|
70年代的华纳堪称逼格最高的major studio。原作者James Dickey参与度相当高，因为改动剧本的事，在片场和导演干了一架。John Boorman被打断了鼻子，还有四颗牙，但以不起诉为条件获得了话事权，最后还跟Dickey化敌为友。Sam Peckinpah也想接这个剧本，后来转头去拍了《稻草狗》，不知道换了他的话，能不能干赢这一架？ |
|
要是考虑当时的越战背景，这片相当有意思。开头入山一段介绍四个人的性格特征利落干净。长镜头减少了类型片即视感，显得更厚重。Ed和Lewis真·基情四射，也算是部隐·基片。Voight跟AJ长得真像（废话！）PS：Adam在采访里用这部电影类比他跟村夫的情趣小游戏真·无法直视！ |
|
看来玩漂流的时候不能随便靠岸，不然会有被当地人爆菊花的危险~~~~ |
|
JonVoight演技让人眼前一亮，前CG时代的特技让人怀念。就是，法治社会的人们对于犯罪的纠结很矫情 |
|
射死第二个山地人的箭是从哪儿飞来的？看了两次都没看明白。 |
|
7/10。好吧，据说是口碑很高的片子，那些惊险动作场面还是实拍的，但为什么我看着看着都觉得好无聊。。。主题转换N多次，根本就不懂导演最终想表达什么，特别是后面有一个同伴死了，剩下三个人获救后的心理戏都拍得太隐晦、太拖踏。 @2014-01-27 03:15:44 |
|
絮絮叨叨4人你一句我一句的时间和一大段一大段没有说话的时间，体现出当年thriller不拘泥于持续吸引观众注意力的自主性，不过，这部的内容并不是很吸引我，也不喜欢这类妖魔化阿帕拉契山民的反派设定（赶脚跟西部片妖魔化印第安人差不多）。四个朋友里都灭有很帅的也是一个问题（？），不过角色设定上Jon Voight后来居上当主角，展开不错。印象最深的是最开始四人里戴眼镜的Drew弹吉他和看似有些智障实则为班卓琴高手的山民男孩斗琴的一大段，非常精彩。 |
|
美妙的斑鸠琴声 丑陋的小树林那一幕 看完即删 |
|
约翰·保曼是有多喜欢反硬汉啊，伯特·雷诺兹射出一箭后便负伤躺着演完全片，而即便觉醒的强·沃特自始至终仍是笨手笨脚，现实意味大大增强，没有英雄，也因此让本就已足够惊险的实拍动作戏更加心惊肉跳，我们无法再用先前演员们的常规形象来嵌套这次的角色——开场不久他们就遭遇了性侵，而电影随之迅速坠入超现实之中，开场精彩的斗琴不仅仅是外来者同本地人的接触和交流，更是两个文明，或者说两个世界间的短暂互望，命运在此产生交集，小镇即将被淹没，激流之中的文明人，遭受到了自然意识和本土意志的报复，而更加可悲的是，当大水覆盖一切后，谁也未曾知晓这段可怕的往事，但在文明演进的途中，这时常发生着，同时期韦斯·克雷文们的恐怖电影大概也是类似的道理，雷诺兹对沃特的关于文明消亡回到莽荒后如何生存的调侃，也是对观众说的，保持警惕。 |
|
高山大河，激流探险，自然主义背后影片弥散的诡异情绪，沿河一带破败情绪市镇、人群，才值得玩味，那个弹班卓琴的小孩儿，怎么看怎么阴惨，还有那些随处可见的、腐烂的汽车躯壳。 |
|
激流勇进确实惊险刺激，但穷山恶水势必要加入更复杂的人性才更有看头 |
|
⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐
暫不列入「一個人的觀影史記：影碟收納計劃」
🍁 ★ ★ ★ 3 4 🍁
https://movie.douban.com/review/15908797/ |
|
和前段时间补的《内陆惊魂》异曲同工。在我这是个幽默情色片儿。看得出来导演并不想让那场男男强奸戏带有任何色情意味：安排长得不太行的角色被上，漂亮点的沃特被吊树上本来多色啊，结果奶头都没露，还在反派快得逞的时候安排救星驾到。害。但是这完全无法阻止我从一开片就脑补雷诺兹和沃特的角色疯狂做爱。至于幽默的部分，被箭射死的山里人的尸体故意各种出现在画面最显眼的位置实在很棒很滑稽。挂掉的Drew和“史密斯先生”一样都代表着law，片尾sheriff那句希望小地方安静死掉话里有话也很不错。推荐一看。 |
|
心理素质那么差就别整什么理想主义了。 |
|
算是把漂流冒险、山村暴杀与探案结合在一起了，强调生存和心理，男主手抖的状态挺符合现实，戏剧点都来自于强弱对抗与偶然的生存因素。算是个先驱者，约翰保曼很会拍摄多人关系镜头，丛林+小工业村落与氛围结合的非常好，漂流部分也经常给正反打与关系镜头，稳扎稳打 |
|
大量长镜头，张力丰厚，恶劣的环境与演员的勇气相映成章，主题隐晦寓意丰富，一部杰出的冒险作品 |
|
像舞台剧一般的故事，跌宕起伏，但是我好讨厌这个风格和故事啊 |
|
3+4=7。德鲁之流理中客总能不合时宜的跳出来大喊：“不要这样，不然你会背负一生的心里包袱。”老子在小树林被两个陌生男子爆菊才tm是一辈子的心理阴影!《阿基尔，上帝的愤怒》是人性、神性、兽性三个极端的融合展现，《生死狂澜》只突出兽性，趋利避害、有仇必报、互相残杀，诗歌和艺术歌颂大自然的美绝大部分是经过艺术家加工而成，离自然越远想像中的自然越圣洁绝美，飞禽满天走兽遍地蛇鼠扎堆虫蚁聚集的野生环境可不是拿来让你小清新的 |
|
也算稻草狗一系吧。 |
|
漂流部分很有趣，其他部分的故事，现在来看有点儿老套了，看这片，我居然想起斯蒂芬金的小说《尸体》，都是一次平淡的决定，最后的结局却对每个人都影响很大。 |
|
太基情,这看的我都害羞了 |
|
【B＋】太狠了。。极度痛苦的体验，同时被锁在影院动弹不得，被迫浸入在野性与暴力中。感觉在看部超高配哈内克。 |
|
某男爬上山崖那一段印象最深刻，很真实，因为本人也曾鲁莽的爬过一回，那种上下不能的境况真的很恐怖。 |
|
十星电影，太强了，看过的电影里可以进前五，太难言说，本来就是我特别喜欢的那种自然风光里的惊悚故事，觉得我最喜欢的另一部电影《狂野之河》可能灵感就是来自这个，而且又是七十年代电影，那种神秘主义，也有些迷幻的感觉，我特别喜欢七十年代电影讨论人性的那种思想，有种抛弃人类的感觉，这个电影里也连带着这种思想又重新审视了一番，回归自然的同时回归生命力的黑暗，确实整个大自然只有人类是害怕黑暗害怕尸体的，人永远也不能和采石场对立，可能人类天生和自然就是对立面，反正太神了，观点都特别浩瀚我只能这样肤浅的概括一下。片子音效也特别到位，这个导演擅长实验性质的情绪感，情绪特别浓烈，有段夜景应该是后期调亮的，导致画面特别迷幻，那里绝妙，反正特别棒的地方太多太多，这个片子太好。 |
|
8.5/10。①四个好友去到一丛林探险游玩却遭遇了各种非常严峻的危险，最终只有三人惊险生还。②通过置景于丛林的高水平摄影（对画面亮度的控制很讲究）+舒适的音响（虫鸣鸟叫/流水声等）营造了一种诡谲而迷幻的氛围（正如主角们对丛林感到陌生与恐惧）。阿彼察邦后来的拿手绝技与这种做法极其相近。③动作戏均是实景拍摄，这使得②所说的氛围更具真实质感。④影像还有提升空间；作为传统故事片（从表演方式、整体的剪辑【有一些非传统故事片式的长镜头调度，但整体上还是传统故事片那套】等可看出），叙事太拖沓。 |
|
7/10 no system, no law, only survival. |
|
70年代必看的经典，4星半。 |
|
这是那种能带给你惊喜的电影，你知道的，有时候我们选一些片看，就像带着书名去图书馆借书，我是找到了它，而不是发现了它。而像这样一部电影呢，就像是在暑假的时候，跟随父母来到了偏远的外婆家，然后在外婆家附近的树林里探险，于某个午后偶然捡拾到的“宝藏”，那种心情自然又是更兴奋一些。/ 可以一看再看。讲四个人去找一条将要消失的河流，期间，四个人之间的角力有如暗流涌动，再加上意外发生的更多旁枝末节，这一趟短途旅程变得更加惊险，而且这四个人身上分别代表了不同的东西，他们之间的碰撞，可以代表野蛮自然与现实文明的碰撞，换个角度，也可以代表民主与暴力的碰撞，在这样的碰撞中，有人倒戈了，有人落败了，却没有最终的胜利者。到头来，只有河流永恒。 |
|
人与自然 人与人 译名有点误导...是场占据道德位的犯罪 恶性从恶人和“勇士”两面一并展现出来 尸体沉于水底 村庄也将平静地消失在水中 但恐惧和负罪感会是他余生的梦魇 |
|
实打实的动作与暴力，美妙的音乐和摄影，四条好汉个性鲜明，即将被淹没的库区充满象征和隐喻。 |
|
断裂吉他顺流漂，移动教堂丧钟起。开开心心聊着社会发展如何rape掉一条大河，没心没肺剥削消费自然景观和本土乡亲，然后被大河rape了回去。城乡矛盾，幸存游戏，文明死最快，野蛮亦残废，苟且偷生才是真 |
|
约翰保曼，看成了保罗纽曼，我找了半天。一部风光片，公路片，男人们可以走的这么近 |
|
没办法像70年代的观众那样纯真和毫无准备，因为提前知道了影片里会有一幕震撼的场面，在这场戏到来之前我们可以纵情享受神秘的丛林气氛，美妙悠扬的班卓琴旋律，前半部分真的可以反复看，后半部分简直如坐针毡，交代一下即可的地方拍的过于仔细，该交代的情节又草率略过，观影耐心就这样一点点被耗尽了… |
|
电影充满了对于镜头和气氛的冷静控制，与此同时，也让节奏显得有些缓慢和拖沓。整部电影散发着一种骇人而迷幻的情绪色彩，映衬着人物内心中无法安定的紧张和彷徨。简单的表面之下，这是一部内涵丰富的冒险电影，它在尖锐地讨论人心的善恶，像是一支无声而颤抖着射向灵魂的利箭。 |
|
第一幕：工业与自然，冒险与宁静；第二幕：武力与权力，法律、民主与杀人；尾声：谎言、真相与噩梦。 |
|
表演和气氛都好啊，故事一根筋了 |
|
虽然铺垫较长但熬过前十几分钟后居然出乎意料得好看。队友说对弹班卓琴的桥段实际上人尽皆知，而我之前竟从未听闻过此片。。中段某名场面真看到瞠目结舌，希望广大男性群体都看下，体会下被XXX支配的恐惧 |
|
全程非常精彩，而且有深度，美妙又凶险的自然，既丑恶又美善的人性，镜头、配乐很美，真不知道演员是怎么在湍急的河流里完成拍摄的，好电影真的是只能在90年代以前找。只有一个情节我不明白，德鲁为什么不肯穿救生衣。看后面影评有这么一段：「片中最强悍的刘易斯一角原先意属马龙·白兰度，然而后者在需大量亲自上阵的漂流戏份跟前打了退堂鼓。结果由另一位硬汉伯特·雷诺兹顶替，他在翻船的一场戏中不幸断了肋骨。此外由于影片拍摄条件艰苦，处处存在着莫名的恐惧和危险，所以没有一家保险公司愿为剧组投保。」 |
|
对话有点多，70年代的焦虑还是挺明显的，但是对于山民的一些想象还是有点歧视意味，强沃特真是偶像派 |
|
几个人不同经历后行为方式的转变好看，开始还以为是个环保片呢，没想到是人与人斗的荒野求生。 |
|
将多个类型、元素、主题不漏痕迹的融进这样一个看似简单却意味深长的故事中，厉害的不得了！ |
|
这片子实在太恶趣味了掩面~~ |
|
A visually and emotionally subtle, disturbingly pulse-pounding revelation of the animal instincts in human nature. |
|
一个丰富而不斧凿的文本。城市淹没乡村，自然粉碎体制，没有世外桃源，只有蛮荒之力，一场地狱之旅将探险者拖回人类起源的噩梦；人类是最复杂的动物，是最具施虐欲和恶毒心肠的动物，是最受文明驯化最胆怯脆弱的动物，自然和野兽是超善恶的，它未知的神秘力量吸引着渺小的人类一探究竟，万劫不复。人类可以强暴自然，却不能征服自然，更没资格怜悯自然，在生存游戏中即便是最了解和敬畏自然的人也不能获一丝优待。人物关系矛盾体现在城市人与山民的冲突以及四人小团体内部的观念差异和信任危机上，山民没有被化约为纯粹的恶的符号，而是陌生怪异蒙昧的视觉形象和行为逻辑，除音乐媒介外与之沟通总是滞塞或无效；山林谈判时民主和法律在悖论中死亡，事后隐藏真相口径不一，被性侵者和见证者之间暗流涌动。表演普遍恰到好处，即便是小角色也令人印象深刻。 |
|
摇曳露营变成徒手攀崖，艺术在野蛮生存法则底下原来是最脆弱的，这片看似被现代文明包裹覆盖的土地其实远未被驯化，也无法被驯化，在法律体制的遮蔽下躺着一具具尸骨。最后的警长是原著小说作者。 |
|
Low budget+set in the middle of nowhere能有这么高水准的完成度。Has so much more resonates and symbolism as a metaphor for life. |
|
Drew怎么死的？被杀的是否是无牙人？谁杀的？ |
|
无论开化还是未开化，从社会学角度看，群落之间的包容其实更应体现在选择权上，彼此可以接受，也可以不接受，才是真正的对等，自己的馈赠不代表拥有要求回报的权利，更无法视作开启沟通的信号，盲目地将不接受视作对自己的挑衅，必将开启通往死亡之路。一开场就用一曲合奏后两人表情反差的特写定基调埋伏笔，实在是精彩，这个用法我真想不到。全片从头到尾全部都是人物层面的悬念，而非传统意义上基于情节的悬念，这也使人物选择随着剧情发展变得越来越多而不是少。这个剧本可以有多种解读，导演选择用平实的手法来控制人物关系刻画对剧情的影响。 |
|
四个好朋友，四种不同政见暴露在对危机的处理中，对美国国内政治立场有一些指涉。正在拆迁并填为水电站的村庄，核试验般引起的从身体到人性的畸变暗藏其中，通过冒险将城市与乡村，和平与冷战般的意志相对比。摄影不容易。剧本不错，林中辩论有点拖。“夜戏”是白天拍后期做成。三星半 |
|
Amen to this legend. It's one of the best I've ever watched in my life. Very few characters with different personalities and background, magnificient photographs of raw nature and scenaries, and an astounding plot - hard to swallow. A lot of deep moments and strong emotions. |
