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虽然缺少一点逻辑性，但佐藤健真的也太帅了吧（本人也毫无逻辑可言） |
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不说别的 Mayu也太好看了吧！ |
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三流剧本四流电影。为了使极端情境下人物的狂躁状态与撕裂关系合理化，导演创造了一个个所谓的动情时刻、洗白时刻、黑化时刻与闪回时刻，试图用最具效率的方式树立人物性格。这种目标明确手段粗暴的剧作方式注定了视听语言完全让步于演员的表演，而演员也只能在有限的空间内完成最直白的情绪爆破，投入情境被扭曲为控制情境，实属本末倒置。 |
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我还蛮喜欢砂糖演这种劲劲儿的角色。如何成为一家人，即便成为创作者们永恒的母题，也永远不会被给出答案。15年后一切都那么的不自然，这期间充斥着再多不满和愤恨，在弟弟故作云淡风轻说出お帰り的一刻，已经被消解了大半。 |
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兄妹三人的心里都明白，母亲做出了杀人的选择是为了他们好，但之后舆论影响与各自生活的不顺，就顺理成章地归咎于缺席15年的母亲。大哥气急了会打老婆，小妹喜欢暴力的男人，这些都是家暴父亲留下的阴影，而仿佛局外人的雄二，与其说想借写圣母杀人的文章来获得成功，实际上从来没有挣脱所谓自由的桎梏。田中裕子好棒啊，这个造型依然非常有气质。砂糖是个好演员。 |
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3.5 旬报十佳之一。白石和弥还是非常依赖强设定、强冲突和配套的大型演技秀场。圣母的献祭式杀人带来了更浓稠的罪恶，每个人都困在“虚幻的自由”里无法脱身，回归的母亲如复活的亡灵般，让家族链条不断崩坏并最终重组。整体架构非常有效，戏也都很好看，是要比一般质素的导演好，但是这种互害悖论式的家庭伦理故事一旦不往深挖掘，只是把所有设想的概念工整地走完，就还是缺乏细腻度和深度。白石和弥也不是没努力，但仍无法逃离以往类型片创作的桎梏。前半段有模有样，第三幕尤为无力。亮平和佐藤健的诉白时刻戳心。整体属于看的过程中会很受伤害，但无法产生余味的作品。 |
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旁人看来，杀掉家暴的父亲是多么有胆量的事，仿佛接下来就万事顺心了，但当事人从此面对的问题却是另一种不一样的困境。剧情是简单，并且从一开始就剧透完了，舞台剧改编，也确实跟舞台剧一样，重点就是表演的部分，可以说全员都很精彩（私心更喜欢亮平的部分，大河剧过后果然蜕变得更棒了呢） |
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主题：儿子都不行 |
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曾经有多用力，后来就有多寡淡；曾经有多亲密，后来就有多凉薄；曾经有多牺牲，后来就有多辜负。亲伦父母子女，天下不过大同。 |
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探讨的家族亲缘议题很深，奈何导演呈现出的情感层次和人文内核太浅，几乎所有人物的心态转变、行为动机都要靠极强的戏剧冲突来完成，剧作层面的捉襟见肘完全没能撑起演员们精湛的表演，节奏把控失当以及支线叙述过乱。三兄妹两个夜晚追车的互文，母亲偷窃小黄书时的心照不宣，横亘于两代人间挥之不去的心结，原生家庭带来的痛苦是深深烙印在骨子里的，那些萦绕心头的爱与恨，就通通交由时间慢慢消解。 |
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田中裕子太能镇台面了，眼神好有穿透力…… |
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父亲长期醉酒施暴儿女，母亲为了拯救孩子，杀了他，并自首入狱。兄妹三人的人生从此改变。一开始我并不是很理解二儿子对15年后重新归家的母亲的态度，心里想着，难道不是应该很感激母亲吗？怎么反倒还责难起母亲了，难道二儿子是很想父亲再虐待他千千万万次吗？随着剧情的发展，得知母亲杀人入狱之后给兄妹三人的生活所带来的种种困扰，亦如杀人犯的子女所需要面对的问题，不能因为杀死是一个长期虐待子女的父亲就能免除。随后想到15年前，母亲是否可以以其他方式解决，而不是直接杀死父亲呢？而15年过去了，子女们是不是应该放下芥蒂，好好对待母亲呢？片中的两条支线，篇幅很短，却对主线起到很棒的映照作用，挺不错的，加1星。 |
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我唯一的疑问是，田中裕子这么朋克的人居然会有一个家暴的老公。 |
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可以很软弱也可以很坚强，互相伤害也互相深爱，大概这就是家人。过去与现在的两组叠加镜头：擦洗被弄脏的车与夜晚兄妹三人开车追母亲。田中裕子的另一版「mother」，mayu状态比较接近「小偷家族」，比「蜜蜂与远雷」好多了。 |
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呃……… 佐藤健太………chok喇………… |
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2019.3.23周六，是为圣周的开始。献祭反倒滋生原罪，暴力革命后紧随漫长的失序。然而复活仪式依附于另一场狂欢，子代与母亲和解又岂止删文件那么容易。长男的离婚事件，佐佐木的父子关系通通没有下文。一夜又一夜，人啊人。 |
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父母无论犯什么罪，子女都受罪，甚至走上歧途。劝大家三思后生子。 |
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演员是真的强，剧本是真的弱，无逻辑。强行的黑社会司机大哥线意味不明。使用假名而不是汉字的电影名双关有get到。最后，我糖真是色气满满。以上。 |
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只为孩子，以身触法，坚韧不拔，一往无前。
全员歧路，隐秘情绪，激烈爆发，挣扎生活。
故事主线的主角是为了保护子女不再受虐而怒起杀夫的母亲，支线一的母女故事与支线二的父子故事则分别带动了全片的两个情绪高潮；尤其是结尾部分的插叙将回忆与现实巧妙地融合、展开，通过一场追车戏将为人父母与为人子女的窘困境地、无助挣扎、纠结痛苦描绘得深切著明，剖白戳心。
《一夜》的题目其实开的有点大，而处理方式却不是俗气的去刻画宽容与和解，而是籍着一幕幕强烈的戏剧冲突、情感宣泄来展开深刻的探讨与反思，饱谙世故，力透纸背。
家庭对于孩子的重要性和影响力举足轻重，不言而喻。幸运的人一生都被童年治愈，不幸的人用一生治愈童年。松冈茉优歌唱得不错，佐藤健演技派地位日渐巩固，田中裕子气场镇宅。 |
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我其实很喜欢白石和弥，《雌猫们》那种让你随便玩的电影他可以放得很开，《一夜》这种需要你规规矩矩的他也能在及格线内给你好好完成，个性和标准平衡得很好，有一个职业导演应有的操守和水准。但这部后半段实在太狗血了，剧本原本像一辆普通的出租车在平地开得好好的，突然上了高架两分钟后变成蝙蝠车起飞了的感觉……松冈茉优真的太棒了，一部比一部好，肉眼可见的进化，把妹妹身上那种二流子的气质演得入木三分，可爱又可怜。这部电影应该是有关在日朝鲜人的，堂下带儿子去吃的烤肉一看就是韩式店，背景那条街也都是韩语，次男的青梅竹马找了韩英惠（日韩混血）来演，父亲喝完酒痛打三个孩子的演技也很有在日一世“典型”的影子。其实不太明白为什么要这么偷偷摸摸地塞这些符号？上一部这么干的日本电影记忆中已经是1975年的《日本暴力列岛》了。 |
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不只是那一夜，日日夜夜，分分钟钟，心心念念，母爱伟大。 |
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这不是死亡就可以万事大吉的世界。 |
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因为贪图欢愉错过了走丢的阿嫲，会怪责是自己杀了她。因为过去污点错过了教育的儿子，会怪责是自己害了他。母亲撞死父亲的同时也撞死了家，她像圣母般受难拯救的儿女，却被流言推入新的地狱。以前只需要忍受暴力，此后却要忍受像枷锁般沉重的自由。这自由是徒留空壳换来的，爱却只能在车内无线里说出。 |
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只有一根刺，时不时拿出来戳观众一下，并且创作者对此很得意。 |
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都是自以为是的母爱父爱，有病的貌合神离的家人，原来最好的爱是陪伴，一声叹息 |
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三个儿女在弑夫的母亲归来后亲各自不同的反应和态度变化这条主线其实挺好的，前半段都想打四星。但前毒贩出租车司机这条呼应可怜天下父母心的支线编得实在牵强。后半段表演有点垮，感觉台词仿佛在跟观众总结中心思想，最后居然靠一场歇斯底里就化解了十五年的心结。 |
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4.5/5 金馬搶先看，母執輩所犯的罪，後代也要跟著承擔著…白石和彌的寫實家庭劇，看似平淡卻又暗潮洶湧，不是你的錯，但你卻要共同承擔著，那看似平凡的夜晚，改變了一切，影響了我們日後的人生，去年看過白石和彌導的警匪片《孤狼之血》，今年這部把焦點放在「家庭」上，透過慈母殺丈夫，終結家暴，成為殺人犯，探討其後續所帶給周遭人事物的影響，四位要角都演的很好，茉優依舊可愛，佐藤健難得用粗獷形象演戲，值得一看的家庭寫實劇。 |
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那一夜，发生的惨案，忍不住唱了起来。这种纠结的故事太适合几个演员发挥了，各个非常纠结与痛苦。不过，还是稍微有点沦入套路里。 |
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@东京电影节 / 整体演技在线，极度舒适 / “365天，每天24小时，其实我的梦想是成为魚師” /导演interview：“Deluxe Beppin是为数不多的优秀的工口杂志。因为奥运会的关系，明年便利店的工口杂志就要消失了，我认为这是不健全的。不能认为它污秽就将其抹消。此为纪念。” |
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白石拍社会派题材正常水平，改编文学本子又是创意稍显不足。老妈比仨孩子都硬，算一下年纪也是经历过全共斗的世代。而平成废物们则有这彪悍一妈却依然过不好自己的一生。 |
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探讨家庭中处于弱势地位的女性的反击到底会导致什么样的伦理后果？虽然日影的表达非常生活化，但家庭关系的修复还是需要坚实的情感基础，影片这方面的处理有些弱了。佐藤健应该是其中最大的惊喜了。 |
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一夜、人よ。 |
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啧，要不是因为砂糖，我才不会看这片。生育行为稳赔不赚石锤了；看砂糖开了两次车，两次我都觉得他开的不是车，而是无薪加班 |
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K了一首梦をあきらめないで |
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家庭对孩子的影响确实太重要了，但无论父母做什么，孩子都不理解，最后也是活该吧 |
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好多信息。暴力有時需要一生時間來化解。電影停留在家人的羈絆由家人解，但事實上家庭暴力是社會問題，需要社會力量的扶持。社會機制、公共資源的缺位才讓人更覺得不適和壓抑。again，東亞社會的這些問題不在於文化，而在於過渡到現代社會的方式 |
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两代人的自我陶醉，白石和弥的剧作真是一如既往一塌糊涂 |
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7.4分。一夜，是根源，是无法抹去，无法释怀的悲痛的深渊，也是无法割裂的羁绊。善恶是非，常人是无法决断的，我们唯一能做的是，在人生之路上不断的前行着。 |
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勉强两分。母亲撞死经常殴打三个儿女的丈夫而入狱，15年后归来却不被接纳，成了儿女们抱怨失败人生的发泄渠道，当然最后还是以彼此慢慢展开和解告终，同时以这家人的出租车公司为舞台，设置了另两个问题家庭作为参照。整个剧本硬编的感觉太明显了：母亲归来后就有神秘街坊散发杀人犯的传单（可被骚扰成这样，公司里都不装监控）；片尾昔日黑道司机突然抓狂带走母亲继而和孩子们交心，这分明是硬拗出一个光明结局了；三个无能子女一直在对母亲各种摆脸色，逼的母亲学儿子偷色情杂志抗议后，他们态度突然就发生扭转，这段台词写的也非常浮于表面，毫无说服力。这三个子女也三十岁左右了，可表现出来的处事方式我觉得比同级别的观众要幼稚的多了。有几处散笔倒可称亮点：出租车公司经理突然大哭，说自己本来想做海员的。这身不由己的命运，简单一写就挺动人 |
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强作深刻的拧巴故事，全员脑子有病，人物合理性都塑造不好，就别谈什么批判什么人性了……反正你们这出租车公司的车我特么是真不敢坐，都什么完犊子玩意儿……最后更是莫名其妙地总结了一堆鸡汤中心思想灌过来，吐了。全片如果说有什么惊喜的话，就是大悟居然有一分钟镜头…… |
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日影总把看似透彻的情感搅得复杂浑厚，这类家庭戏看多了总有如出一辙的影子。但表演至少让整体观感有了很大提升，田中裕子震得住场（可以考虑朴槿惠传记片），佐藤健则是入味的轻熟，松冈茉优更是惊喜的存在。 |
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为了这种自由 我只能写下去 即使是乱七八糟的报道
好几场戏呼应都很好 开车追逐妈妈 买小黄书的戏 大哥的爆发
一直爱她 他们都知道 |
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这个和孤狼之血比就太次了，妈妈杀人有错吗？没有 |
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为子代的自由献祭自己完成弑父（夫）式革命的前代的幽灵的回归。
成功的暴力革命后的混沌中背负了新的原罪的子代虽然摆脱了单一粗暴的来自家庭的霸权统治，却暴露在了更为复杂的系统性的暴力围剿之下无从应对。
长子开始成长为新的父亲，嘴笨话少却自尊心极强于是习惯性地继承了父亲的暴力轮回。次子带着怨恨试图如实复盘整个事件告诉人们“真相”，也的确带着私心希望利用它实现自己的野心。而最小的妹妹只是全盘接受一切是最好的安排。开头其实真的拍的很好但最后的结局很生硬，硬是用另一条线接上去蒙太奇剪进15年前开车追逐离开的母亲的场景硬拗出了代际间的理解……然而毫无关系的“父子”两代相对泪流满面（太硬拗了…）
删文档拍合照不过是逃避并充好表面的和解罢了。但又能如何呢，反正从来没有人会是自由的。 |
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東瀛的家暴類作品较多感，可能是我看太多刑偵，里面很多案也與之相關，應與傳统下来大男子有什么，是否基因……直面罪过……很罪與罰……演出無懈可擊…… |
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东亚发疯实录+1。刚看完的时候感到不解，既然已经刻画了一个看似如此具有反叛精神的弑夫的女性，为何还要自我矛盾地再塑造儿媳这样一个被家暴后还要向丈夫求和说“我也是你的家人，你不能远离我们”的传统女性。细想之后，只觉得前者虽然用以暴制暴的方式在夫妻的关系中进行了权力的反转，却依然是一个光辉的大爱的无私的传统母亲的形象，自圆其说的同时也灌输了家庭伦理剧般的陈旧价值观。片尾一如既往的家庭和解情节也是十分cliché，实在是不喜欢。@ccpucp |
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看哭了T﹏T但总觉得全片时机不对的幽默让情感表达有些断裂。 |
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mayu颜值保住了！ |
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还是白石和弥一贯的用强烈戏剧冲突激发情感宣泄的路数，残暴父权让人想起崔洋一的《血与骨》，只不过本片聚焦的是以暴制暴之后对家庭成员的心理伤害，看似逃离魔掌旋即跌入杀人犯之子的阴影，观众此时也会陷入如果当初没有选择复仇的假设中，可母亲的一句「我不能后悔，这样我的孩子就更困惑了」让人意识到这不是一个孰是孰非的问题，或许自由之路上就是要去背负些什么，结尾也是和解的老套路了，最夺人眼球的还是mayu，不良少女演绎得极好。 |
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白石和弥真是多面手，什么题材都能驾驭，此片虽然有些矫情，却也特点鲜明，几场情感升华戏都是依靠强戏剧冲突展现，好处是煽，坏处是俗。佐藤健也太帅了吧，我是来看松冈的但……幸好我是个直男。 |
