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原来突尼斯是这样的国家？太恐怖了！！！！！！！ |
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正义失衡的黎明前夜，美女被公权力性侵。凶手如同可怖的幽魂，随时出现又迅疾消失。女医生同情无能为力，女警官冷漠事不关己，女记者失联力不能及。猎犬被锁在牢笼，舆论与权力的齿牙却将弱者咬得鲜血淋漓。头巾不能蔽体，索性披挂如同战衣，或者沉默或者自焚。阿拉伯之春后，或许茉莉花开，还有黎明。 |
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九个长镜头的九幕剧，在内容上，比《我不是潘金莲》辛辣讽刺得多。 |
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无论民与警的冲突于长镜头的调度下多么写实，主动和被动间的辩证关系才是《美女与猎犬》的本质核心。当宛若迷途羔羊一样的女主企图向科学索要”罪证“的那刻起即宣布本片针对体制提出控诉的无效。在乞求法律保护的过程中，她却从未走入“司法程序”里去。这才是“公权力”被扣留在现场之外的直接原因。 |
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＃为什么大多数的鬼都是女鬼＃活着的时候长年尊严收到践踏，身心受到折磨，只能在死后得到偿还。 |
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第一部突尼斯电影，鼓励下。 |
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最后土匪警察的爱国论真是似曾相识，令人恶心 |
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中国也是这样，你不能遇到点什么事，不然失去尊严是必须的，甚至是一种付出。 |
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都什么狗屁逻辑：去医院做检查没身份证不行，被警察性侵去检查留档要先经过警察介入和同意，为了所谓的国家颜面就要个人放弃上诉的权利。这样一点脸都不要的国家，吃枣药丸！90分钟故事，9个长镜头，必须得给摄影师加鸡腿。 |
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难以相信哪个女性还会如此坚持了。结尾所谓的黎明，其实是即将面对更大的黑暗吧。。。 |
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不熟悉突尼斯的国情，会觉得剧情的编排非常刻意。但是只要想到女性被警察强奸，想要上诉却四处碰壁这样的事实，还是难免为之心头一颤。 |
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恐男加重 |
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看得揪心。突尼斯。 |
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看到印度电影《一个母亲的复仇》我才x想起这部看过的电影，看复仇的剧情比此剧酣畅淋漓，这部电影只有冷漠、压抑。
想起教父人物一出场要处理的事情了，公平公正才到更有效地隔离黑社会存在 |
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【亚洲影展展映（明明是非洲国家突尼斯电影）】九个章节，九个长镜头，一个夜晚内发生的如梦魇般黑暗的故事，一个穆斯林国家的女人在痛苦绝望的旋涡中迷失挣扎。导演用镜头控诉、批判警察制度赤裸裸的腐败、肮脏、罪恶。值得鼓励。这种题材国内只有点到为止的《嘉年华》。可惜结尾有些勉强。长镜头摄影专注于场景调度，而缺乏精妙的摄影构图。三星半 |
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题材好 执行和女主演技不太行 |
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现实主义的力度。9个长镜头后的悲悯与呼喊。女主明艳动人，里面唯三的两个正面角色：医院好心的女医生和同情女主的老警察，在强大的国家机器与风俗前力量也太不足了，全程陪同女主的男主最后被捕更是极佳讽刺。令人心冷的还有同样作为女性的女警，她的漠不关心和看似做除恶自己的关心后的冷漠，才是这个社会的大多数。 |
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【突尼斯】一个叙事丰满、事无巨细（贬义）的性侵故事。从受害者自我意识的觉醒，否认拒绝到战斗到底；周边人的态度，轻视到支持；当中还掺杂着对国家社会大环境的映射。只不过八幕的提醒转换把这个故事分割得极为破碎，周边角色均是刻板设计。话题度以及关注度值得加分，但也就仅限“一种关注”。 |
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够折腾的。 |
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看的好烦躁啊，揭露社会阴暗面需要一个更独立的女主。 |
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戛纳补课1。一部足以反映福茂低劣的第三世界电影观念的作品，回到雅各布时代，入围戛纳主竞赛的会是黄骥和大塚龙治。 |
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呈现方法简单像纪录片+舞台剧。故事太绝望了。“你热爱你的祖国吗”眼熟，可惜这样的故事在贵国不让讲。想到了刘强东案。 |
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当最应该被信任的保护者成为施虐者之后发生的一系列恐怖故事。 |
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猜到很难了，没想到这么难。突尼斯女孩被警察强奸，想要去警察局立案，对，仅仅是立案而已，还要遭受二次伤害。九个长镜头组成的九幕剧，一个夜晚发生的故事。帮她的男生被抓了，女医生、女警察、女记者都没法帮她，可能也不愿帮。一直希望有一个人是正义的化身能够帮帮她，在突尼斯这个男权至上的国家，这是不可能的，只要不嘲讽、奚落、恐吓她就是好人了吧。绝望。 |
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平生看过的最恐怖的一部片子…… |
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有点难形容，我看得挺压抑的。故事里的人物与电影创作方式都挺刻意为之的，有点作作。但是不得不佩服9个章节9个长镜头这些巨大工程，相信这种演练花了不少精力。其次它不止是给女性发声的，还是给这种贪官腐败社会人民发声的。最后就是电影风格，长镜头确实让人眼前一亮，但短处也很明显（不予解释） |
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题材很好，不过情节好直白。两场亚洲影展看下来，西亚在我心里的好感全无，原来这样的电影真的很败国家形象… |
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戛纳入围配方：关键剧情留白，手持长镜头，分段结构，社会评论。 |
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2019053 一星平庸 |
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看的人好压抑，因为简直太真实…………唉………jc中唯一的好人可能就是那个白头发老头了……女主披上白色丝巾走出警察局的那一刻像一个斗士 |
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突尼斯这样吗？真不敢相信！
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精彩而尖锐的控诉：对国家机器的合谋，对贞洁文化的污名，对家族、国家荣誉的噤声，更是直指“民主化先于女性权益”的共识。女人和男人并肩走上街头，建立新的秩序，却被剥夺了属于她们的解放。即便在被认为迎来“春天”、进步的突尼斯，女性依然遭受着结构性压迫。最后一章看到了自我力量觉醒与希望。 |
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突尼斯韩国片，九个长镜头的形式算是有些意思，虽然没有什么实际用途；也能看出导演对于社会问题的一些思考。但是这片真的就是和韩国黑政府片如出一辙：自己造了一些极其恶意、恶得还极其浮夸的靶子对着打，然后仿佛说明了很多问题，其实毫无现实意义。社会现实电影这样拍是真的不行的。 |
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影片结尾推开门，晨日阳光甚好，跌入谷底的绝望境遇令人没有一丝心力感受这晨曦，不要说什么象征希望，黎明前的黑暗是如此冷寂漫长…地球甚好，丛林野蛮…不知待到何时？每一个个体才能获得真正的尊重和自由… |
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看得浑身发凉，心有戚戚焉 |
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一场一镜，公权力如何监督公权力？ |
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聲音的處理非常好，從形式到內容都非常難得，九個鏡頭幾乎一氣呵成，但結尾處猶疑不定的鏡頭和女主演曖昧不清的表情，讓這部充滿女性力量的作品變得模模糊糊起來。 |
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#2018SIFF# 内嵌中法字。想起韩国电影标靶；恶人变得扭曲，单声道掌掴，失去了掌控。越想揭露某样东西，反倒恶心反胃了。 |
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女性编导打造，全片由九个长镜头组成，讲述“阿拉伯之春”之前发生在突尼斯的故事。 印象中是第一次看突尼斯电影了，对于女孩的遭遇不胜唏嘘。向权利挑战的结果是什么？她有什么过错，却要在黑暗里摸索着无助前行，从愤懑不安的情绪到最后的爆发，其实，等待的结局也许不是黎明而是无尽的暗黑。 |
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刚看完《希望的另一面》就看到这个，这片应该叫绝望的另一面。导演再克制一些就好了。 |
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长镜头带来的视角切换是非常连贯的，摄像机不给观众一丝喘息的机会，让人一刻不停地参与到这起惨剧中，不被记录下来的话，我怎么敢去想象这世界上会有这么一个国家，正在发生这样的故事？女人的声音发不出，只有恶犬在狺狺狂吠，个人的无奈似乎也折射出了时代的动荡变迁，那么，那个春天真的来了么？茉莉花真的在盛开了么？ |
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POLICE: “We have the historical responsibility to keep the security and steadily of our country. Don’t you love Tunisia?” FUCK THIS SHIT UP |
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“我的人生就是一部丧尸片” 他的不是，她的才是。 |
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应该是迄今为止看过的第一部突尼斯电影。我觉得影片名译成《女人与狗》比较合适，人的兽性在某种情景下可以无限放大，三观这种东西，不分国界。 |
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良法需善治20191215 |
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作 |
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还好这事情不是发生在我们身边，然而对自身制度和社会阴暗面的反思，却也是我们做不到的，这种题材作品也不会出现在我们身边。 |
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这种长镜头比毕导高到不知道哪里去了…… |
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让人心寒的电影。 |
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九个章节，每章一个长镜头，看得出来形式上想要有所创新(虽然效果一般)。反映社会问题的努力还是值得认可的。最大问题是人物立不住，坏人是为坏而坏而不是遵循某个合理行为逻辑——这点很像很多韩国片。并且没反应出任何结构/制度性问题而是个例坏人，浅了。另外，演员演得太浮夸，结尾也比较糟。 |
