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越发觉得雷弗恩厉害，阿兰巴迪欧的“提纯”一直是我所坚信的。慢一拍的台词语速，霓虹与精致的打光，让整部电影脱离了现实的材料，成为了那经过精心筛选的“纯”，雷弗恩实验着不同于卢米埃尔和梅里爱这两位电影史元老的另一种拍摄方式，与他同行的应该算上林奇、阿彼察邦和滨口龙介。这就是当代的电影艺术。 |
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2019年NO.1。 |
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只有第五集和第六集可以给到满星，NWR读解空间最广维的作品，却也是对旧影像的重装再组，超出亚流行电影文化本体之外的表达是否熟稔，及最优时长之于他的最适创作饱满程度，本剧以一个差强人意的水准给出了自省——还是快回去拍电影吧。 |
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E1：如同爱德华霍普灵魂附体，感觉这才是真正的《真探》第二季。E2：竟和博尔赫斯那路拉美文学气息相通。E3:节奏渐入佳境，想到种形容：这是维伦纽瓦拍的"铅黄电影"。E4:日本黑帮一场戏仿佛艺术。E5: Holy fuck…（待续） |
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【B－】无法理性评价，说几个主观感受：
1.一部十二个半小时长的作者电影，我还是希望能有150分钟版本的；
2.光线在空间中的质感被nwr清晰纯粹的定格于影像之内；
3.随之被刻印于影像中的，还有无比空灵的电子音乐；
4.尽管视听艺术处理的无与伦比，但演员的台词节奏真的要搞疯我；
5.隐隐约约的觉得，nwr算是在把霓虹美学风格当可卡因来磕..... |
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一集一个半小时的沙雕，没拍过电视剧就不要来拍，预告片期待，看了两集发现原来是部垃圾，完全没有故事性，同期的奇异恩典无限公司比他强一万五倍 |
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大银幕看正版雷弗恩确实不一样。各种怪力乱神类型片元素都有涉及（变态A片导演、日本黑手党、乱伦变态狂……），黑色电影迷的春梦成真 |
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只能说再次确定了我吃不来尼古拉斯·温丁·雷弗恩的霓虹灯管和矫揉造作这一套。太慢、太暗、太催眠了，我拿出最精神的状态来看，还是觉得乏善可陈，连烂片的快感都没有。每个人非得静止几秒再开口说话是什么毛病？台词既肤浅也无趣啊？做杀手的动机到底是什么？结尾又是啥啊…… |
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把每一集當做電影看，依然是很牛逼的NWR調調 |
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#2019Cannes# Refn怎么回事。。。这片子除了名字取得好一无是处，我都提前离场了，认识的人不是离场就是坐在前排没办法看完的，亚马逊怎么办呀这才两集，后面还有一整季呢 |
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这霓虹灯光加上摄影很好看了，可是这节奏慢到哭了。直接拍2个半小时电影好多了，整这个10集每集差不多一个半小时，有一半时间都是对剧情没啥作用的。每个角色可谓都是无线装逼。装逼能力也有高低之分，导演肯定是高手。 |
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很难评价的一部剧，就不打星了。雷弗恩在此剧把他的霓虹美学风格发挥到了登峰造极的地步，每一个场景都可以说是赏心悦目，但剧本却到不了相同的水准。虽然剧本并不是最重要的，重要的是作品整体带来的感觉和能完整表达要展现的东西，但也不能完全只为风格服务，而不考虑剧情上带来的乏味感。如果说雷弗恩的目标只是打造帅到爆，充满魅力的角色，剧情只是围绕着角色绕圈圈，以十倍慢速度的方式绕进死胡同，不往任何一个方向发展，那他已经成功了。仔细回想一下，剧里有很多场景是角色装着自己很酷的样子说着不知所云的蠢话。元素很多，用的很少，留下∞个坑。不要拍电视剧了，赶紧回去拍电影吧…… |
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远不及《霓虹恶魔》《唯神能恕》。配乐本应该是动作的化身，如Wanna Fight之于步频，我们得以记住动作与音乐速率与节奏的匹配。而在本片的一些集中，动作维持凝滞同时还需要完成电视剧要求的充分叙事，由此落入《地球最后的夜晚》一般的游戏场，动力由什么提供？这一问题并不在Refn电影中存在，因此《老无所惧》只是电视剧。 |
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天呐，怎么会这么慢，难怪一集要90+分钟，有时差点以为是定格镜 |
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时不时觉得很行 |
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唯神能恕+霓虹恶魔，NWR把剧集当电影拍，super fly的画面，新杀器演技调教，还有karma意味的反常规剧情 |
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这个水平的美剧，跪了；第8集男主下线，惊了；美剧还能这么拍，厉害了。镜头音乐是真绝，爽的 |
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性感变态傻乎乎 电音太正点了 |
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NWR逐渐实验，本作近乎没有人物和故事，在极缓慢的叙事过程里，鲜少出现真正的凝滞时刻，而是用夺目而耀眼的风格作为动力。标志性的空间构造与相应运动始终保持流动性，妖艳的光与迷幻的声乐在影像世界跳跃，以这样高度提纯的影像“面见”观众也是胆魄所在。自然是趣味投射，但也像艺术展，顺理成章坐实“作者剧集”之名。 |
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我还是爱refn的 感觉这就是一个扩充了时长的drive 缺点很明显但视觉上还是太棒了 miles teller还真是不如ryan gosling |
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这美剧算是NWR美学的极致体现了，真正诠释了什么叫“一直被模仿，从未被超越”！ |
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忘了叙事吧，很快就变成沉浸体验了。 |
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温丁在十个小时的空间里，尽情释放自己的喜好。相较在剧情和影片节奏上，更愿意在镜头灯光和布景上花心思，比如悼念女友母亲那一段，除了男主和小女友，其余人坐姿都是搭马脚，借此来突出人物情绪(毕竟都是高冷脸)。不过真的太慢了，我试了一下镜头移动的话，开三倍速都没问题，只不过声音就是机关枪一样了LOL |
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fuxk off |
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男性欲望的夜行，符号化且具有仪式感，寂静背后有暗流在涌动。阳性暴力狂潮的背后是女性的崛起与反抗，而这同时也成为了暴力中的一环。 |
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8/10。冷酷的人造循环，丰饶的暴力因子，被唤醒的高尚、被诱惑的残暴、虚无与否的本能皆被浑浊的光影雕刻 |
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很多地方像双峰。没有Darius Khondji的后三集弱了些 |
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8.6 OKAY |
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看了一集实在看不下去了，太太太太慢了 |
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棒～应该挺适合大银幕，来场12小时马拉松怎么样？ |
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太装！以至于 我还挺喜欢 |
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“Time is a river.It flows both ways.” 你观看一部作品，同时也是在审视自己。每一刻主角对着镜头的画面，倒影出的是你精神上与之交流，情绪化的时间也在慢慢流动。对抗不了的命运，伴随着电音出现超神时刻，那一刻的静止，是NWR内心想法的完全具像化，更深的体现创作者的纯碎。 |
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莫名其妙 |
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从俗世恩怨情仇讲到天堂地狱的永恒争斗，义警、灵媒、黑少、死亡女祭司，在一个犯罪故事的外壳中毁灭着秩序，又建立着秩序，NWR不光光是创造了全新的电视剧美学，他更是挑战了电视剧这个形式的创作初衷，以“挑衅”观众的方式带来了一场十几个小时的迷幻之旅，也是自己个人风格的集大成者，5-8集全面封神。 |
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为什么最后一集只有半个小时 |
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霓虹灯下的罪恶，末日审判前最后的宁静。《双峰》后又一部打破剧集格局，创造出一个迷幻失真的世界。在这里语言都失去了意义，唯有杀戮永生。Long live NWR! |
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让人蛋疼的节奏 此剧中的人物讲话都tm像呼大了一样慢哟哟 两集弃 |
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o分 债见 |
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钟情霓虹没问题，可是为啥非得把叙事拖成这样咧？人物全都一个调性，好看和迷人是不能通过这么幼稚的风格营造/堆积光影元素就能做到的吧？ |
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垃圾电视剧，镜头太慢，经常十几秒一个画面，没有对白，感觉导演拍摄的时候睡着了，也没有剪辑。 |
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开看。第一集上来就搞经典厌女桥段，该说雷奋这是有魄力还是……（看不完，看不完，给跪了 |
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"Too Old to Die Young"，这个形容前不着村后不着店情形的题目就表明，NWR的迷你剧关注的是一种旧体系已腐败透顶却迟迟不曾坠毁、新规矩却还无法建立的张力地带。本剧与林奇的《双峰3》在主题和形式上都有着承接关系，所有的人物都必须在善恶撕斗的风暴里寻找自己的道德罗盘。只不过在彼处，恶潜伏在秀美的自然之下；在此，恶则镶嵌于璀璨的浮华物质的表层。NWR的兴趣不是心理学的，而是社会学的。美国警界法西斯式的腐败和墨西哥的丛林法则都不能提供适当的道德模式，两方的男主角则一个是愚者，另一个名叫耶稣的却是恶魔。因此剧集要在两个女性角色上收束。她们都是彼此体系中的异数，一个是灵与肉之间的女祭司，另一个是富有生育力的女皇。让我们静待她们的相逢，为我们带来新的秩序。 |
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谓之演员是道具 |
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幽默 |
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残虐杀戮反套路，因果无常无救赎；最后一集点题了：法西斯美学。就算能撑过十来个小时的人体站位霓虹装置艺术赏，也只能看到水果忍者外包刺客之类让人笑笑；Miles Teller演了个喜欢吐痰的高司令，被剁成肉泥了（剧透又如何，估计没几个人能坚持到第八集:) |
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装B |
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【C+】一集。NWR还是去拍电影吧，如此slow cinema的形式感，这样拍一整部剧很难以想象如何进行，仅靠中途突然切换的叙事方式么。 |
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剧本就是一坨，nwr才华有限 |
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Even better than Drive. 对川普时代的混沌的绝佳呈现。神选角。2023了，我居然还能给NWR打出超好评 |
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我真他妈想看看，这剧本长什么鬼样子。 |
