|
现代肥胖版哈姆雷特:"一切都太迟了" 奥菲利娅:"是因为太胖了吗?" |
|
橡皮鸭子和Radiohead太神来之笔了 |
|
壁橱里还抽烟 太胖了吗，收音机头电死好有意义，机关算尽最后被底层人物收拾了 |
|
这部经典改编至少告诉我们一个道理，陌生人的酒可他妈别再乱喝了，一不小心你就挂了。 |
|
阿基版哈姆雷特腹黑又寂寞，烟瘾当然也大得不得了；把镜头推向人脸，阿基这一部就开始用了（或许更早）；台词这么多，不是他风格；拿录音机套头上再按播放……这操作台歹咧；灯光——马蒂·佩龙帕 |
|
讽刺颠覆版。黑心城府的哈姆雷特，片子里每一个人都诡计多端，心怀鬼胎，一个比一个坏。资产阶级的丑恶，人心的腐化。这个时代软弱的人是生产不下去的。权力斗争，每个人都是为了自己的利益去迫害别人，这个可悲的时代，只有坏人才有好下场的狗屎时代，善良和老实的人早已被残害或是过着贫苦的生活。 |
|
那时候的阿基是真爱玩解构啊，各种颠覆和消解。 |
|
富二代复仇，仆人翻身把歌唱。开篇各种冷萌，大半都在用现代工厂和生意经复刻王子复仇记的古典部分，从阴森豪宅到鬼魂极古典。母亲再婚时的倾斜镜头让我觉得事情要开始有点不对了，然而并没有。最后20分钟密度极高的神摄影、神展开应接不暇，收音机头笑炸，谋杀部分希区柯克既视感。三星半。 |
|
颠覆性质的改写经典，黑白光影具有表现主义气氛，阴谋的策划、执行、“揭底”及反转都颇富黑色幽默，螳螂捕蝉式的人人自危。结尾的工业机器特写有几分《大都会》。夹带了不少阿基式的恶搞和私人趣味，乐见实体演绎radiohead。 |
|
把整个戏剧结构的动机给修改了，几乎已经不是莎翁的哈姆雷特，而是现代社会家庭剧。 |
|
古典而不落窠臼 同是名著现代改编比四年前的处女作《罪与罚》不可同日而语 |
|
果然还是那只小橡胶鸭子最可爱 (⁎⁍̴̛ᴗ⁍̴̛⁎) #2019087 |
|
阿基版哈姆雷特，带有强烈作者风格的改编和标志性黑色幽默情节的注入，不同于以往的表现手法(阴影烘托+局部特写)，整体更似舞台剧，多处细节则颇具波兰斯基之风，营造出暴君统治下的不平衡感；再热忱的爱情在欲望统治下也不过是支离破碎的祭祀之物。前后上帝视角更显阴暗。亮点：蝴蝶标本；鸭子玩具。 |
|
非常黑暗，然而有Radiohead。 |
|
现代版的改编比我家Ethan Hawke那版还要现代。但总觉得演员不到位，最后结局的改编也不喜欢。英文名“Hamlet Goes Business”倒是点题。我总觉得每一版哈姆雷特里Ofelia的死都必须惊艳，Kati Outinen样子太老成，但死得足够美。 |
|
4元的通铺可睡觉(要说睡着我也觉得不是很喜欢这部电影是很不要脸的)@filmotheque |
|
冒傻气的哈姆雷特 |
|
贪吃的哈姆雷特。90分钟里我一直想着开头的那块肉。。啊。。。 |
|
Radiohead那个真有趣。完全被Aki化了的哈姆雷特，Kati姨演奥菲利亚，Matti叔小客串 |
|
最后十几分钟才是重点，连着两次“复仇”的反转，假装很意外。 |
|
继《罪与罚》之后，阿基又一次颠覆了经典。这一次的改编更接近于黑色电影，不仅采用了黑白影像以及古典音乐，而且一些情节上的发展也很出乎意料。 |
|
Aki你毁了我心中的奥菲利亚。。。。 T_T |
|
奥菲丽娅在浴室自杀，这里改得真是好。四星半。 |
|
真冷峻，虚无等待着每个人的死亡。radiohead太幽默了。 |
|
早期阿基改編的傑作，後半段更精彩，好幾場謀殺戲的處理打光非常考究，表現主義的風格，配樂和整體非常有黑色電影和默片的影子 |
|
无产阶级英雄好汉的一个标志：无论何时也不会丢下狗不管。 |
|
海报太牛掰了 |
|
当世界初生的第一缕光（莎士比亚的光？）沿物体尖利粗砺的两侧移动，十分缓慢，难以想象的缓慢，最终到达接纳其投射诸上的荧幕时，只能想象阿基会选择弃此为那些研究光的作者们无限痴迷的，来无影去无踪的影像不顾，他拒绝它们，是因为生于工人阶级的阿基只能看见阴影的阴影，被占据资产者消费过后的残渣，也正因如此，对于那些优雅的工人贵族——卓别林与布列松相遇时的反应物——虽其仿佛摄影机指令下达就被催促需进行的行动总先于反应而跨过景框事先圈定下的长方空间，这个光与影世界的治外法权者永远拒绝让我们感知到厌烦或近似的情绪——至此则不得不调动起包括观者身体的身体全部，包括最不起眼的部位，有时甚至感知得过分热切了，以致我们难以离析出颜色与形状间准确的分野：在最坚硬的黑色或白色近旁就再也没有什么可被我们的视野收入
2024 |
|
很无趣的现代改编，结局有些创意吧，但也改变不了叙事节奏的坍塌。 |
|
23.09.16 百子湾 |
|
好肥好腹黑的哈姆莱特，好肥好没用的雷欧提斯，啥也干不好的克劳狄斯，呆衣橱里也要抽烟的波洛涅斯，不再是知心朋友而且也很肥的霍拉旭，傻里傻气的乔特鲁德，既痴又呆的奥菲利亚。瑞典人又被芬兰人吐槽了。“决斗”那幕真是笑死我了。（有一版内嵌字幕资源，字幕有明显的逻辑问题） |
|
没意思 |
|
吃货哈姆雷特，色情狂哈姆雷特，阴谋家哈姆雷特，商人哈姆雷特
浴缸奥菲利亚
侦探雷欧提斯 radiohead雷欧提斯
打光考究（太明显），乐队一出，阿基风味
|
|
比较喜欢黑白光影与趋于极简的服道化；结局的连续反转出乎意料；个人意见是，改成当代背景的话，好像应该设定成黑帮企业更合理吧。 |
|
颠覆。"radiohead" |
|
编剧不合逻辑啊～ |
|
论整活，烤鸡是第一梯队的 |
|
小黄鸭、毒药、工厂、摇滚乐、全员吸烟。89分钟对考基来说算长了！对莎翁作品的又一次现代解读，阿基的解读，还有点儿黑色，说是颠覆也不为过。人物名字都没有改，故事背景直接平移到当代的芬兰，船厂大老板的一家。和原角色的对应也算恰当，并未觉得讽刺。司机希蒙小伙儿看着真眼熟是谁呀！小西天两场之后赶来，vow说西天接着看卷福《哈姆雷特》，我坐进百子湾才意识到这边两地都是哈姆雷特！散场出来仍旧天光明亮，收获了由浅到深的粉色晚霞。内嵌中字，这字幕一看就窗外年华的！又小又细，浅色底儿一片白啥也看不清也是够了！窗外年华版权。资料馆百子湾厅，三四成满。今日小西天2连+百子湾共3连之三。天气凉快多了清爽。 |
|
太逗了。比如原版的奥菲利亚淹死在河里，这里就死在浴缸 |
|
最棒的改写法 实际看看「罪与罚」也是如此 老郭对于经典名著和戏剧的再现手法永远恰如其分又别开生面 |
|
阿基魔改版《王子复仇记》，其实把这个剧本现代化的话，把角色关系放置在现代企业里算是个常规操作（比如最近看过的伊桑·霍克2000年版《哈姆雷特》），当然本片拍的比较早。阿基在无产阶级三部曲中间拍了这么一个哈姆雷特腹黑反杀最终也难逃宿命的故事，能看到明显的讽刺性（台词让资本家宣称什么“只有强者才能生存”），但剧作整体编排的太硬了，比如男主与恋人卡蒂见面，他很突兀、僵直的伸手去握住对方，简直是舞台剧的表演，后面卡蒂的自杀也是，就没什么铺垫的突然上演，这让全片看上去是阿基某种信念或是情绪的直接宣泄，无法说服观者。黑白画面也经常采用造作的点光源来呈现，画面看着又油腻又刻意毫无美感。拒绝婚前性行为的卡蒂、公司要靠橡皮鸭转型的尝试，不少细节设计有无厘头的趣味，但表现手法又很僵直，不怎么搭 |
|
阿基在《罪与罚》之后又一次改编文学名著，依旧是把故事搬到了现代，不过这个哈姆雷特颠覆了原著... |
|
故事是改编文学经典，视觉效果则在致敬影史经典：倾斜构图、浓重阴影、非正常的俯拍视角，洋溢着强烈的黑色电影气质。表现鬼魂甚至用的是默片时代的叠化。双重复古之下仍灌注阿基标志性的冷冽幽默，Radiohead、贪吃肥胖的王子和结尾的反转，不论是否喜欢合不合理，至少看着有趣不腻。 |
|
改编自莎翁名剧，把舞台搬到了现代，但并不是机械的改编，从黑色电影般的影像风格，再到奥菲利亚等人的死法。都透着一股北欧电影常有的阴冷气息，完全颠覆了莎士比亚的原著。比莎翁更加令人绝望，片中每一个人都心怀鬼胎，最恶的人，其实正是哈姆雷特本身，这不是为父报仇，而是纯粹的野心。4.5星 |
|
想起那句话，“电影就是所有角色的阴谋论，电影世界就是一个秘密社会。” |
|
看了六部阿基都是三星
看来是时候放弃了 |
|
t4fc7a573b |
|
剧照是本片不能遗忘的经典场景之一 |
|
前几天刚好看了苏联的版本，大气磅礴，也很写实。相比而言，阿基的这个版本则有趣得多，改成了现代工业版的王子复仇记，抽烟、喝酒、音乐很棒。。尤其是还完美诠释了什么叫做收音机头。。。。。。。 |
|
最无感的一部，显然黑白无法体现导演的视觉风格 |
