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    结婚交响曲 (1944)

    最近更新: 2024-01-18 正片
    • 主演：周曼华 (Chou Man-Hua) / 严化 (Hua Yan) / 白虹 (Hong Bai) / 关宏达 (Guan Hongda)
    • 导演：杨小仲
    • 编剧：未知
    • 分类：剧情片
    • 地区：中国大陆 
    • 年份：1944 
    • 更新：01.18
    • TAG：白虹 / 民国电影 / 大陆 / 周曼华 / ￥ / 老电影 / 建国十七年 / 婚礼 / 华影 / 中国(民国）
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    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上中国大陆电影《结婚交响曲》的免费在线观看，《结婚交响曲》是由导演：杨小仲执导，由周曼华,严化,白虹,关宏达等领衔主演，对白语言为国语，属于剧情类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：余梅枝（周曼华）被家里有钱但既不英俊也无才能的穆省三（关宏达）紧追不舍，她不喜欢他，故而一直不答应与其结婚。
      一次，梅枝的上司吉先生给她介绍了作家方正雄（严化），方作家惊见眼前此女与他已故的爱人玲子十分酷似，与梅枝一见钟情，不断托吉先生替他说媒。
      余梅枝处于矛盾犹豫之中，为了不得罪上司，余答应与方交往。
      女演员欧阳明珠（白虹）对方正雄也颇有好感，对其死缠烂打。
      由方正雄导演，欧阳主演的影片《三女一友》大获成功。
      由于余梅枝酷似方正雄的亡妻，方时时把余的一举一动与亡妻作比较，让余感到自己...... 完整简介请见下方

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      结婚交响曲
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    余梅枝（周曼华）被家里有钱但既不英俊也无才能的穆省三（关宏达）紧追不舍，她不喜欢他，故而一直不答应与其结婚。一次，梅枝的上司吉先生给她介绍了作家方正雄（严化），方作家惊见眼前此女与他已故的爱人玲子十分酷似，与梅枝一见钟情，不断托吉先生替他说媒。余梅枝处于矛盾犹豫之中，为了不得罪上司，余答应与方交往。女演员欧阳明珠（白虹）对方正雄也颇有好感，对其死缠烂打。由方正雄导演，欧阳主演的影片《三女一友》大获成功。由于余梅枝酷似方正雄的亡妻，方时时把余的一举一动与亡妻作比较，让余感到自己只是一个替自，很不舒服，但又不知不觉对方产生了爱情。方正雄中了欧阳的圈套，和她发生了关系。当梅枝决定与方结婚时，方正雄却迫于欧阳给他带来的麻烦无奈推辞了。当梅枝沮丧地回到家，却迎来穆的殷勤。欧阳假称自己怀孕要与方正雄结婚，当方把将要结婚的消息一告诉余时，余在气愤中说自己也将结婚。于是，两对人都在不情愿的情况下结为夫妻。本身相爱的两个人从此分开。方正雄的婚姻只是一场游戏，而梅枝的婚姻也毫无爱情可言，只能将就着继续推持下去。梅枝看到方正雄写的小说，终于明白了方正雄内心对她永远不变的爱意，只叹天意弄人。。。

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    • 豆瓣 6.4 正片
      孤城烈女
      1936
      战争片
      中国大陆

      孤城烈女

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 动荡的年代，纷繁复杂的阶级关系。强奸的一段戏，很细腻了。“你这种牺牲完全是对的。”这台词很奇怪。
      • 朱石麟讲故事的能力，比同时期的编剧不知道高出多少倍
      • 牛片。一、正如中共击败国军，此片却是国军击败军阀，国共在现代性领域本就一律也。二、伟光正的国民党员，其夫人为救群众不惜向军阀献身，被救的国军高官曰“尊夫人不仅救了我，还挽救了党组织”。夫人比黄继光提前二十年堵枪眼。三、宏大的战争场面和较香艳的强奸桥段；四、日军已入侵仍歌功如此。
      • 这强奸戏，跌破眼镜……乳燕初长成，貌似第一部有声片表演还怯怯的。结尾国军对被侮辱捐躯的妻子说：你这种牺牲完全是对的???对国家有很大的功劳???2020.09.15
      • 惊呆的强奸戏，大场面战争戏。陈燕燕真美。抗战国防片中国民党打败军阀，其实和我党宣传片无异。然而最深的感触是...女性出卖自己拯救群众，最后被称赞“光荣”“为国家也做了很大的功劳”也是很醉。这样的“光荣”不要也罢。
      • “北伐时期，陈依依与退伍军人张正克举行婚礼，土豪刘三企图调戏陈依依被张正克痛斥，刘三因此怀恨在心侮蔑张正克是乱党，张正克带着妻子逃到乡下舅舅家，不久张正克参加了北伐军，依依留在了乡下，乡绅周老爷轻薄依依遭到她的痛斥。不久因为战火，周老爷和依依等人同在一条船上逃难，谁知他们的船只被刘三的部下拦住，刘三下令留下依依其他人都要被处死，依依为了救众人假意和刘三周旋，趁其喝醉时将他刺死，自己也不幸深受重伤，最终，张正克在战斗中见到了妻子最后一面。”
      • 一个女人牺牲自己救其余一百人，这本来是个伦理问题，在朱石麟的那里是烈女精神，在王次龙这儿就是革命斗志，那些被救的男人们毫不羞愧地赞扬她，还有猥琐的老男人撺掇她去牺牲自己，最后她失身又丧命，换了个“孤城烈女”的美名。这种想法衰变得极慢。
      • 前卫的强奸镜头。
      • 36年的电影，每一场的构图都十分准确，芦苇荡里的中国才真正如同古代水墨画。开场的镜头语言非常牛逼，如今的电影拍摄技巧在这里面处处可见，表达时间，表达阴险人物，表达阶级差异等等，充满戏剧性而不失逻辑。
      • 陈燕燕挺漂亮的，强奸的镜头真前卫……
      • 悲催的故事……
      • 课上看。我的天呐四舍五入几乎一句话没听懂，没字幕太为难人了；莫泊桑《羊脂球》；临死前一定要说上一段；看军队；政治贞洁与肉体贞洁。
      • 挺牛逼的镜头，尺度不大，但是现在也不能拍，相比之下，人家的思想是真进步
      • 《羊脂球》（确证，编剧朱石麟根据莫泊桑小说改编，有以普法战争中的法国喻中国之立意，but…）现在看简直是糟粕，以女人的牺牲来成就革命的胜利…卷轴式的转场和部分构图有点意思，更有趣的地方在于当时对“文化人”不遗余力的讽刺，以及个人利益和集体利益的辩论，只能说女主死得不值得。
      • 袁老师课上看，算新市民电影，陈燕燕是挺美的，郑君里也帅的
      • 拿女的献祭做宣传，呕
      • 【课堂观影】新市民电影
      • 羊脂球
      • 2020，观影第285部
      • 政治贞洁与肉身贞洁连在一起
    • 豆瓣 6.3 正片
      摩登女性
      1945
      剧情片
      中国大陆

      摩登女性

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 40年代对于“伪女权主义”的批判，挺有意思。其实女主角也可以看成是女版的“华威先生”。
      • 电影妙，只因剧本比较强！婚姻的契约或许并非是一个如新女性假想反抗中的对立物，但也并非是一个两人从一开始就可以直接看清楚弄明白的赤裸真相。反讽的未必是摩登女性，生活有多个回合的转折，多重反复的的较量，多个看山不是山看水不是水打成的偈子。你明白不能做生活的奴隶，但做了“主人”又怎样？夫妻关系原没有主客之分，男女连合也本仅是生灵谐趣的一种。太执着的，最后获得的必定都是反过来对自己的否定。
      • 中国的娜拉从来都不是因为出走家庭而成为“新人”的，从这点看，30年代的《女儿经》，40年代的《摩登女性》和50年代的《万紫千红总是春》可以构成有趣又连贯的互文性阅读。《摩登女性》中的喜剧元素，构成一幕幕生活轻喜剧，云珍美云，褒谁抑谁，一目了然。当然，仆人般的主妇，同样不被赞扬。
      • 以一大场外景戏开场真是清新舒服。表面上是女权主义，实际上还是讲夫妻关系与家庭生活的。另外还顺道讽刺了富家小姐所谓的女权，不过是借着这名头吃饭跳舞演讲作秀罢了。那时候的喜剧总有相声段子的感觉，不光对白，站位都像。
      • 几十年前的片子。里面很多台词都非常犀利，面对的困境也还是一模一样的。家庭、工作如何平衡？能干的女性，怎么摆平丈夫的怨气？靠什么，智慧、还是隐忍？还是在风中飘…
      • 粗暴打脸新女性，但导演还是把这个saucy的角色给了相好欧阳莎菲。
      • 对女性面临的家庭和事业的两难选择作了汇总展示。最终落到家庭才是女性的最终归宿，虽在今天看来是“落后”，但女强人对家庭的疏忽往往仍被用遗憾的口吻提及。抛弃男女平等层面的考量，持家其实是个技术活。所以主内未必是落后，向外也未必就是解放。一切还要看个人是抱着怎样的觉悟去做。
      • 有几个演员是棒读啊。
      • 被架空的摩登女性，本质上还是居家过日子。娜拉出走也只能走到楼上去的年代。（为什么说电影原著是张爱玲？张爱玲的什么？我是失忆了吗？）
      • 中国人对待一切事物的看法终归回到中庸圆融，对女权，对家庭、对新时代都是这样。
      • 哈哈真跟演电影是的
      • 欧阳莎菲 严俊
      • 对女性要求太苛刻，真正的女性独立不应该是这样的
      • 妇女解放没搞成 还是要又顾外又顾内
      • 说白了这里的摩登女性不过是男人眼中应有的摩登样子罢了，既要有新女性的独立意识，又还必须是贤妻良母以家为天。所以与其说是对女权主义的反抗不若说是男权的霸权（三个摩登女性和摩登女性原来是俩片儿啊😂😂😂就这样…看错了…）
      • 张爱玲编剧？幽默感十足，观点倒是前卫，但最后还是回归家庭。可以好好研究这个。
      • 太喜欢影片最后一个主观长镜头了。像云珍这样最后改变价值观的人太多了，但能支持夫人事业的角色，在电影里不可能出现吧。
      • 里面对女性主义的探讨还是挺有深度的
      • 2014.01归家下午榻榻米/2020.01.29
      • 开头的城市环绕角度变化宽阔地环视了摩登的城市。演员表演更为喜剧幽默化，“话不投机半句多”原来这么早就在说了。此摩登不只是追求物质生活和外貌时尚的摩登，是一代女大学生的知识女性，但依旧在影像中塑造成本质相同的追求名誉的女性。“回归家庭”是符合社会传统和社会背景的核心，呈现比追求自由恋爱和婚姻更为彻底的女性社会权利的争取，所以追求后的结果的表达意图也更为强烈。
    • 豆瓣 6.5 IMDB 5.8 正片
      渔家女
      1943
      剧情片
      中国大陆

      渔家女

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 也就听周璇唱唱，卜万苍还是拍不惯这种题材。
      • 为周旋而看
      • 马路天使里的周璇就这样被毁了。
      • “你们有钱的人才把钱看得那么重，把人看得那么轻”
      • 多可惜啊，周璇被毁。
      • 周旋疯了的时候有点意思。
      • 顾也鲁的演技实在是不敢恭维，完全是在背书啊。
      • 又是地主压迫农民的老套戏路，三颗星给周璇的四首歌：渔家女，交换，疯狂的世界，婚礼曲。
      • 太马叉了。。。
      • 故事表演都很粗糙，除了周璇的唱段；隐约表现抗日情绪，但也谈不上隐喻，要真是玩隐喻了鬼子也不傻。。。
      • 卜万苍的镜头感有点接受不能，还是听周璇唱唱小曲好了。BTW她可真甜。
      • 周璇演技上乘，不过总体风格偏话剧，还不错，但情节略显平淡，可以更激烈一些。
      • 张小姐花了好多冤枉钱呐
      • 卜万苍的中国电影联合股份有限公司出品。由《玉洁冰清》改编。上海沦陷，国华散伙，周璇歇影一年后首部作品。顾也鲁的话剧腔味很重，周璇依旧甜美可爱。两层身份阶级差异的爱情，都选择冲破身份，追求所爱，也是卜的核心主题。韩兰根在哪都成功抢戏，承包喜剧元素。结尾过于仓促，成疯后及唱歌一场周璇演技出神入化，想必加入了过多自身经历体悟，日后遭遇也在此处达成一致，实为惋叹。
      • 大致讲的是一个艺校的文艺青年成功地把住一乡村名媛的故事。太鼓舞人心了 ！！
      • down
      • 顾也鲁《艺海沧桑五十年》：卜万苍说：剧本写的是渔民反渔霸的斗争，其实有反抗日寇侵略中国之意。。。就是对日寇侵占我国，使我国人民家破人亡的影射。。。剧本中影射的含义，只有三个人（加上周璇）明白，不足为外人道，咱们心照不宣。
      • 很难想象这是卜万苍的片子，在中影待了一年，导演水平都退化了吗？演员表演都退回到二十年代的文明戏做作，崔时俊说话浮夸，矫情的让人想抽他，这么大一个男人活得跟个深闺里毫不知世故的娘们一样。满口仁义道德，结果还来一句，要不是遇到琼珠，我会爱上你，这种渣到极点的话。更让人费解的是，崔时俊的困境并没有解决，忽然就大圆满结局了，突兀之极。当一个人矫情到满口仁义道德，对诱惑利益毫无动心时，这人不是真傻就是装傻。只能说在日本人统治之下，卜万苍也堕落了，拍起这样脑残的电影。
      • 看了周旋的两部，阮玲玉的一部，两相对比就出差距了，周旋演技是真的浮夸，而且她不是电影脸啊，阮的表演能紧紧抓住人心。或许因为周旋正好赶上了有声电影时代，她唱歌好听，就当了女主角。也就是说，她的电影就是早期MV咯~
      • 身份悬殊的时候，怎么才能爱得有尊严呢？/ 诗朗诵式的台词和瞪大眼睛看镜头的表演可真吓人（瘫
    • 豆瓣 6.1 正片
      塞上风云
      1940
      剧情片
      中国大陆

      塞上风云

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 金花儿必须得死，不然活着还是解决不了迪鲁瓦和丁世维之间的蒙汉矛盾
      • 多么超前，OST竟然是SHE的波斯猫，已笑尿。
      • 抗日战争时期拍摄的这部电影，很有价值。日本人进来以后，不同民族间本有的间隙会凸显出来，团结汉人还是对抗汉人，这是许多少数民族共同面对的事情。这个时候的国家认同感也出现了分歧。导演大胆地将少数民族对汉人的偏见暴露出来，并用日本人险恶的嘴脸来消除这种偏见，加强人民凝聚力。但是有一点在电影中的表达过分牵强，就是国家认同感，电影中只是用一句“我们是一家人”来表述，可为什么我们是一家人，这对于对汉人误解颇深的迪卢瓦并没有解惑。这个问题是电影核心，可惜导演没有强化这个核心，反而蜻蜓点水而过。最后迪卢瓦的团结并不是因为国家认同，还是因为他要救金花的哥哥，导演的立意就显得十分局限了。如果导演能够结合历史，把汉蒙一家人说明白了，这部电影会提升一个相当大的档次。可惜，电影聚焦点局限于一斑，成为了一个小民故事。
      • 匪夷所思的配樂...大概是因為拍攝過程中遇到的重重阻礙，結尾戲完全失控。神一樣的韓濤，胸口中彈倒地之後還能爬起來再扔兩顆手榴彈，然後倒地過會兒又爬起來沖著漢族同胞樂半天。時年二十七歲的井淼飾演反派二號，沒錯，就是井莉她爸
      • 大概是因为题材缘故，远离了都市和市民的故事，影片的故事脉络和演员表演都一直处于游移之中，人物性格和行为动机不明。但影片的摄影很牛，机位、构图使得镜头大气磅礴，最后一段高潮戏可看做是中国版本的《一个国家的诞生》。
      • 上海租界沦陷后,弘扬爱国
      • 01:10的波斯猫真是……哈哈。然后妹纸牺牲，情敌变基友么……
      • 大草原，牲畜群，干沙漠，这肯定是当年的大制作了。中国电影之初，就开始表现少数民族兄弟。表演，略显生硬。
      • 非常（抗战）时期-国统区-中制公司：阳翰笙这一时期为中制创作四个剧本《八百壮士》《青年中国》《塞上风云》《日本间谍》，抗战前他的剧本创作受环境所限只能隐晦表达爱国主题，这一时期斗争意志和现实主义精神创作风格进一步发挥，鲜明表达抗战主题。《塞上风云》是第一个反映民族团结抗日的剧本，表现蒙汉两族人民团结战斗，粉碎日寇企图制造民族分裂的阴谋，是当时中国电影中唯一表现少数民族地区抗日题材的作品。导演应云卫在国防电影时期的风格得到延续，一方面以富有感情的影像刻画蒙族青年敢爱敢恨的性格特征，一方面清晰揭露敌人阴谋和民族团结两条并行叙事线，富有战斗性和节奏感。辽阔的大漠风光使影片具有粗犷风格，既有较长的移动镜头跟拍，又有景别跳动较大的镜头组接，体现出一种中国式的人物塑造、镜头处理方面的特有方式。
      • 宣扬蒙汉共同抗战的主题。实地取景。黎莉莉挺适合蒙古装扮的，第一次get到她好看的点。
      • 一个蒙古妹子挑起了汉蒙男人间的争斗，一场战争让汉族和蒙古族的认同获得暂时统一，蒙古女人的果敢和敢爱敢恨特别通透，汉族男子却唯唯诺诺有点儿软弱。
      • 中国第一部蒙古族题材影片。
      • 高中语文老师讲到的电影终于在多年后看过了。抗日年代少有的民族题材电影，但主题依旧是团结起来抗日。这时抗日可以名正言顺的在电影中出现了。陈天国对黎莉莉不敢表白，现实生活中却大胆表白秦怡。 整部影片有残缺，顺序颠倒。义勇军的故事脉络有缺损。
      • 从这部电影所处的年代来看，属于抗日时期国统区电影。 开头的空镜描写塞上风光，空间关系利用充实，调度丰富，主体突出注重景深关系。曲线构图。令人耳目一新，镜头不急不徐，张弛有度表现优美。 人物存在表演痕迹，某些动作的选择上无法令人信服。 整部影片的运镜方式和构图调度在当时的电影里均属上乘。
      • 那个年代影人的一种勇敢奉献。2015.12/2018.09
      • 配乐能听到波斯猫的感觉
      • 想起了马鬓野马，塞外真好看，黎莉莉真美，故事线我感觉还挺复杂
      • 看到应云卫、舒绣文的名字就很难过。依稀记得《塞上风云》的拍摄过程很艰难。不过，那时的应云卫什么不难呢，而他又是那么忘我、乐观。
      • 唯一表现少数民族地区抗日题材的作品
      • 民族关系 抗战 左翼 黎莉莉……
    • 豆瓣 5.7 HD
      万紫千红
      1942
      剧情片
      中国大陆

      万紫千红

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 7，真是标准软性电影，所有情节推进和人物编排都服务于类型噱头的奇观化展示（本片当中就是歌舞了），歌舞调度上明显有借鉴和模仿好莱坞的地方，在通过类型完成吸引力输出这方面，方沛霖无疑是此中高手，这种形式高度大于内容、完全风格化舞台化的表达方式，无疑是被主张现实主义的左翼电影人所不屑和鄙夷的，但在类型片的发展史上，这种沦陷时期高度娱乐化的产物或许有着更为重要的意义。
      • 意外挺好看的 在欢快中唱出犀利的歌词 也许美丽的异乡只是梦一场 但还是不要放弃理想吧 非常隐晦的表达
      • 前半段好看，后半段歌舞简直戳瞎双眼。我就喜欢看小市民爱情故事，男主有点像詹姆斯斯图尔特。特效也是极其感人大开眼界的。
      • 《万紫千红》方霈淋1943 日伪华影拍摄 晨起运动 中式小店，但吃的是西餐和西方的礼仪 日本东宝歌舞团，巫女舞 男女主进展太快了吧 后厨歌舞闹腾 喜欢街上流浪的苦孩子，很有活力 有点绿野仙踪的味道 歌舞场面华丽 背景灯光：万紫千红 这一派歌舞升平（包括歌词），莫不是歌颂的是日本统治下的“太平盛世”？ 前后不连贯
      • 日据时期的印记，各种大日本帝国歌舞。还有我怎么觉得最后几场歌舞有点cult的意思，请问这在豆瓣算什么水平！
      • 以为是一部爱情电影，结果是一部扶贫宣传片。但话说回来，如果在七十多年前走进电影院，看一群年轻小姑娘又唱又跳这么久，确实还是挺舒服的。
      • 剧情方面实在乏味，前半段还是都市恋爱故事，后面突然又变回了劝学行善的传统教化意味上去。方沛霖对于歌舞真是狂热爱好，各种安排还是很有意思，可是最后一段载歌载舞实在太长，导致大家都昏睡过去了……
      • 模仿好莱坞的歌舞电影，挺可爱的
      • 人生的伟大目标不是虚空
      • 过去的叙事逻辑怪怪的，都43年了，怎么还是这个水平。另外，动作少，对白多，说教性强，难道当时观众还是像看戏似的看电影？最后，作为歌舞片来说，视觉效果好，歌词写得也好，使用了特效，镜头语言比较丰富。
      • again 對老電影無感 / 老師上課放這部5.4的片子真是無奈
      • 朴素的社会教化电影。歌舞戏太多且纯属风情展示。
      • 2013.3.12，观摩课。|2015.4.28，观摩课。
      • 资料馆2013.3.12.1:15pm 缺失部分镜头，剩余时长大约90多分钟。日本的扇子舞和千手观音，女主（李丽华）在结尾搭的景中的各种歌舞，加上女主在其中的好几首歌（和男主莫明相爱的那首很好听），使影片几乎可以被称为歌舞片。表演上不够自然，王丹凤此时演技还没大成。调和贫富矛盾，调和一切冲突。
      • 后面1/5是纯歌舞了
      • 舞台风格与巴斯比伯克利
      • 这是李丽华的歌舞专场吧，但李丽华和严俊的互动真的可爱，他俩怎么能想到彼此会是未来的伴侣呢？
      • 就冲这片子的槽点，我下周不得不再去电影史课，老师你倒敢怎么讲啦！
      • 要被主题曲洗脑了 感觉唱了很多遍。
      • 电影史课放。冗长的歌舞戏不是歌舞片，强行加时
    • 豆瓣 7.4 IMDB 4.7 DVD
      少奶奶的扇子
      0
      剧情片
      中国大陆

      少奶奶的扇子

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 陆露明真适合演这种让男人尽折腰的美人，在袁美云的惊慌失措、梅熹的沮丧不快面前，陆露明的表演波澜不惊，一股云淡风轻却久经世事的烟尘味。可惜四十年代就消陨了名声，现在更是很少有人知道。就电影而言，西方古典音乐的应用、室内装潢及服饰颜色的刻意反差、镜子影像的使用……都充满着摩登之气
      • “她的人格你替她争，你也该替我争争人格。”“把自己心里生出来的真爱情不要，去找那些花钱买来的假爱情。”过去的台词真好玩
      • 幼稚的女人啊，这个世界上的事情都是被你们搞乱的。和04版《一个好女人》相比较就能看出王尔德故事的核心是什么，那种调侃的人物关系和微微的讽刺在任何国家和文化中都改不掉，而且这个故事尤其适合30年代摩登和传统交界的上海。但是说回来，没有了妙语连珠的英式笑话，本子还是失色了不少。
      • 因为改编自王尔德的作品，所以改完之后有一种中产阶级的意味在里面。故事的结尾很意外，母亲并没有把真相告诉女儿，而是女儿捡起扇子交给母亲，这一幕跟先前母亲捡扇子的动作形成呼应，母女心灵相通，即便不说明真相也无所谓了。很多事别说穿，否则美没了。
      • “曼红，我耐你！我耐你不是一天了！”
      • 85人放映厅2012.11.13.1:15pm 美琳（袁美云）和黎女士（陆露明）都很好的体现了何为“摩登”，黎女士的姿态举止富有风情且并不过于伤感，将一个爱女念女但又已是风尘老练的交际花形象演绎的很好。服饰、扇子等都很美，舞会时在花园中聊天也是典型的西式桥段。
      • 服装和布景简直可以和国际接轨了，以及，女主角真漂亮！看得出很用心在改编，可惜功力实在不够，中间真的要睡着了……
      • 曼红，我耐你！我耐你不是一天了。虽然没来急看老版的但看过斯佳丽那个，中国版的也还行。
      • 周冬雨有点像袁美云（美琳梅太太）= =
      • 王尔德的原作没有看过，刘别谦拍的版本也没看过，大概看了一下与刘别谦的版本有所改动，改的有合理的地方有不合理的地方，一个长袖善舞的女人会不理解女人的心思却引出不必要的误会，是不可理解的。但是结尾的牺牲又令人伤感，片中传达出的是永恒不变的女性地位与困局，同样的事情，丈夫做了顶多是议论，如果妻子做了就名誉尽毁，让人慨叹，这个世界对于女人始终是残酷的。刘琼那时候真是年轻啊。袁美云好看，陆露明的说话方式有点怪怪的。
      • 本片摄于1939年。王尔德名著改编，同时早在1925年美国名导刘别谦就曾经拍过。新华影业选择了这样成熟的剧本翻拍也是多次了，但实话说效果不如美国版本。本片男配角刘琼，演而优则导，在解放后执导了《女附马》、《乔老爷上轿》、《51号兵站》、《阿诗玛》等佳片。
      • 母亲的隐忍也太憋屈了，一家人之间何必要揣着这么多误会。袁美云好美呀！不过为了美，女演员都牺牲好大，片场冷到演员念白都有哈气，陆露明还穿那么少……
      • 黎女士，你的扇子掉了，将整部电影呼应了起来。少奶奶的扇子最初是由从欧美留学归来的洪深导演了话剧，后来洪深到明星后，又拍了电影，话剧和电影在当时都红极一时。可惜，洪深版已经丢失，此版为李萍倩版，虽不知洪深版如何，但这一版妙趣横生。两个女人一台戏，袁美云和陆露明之间的缠斗戏看得很是过瘾。同时，我真的喜欢刘琼这个演员，自带喜感，有点詹姆斯斯图尔特式的表演风趣，用这样的演员无论拍什么电影，都会增色不少。这也是为什么李萍倩几乎每一部戏都用他的原因吧。此片的喜剧性更是集中在了刘琼身上。要是刘琼拍梅子平，肯定别有一番趣味。整个故事很完整，黎女士的塑造也非常立体，内心戏十足。自古天下父母心，结局没有走入真相大白的结局，而是带着黎女士的爱情遗憾而谢幕，让电影别有惆怅。当然，和刘别谦版文化差异上就没有可比性。
      • 新华出品，李萍倩导演，交际花宁愿黎曼鸿担心自己的身份对女儿名誉不好不敢相认，却被误会女儿误会是跟自己的丈夫有染，一气之下打算跟别人私奔，为了女儿的幸福牺牲了自己的名誉和爱情，将西方故事很好移植到上海的摩登时代，对情感的处理也很克制，很好的作品
      • 扇子，花样特别；旗袍，图纹创新；露肩装，撩拨欲望；还有低胸装、露背装。当年的文人，写写字，算算账，却都是暴利的职业——社会分配，严重畸形，对底层的剥削超级严重。
      • 虽说交际花母亲为了保卫女儿的名节牺牲了自己的幸福，但造成误会窘境的恰恰是她和女婿不避嫌的举止而引发的传言，换谁都会怀疑两人有私情。做女儿的也太好糊弄了，被感动之余就不去弄清楚传言的真假——丈夫的把柄，给钱之举到底是什么。不过该片的服饰妆容紧跟国际潮流，媲美同年代的英美电影。
      • 不可解释，女人就这样跑了，最后又回去了。糊里糊涂。而她母亲承受了这一次误解，他母亲故意和子平来往，为什么他母亲就从威胁变成了牺牲了呢？ 怎么就这两个呢？俏皮话，到底在哪里呢？
      • 袁美云和陆露明是真美。然看完之后要被气死，悲剧！人间悲剧！结尾气氛的“欢快”让这份“母爱牺牲”悲剧更加沉重。儿子和岳母“搞”在一起，真心诡异！儿子最后对岳母的“误解”更加诡异…至于美琳最后的突然转变，只能证明一件事：女人心海底针，善变的女人啊！
      • 陆露明就是美，但戏剧效果主要还是从人物的设置上出来的。
      • 1939年拍王尔德的戏，本来感觉是很商业的爱情喜剧但最后两次反转实在太精彩了又有回味。袁美云真是漂亮滴不得了，陆露明仪态演技很好但是台词不行，白虹真是大牌花瓶，还有传说中的夏霞多次出镜。看到了传说中的梅熹和严斐老公刘琼，60年代出没于黄梅调电影的尤光照这时候还很嫩。

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