特演这种受阶级差异压抑但本心不坏被迫作恶的丈夫倒也合适 |
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看似无序的情节和人物一点一点地稳步编织出事件的全貌，层层叠叠的闪回也并不觉得困惑累赘，一黑到底非常爽，视听很有想法，运镜以及几次电话响起都令人印象深刻，悬念塑造也不错，这大晚上的看得还挺害怕。很有趣的女性心理探索，芭芭拉的独角戏也因此出色，鲜肉Lancaster真好看啊真好看。 |
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看到最后，我脑袋都从枕头上立起来了，仿佛我正看着他被谋杀一样，除了片头的电话串线有点离奇，其他都合情合理，悬念迭生。女主演的《慈母心》也很好,每次角色都如此大气自然，果然这种性格的角色很适合她。 |
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叙事上很有想法，但是这样的频繁闪回却破坏了悬念的张力，观众逐渐陷入疲态，慢慢出戏，即便斯坦威克演的再好也有点故弄玄虚一惊一咋的感觉。。。另外对于这个选角不太认同，兰卡斯特太不像小白脸吃软饭的，斯坦威克也不像一个傲娇任性公主病富家女。。。 |
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Film noir marginal avec son excellent scénar bien ficelé, caractérisé par les 6 flash-back (dont deux imbriqués dans un) qui nous livrent de bout en bout les bribes d’une complexité enchevêtrée.La confusion s’avance avec la tension intensifiée ainsi que la noirceur |
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倒插门的悲剧。 |
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一位傲慢的富有女人因瘫痪的双腿而被限制在了床上，她无意间偷听到一个电话对谈，内容是一起计划好了的谋杀；她开始调查这件事，在打了一整天的电话后，她最终确定有意图的谋杀的受害者就是她自己——但为时已晚，凶手已经上路……影片是拉康的如下命题的一个教科书式的案例，即主体的真理是由他者的话语建构的：叙事者把所有的碎片放到一起，（重新）建构了事件，意识到她不知不觉地已经是一个错综复杂的阴谋的核心环节了——简言之，她在自身之外，在她无法把握其后果的主体间的网络中，发现了她的真相。 |
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大量闪回，还有嵌套式。片首的串线有些不可思议。 |
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辣手摧花花必死，峰回路转人却亡
电影首尾都是一个“错误”的电话“sorry，wrong number.”。在女主得知午夜11点15分时将要对一个女人展开的谋杀之后，电影花了大量篇幅去渲染疑云，而又在最后十分钟内揭开：女主就是那个女人。吃软饭的男主去盗窃岳父公司的药品售卖，想要自立门户，可是却被发现并遭到威胁：只能通过谋杀妻子以获得保险金。然而当妻子逐渐从许多一次性人物人口中得知事情原委，并同意借给男主钱时，男主逃路的火车到站，女主屋外的杀手也至。
事毕，凶手拿起电话掩饰，而在火车站围捕男主的警察也将其包围，一气呵成，一黑到底 |
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居然会被1948年的电影吓得兴奋起来。病卧贵妇串线听到一则即将对她进行的谋杀计划，遂开始狂call救命。俄罗斯套娃一样的闪回叙事时间一长会陷入疲态，暗中有眼的诡密长镜头制造的恐慌感让人炸毛，结尾一口气黑到底。 |
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【YVR-theque】好看！相比于传统的以蛇蝎美人为主的黑色电影，本片更倾向于心理惊悚。连续闪回的结构循循渐进，电话为引和运镜流畅自然，加之Stanwyck的表演让本片一气呵成。 |
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magnet:?xt=urn:btih:4ba9659dda7e42ba3840bf0acbd72a7cb9175e6e&dn=Sorry.Wrong.Number.1948.1080p.BluRay.x265-RARBG亚马逊web-1080p,:?xt=urn:btih:36e5b6725ccd3cf793d3df7d6b2c81de8991f70d |
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创意很棒，值4颗星。但问题是女主显得太被动，全都是“被告知”，说白了就是一直在演担惊受怕，这你让观众看的多难受。而那个听到别人电话巧合里的受害者刚好又是她自己，无疑显得过于编排刻意。 |
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☆：4
真相被不断延宕，并在不断的闪回中被补充完整-事实上不觉得是单纯效仿“公民凯恩”，那些强行切断被迫搁置的碎片不是反而构成了另一种时间吗。很有意识的摄影机运动，芭芭拉的独角戏。由家庭沦陷的不安全感结构的影片，本身就具有像突然响起的电话铃一样的惊悚，是现代社会独有的精神臆症。（打这段话的时候我的手指都是颤抖的……） |
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嵌套式的闪回段落拼凑出整个事件的脉络，导演运用这种方式营造影片的紧张感，剧情比较简单，但是几段闪回就完整的勾勒出女主人公这个人物背景和性格，斯坦威克演的确实好~ |
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节奏特别特别好的。比起film noir更倾向于thriller。从第一分钟开始的强悬疑感，随着电话声一声声响起，真相/末日一点点迫近，人（哪怕是强大危险的女主角）也会在宿命一般的网罗之下，逐步瘫软，缴械，像络新妇怀中孱弱的小蝇。结尾处的sorry wrong number非常惊悚。 |
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比较有意思的是对于氛围的塑造，那种不安的感觉，甚至有点像现代鬼片的拍法，不太满意的是剧作叙事上太生硬，靠着各种各样的旁白和闪回使劲让剧情更加完整，但看到后期也确实有点累了。三星半 |
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有时间打了一晚上的电话，到头来没能。。。充满了回忆的电影，同时有不少非常流畅的镜头叫人称赞。3.9星。 |
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听完广播剧来看的，改编后的剧情确实更丰满，也更有黑片味道了，但也导致情节的不合理： 女主在第一次意识到谋杀对象剑指自己时就该先再一次打电话报警（呼应第一次报警时警察的说法），而广播剧里女主是始终没有意识到的，所以没有要求警察过来也说得过去。当然电影的紧张气氛还是拉满的，后半段全程心跳加速，非常黑色！ |
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大段大段的闪回，试图通过多个角色拼凑故事脉络，实在搞得太复杂也太影响叙事节奏了。最后十几分钟才有点黑色电影的紧张感，几个衔接长镜头蛮有感觉，只是开头这电话串线也太牵强了。斯坦威克这病殃殃的角色设定我是真不适应，更习惯她是那种搞事的蛇蝎美人。 |
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电话版的后窗，很希区柯克，独特的叙事方式让电影很有文学感，像分节的短篇小说 |
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好莱坞黄金年代棚拍电影的优秀佳片之一，在有限的空间里，布景、打光，明暗对比和镜头运动都是一品，氛围塑造都在硬件技巧里。剥洋葱叙事也是继承了《公民凯恩》的自创叙事大法。角色塑造过于刻板印象，女主性格是一点不讨喜啊。 |
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惊悚情绪+封闭空间：女主患病，独自在家，无法下床，接到一个谋杀女人的电话，开始介入，最后发现，自己就是被谋杀的对象，而幕后设计自己的凤凰男丈夫。女主困境，恋爱脑，患有功能性幻觉，心脏病其实没问题。男主困境，想要独立自主，冒险做了错事，被人抓住了把柄。概念不错，叙事结构和方法独特，核心冲突全部靠几个人的闪回推进，甚至闪回加闪回。《电话惊魂》 |
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还是想要一个好结局... |
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表现主义再次展现其独特魅力。我喜欢黑色电影中那些永远活在过去的人物，他们挣扎在危机四伏的当下，找不到出路 |
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闪回用得太多，但是运镜还是精心设计了的。没想到结局挺黑的，其实我还在等待最后一分钟营救的到来，结果居然就这么结束了。 |
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片头一通电话瞬间调动了紧张气氛，之后塞入了大量闪回，耐心也算有技巧地梳理着故事脉络(但电话闪回扩展叙事真的很不自然)，我却慢慢失去了耐性...太复杂也多余了，前因愈加无趣，结果如何也分明一目了然，那步步逼近的谋杀便难让人care了 |
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女主角演技很好，那种神经质和偏执让我都有些抓狂，希区柯克的电话谋杀案可能借鉴了这部电影。 |
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镜头运动悬疑感很强，经常在角色说话的时候开始平移，看向窗外的纽约夜景、看向墙上的壁画、楼上楼下到处游离，平添恐怖。主人公是卧床的病人，她的所有行为都要通过电话，比《后窗》里锁定视角更厉害。现在看来情节非常单纯，哪怕再愚钝的观众看到医生那段闪回以后也该明白故事走向了。 |
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芭芭拉开始老了，演技在线。电影搁现在看还是好看。 |
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8.4 well plotted screenplay with a great dark ending |
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导演水平很高，把气氛拿捏得很准。后期有两个镜头特漂亮：①女主打电话给医院找护士的移动（伪？）长镜头，闺房→窗口→一楼、时钟→女主→凶手②以屏幕右侧和丈夫通话的女主为轴的转动镜头，门口（凶手将到）→窗外（火车将到），一览无遗，把女主的焦虑不安展现得很好。但问题来了，闪回叙事下，不断被聒噪烦人任意妄为的傻嗨女主真的能让观众共情吗？芭芭拉演得好，就是角色太讨厌。至于剧本，把这么多东西堆到这个近乎同步影片时长的故事时空，虽然闪回讨巧但也产出很多一次性角色，加上故事本身也谈不上多巧妙，观感挺差。对于我来说，四星视听被故事和角色拖累了，也许换个观众就是中上评价了。 |
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这类剥洋葱叙事手法在本片中被运用得十分娴熟，至少让剧情变得愈发紧迫，这与Barbara的演技自然也分不开，那种极度的惊恐和虚弱......只可惜结局全在意料之中，少了点惊喜。。。 |
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悬念、紧张感贯穿始终，让真相一层层被剥开，在几个小时的时间里，不断闪回，直到最后如观众所预想的惨案发生。最后一幕反而是这个故事里最平静的，也许是前面的氛围营造得太好。财富对人的倾轧和扭曲才导致犯罪，这里并没有一个彻底的坏人。风不断吹动着大开的阳台门，这个画面贯穿始终，对于心理的冲击很大。3.5. |
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公民凯恩式叙事+兰闺惊变的气氛。【这片子看的，急死我了急死我了】 |
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芭芭拉演技真好。其实在意淫吧，剧情幻视书生写的那种豪门千金爱上穷小子，女主怼对她百依百顺的老爸，说什么你一直不在意我，不关心我……死活要下嫁男主那段简直可以联动挖野菜王宝钏。
阶级是鸿沟，凤凰男从来不会有什么知恩图报，内心扭曲，杀妻只是时间早晚问题，女主真得太恋爱闹了，最后还表白我只是太爱你了…… |
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嵌套式的闪回段落拼凑出整个事件的脉络，需要认真看哪些是现实，哪些是回忆，故事还是挺简单的，开始就能猜出是凤凰男想侵吞富家女的财产，只是女主太神经质了，尤其是最后结局，看得人真是很生气 |
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7/10。嵌套式叙事，全片大量使用插叙复闪回的手法将谜团层层剥离，虽然剧情俗套但好在结尾有力，打破「最后一分钟营救」而让影片一黑到底。 |
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Barbara stanwyck 的唇形和整个形象让人抓狂，无好感。整体不错。兰卡斯特演了不少拆白党和窝囊废，哈哈哈。 |
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女主的狂躁症吵得我的脑子嗡嗡叫～ 还以为结局会反杀，但也可以接受，每个角色都死得其所～ 女二啰里八嗦的也是看得我血压高，检察官老婆为了老情人如此干扰办案，需要大义灭亲关进去让她冷静几年。 |
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故事本身乏善可陈甚至有点无趣，创意手法和细节三星，斯坦威克的表演加一星。 |
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女主存在的意义是什么呢？一方面污化她的品行，另一方面放大其神经质的部分，于情于理都在降低观众同情度，来使得她的结局被观众更轻易接受。classcal misogyny |
