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唉。。。。。。 |
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和同题材电影常见的“隐忍女性”形象相比，这部作品的女性主角具有了更多的主体性，她没有选择“为爱牺牲一切”，而是主动做出了断绝关系的姿态，然而最后的原谅仍赋予该角色理想化的特质，其主要目的在于完成回归传统伦理的价值召唤。 |
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还是浪子回头的故事，欧阳莎菲老师演技完爆在场所有人，尤其朱虹。最后高唱“迷途的羔羊”，似乎相较社会风气更强调个人的失足的原因，更何况贺永年最后跪地请求静琴的宽恕（而不是师母），以代表爱情的年轻女性救赎苦难，虚构了完美的幸福结局，其实感觉还是挺软的。 |
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歌曲很好听啊，谁唱的？ |
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高远和朱虹，香港颜值高峰期代表 |
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流畅动人，朱虹高远莎菲赏心悦目，虽然结尾的煽情看笑了 |
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以前的电影很有教化功能，这部电影让我想起《一江春水向东流》，讲的都是一个忠厚老实的男人怎么在社会大染缸里一步步堕落……演员演技都很在线，很不错的一部电影，非常值得一看！ |
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朱虹VS欧阳莎菲 |
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很喜欢朱石麟导演的作品（虽然没看过几部=_=），几十年前的剧本倒也不落伍，凤凰男在富家小姐的利诱下一步步堕入甜蜜陷阱、抛弃一直抚养他长大的阿姨与青梅竹马，最后一场空，被富家扫地出门欠一屁股债。蛤蛤蛤蛤，是不是很当代？ |
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真好看。 |
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剧情传统，全片中规中矩，但最后那段归途羔羊的唱诵很不协调，还专门给朱虹打了个特写，俨然圣母降世，是一大败笔。
欧阳莎菲演得很不错，风骚入骨。
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17岁的朱虹步入影坛所接拍的第三部电影。演技青涩稚嫩，带着学生气，好在青春少女的本色出演还是相当可人。 |
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6/10，故事老套，我居然几十年前在电影院看的，对于欧阳莎菲还是有些记忆。 |
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朱虹那時好稚嫩 喜歡她古裝更多些 |
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看过留痕 |
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这样的电影，我所读过的电影史上从来没有提到过。以至于我难以将它归入任何一个我所熟悉的范围内，但是其所表现的一切，题材，主题，叙事方式，文化归属，我无疑相当熟悉。家庭伦理一脉果然被香港继承了。。。 |
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看點著實不多，典型的「浪子回頭金不換」。朱虹很菜鳥，當年還是學生一名。高遠在戲中的優柔寡斷叫人氣惱，偏偏現實中他和樂蒂、陳思思的糾葛跟劇中人如出一轍，不禁慨嘆「戲如人生」。男女主角稍欠壓場感，反觀石磊與歐陽莎菲一對配角混身是戲，搶鏡非常，總算扳回一點分數。 |
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所谓的老实人，其实花花肠子也挺多。意志不坚，遭人利用，到最后一江春水向东流。越老实的人，到了面对诱惑时，越能想入非非，遭人利用。夜夜盼郎归，到最后盼得的却是一个白眼狼。最后落魄到跪求原谅，这种人还是自生自灭的好。 |
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1987.11.27 |
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苦情戏。不过虽说是苦情戏，主要视点居然放在了负心郎身上，算是令人惊喜的变招了。 |
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3.5 朱石麟站在五十年代的香港，满眼都是三四十年代上海电影的样子。很左的本子。不过像资本的异化这种主题，58年了还用这么老套的办法讲出来，不算有什么意思。“啊？你是谁？”“你终于回来了。”两个唱段都有点做作（也是上海歌曲片的回召），不过几个配乐还不错 |
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社会是个大染缸…… |
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左派全員的演技都有一種稀爛的感覺 |
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莎菲真美！喂高远吃糖果时真像母子哈哈哈哈 |
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大小姐的情商太低了吧 |
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2.5/5
我愿称之为香港50s版《人生》；片尾插曲教化作用显著， “人海茫茫，人海茫茫，社会是一只大染缸。近朱者赤，近墨者黑，最危险就在血气方刚。” |
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没想到刚出道的朱虹这么清纯,与后来画皮中那个妖娆的女鬼简直判若两人. |
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中近景较多，标准布光为主，有点像《天伦》，“迷途羔羊回归”，男主人公随着沦落风尘衣服渐黑，中规中矩但还是颇有意思 |
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欧阳莎菲这演的哪是什么大小姐明明更像老板的情妇。男主这也不是什么浪子回头金不换，就是现代陈世美负心男人的代表，被人嫌弃了用完了就丢了才可怜巴巴的想起那个曾经的家求原谅。 |
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哈哈哈傲娇的双马尾 |
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男人有钱就变坏，变坏就有钱！就是因为最后一幕的画面吸引了我才来看。浪子回头，只要人回来，其他的都不重要了，女人需要的也就这么多。 |
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很普通的浪子回头金不换的伦理套路，哼换做是我才不会原谅那个负心汉！所以这就是为什么我从不赞同对与自己没有血缘关系的人太好的原因。未满二十岁的朱虹虽然演个家境普通的平凡女孩，但是朴素的衣服依然掩盖不住她眉宇之间的高贵气质，最后一个镜头好像圣女下凡。演技嘛就不如当时的欧阳莎菲老练了 |
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新时代看不了这样的陈世美回归记了🤮 |
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欧阳莎菲演得分寸感很好，其他人正常发挥。 |
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痴情女子薄情郎 |
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朱虹好好看哦，大方明媚 |
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为了写香港左派电影观影：
夜夜盼郎归：偏正剧。像前几年那种“叉叉进城”，写小人物骤然面对上流社会的反应。最后是有批判资产阶级吗，看不太出来，对道德上的评判更多。男主形象很丰满，但很傻，本来以为要跟青梅竹马狠狠搞一些纯爱，结果被富家千金随便耍耍就变心了，拳头已硬。 |
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朱虹片尾的那个笑容很美，但是又挺奇怪的 |
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1987年2月20日17：10，青岛市 东风电影院，六角/2 |
