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北野武干了这么一件事:他极力地塑造美好，然后无情地毁灭它，再告诉你，有那年夏天的美好回忆，生命便不枉此行——这就是生命的规律啊。 |
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若不能言语，便是对望也好。 |
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电影安静，看的人也安静。
面无表情，尤其是贵子的表情，几乎可用木讷来形容。
但是又是看得见深情厚意的，她一直跟着他陪着他，走路或者奔跑，
哪怕有赌气或者不得不分开坐车，也是她去寻他。
茂的执着让人赞叹，这缓缓流淌的爱情更让人感动。
音乐也很好，久石让名不虚传。
都以为就那样海天一色的结束了，忽然主题音乐《Silent Love》响起，冲浪板上他们的合影，心中一揪。
然后他们鲜活的过去快乐时光就蹦了出来，只是平常的画面，但是却是最好的结尾，
仿佛看了那么长时间，就是为了等候这两分半钟。
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嘴巴说不出的喜欢，眼睛会说，耳朵会说，砸碎窗户的石头会说。夏天送不出的再见，海风会送，潮汐会送，贴在滑板的相片会送。上不了的公交车徒步与你并行，跟不上的冲浪板抱住与你联结。那年夏天海水很冷，人们穿着长袖，女孩只那样望着男孩，就觉得很美好。那张合照会替我们翻山过海，把再见说给夏天。 |
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7/10。全片大部分内容就是：男女主角在众人讪笑氛围中拿着滑板走出画面，默默地行走、超克制的心灵交流融进空蒙虚无的海天一色，为主角征服大海代表的生命激情意味着宿命般的向死而生做了铺垫，贵子到站下车向深夜独步的茂追回去一段情感宁静丰富，结尾点题性的感伤乐曲划过一个个闪回破坏了这种宁静。 @2017-03-17 20:36:59 |
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抑郁仿佛是到另一个世界 在那个世界死去的人太认真 没去过那个世界的人太不认真 |
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放在以暴力见长的北野武的作品中，本片和《菊次郎的夏天》绝对算得上是异类。即便如北野武这般威严的男人，温柔起来也足以让人感动。影片摒弃戏剧性，以生活流的方式将男女主角生活的点滴缓缓呈现出来，清新隽永让人心动。此外，北野武在本片中采取了大量的留白手法，细细品味，耐人寻味。 |
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啊怎么敢拍得那么淡，不怕没人看吗？大多数人的一生就像海上的一朵浪花，也曾有过波澜，终将归于平静。谁真正地活过，谁心里知道。 |
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最宁静的大海，最澎湃的情怀；最纯粹的爱情，最简单的心灵。北野武这部温情巨作在久石让天才配乐的陪衬下，勾勒出了一幅让人感激涕零的动人画卷。没有波涛汹涌的情节起伏，取而代之的是一个个细节的刻骨铭心，这也是足以令人静心思考的真情实感的刻画，真正达到了此时无声胜有声的境界。最后一幕随着主题音乐的响起，回忆的碎片逐一呈现眼前，心潮难平，热泪盈眶。 |
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两位聋哑青年的夏日点滴，不懈练习冲浪的故事，朴实平淡，恬静轻盈。北野武在多个方面使影片达到了简约的极致：台词稀零（贴近于聋哑人的感知），淡化戏剧冲突，以缓缓运动的长镜头或简练干净的剪辑结构全片，并构建了一组组重复的动作或场景——屡败屡战的冲浪、女友幸福的凝视、沙滩上窃窃私语的围观者、被球砸中头的人、扔石子（捉弄人或砸窗户）……最典型的当属青年（们）一次次地夹着冲浪板行走在路上的镜头（而且出发全是从左往右走，回程均为从右往左行，非常古典的走位规则）。结尾的往事摆拍蒙太奇令人动容，既趋向于静态的定格或照片（时间的停驻），又保留了人物的短暂运动，盛夏的勃勃生气盈溢其间，配上久石让的清灵音乐，还有结尾才逐渐浮现的片名，余味悠长。（8.5/10） |
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#重看#一幕幕拿着滑板走过海边的场景像是四季序列的轮回，生活如海，每年都有那么多人来看海，每年都会有人离开，而潮声经年不变，只是那个人再也不会回来；总是将美好与悲伤、幽默的达观与残忍的生离死别糅合得天衣无缝，当笑声犹飘在海面，死亡降临得如此突如其来。冷面北野武心思细腻，内心百分百纯爱，艺术审美超级完美，配乐满分，结尾泪目。 |
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“他们又去冲浪了，有什么好玩的。”人与人的关系是简单的，人与世界的关系也是简单的。非常宁静的一部电影，连夏天的到来和消逝也是无声无息的。为何忧愁？为何欢乐？他们一言不发地走在路上，心里是否也有浪潮起伏呢？音乐奏出两人的内心活动，参与构筑了影片的节奏。沙扬娜拉，空你其哇。北野武的夏日系都透出一种彻骨的温柔。最后，太爱这个片名了。 |
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喜欢这张海报胜过喜欢这个电影 |
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兩年前還特別喜歡這個片，看了那時自己的筆記，意識到影迷真的是很容易被籠絡。被「電影」本身的charisma所感動和震撼，繼而主動解釋電影裡那些原本被創作者們疏忽的地方，這或許是人類本身的基因所致？總之我要說的是，我們都很傻。這部時北野武還不太會拍，所以一再「重複」，如跌倒的人，如看海的人們，導致整個故事相當乏味。感動的部分當然無法否認，但作為一個常常被社會新聞深深感動的人，感動對我來說可能有點廉價，所以絕非好電影的標準。 |
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音乐参与叙事，北野武强烈的个人风格“寂静”的一面，视听语言和叙事上甚至有些极端的作品。结尾把整个影片境界拔上去了。这部片的控制力好得令人叹服，说实话这部片子比《花火》更该拿奖，无怪法国人热爱北野武。 |
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两叶孤舟 |
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茂把生命一股脑地浸入大海，这种仿佛年轻人才有的执念与归宿，被久石让漫溢的配乐照得波光粼粼。不发一言的情感也是晴好的，喜欢一个人，就是随着他东奔西走，就连尾随提着冲浪板和沙滩上折叠衣服，都有甜蜜的仪式感。看的时候会分神去想，女孩对男孩那么好，男孩还欠她一些关爱啊，看到最后，觉得真是人如浪，情如海。许久没看这种纯纯的电影，大岛弘子笑起来的夏天，如此宜人。三星半。@北野武导演回顾展 |
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大岛弘子饰演的女主角大概是电影中最美的风景了：别人嘲笑你的贫瘠，努力，愚笨，不专业，而你的一举一动在我眼里都是值得莞尔的帅气。她坐在沙滩上给你叠衣服，陪你抬着捡来得冲浪板一起向前走，下了公交车向你疾走而来。silent love听了太多次，看了电影才知道，全都是出现在最微小的细节时。北野武选女主角的功力实在是高。贵子是太多人都想要的女朋友类型了。 |
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看完了电影，有些失落，这种失落来自哪呢？卫西谛说得好“我想这就是因为北野武将这对爱人的眼神、面孔、背影、走路的姿态都拍成了感人至深的风景，成为我们周遭的一部分，如此平静而悠长，以至于成为我们情感中会被唤起的一部分”。 |
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这个剧本的难度大概很多人就只能写到短片的篇幅，而北野武用他的痴与巧塑造了一部长篇，正因为如此这对恋爱才是真实的，他把他们放在那，是一个あの夏的存在，许多电影用主角去走进你的生命，它代替你体验了某些事，给你看到生命的另一个版本，但是这部电影不同，它就让你看见它，只是看见，只是小心翼翼的坐在沙滩上望着那片海，生命和爱情就已经够令人雀跃和唏嘘了。 |
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默片气质的主角，初次合作的久石让则像是主角的代声。这是其中的惊异感。充满了浪漫主义情怀，甚至会“哦，死的好，就让我们这样结束青春吧”。像3-4X10月/那年夏天宁静的海/坏孩子的天空有没有什么北野武体育运动三部曲之类的叫法的。 |
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诶 这个啊 果然还是10年前看了就好了 现在这个样子 再叫我怎么分出心来给你呢 我明明就已经变成了一个会在沙发上边看便打盹儿的死心人了啊！！！ |
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固定机位，长镜头，场景稀少，台词寥寥，反高潮，聋哑主人公，北野武电影中最宁静纯粹的一部。北野武擅长运用电影语言讲故事，在缓慢的节奏中安插饶有趣味的小细节，把男主对冲浪的痴迷、二人彼此感情的微妙，都表达得恰如其分，久石让配乐也融入叙事，大海中印着照片的冲浪板，寄托淡淡的思念和感伤 |
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極少數能讓我能真正停止動腦，重獲寧靜時刻的電影，此片是必然的其一。我害怕這樣的時刻會越來越少，更害怕這樣的時刻將不復存於觀影之中。 |
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D＋ / 北野武的幻之光(但相比是枝就真的有点像学生作业...)。虽然有个灵动起来一点的结尾，但整体依然扁平、僵硬且略微做作。虽然情感的层次效果是粗糙的，但原因或许还是在于过分克制的设计感。 |
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跟《战场上的快乐圣诞》的问题一样，久石让和坂本龙一都贡献了辉煌而凄美的背景音乐，但是这些背景音乐所包含的情感太多，先于剧情到达了情感的高潮点，导致观众看到剧情的高潮点时，所感受到的东西已经被背景音乐给覆盖掉了。北野武的电影里台词一贯很少，这次直接让两位主角没有台词，更凸显出语言并不是情感交流唯一的手段，心与心的坦诚，比任何东西都重要。一生尽管短暂，但至少有过那年夏天。有梦想，有你在我身边。 |
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用一句话概括这部电影就是“你喜欢大海，我爱过你”。女主的大耳朵很讨喜，穿搭风格也是十分时尚，笑起来也好看，可惜只参演了这一部电影。久石让的曲子真的是给电影注入了很多灵魂，尤其结尾那首曲子里有人声的低吟，听不清是silent love还是撒由那拉，但是无论是哪一个都很贴切回忆杀的镜头拼接。北野武还是一如既往地喜欢摧毁和平宁静的温柔表象啊。只剩下那年夏天，宁静的海。 |
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北野武真是个奇怪的人，明明外表那么粗旷不羁，拍出的电影却又这么的平静含蓄，像散文诗一样。影片的结尾安静而忧伤，却令人在惋惜伤感的同时更加珍视美好——感谢你曾来过，再见。 |
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身高420cm 体重2kg 血型E |
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浪在心頭進退失據 |
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回头补看的，感觉挺有意思，那时候北野武大叔44岁，年轻导演呀，看到寺岛，真是亲切…… |
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北野桑不属于任何风格，自成一派。简练的剪辑手法与平淡克制的叙事方式非常适合本片，结尾有点意外但并不让人伤感。再赞下久石让的配乐！ |
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最好的爱情 |
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聋哑人的设定进一步剥离了语言而把影像焦点转移到肢体和景象，失语本是社会性的无能属性，在影片里，反倒是自我心流的专注空间，隔绝外界，只剩自我，继而反过来以自我的专注带动外界的流动，汇集成一股逐渐显形的暖流，短暂地聚拢他者。
从这点而言，北野武内核仍有着日式的理想主义和青春主义的那一面，炙热、专注、笨拙、简单，或者说这些是北野武的诉求和自我宣言，也是他对于社会的对抗手段，当然他明白它们的纯度经不起任何现实的照面，便终以悲剧收场。
雅克塔蒂的肢体是喜剧的底色，社会是机械的城堡，致使他的格格不入；北野武相反，社会理所当然地正确，格格不入的是自我，但就是这个自我，在决绝地坚持，哪怕荒谬、粗鄙、愚痴和笨拙，喜剧是自嘲而非讽刺，最终过渡为自我哀歌的悲剧，为普通人，为每个人，为所有格格不入的我们 |
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对于夏天这个词本身就十分喜欢，这个词仿佛带着色彩，带着温度，带着不能追忆往昔的叹息。那年夏天，一切都开始在那年夏天，又终结于那年夏天。宁静的海，无声的爱情，季节的限定。 |
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剧情简单的一句话就可以概括完，但是拍出了不一样的美感。无论别人怎么看待男孩，女孩只是静静地坐在那里看着，面带微笑，心满意足，聋哑人也有天然的优势，可以过滤掉很多外界不好的信息，单纯、充满善意。即使是女孩吃了醋之后又和好，也没有想象中的大起大落的感情戏份，一切那么平静、美好，甚至连kiss的戏份都没有，这才是纯爱电影啊，光是看着两人抱着个冲浪板在海边一前一后的走着就已经足够美好，很治愈
加上久石让的《Silent love》，画面太过唯美，固定机位下的蓝色大海，画面中人物的头发永远在风中凌乱，夏天和海风的味道扑鼻而来
结尾男孩的离去有些仓促，女孩的淡然和深深的注视已然说明一切
Ps：女主真的贤惠有气质，只是耳朵略大。。。 |
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Ano natsu, ichiban shizukana umi |
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这个结尾让整部电影都不一样了，视角转为女生的回忆，先前所有那些凝望和陪伴时的面无表情，如今都更似紧张不安和回想起那个夏天时的忧伤怅然。也让那份不太起眼的宁静的爱顿时汹涌出海潮的澎湃。北野武啊，真是抵死的浪漫。//年份1991，No.1991 https://cinephilia.net/48108/ |
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emu. 好宁静的。反复的日常腼腆地闪着光。surfing和聋哑人很容易稍用力就拍成一个略滥俗的励志故事，但北野武足够大道至简，无声无息无偿无忧，大海都是温柔的，就连最后露出危险面目也跟着紧接一个蒙太奇从主角过渡到群像，想起三岛潮骚里的岛民情谊，这是北野武的海岛情结和他所怀念的日本。大量远景消磨了此类题材容易带来的对抗和紧绷感，体会是日本文艺电影尽力避免借剪辑和景别变化形成冲突，所以显得别致又恬静。比如石头砸窗户按常理得接一个破窗的特写，但这里反而景别不变，声音不突出，甚至窗内的人也无任何回应。然后下楼一前一后，停下来就是闹别扭了。可以翻来覆去咂摸的那种宁静的感情的滋味。两种行进构图的交叉使用，正面走向镜头很吃速度。最后一次去海边，侧面行进但是切了大远景，人在底部，画面半幅阴云密布。 |
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行走与沉默。片尾女孩将两人的合影附着在冲浪板上飘向大海。 |
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有的歌就是为了漫长的尾声所作的，这部电影就是一个长篇mv |
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四星半，表面上始终在推进情节，事实上又无时不在表现关系，关系的维持正是中断于情节的顶峰（男孩首次获得成功），直到最后我们确认了视角属于女孩，一段平常但深刻的回忆而已。而哀伤忧郁的气质除了记忆本身的失落更来自个人在世界中的微不足道，这首先体现在聋哑人的生理的特征压抑住了情绪，例如第一次错过比赛后两人依旧处于回程中的远景，他们无法使用言语，我们也看不清他们的面孔。其次北野武会通过一种“填充”来维持世界永恒的稳定，例如同事后来有了一位新搭档继续着百无聊赖的工作。于我而言这种自然朴实的气息和流动远胜于《花火》里那种极力用美学渲染出的风格。 |
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在急需要娱乐放松的时候看了，极闷 |
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厌恶所有望夫石的故事。 |
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夏天带走了那个热爱大海却笨拙的男孩 |
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剧情半天毫无进展啥也没讲，就是几个元素不停重复，忍不住点了快进。只有久石让的配乐还能听听。以后要拉黑所有文艺小清新电影！ |
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那年夏天，宁静的海：两个聋哑年轻男女之间简单质朴而又含蓄的爱。—— 2022.07.18：时隔十年多时间，在夏天，心血来潮地重温了一遍《那年夏天，宁静的海》。 |
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#北野武影展##重看#汹涌的海浪，宁静沉默的爱情，久石让的配乐分外契合，内心的躁动与澎湃生生不息。突如其来的死亡让人猝不及防，夏天戛然而止，宁静的海只能在记忆里继续汹涌。 |
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很有人味的电影！夜半看片，怕吵着儿子和邻居，音量调到极低。没想到，电影本身就是Silent Love，体验几乎没受影响。简单清淡的轻故事，其实比那些有着强烈戏剧冲突的作品更难把控，非常容易讲崩，讲闷。然而北野武真是一个心中住着孩子的视觉大师，不疾不徐，不声不响，就把我们牢牢抓住，沉浸在那个明媚夏天，小麦色的年轻面孔，海浪翻滚，冲浪板上的照片那么好看。 |
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北野武拍夏天就是这样，看似安静寡言的人物，却依旧有内心的情感从极少的表情显露。平淡化的处理让人没什么多余的思考。配乐一直闪回龙猫，怎么这么像久石让？！结果真是他老人家的作品。 7.3 |
