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二百五小传，监制柳中亮，制片张石川，编剧田汉，副导演谢晋，导演郑小秋……大致相当于：杰克华纳监制，大卫格里菲斯制片，海明威编剧，吕美特副导，雅克特纳导演。 |
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故事发展走流水账，目的是反映旧社会曲艺人所遭受的封建势力和帝国主义的双重打压，以袁少楼“二百五”的性格反映民族气节。吕玉堃塑造的少楼比他其他的角色要好得多，梨园行是属于他的舞台，半部戏都是他的才艺展示，改变了我一直觉得他不会演戏的看法（虽然这里依然是舞台式表演）。这个戏最难得的是能看到建国前的《大劈棺》！ |
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满满的戏剧史料啊，演员也好，秋海棠当然不用说了，女主的跷功水袖也都很好，口白太好听了，敢情，陈大悲的闺女呢！ |
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看见戏剧就激动 |
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旧社会唱戏的 |
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一位爱国艺人的一生！凭着自己的爱国热情，与日本人斗，与汉奸斗，虽然伤痕累累，却从不妥协，这是其一；从艺德的角度分析，凭着一身技艺，从不挑角色，需要什么演角色演什么角色，不仅是功底好，人品也佳，叫二百五，是一个反讽，这是其二；能够正确处理个人情感，由于家贫，不能与相爱的人到一起，却能够迅速走出男女私情，与昔日恋人一起，将用戏剧爱国与救国，这是其三；在故事最后，为了揭露鬼子汉奸的真面目，不昔牺牲自己的生命，死而无悔，这是其四。目前评分，实在偏低。另外，真实的上海民国史上，为了挽救旧剧，确实曾经翻新或新编，为传统戏曲剧目续了命。本想搜索剧中人物的历史原型，可惜，有关此片的背景资料极少，未遂，是为憾事。 |
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黑白/艺人 1 |
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从《二百五小传》到《舞台姐妹》 |
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就是旧中国的缩影啊 |
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一幕精彩的梨园往事，真是好看极了。 |
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本片开启了中国电影以戏班讲家国之变的传统，后来《舞台姐妹》（1964）《刀马旦》（1986）《霸王别姬》（1993）等片分别在不同代际、剧种、地域等继承了这一大时代传统。/陆定一给片子题名《梨园英烈》实在太像牺牲嘉奖状——田汉写剧本的时候一定不会想到，“二百五”一角宿命般预言了他1949后的命运关键词：戏改与死亡。 |
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北平上海双城记。 |
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一把辛酸泪，满纸荒唐言 |
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演员本人演过汉奸戏造成的违和感倒也和戏里人物的命运形成了对照 |
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这可是大劈棺啊，老派的大劈棺，建国以后都看不到了（大陆和台湾都禁了），现在新编的也不一样了 |
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2011.10.25，观摩课。睡着了…… |
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知识青年下海、爱国艺人的一生！充满正能量却又不觉被强硬教化。女主是陈正薇不是人艺朱琳！豆瓣这演员表排序也太误导了！还赞叹朱琳戏曲底子这么好呢！简介也错资料馆公号还照抄！片子涵盖了太多内容，大段京剧镜头（新改平剧），从《战宛城》《法门寺》到《蝴蝶梦大劈棺》（可见老演法）…最后竟是一个悲剧。过刚易折，他哪里是“二百五”！只是不愿被这黑暗的社会麻木吞没罢了。仅仅一年吕玉堃比《风雪夜归人》里的魏莲生从扮相到演技都进步太多！只是演中学生还进科班未免夸张了些年纪太大。冬至日前来，散场寒风突起。果然96分钟。片头打出资料馆复制收藏资料馆影片，上海电影技术长1984年洗印在这个和视频网站一样。声音小，无字幕，有闪断和呲花应未修复。2021-12-21资料馆2号厅约8成满。今天这场老观众不少居然又见朱刚… |
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谢晋作副导演，中影史“以梨园兴衰演家国时代之变”最早的一部，后来的《舞台姐妹》《霸王别姬》等应该有受影响，是一脉的。感觉没有什么剪辑意识，全片像是流水账，节奏差，像是单纯地根据文学剧本一场一场接起来。 |
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想说的太多，至少一篇论文…最直接的感受是这部的田汉让我想起南海十三郎，而演员们让我想看千年女优。 |
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弃学从戏 改唱新戏 生旦尽丑救场都能 捐躯唤醒同胞 直肠子好人被“聪明人”贬为二百五 |
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影片塑造了一个有一定知识面的学生进入“梨园行”后发生的一系列变故，从戏班子的切口透视大社会的风云，主人公“真是个二百五”塑造得个性分明。后来陈凯歌的《霸王别姬》中，有许多镜头显然受到本片影响…… |
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百年影展看的…老电影…戏曲，爱国青年，旧社会缩影。 |
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2019.11.201929—1938 二百五从事演剧，真实表现了近代中国戏剧届的变化，把国家危亡和社会习气变化置于梨园之外，随时渗入左右梨园内演员演剧的种种变化。从戏剧作为大众享乐，到用戏剧爱国救亡，再到外敌意识渗入的内容植入、为生存的商业追求，寻找救亡演剧和农村工厂军队演剧道路。以二百五其人贯穿各阶段，像规整戏剧发展道路的戒尺，从警戒勿流于低俗，到做戏先做人认真诚恳于戏剧团结互助戏班，再到利用戏剧展民族气节，为戏剧和演员正名，再到旧剧改革新剧结合旧剧疾呼抗日。二百五等同于不同时期的不同精神，多管闲事到正义凛然诚恳做戏，到热心爱国。郑小秋许是将父辈一代对中国戏剧和戏剧人“演剧第一”的心血厚重地传达出来。 |
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好感人啊 很扎实地写了一个有点“二百五”的梨园艺人 有艺术追求，有思想，有气节 。国难当头的背景让这类人的死去更显得悲壮且有力量
“有骨气的演员不能唱汉奸戏”“我哪还能唱双角儿啊” |
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只要有关北平，必定家国一体 |
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如果说，现实主义的深化是中国战后电影取得的最为显著的创作成就的话，那么，这种深化首先是由一批在宽阔的时代背景下表现人物命运，并因此而具有厚重的历史写实感的影片来实现的。作为一个在不约而同之中所形成的创作系列，这些影片一方面深沉而又鲜明地传导出创作者们的忧患意识和人生使命感，另一方面也通过对抗战岁月的追忆和对战后现实的批判性展示，构成了一幅特定时期社会生活的全景性画面。//陆弘石.中国电影史1905-1949[M]p123 |
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当年敢说的话，现在可不敢说了。袁少楼越是一腔热血，就越感到屈辱，本来应该站在国民前面的人缺位，反而让传统下九流的这些人用自己朴素的赤子之心挡在了最前面。 |
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大劈棺！ |
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好讲道理的大劈棺 |
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谢晋助理导演 |
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有一定戏剧史料价值。其中提及《法门寺》《大劈棺》。编剧：田汉。副导演：谢晋。1⃣️ 吕玉堃（Kun），原名吕佩庵，曾用名于干、金喦，北京市通县人。1921年1月3日出生于上海一个京剧演员世家。父亲吕月樵、大姐吕美玉、二姐吕美秋、大哥吕慧君、二哥吕慧春都是京剧演员。父母去世后，全家外出谋生。2⃣️ 剧中女主角柳艳云的饰演者是梅兰芳先生1948年收下的高足--上海戏曲学校“正”字班的坤伶陈正薇3⃣️ 电影《二百五小传》，描写一位正直憨厚、爱打抱不平的评戏艺人，其绰号“二百五”。此后，“二百五”的“名气”更大，几乎传遍全国。 |
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补.初一寒假时看的。
（中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了） |
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吕玉堃身材单薄，一脸纯真，会唱戏，太适合这样的角色了。 |
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制片张石川，编剧田汉，导演郑小秋，副导演谢晋，配置豪华得不行。大变革时代梨园子弟的生存与选择。后世的霸王别姬椒麻堂会都可以看到这部电影的影子 |
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好看就完事了 |
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那时的人好纯朴啊，演得好唱的也好 |
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很难得的一部电影，就像是中国早期电影的资料片。看到田汉和谢晋的名字还有点小激动。 |
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这些演员身上都有活儿，戏曲表演比影视表演出彩。男主是真正爱戏、懂戏的高人，这个人物太有魅力了。 |
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要把流水账拍得好，也是，不容易 |
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补 |
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这是大劈棺？？？ |
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3.5星 艺人的坎坷人生。 |
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讲述了旧社会艺人的家国情怀，很多珍贵的戏曲片段，电影幕后阵容就挺强大的：制片张石川、编剧田汉、副导演谢晋，看着确实赏心悦目。 |
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少有的评剧题材的影片。以爱管闲事的袁少楼为人物传记，结尾有些仓促。袁少楼失去了爱的人，觉得他和女主的戏着墨过少，还可以再延伸。他的事业也一直是替补，最后申明正义惨死。吕玉堃的演技相比于47年的莫负青春进步不少，想到沦陷期间他演过春江遗恨，49年又演如此正面的角色。。。 |
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正薇老师一路走好！ |
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选择吕玉堃这位在上海沦陷区从影的演员，本身就反映了创作者的一种态度。他们的爱国精神丝毫不逊于解放区和大后方，只是他们身上承受了太多的误解与攻击罢了。岳飞，文天祥，史可法，梁红玉，甚至是大劈棺，都表现出导演深谙传统中国艺术的魅力，同时还不乏改革精神，这是一部非常重要的历史文本 |
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看过留痕 |
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211221资料馆。太田汉了，吕玉堃戴髯口比秋海棠能看，扮贾桂更好，白口跟陈正薇一比就落下乘，表演还是那么浮夸。贾桂骂赵廉东洋话念糊涂了和新编大劈棺的“（女性）言论旦角”确实挺有意思，倒是打渔杀家没演成松花江上（不是。 |
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C241 |
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既有抗日精神，又有京剧史料价值 |
