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恐惧如期赴约。庞大怪物不及诡秘巫术，藏着的才是好的嘛 |
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这部57年的电影影响了无数影人：它是马丁斯科塞斯的11大恐怖片，更是山姆雷米的《堕入地狱》致敬对象。在RKO的val lewton调教后jacques tourneur将lewton式恐怖片发挥到了极致。虽打着魔鬼与巫术的噱头，但本片的视觉恐怖场景并不多，纯粹靠的是剧情的递进和悬念来制造恐惧感，十足大师范儿。 |
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氛围营造的很好，属于传东西定生死的较早鼻祖之一 一个彻底的科学主义者试图揭示这些超自然现象都是骗子把戏，结果确实是有鬼哇，催眠术，猫变豹，飓风，无形脚印，冒气的云雾中的鬼。。。 |
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6/10。特纳倾向于用不安的并置拍摄景深，当乔安娜接到下咒者母亲的电话，后者将要告知羊皮纸的邪恶秘密时，下咒者卡斯维尔正好从后景的旋转楼梯走下；接着劝诫儿子无果的母亲趴在楼梯上哭，镜头将大量空间留给了前景中台灯、花瓶等环境装饰，这显示特纳多选择宽松的构图方式；乔安娜准备开车去警告豪登博士，突然画幅左边窜出一个人影挡住了她，这一段利用情绪紧张的警铃和电话铃的声音相似性，从运送精神病人的警车转换到乔安娜和卡斯维尔的家中，连接了多个空间。结尾火车上的场景，观众得知那个绑架乔安娜的人影是卡斯维尔，然而他是如何在一通电话的时间内从家里出门赶到绑架地点的？此处的反转缺乏合理性。影片的高潮部分违反了‘‘怪兽的视觉形象及暴力无形化’’的侦探恐怖片原则，但在火车行驶的轨道上，怪兽面目狰狞和白雾笼罩的画面颇为震撼。 |
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3.5 minimally aka Drag Me to Hell【BluRay】magnet:?xt=urn:btih:A15CE369805417F323C7B517302B03CC10047CFD英字http://subscene.com/subtitles/night-of-the-demon/english/823560中字http://www.subom.net/sinfo/264174 |
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任何奇怪另类的剧本到了特纳手里他就能把它变成无以伦比的艺术品，从开篇魔鬼现身的雾与火的特效到大量表现主义的场景，主人公一步步走入到魔鬼的陷阱中，紧张与不安气氛充斥在影片的每一个细节中，中世纪的巫术在理性时代仍然疯狂施虐，无疑暗含着对二战悲剧的反思，集体无意识下的恐惧制造出吃人魔鬼 |
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4.3 （英字）Scorsese 認為最恐怖的恐怖電影之一。家中的樓道、廳堂、光影，很漂亮。 |
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Jacques Tourneur名言："The less you see, the more you believe." 火車與惡魔的並置，同樣冒著白煙。搭飛機進入英國，科學與迷信的對立。The Wicker Man。 |
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8.1 对于不可知论的研习和探索，唯物主义者的世界该如何崩塌，比起最后的恶魔更爱前面点到为止的神秘氛围。 |
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8.3/10。①无神论心理学家男主来伦敦欲揭露恶魔传言却逐渐发现是真的，而且他被恶魔找上了，好在结尾他转移了祸害。设定上是通过传递纸条来转移诅咒。②表现主义光影（和构图）做的很出色，比如火炉旁聊天、桌前聚会谈话、男主只身探险（树林和城堡）、台上治疗教学等段落；催眠那段通过考究的布光、对杂音的消除、对音响的强化来营造效果，很巧妙。③作为传统故事片叙事较拖；魔鬼不吓人。 |
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开始以为是人为，毕竟达纳·安德鲁斯主要演黑色电影，后来才发现真是超自然题材。编导将心理学与超自然现象结合起来，这种理性与非理性的调和，是它成功的关键。剧本完全可以重拍，其实山姆·雷米在《堕入地狱 》中搬过来一些桥段。 |
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完美的电影。Tourneur也拥有自己独特的touch，主观视角里的恍惚画面、降神会上的喜剧变奏、黑色电影的要素融合（不止光影，更是鬼斧神工的题材嫁接），每一处笔法都有着恰到好处的力道。恶魔的两次现身都巧妙利用环境要素完成现实内的死亡，如同片尾两条并行的铁轨，历史也总有两个版本，选择你相信的，另一个就像结尾男女主角所言“maybe it's better not to know” |
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【2023年第一部】气氛精彩，技巧简洁，在静止与对比的魔力下，理性与超自然的世界各自以物质性的力量平分秋色地展开博弈。 |
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3.5 如尼文字符的传递，分明就是“不转发就诅咒”的古早版 。 剧本内容总的来说还可以，就是中间的过程的表演和剧情，略显程式化，恶魔的特效现在看有点粗糙，但效果还可以。恐怖片迷不能错过的电影。 |
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本片充满了对话，角色们讲讲讲个不住，最终也没解释片中的悬念。怪物的特效还算不错，昙花一现。 |
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这片子说来也有趣，剧情故事我还真没怎么看明白，之前看海报以为是水怪加宗教巫术题材的，结果还真不完全是，气氛和环境确实渲染的很好，虽然恶魔总共也就出现了三次吧，但那种急迫感十分到位，连我妈在一旁看了都跟着喊快跑快跑，不过这人物动机我不是很懂，就因为接替自己老师去调查，所以也被诅咒了？那大胡子母子俩又为什么要帮他呢？是我看片不仔细吗？结尾不转发就被干我能明白，但就影片大半部分安德鲁斯的调查令我不解，他忙来忙去最后调查出什么了？恶魔形象还是挺有趣的，大胡子妈妈演得真好！ |
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Niall MacGinnis的反派很出彩，女主角完全认不出来是《枪疯》的女主…恶魔露脸非Tourneur本意，而是studio要求加上的。 |
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图尔尼尔功力深刻之处在于——对那个让他的剧组花费重金的怪物特摄模型——在它代表的符号性表现力与整个剧本的结构张力之间，图尔尼尔不像大多恐怖制作创作者那样，将前者视若恐怖观感的来源。即便“Demon”花费了剧组美术大量经费及数周时间打造，导演也并不因此让它出现在它不应该出现的地方——过度的露面显然导致神秘惊心的削弱。恶魔仅仅出现在第一场的暗夜及最终邪教头目铁轨暴毙的场面中。除此之外，它以影子的形态威胁剧中人物和荧幕另一侧的观众。与卡斯尔不同，图尔尼尔秉信：“the less you see，the more you believe” ，危机的集大成来源于信息的不对等及恐怖场景的突发性，但不要以为图尔尼尔热衷为观众解密——符咒召唤恶魔，图尔尼尔没有给出科学的解构，也将此片类型定性为恐怖而非惊悚。 |
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特纳真的是能把奇奇怪怪的剧本拍出非常elegant的气质；具象的恶魔虽然不是导演本意，但也很可爱啊；当然这一切都还得建立在特纳那美美一团雾的塑造基础上 |
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心理学与超自然对抗，深邃幽暗的长廊和树林里藏着内心深处的恐惧。对男主角一边运用心理学解释奇异现象，另一边又逐步动摇心生畏惧的矛盾心理刻画细腻，而无神论者终究沦陷，用小小的羊皮纸传递“相信”的力量。本片可以和《鹰之夜》一并观看。可惜虽然恶魔的道具模型制作精良，但是现身太早先入为主，破坏了影片延续《豹族》那种模棱两可氛围的可能，降神会段落也有些过火。雅克·特纳的声音设计已炉火纯青，突然的喊叫与无声场景拉满惊悚，救护车铃声匹配剪辑至电话铃声梦回《豹族》，结尾处火车的轰鸣恰似恶魔的怒吼 |
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第2部雅克特纳。雅克特纳的黑色电影并没有墨守成规的去描述人性的堕落，打破这种堕落本身的框架反而让他的影片剧情富有观赏性。这一部《恶魔之夜》中的超自然元素便是典型，在加上精良的剪辑和配乐，还有软硬交织，长短焦距错落有致的摄影，无疑是一部黑色电影佳作了。84/100. |
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氛围很好，悬念十足，经典恐怖片！ |
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结尾的不要再去探究依旧是神秘莫测的感性认知战胜了理性，外化的恐怖因素催化了原本内心的恐惧。 |
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看的過程一直在想，為什麼惡魔在片頭已經出現，如果說以對恐怖未知的好奇挑撥觀眾為目的，那麼電影從一開始便已宣告失敗，秘密被過早地揭曉了。但到片尾，我才終於明白雅克特納的真正用意，「有沒有鬼」其答案是顯而易見的，重點是我們對它背後（運作邏輯）的文化認知或瞭解能有多深入，知道得太多會引發怎樣的後果，這是引領觀眾和人物前往暗黑之域更深處的秘術咒語。有些人對鬼神之說深信不疑，另一些人則持懷疑態度，導演向後一種人，亦即堅定不移的科學主義者發出挑戰宣言，他千方百計地想動搖這群人的理性信條。超自然力量的各種介入並非讓人更容易地「看見」，反倒是在每個即將真相大白的瞬間及時裹上一層詭異莫測的簾幕。對眼前之所見所聞始終「不太確定」正是雅克特納在造型兇惡醜陋的鬼怪背後留給我們的一道不解之謎，恐懼也就由此而生。 |
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台词还行。50分钟已经把故事交待清楚了，导致我以为会是剧情不往下走的那种类型片，比如男主不信邪精神崩溃发疯到电影结束的那种片子。好在男主也挺迅速，偷偷跑到巫术的博士家里找线索。通灵招魂上身的情节，放当时应该算是比较新鲜的。特摄部分有点区别感的新意，烟雾和一点点闪光特效，怪兽的脸部一点不恐怖。还是后来日本昭和时期《奥特曼》的夜戏的恐怖感有所加强。片子整体拍摄技法比较常规，整体是一个悬疑片的风格 |
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氛围营造甚为出色，通灵、巫术、符咒，结合的较为成功。纸条传递诅咒的设定还是蛮有意思的点。 |
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恶魔是大怪兽！还是特摄style的大怪兽。不过这不是重点了。气氛和悬疑都很到位。短板是角色都很寡淡，还脸谱化。 |
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93min。早期关于邪灵的电影，学者男主傲慢自大，相信科学，最后还是怂了，归还羊皮纸的设定在坠入地狱里见过。 |
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在当时一定是有轰动效应的片子，今天看惊悚的噱头已经过时了。其中的降灵会很像中国北方的跳大神附体和南方的扶乩，反面一号在英国历史上有原型，甚至胡须造型都一模一样。 |
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人们总是无比害怕恶魔的降临，每一日都在祈祷期望他永远都不要来，日复一日总会有放松的时候，而这时候正是怪物钻空的最佳时机。恶魔的可怕之处在于他能将一切美好的东西都破坏干净，同时带来人们并不想要的因果循环的惨痛报应，光是想想就会觉得头皮发麻。俗话说不做亏心事不怕鬼敲门，唯有一直坚持行善才能将一切坏影响扼杀在萌芽之中，才有可能为自己谋得一个还算不错的未来。 |
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五星。艺术品。神秘学/巫术，恶魔出场的烟雾极具艺术感，表现主义味道。黑色电影元素混血其中。在宅子里，画面右侧伸出的半只手配合声音属实吓了一跳。科学与神学的探讨，最后大宅男人死于火车还是恶魔实则是个颇为开放式的结局。羊皮纸传递死亡诅咒。 |
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介于四星和五星之间，尽管恶魔的特效粗糙，但考虑到影片拍摄的年代也无法苛求，除此之外整部影片充满魅力，以一种介于心理片与恐怖片之间的表现形式，探讨着“科学与神学”这一永恒的话题，无论是故事推进的节奏还是氛围感的营造都十分迷人，回廊/狂风突袭/猫变豹/林中追杀/催眠几场戏都是高水平，有意思的是男女主之间非常神经喜剧式的情感线，为整体压抑阴沉的氛围做了很好的调和。 |
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神秘驱魔悬念genre的始祖，为一众类似故事定下基调；略冗长，但叙事注意力相对集中，使得力度得以保持；缺少视觉冲击力和技巧，剧本也是为叙事而叙事，没有层次，波兰斯基库布里克老马之所以是天才，就因为他们在继承结构的基础上看到了开启隐藏叙事的力量，而雷米只能拍堕入地狱 |
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巨石陣和怪獸(有朝天鼻的天狗!)是催化神祕氛圍的大功臣，但是與導演之前的作品相比，所有角色的設定與表演都太平面了，無法留下印象，或許這正是導演的意圖...... |
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把咒杀拍出来还是很牛逼的 但是最后的恶魔不给实体镜头更好一些 现在看起来太假了 |
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超越原作的改编，黑白片的光影真的好适合恐怖片。 |
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【3.0】故事过于简单无趣，科学与宗教的主题在当时谈不上具有颠覆性，毕竟30年代开始的环球怪物系列早已经在此主题上走得更远。摄制上同样乏善可陈，不仅没有贡献出任何创造性的时刻，视觉冲击的营造也效果平平。这片的实际表现与其在恐怖片史上的颇高地位实在不相称。 |
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显而易见的冷战思维和核威胁影射。战后到60s这种概念常用在恐怖电影中。邪教、精神、催眠，元素不少，内核简单。 |
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8/10，经典的恐怖类型片干净利落你会发现有很多电影有这个片子影子。 |
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很厉害，50年代的特效同样可以很吓人，邪教，催眠，诅咒，层层递进的剧情十分抓人，但是真的，看完莫名憋屈怎么回事儿？ |
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8.5(1⃣️)，私心是雅克·特纳最有趣的作品，既有基于神秘学/巫术的超自然主题的怪奇文本，又有他拿手的出色视听展现。叙事节奏上与以往作品相比都更为紧凑和自然，恐怖氛围营造称得上驱魔类型片的鼻祖。恶魔出场似雾如火的设计颇有德国表现主义的意味，火车惨案究竟是意外事故还是恶灵杀人实则模糊了科学与幻象的边界，猫变豹的阴影表达更像是《豹族》的延伸展现，走廊、楼梯、树林环境的光影效果都是大师级别。 原来《Hounds of Love》的intro就是源于这里 |
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通过羊皮纸符咒传递给别人的死亡诅咒，但是只要在死亡之日到来之前把羊皮纸再递还给那人，诅咒便会反噬施咒者本人，看来这诅咒还是有风险，加上这羊皮纸不听话到处乱飞，想传回去也不容易呀😆 |
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特纳好像就是心理恐怖，怪兽镜头是制片人自己加上去的，还是特摄片那种，特别呆哈哈哈哈。Presented by Dario Argento in Locarno，Dario也很呆萌哈哈哈哈 |
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英文字幕看的半懂，氛围以及悬疑都处理的很好 |
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情节还算流畅，不过故事太无味了。 |
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3.5星，恶魔太low，不露出恶魔的真容才是上策。高潮部分的火车戏剪辑的很精彩全片的最亮点。影片对后世的影响不必赘述但是个人感觉受这片影响最大的应该是柳条人。PS雅克.特纳是无可救药的猫控。。。 |
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其实说到底，主旨无非是：怪兽，相信与否，被选中之人要死，选中可以传承给别人自己就不会死。怪兽几乎没出来几次，但每次出场，前戏做的很足：球星闪电般的烟雾，类似《禁忌星球》里隐形大怪兽的脚印，明显下面是轮子推动的由远而近的现身。惊悚的气氛做的不错，特别当中男主在房间里背后两次出现的手（我还是没搞清楚那是谁的手，看着像女的），还有小猫咪突变花豹。纸条传递诅咒的点很超前。现在发现老片有个特点，就是一路都猜不中走向，但一旦谜底揭开，就觉得后世有不少电影有借鉴。PS美丽的女主没被男主套路，果断拒绝了他的亲吻，此处好评。 |
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6.9/10 |
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非常丰满迷人的剧本，故事放到现在依然不会过时，据说也是MS心中的最佳恐怖片之一。全片多重反套路，结合心理学中的自我暗示说，我原本以为是类似《万能钥匙》信则灵的设定，没想到直接肯定神鬼灵魂的真实性给了散发冰冷光辉的傲慢理性主义结实的一耳光——“科学家对于科学无法解释的事情统称为巧合。”最后揭秘是通过写了如文字符的羊皮纸传递诅咒，火车车厢里的对峙推拉很妙。怪物真身很特摄风，但配合出现形式还挺有压迫感，树林尾随一段的火焰脚印令人印象深刻。 |
