|
借小三和小四争话语权的壳，来科普1930年代电影摄制的进步，简直是部征星宣传片。 |
|
简直就是当时影界生态的大起底，甚至看到张石川拍红莲寺.....几千群演统一化妆的场面都让我想起King Vidor的The Crowd了。专属于“少年时代”的意气风发，再苦再累都有精神支持，即便简单、简陋、质朴、幼稚，那真是电影的好时候来的 |
|
戛然而止的失落。很少见的，放完后，资料馆没有响起掌声。想到多数中国老电影灰飞烟灭的下场，那种情绪难以描绘，Nostalgia…… |
|
三人时光。 |
|
宣景琳的脸部表情真有戏，反派也到位。故事里头大概可以扒一点女权色彩的东西，所谓“女人还是要自立”嘛，可惜残本也看不到头尾，不知道最后王凤珍最后是不是真的自立起来了。 |
|
@电影资料馆。可惜只剩一段残片，突然中断还真是有些意犹未尽。电影情节竟然与观影过程中的插曲不谋而合，实在妙极，今天来的人你懂的，呵呵。 |
|
再超前也是残片，无法领会 |
|
女性主义视角下的自我指涉，仿纪录片形式的银幕互文，片场镜头平面化仪式化，宣景琳的表演生动自然。默片究竟应该怎么看？发生在影院内的一场风波竟与电影情节相互印证，这大概是最难忘的一次观影经验了吧。可惜现在只有残片了，不知故事结局会是怎样。@资料馆 |
|
残本，资料馆现场配乐。算是在制片厂幕后纪录片里强插了个爱情故事（x）对话型字幕卡太太太多了！大家对“说话”的需求很强烈啊= = |
|
字幕卡上的对话文字内容普遍偏长，连篇累牍得像在看图文小说。爱情吵闹喜剧里塞入明星公司片场导览，两部分联系其实并不紧密。故事层面还算是有趣的短片，历史价值更重要些，可以看到中国电影早期的拍摄现场、选角流程，尤其是早已失传的《火烧红莲寺》系列第17部的服装布景和特效。 |
|
50分钟残片 资料馆式“修复” |
|
虽然只是残片，仍然能看出片子所具有的现代意识。难能可贵的是不留于说教而是结合到有趣的情节中去，这也体现出了明星公司的价值取向。里面火烧红莲寺的镜头也算是植入广告了吧 |
|
10视听日 默片 |
|
8，明星片场展示才是影片最大价值，具体参见本作https://book.douban.com/subject/10757708/ |
|
“揉合了女性传记、电影制作推介、成长罗曼史和电影科技史。”在中国电影工业迫切希望在银幕上寻找自我的年代，明星公司拍摄了这部高度自指的自画像式影片。宣景琳个人经历与其扮演的凤珍融汇，凤珍戏中戏里回击的一巴掌又成了“银幕”与“现实”的交汇点，堪称个人历史与公共表演结合的典范。电影是造梦机器，它通过梦境召唤影人重返影途，电影也雕刻现实，它描摹日常、定格时光，毕竟《银幕艳史》自身已成窥见《火烧红莲寺》一隅的最后港湾。 |
|
台词写的很美，既有趣味也富哲理。戏中戏，有张石川等大牌，展现了片场的诸多生态，但并非纪实，而是一种夸张或成品的方式组接在一起，为银幕背后增添传奇。而这种女明星与少爷的故事，一代代的艺人们一代代的普通人们也都在继续演着。 |
|
上海旧片厂的各种幕后趣事。《火烧红莲寺》的山顶接天空背景，剑气掌风炸山头，除了架势不比粤语片时代差。还有“金钱的魔掌”。1600多群众演员，七八本戏同时开拍的气势。戏里的“美艺”，戏外的“明星”，都是热火朝天。果然是“一份精神一分财”。 |
|
常乐现场配乐 修复效果一般 可能底片真的很破了吧 葛格说这是一个阿飞正传的故事 一个电影女演员的故事结束了 另一个又开始了 |
|
6本残片 情节有趣 有史料价值 |
|
制片厂宣传片吧，比较自high，价值观上还是比较落后的。#现场配乐 |
|
一窥30年代初明星片厂生态，群演的流水线化规范动作与严格的管理秩序俨与工厂无异。 |
|
#资料馆留影#修复版本还是挺清晰的，可惜是残本，故事虎头蛇尾戛然而止，略为遗憾。男欢女爱再加影史浏览的手法挺新奇，起码之前未见过。惊喜之处在于《火烧红莲寺》的几个镜头（据说全国99.9%的人都没看过），颇有《封神演义》的味道，可当猎奇亦可作史料，而女主重回片场的沿途所见，堪称当时中国电影拍摄流程的一次生动白描，“有精神”“金钱之手”以及长得标致便能入行……可见当时与今也并无太大差别。 |
|
电影资料馆，史料价值大于电影价值。镜子前梳妆打扮的段落男女角色转变带来了有趣的互文。电影大腕儿们都露脸了啊！这样的片子，总有点偏女性解放的路子。火烧红莲寺的珍贵片段~~ |
|
失意者也意氣風發，真是積極向上的好年景 |
|
2012.5.2，资料馆。|2012.10.10，资料馆。 |
|
旧市民电影，残片，只能看到后集部分。get到一个历史知识，原来上海曾经属于江苏省哈哈哈哈。女明星的演艺生涯+女主演宣景琳曲线毕现俯卧床上香艳勾人的造型+二女争风吃醋+对电影生产制作流程的展示，是影片的几大卖点。影片中纪实性的几个画面——张石川现场导演神怪武侠片《火烧红莲寺》的特技与武打场景、金钱魔爪的拍摄场景、导演的现场调度、集体化妆、群众演员招募、美工、置景和保安的忙乱、招考新演员的面试场景等等在今天看来依然很新奇。“女性还是要自立”，似有一丝女性意识觉醒，但更多还是由于男主角的好恶。 |
|
资料馆 |
|
在影院观看一部纯粹的默片（无现场配乐，无辩士）是一次前所未有的视觉经验，相比电影本身，观众的临场反应更具戏剧性。 |
|
夸饰有趣的资料，戏里戏外。 |
|
结局竟被我猜中 惭愧惭愧。。。 ps: 时代不同了! |
|
这部电影很好地宣传了明星公司的企业文化，实乃公关广告电影化的楷模啊。另外为啥中国从戏曲小说到早期电影，女人作为行动者都往往比男性更受观众的欢迎呢？ |
|
“火烧红莲寺”！果然看默片没音乐不行，再精神都会睡过去……可惜是残本，看了个坑真是意犹未尽。舞女确实扮相很像莉莲·吉许。梦境用得挺有意思。 |
|
世界视听遗产日 |
|
#2022.164#电影资料馆#爵士#难忘的经历，感谢电影资料馆，感谢爱电影的所有人。突如其来的结尾，不知所措的人生，近百年前的电影就有如此之哲理，佩服。 |
|
#电影资料馆 这部片子的内容显然是割裂的，狗血爱情故事和制片厂探工显然不能在天秤的两端保持平衡。长台词太多，说教意味浓，导致经常拦腰截断我的沉浸体验，所以始终没有太入戏。想宣传的是女性独立自主吗？当然也不是。这两个女人投身影戏，最直接的还是为了让男人宝贝，夺回男人的芳心。结局也很突兀，没有一点征兆。但中间那段元电影的设计，的确给中国电影产业留下了一段珍贵的史料，能看到张石川在里面导戏，就已经很难得了。 |
|
资料馆2019开年第一部，看到了珍贵的火烧红莲寺片段！ |
|
【资料馆多功能厅】残片，六本。原来民国的时候就叫“公安局”。张石川正在拍摄《火烧红莲寺》第十七集，和本片是同一个摄影师。 |
|
比起猜測結局，我更好奇起因：甚麼樣的少董能有魅力甘願讓電影明星成為貧窮的情婦？ |
|
第一次看默片，第一次看残片。纵使默片的特点如今看起来颇有雷的效果，同时演员的面部颇有抽搐的危险，但是它难得地让我们看到30年代电影厂的工作画面，包括那部没有人看过的《火烧红莲寺》，所有人都为当时的特技效果惊叹。我看到那个年代对电影的热情与诚恳。@中国电影资料馆。 |
|
#A#
Very attractive！“电影”这一事物在本片中的所指是极其丰富的，并多个层面地与“现代性”紧密相连 - 展现电影工业的现代性转型（技术，以及福特-泰勒式的流水线生产）甚至超越了《雨中曲》之关照；对于明星公司自身的指涉，以及“太太若是做起影戏来，先生必定重新爱上你”，妇女职业与女性问题的直陈式，但不也同时确认了银幕如何将观众询唤、视觉快感如何成为电影自身独一无二的媒介属性的吗（当然还有，女明星的身体作为视觉图景）？仅存残本非常可惜，是一部多么属于普罗大众的meta-cinema啊！ |
|
补.【【剧情】银幕艳史后集 1931 【残片 宣景琳主演】-哔哩哔哩】 https://b23.tv/xKVckUf 初三暑假时看的。
（中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了） |
|
北大复看，元电影，电影广告 |
|
现代性经验的流动展示。 |
|
关于拍电影的电影，电影制作的元文本，实在太有趣了！可惜！ |
|
【中国电影资料馆展映】30年代默片残本，只留无头无尾的下集50多分钟。但影史意义非凡。看到了珍贵的30年代电影制片厂千人群演、七八本戏连拍的景象，以及绝无仅有的国宝级第十七集《火烧红莲寺》片段。特技、群演、布景、化妆、面试等场面一一展现，神怪武打腾云驾雾，金钱魔爪荼毒青年。而号召女性独立自强的正篇剧情反倒相形见绌 |
|
老上海电影工业流程全景，真心想看完啊，哭 |
|
【2019年1月2日-中国电影资料馆-（2015年修复版）】（后集残本）早期明星公司珍贵的影像资料。居然可以看到《火烧红莲寺》的拍摄现场。 |
|
除了看当时人的衣帽服饰、言谈举止外，还可看到当时人思想之幼稚，才明白鲁迅所说“娜拉走后怎样”。片中有《火烧红莲寺》的珍贵片段，几个有趣的特效镜头，提及明星电影公司一天可动用1600余群众演员。 |
|
电影幕后拍摄纪实 |
|
真的是很有意思的一片。让人想起了《三十年细说从头》。。。 |
