|
这临演的数量在那个年代就算大片了吧。花木兰一出场亮其智勇双全，练习变声给她配个鸡打鸣的背景声。台词表白忠君爱国，主线情节打番邦高潮抓叛徒。开场唱「青天白日」，各种抗日救亡擦边球。爱情戏是对唱，暖昧得来又趣致。导演真是很会想，也想得周到。演员们南腔北调的棒读好像也没那么要紧了 |
|
“青天白日满天下”，害苦了这部电影差点被封杀。陈云裳英姿飒爽，做事体面心思细腻讲义气，最好的花木兰。 |
|
上海孤岛时期的一部大作。当时的影片不能从正面刻画抵抗日军侵略的爱国精神，卜万苍和欧阳予倩便在《木兰辞》原有故事的基础上突出了抗击外族侵略的主题，注意观照现实含义的表达，赋予了这个故事以新时代的含义。通过流畅的戏剧性和真实自然的表演，使影片呈现了商业追求、政治压力与国族命运的的复杂交织，并达到了借古喻今的效果。 |
|
相比桃花泣血记，卜万仓退步不少。当然也有可能是张善琨过度商业化的结果。除了通顺的讲完了这个民间传说，其间没有任何亮点。那几个胖子兵丁围绕着陈云裳转来转去的调度出现多次，可能是向观众要笑点吧。战争规模跟戏台上差不多，这就是那个年代的大片吗？戏曲化…… |
|
果然不错 |
|
除了舞剑的段落感觉太柔，其他部分真是比其他的花木兰影视好太多！
可是馆藏怎么是法语字幕 |
|
gay爱上拉拉，悲剧 |
|
陈云裳长的美，嗓子可不怎么样。 |
|
https://quqi.avyeld.com/s/843358/62D1Z3QH1UkaHvYf
🐴inhd |
|
上海租界沦陷后,弘扬爱国 |
|
特别精彩，陈云裳版的花木兰集俊美和英气于一身，舞剑拉弓的动作很有说服力。选角的角色形象特点鲜明，木兰的战友启用好几位喜剧演员如韩兰根、殷秀岑、尤光照来扮丑角，点缀出笑点。梅熹演刘元度一看就是正面形象，反派的诈降将领和军师自带奸邪之相。
战争的场面略写，限于时代条件已经给出最好的解决方案。木兰投石暗器的动作设计，要等到六十年代后的武侠电影才能有新拍法。战争结束的时代改为贞观四年，历史上那年李靖击败突厥。
女子假扮男装再反假扮女装，是天才的情节设计，安能辨我是雄雌。木兰的性别在军中从未直接点破，而又用吟唱对歌的方式让两人隐秘地透露心意。
资料馆放映的片源版本缺少片头演职员表，无中文字幕，只有法语字幕。 |
|
孤岛代表作:“我实在琢磨不明白为什么他们总是要来打我们”，“他们是强盗，强盗是不讲道理的。” |
|
@LEN. |
|
实在不行 影音语言无聊透顶 叙述毫无技巧 故事改编几乎是集结了民国时期的各种直男癌 表演浮夸 对战片段更是全无场面 像是儿戏。难怪被后方诟病武德不足 至于结局一定要以女身嫁人就更糟了。虽说是孤岛作品，但水平实在太低，和万氏兄弟的动画一比差距过大 |
|
7，除了战争戏确实不行，其他倒真的还行，借古讽今，女性主义都表达尚可 |
|
沦陷期电影；歌词青天白日；戏曲形式；商业卖点：情和边缘抗日。亮点是基情四射啊！ |
|
诈降将领-“小邦得罪天朝”；狼主-“好不容易得了城池，立刻就要退出”；前元帅说自己“死有余辜”（听信通敌军师谗言）。帐门的三次问答、以月为喻的对唱心曲。 |
|
整体思路是在童话般单纯分明的背景、叙述中输出直白单义的忠孝家国教旨，但是在极好的单场戏中有效避免了木兰的符号化，比如侦察任务中的两次扮演，以及军营月下抒情的一幕，元度两次折返，随后二人心照不宣地对歌。美妙、可爱的嬉戏——由此张扬了一出童话中最值得珍视的部分。另外，较之《神女》《新女性》之类的左派伪女性电影，《木兰从军》开辟别一重视角以透辟切入性别话题——通过性别倒转的扮演这一核心手段反诘、质问男子气概与男性力量，戳破了维系后者的古老谎言。尽管它以对父亲的顺从与扶助为出发点，最后又必须复归到男性主掌的家庭，但在家庭以外的部分，木兰的身体与意志又总释放着强烈地冲击男权结构的冲动。诚然，这是一次镶嵌在童话背景中的早已设定好的有限度的出逃。但是，动作与面孔激发着她的鼓舞性力量，作为行动者而非受难者。 |
|
影片中一些象征性场面和对歌传情明显可看出借鉴传统戏曲的痕迹，但是，另一方面，片中对白和表演又有当时文明戏的感觉，也许这就叫有时代感的电影吧。虽然是30年代末的作品，但即便是今天看来也十分耐看（最起码是看得下去的），而且能读得出导演、编剧情趣和志向，实在难得。不愧是孤岛时期的精品。 |
|
307. 揪根到底来说，商业化还是最终极的目标，边缘抗争还是满足观众内心期望的创作手段而已。 |
|
有亮点，但对比现在，实在太粗糙。结尾太突然了。 |
|
三星半，有几个特写镜头真是太棒了 |
|
【http://dou.bz/1rZWak】【http://dou.bz/2x5Qux】 |
|
孤島時代電影 |
|
积极革命信息 |
|
example of the performativity of Chinese national cinema.孤岛上海出品，化鲜卑府兵制故事为儒道忠孝演义，暗通时局，又不失上海俗文化趣味；生旦净末丑、唱念做打、插科打诨、情节省略、锣鼓管弦承袭戏曲作法，追求表意而非形似，在此系统中布景粗陋亦无碍；特写捕捉人物神姿，固定镜头仍显影戏积弊。 |
|
7.5/10 “孤岛”时期具有爱国意义的古装片，创作者通过“木兰从军”的经典故事借古喻今，“在原有的故事基础上突出了抗击外族侵略的主题，注意观照现实含义的表达”，在呼应抗日救国思潮的同时，曲折地表达自己的爱国情感。导演卜万苍善于通过人物对比烘托主要人物形象，用其他士兵突出花木兰爱国、正直的人物性格。除此之外，影片用卖国求荣的军师影射当局，并予以辛辣的揭露和批判。即使放在新时代观看，仍能被浓浓的爱国情感打动 |
|
23.08.09 1号厅 3.5
还真就是嫦娥下凡嫁吴刚的故事啊…借古喻今意识形态明显，保家卫国不分男女，开头几个离家出门打仗的蒙太奇看着甚是动人。木兰的成长之路也踏实在理，循序渐进。只是里面男性对于女性的态度实在是有时代限制，如果刘元度真的认为自己爱上的是作为男性的花木兰那就有意思的多了。
陈云裳的男装扮相还是可以的，鼻子长的真是立体啊
|
|
6.5 如果不唱歌就好了…… |
|
和63年《梁祝》相似的多重酷儿性：性别被装扮囚禁，换装即换性（这究竟是肯定性别流动性还是加深性别二元性？）；木兰女扮男装替父从军，又（女扮）男扮女装执行任务；木兰以女性的身份对元度心生爱意，对方则喜欢她女装してる人的模样（最后木兰重回女儿身，元度当场石化：我只想看你扮女装，没想到你真是女的）。电影的喜剧效果或是为了使得封建父权制的问题不那么尖锐，比如听到女儿要替父送死，母亲抹泪不忍，父亲在一旁笑开了花；建功立业又如何？作为女性，木兰还是得成家结局才算圆满；英文字幕中，不知为何皇帝准许木兰回乡有六个月的期限，那么作为女性的她，又将如何回到朝廷报效祖国？ |
|
现场看的胶片，搞笑中透露着严肃。 |
|
1939年，卜万苍导演，陈云裳主演。
并没有太多惊喜，规规矩矩地将木兰从军的故事改编成电影。
从开篇木兰打猎开始，导演在驳斥“女子不如男”的成见，一直到木兰军中献计，影片都意在说明“女子强于男子”。
《木兰从军》的结尾体现了早期电影将戏曲和电影结合的样式，以唱抒情。 |
|
基本按照《木兰辞》的顺序内容改编的。陈云裳那么漂亮谁能认不出来啊！放在了唐代的背景下，且民风都非常开化，木兰父母知道女儿替父从军、作为下属的刘元度也自发知道了木兰的真实性别并爱上木兰也顺理成章欣然接受，这在当代都不会接受程度这么高。此片，要放在那个历史时期看——孤岛时期上海，还是很有价值和当时意义的。所以才会“一经上映就受到了观众的热烈欢迎，曾连映85天，产生巨大影响”了吧！导演很用心了，主创阵容强大。梅熹男主角怎么豆瓣简介名字这么靠后！还是问了大宁才知道的！资料馆这版本没有片头片名演员表，直接从木兰打猎到李家村被X骚扰开始，中间还有卡断无声，片尾结束仓促音乐都变调儿了，质量很一般。似是法语内嵌字幕，唱歌时有从右至左的中文翻译字幕。with老是大笑的大宁。资料馆1号厅，约2成。 |
|
孤岛时期电影 |
|
很明显的文明戏痕迹，但角色不乏生动灵气，有笑点 = = |
|
洗脑歌：月亮在这头，月亮在那里......木兰、梁祝都是古代同性恋题材。 |
|
|
b站考古，舞台感很重，但还挺好看的片子，女主可爱，精神面貌很好，活力十足，形象又并不迂腐僵化 |
|
现在想来，和戏剧舞台的深厚关联其实给早期中国电影提供了一条有效降低成本又能满足观众审美习惯的创作路径。尽管《木兰从军》的布景放到如今看来非常简陋（由时代背景和成本限制），表演和台词上都存在浓厚的戏剧感，但如果放置到“影戏”的审美体系下，这些因素似乎一定程度上也能被接受。不过和费穆相比，卜万仓还是拍得太“实”了，仅有月夜对唱那场戏给人以留白和想象的空间。 |
|
剧本是欧阳予倩在香港根据古诗《木兰辞》和明清两代笔记中有关花木兰的种种传说改编而成。孤岛时期引起轰动，连映三月，掀起孤岛古装片热潮。借古喻今。20140323｜卜万苍这部差点意思，可能跟环境有关系，文戏较多，武戏略水。刘元度在军中已经知道木兰是女的，而且参军路上大家都怀疑了。父母说村里村外都知道她是女的，木兰除了忠孝借口，让父母说从小是男孩，怕长不大才女装打扮，现在长大了扮回男装，哈哈。忠孝两全：替父参军、参军卫国。相较其他片子，没有明显台词和剧情表明抗日，但提到了“为国效劳”，故事时期应该没有“国家”概念。放映版本没有片头，从木兰误射村民开始，且是法文字幕，只有前面唱歌处有歌词字幕（包括“青天白日满天下”）。中国电影资料馆，20230809。 |
|
纪念一下 第一次在spectacle一人观影 工作人员说大家都去Barbenheimer了 |
|
当年的战争“大场面”真是不易啊…… |
|
39-40年孤岛时期古装片浪潮的佼佼者，可能是因为把意识形态内容移植到古代而影射在是时抗日战争了。英文译名的话maiden in armour比a woman warrior好听。片中木兰第一次见到父亲是被训斥放下弓箭，还被罚织布哦。 |
|
时代性强烈 |
|
中影史：影片上映后造成了轰动，连映85天，甚至超过了战前《渔光曲》创下的国片上映最高纪录。开辟了用古装片形式表达现实情感的一条有效之路。 |
|
属于“孤岛”时期掀起古装片商业浪潮中的一个代表作，受限于当局的审查和伪日的威胁，采用了古装片的形式来“曲线救国”借古喻今，隐晦表达着爱国精神和民族情绪，属于孤岛时期商业片浪潮中带有着先进思想和作品，创造连映85天的记录。 |
|
借古喻今，侧面表达抗日情绪的孤岛电影代表作，探索出上海租界拍摄抵抗电影的一条路线，之后类似的古装电影大量被拍出，有趣的是基本都为女性历史人物，这部也成为花木兰影视作品比较里的首部。这股趋势渐起时，恰逢神怪电影的退潮，所以大量公司都来拍摄古装电影，因为租界内有大量来避难的地主，这些电影符合他们的口味，所以古装片的风潮彻底形成，也就逐渐失去了借叙述历史表达当下的寓意。大量粗制滥造抢拍的作品上映后，观众才日益厌烦，以费穆严肃且较大制作的《孔夫子》为节点，孤岛时期的古装片潮流逐渐消散，走进了时装片的流行时期。古装片的一个附加作用就是增添了曲艺电影（同样是卜万苍导演的《宁武关》为首作），为舞台片再增一个片种。歌唱段落带有部分传统戏曲的意味（当然有历史题材的原因），之后香港的古装片唱法，或许部分源自此。 |
|
孤岛时期，能做到这样就不错了，不过女主角念台词的方式真让我受不了。 |
|
木兰的眉毛会演戏 |
|
陈云裳漂亮的捏 |
|
蛮好蛮好 |
