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这是怎样一个恐怖的民族，道德、良心、亲情，在所谓名誉面前都脆弱得经不得推敲，当我们离开时，总要留下点什么的，留下的是你所信任的这个世界所有的不堪。 |
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虽然电影批判的是伊斯兰文化的愚昧和非人性，男权阴影之下女人如浮草般的命运。其实每个民族的传统文化，习惯风俗和古老禁忌都在无声的杀害着那些身在其中的人。 |
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让我再一次认识了在德的土耳其穆斯林社会的恐怖之处。德国人所言的他们的无法融入性是确实的，也是永远的。宗教决定精神，精神决定生活方式。一个人热爱自由却与自己必须所处的社会背离，终将是悲剧。 |
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男权与父权高度集中暴力家庭的悲剧，受害者往往是最无辜的那一个。娓娓道来，很有感觉。女主角很有味道。 |
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完整度很高的佳作，只是这种土耳其的民风和亲情更多的是让不了解那个世界的人咋舌。★★★★ |
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摧残心灵。编剧心好狠，看到三分之二故事调子突然上扬的时候就觉得不对劲，结果最后果然就在Umay撕裂心肺的呐喊中悲剧收场了。当原本应该亲密无间的亲人把你当成避之不及的瘟疫，这恐怕是人生最大的悲剧了。Umay被当成了一个不道德的女人，但这仅仅是因为她想要追求内心的自由，这真的有错吗？ |
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很像穆斯林的葬礼。伊斯兰文化的愚昧和非人性，男权阴影之下女人如浮草般的命运。 |
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世俗的压迫，女性地位的低下。庆幸自己能生活在一个相对自由的时代和地方。其实最可悲的应该是母亲这个角色，被压迫而不知反抗，且成为压迫者的帮凶。无辜的小孩子成为愚昧的牺牲品。世俗逼迫你顺从，不顺从就丢工作，找不到朋友、结婚对象、甚至灭掉你，而你顺从就使这种灭绝人性的世俗延续！恶性循环 |
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什么血浓于水，不过是死要面子活受罪。被迫离开，只能留下悲、恨、悔。 |
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她穿了一身红裙去参加妹妹的大婚，换来一顿暴打；她准备一盒果酥回娘家庆贺斋月，只得到父亲的拒绝。不请自来，她牵着儿子的小手尚还不起血浓于水的亲情债；不知廉耻，她背上的伤痕化成咒符将她钉死在耻辱柱。荣誉谋杀制造人性怪圈，真实远比戏剧冷血。永远别轻视陌生的善意，也永远别高估亲情的浓度。 |
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只是为了叙述而叙述，而不去做追宗溯源的尝试，那就毫无力度可言 |
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四星半。看到一半忍不住为乌玛伊落泪，她不像那里的男人用拳头赢得尊严，她用不屈不挠的坚持，以孱弱的肩膀对抗着几乎整个男权社会的压迫。结尾处，那种残酷升级到顶峰戛然而止。看似荒唐的剧情，却让带着强烈的真实感，那种令人窒息的压迫的残酷性，让这种荒唐显得合情合理。她还会离开，带着坚定出走 |
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3.5. 还是更喜欢Sibel Kekilli在“Gegen die Wand-2004”里的演绎，这里有点过火。所谓的血浓于水也只不过是流几滴眼泪的事情。 |
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I don't like this girl. |
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看完生气到几近发狂。只因她是一个带儿子逃离家暴的女性，就让家人蒙羞，甚至到了要杀她灭口的地步？这不是家人，是恶魔。上帝也不再是信仰，是邪教。Umay的家人没有一个是无辜的，专制的父亲，无能的母亲，暴力的哥哥，盲从的弟弟，还有无脑的妹妹。有时旁观暴力者比施暴者可恨千百倍，因为正是一个个沉默旁观者的纵容滋养了暴力，而更可悲的是身处其中而不自知。所谓的血缘或亲情关系在平日也许牢不可破，但当其因观念相悖而导致关系破裂之时，会变得尤为残忍。如果下定决定为自己而活，就永远不要再回头，因为亲情在舆论面前会变得一文不值，就像餐厅女老板说的一样，当父母必须在舆论和女儿之中选其一时，他们绝对不会选择后者。当施暴者流下伪善的鳄鱼眼泪，当信仰成为了杀害无辜至亲的借口，请告诉上帝：go fuck yourself. |
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痛在撕心裂肺处 |
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2010.众口铄金，积毁销骨。这就是传统熟人社会的致命处，个人隐私很难得到尊重，大家只能以交换隐私来谋得生存。这还是2010年的新片，真是可怕。很显然，这是主张政教分离的人拍的。其实恶魔之眼就是同事、亲戚、邻居们的眼睛啊。 |
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真是让人心疼，被嫌弃的时候，连呼吸都是错的。影片传达的意思：要对女人好些，尤其是身为丈夫 |
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这样的故事太伤感 |
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我擦~全家人都要杀他~特么的~ |
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看完之后只有一句话“我操你妈的伊斯兰教！”我从来没有觉得宗教和人性有着如此巨大的隔阂，这个土耳其籍家庭的每一个男子都心怀抱歉，丈夫愿挽救婚姻，哥哥含泪拿刀相向，父亲给女儿盖上被子，弟弟对她说“回来吧，我会帮你！”。可是逃脱不开宗教不给予人自由的根本，只心酸喟叹信仰下的社会太偏驳。 |
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43 女人怎么了 女人就不是人了。。。习俗使人愚昧。。。 |
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一个美丽 却又压抑痛苦的土耳其 |
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Die Fremde给我的震撼力不亚于当年的《大象》和《白丝带》。近年德国电影的佳作真是不少！ |
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太过用力，反而做作 |
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即使在今天，即使已是移民德国很久的土耳其人，信奉伊斯兰教的他们依然愚昧和粗鲁到如此地步？男权与宗教的邪恶。影片给的解释并不很够，只是在复述一个结果，因此更多的是觉得刻意，尤其那个疯狂的结尾，总觉得过于追求戏剧性而缺乏一些动机的描述。不是很喜欢。 |
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土人太可怕了。。。 |
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不寒而栗 |
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编剧好狠~~~ |
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描写德裔土耳其女子抗争的故事，作为38岁女导演菲奥·阿拉达戈的长片处女作，虽然结尾有些太戏剧化，但没有搞个大团圆结局，感觉很不错了。观后最大的感受是要想与众不同需要付出的代价真的很大，还有就是这些大人们在彼此斗争的过程中有没有想到那个幼小孩子的心灵会有多大的创伤啊，尤其是处于弱势而 |
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真叫人悲伤。。。可是我喜欢最后的结局！ |
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摄影风格与节奏把控颇有女性气质（不愧是女导演作品），柔缓，内敛，疏离，压抑苦情与沉静婉约兼具。布光细腻，大量运用大光圈与长焦、移焦，夜晚后景中的光晕极为迷人，配乐情愫暗涌。西贝尔·凯基莉演得很有层次感，强硬决绝与软弱依恋并存，16分处身着一袭黑衣的她在餐桌上的那个眼神，坚毅到让人敬畏。可惜剧本问题不少：大半时间冲突都是小打小闹，安排得也比较刻意（女主在婚礼当天突然出现，行为前因后果都经不起细推敲），缺乏足够铺垫与逐步升级的过程，最后猝然爆发/反转，过于戏剧化。家人内心斗争几无描摹，关键的荣誉谋杀则完全没有明确提及，更遑论深入探讨，人物突变与情节急转牵强，善解人意十全十美的男友也如同工具人般扁平。如此表面、生硬和浅薄的剧作，实在是浪费了好演员与优秀的摄影。PS：与[勇往直前]相似场景不少。（7.0/10） |
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He's a real nowhere man, Sitting in his Nowhere Land, Making all his nowhere plans for nobody.——The beetles |
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还不错，剧情很棒，演员演的也不错 |
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那事儿真的就这么好讲述？倒是西贝儿越来越流畅了。 |
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悲催的宗教和悲催的女人... |
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最莫测的是人心，最可怕的是流言，是否该在变冷漠或被伤透前早早死去为好 |
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又是这种家庭题材的。。看不完 |
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离开了，就什么也别留下~
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太压抑了，她说要离开要独立，为什么还是徘徊不前，杯具都是自己造成的。可怜人总有可恨之处。 |
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当我们离开时 我们得留下点什么 这样才能在找到他们 结局很突兀 |
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这可恨的男权社会，坚强的女性却依旧逃不开的暴力，她的对抗让我觉得感动，我想她还会一直对抗到底，我想我也是，离开出走，即使有些情节略显荒诞，却是那么强烈，真实 |
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“当我们离开时，总要留下些什么。” |
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为何要选那么可爱的孩子来骗取我 的眼泪 |
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基本上前半部分的故事都在可接受的范畴内，即使是个老套的八股故事；但过了中段后就完全失控了 |
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女主被老公家暴，带着孩子逃到娘家，在社会舆论和亲情之间，娘家人选择了前者，每个人都在为自己着想而不顾别人，甚至女主自己也是。 |
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看着妈妈安慰着儿子、儿子摸着妈妈的头发的时候，这些家人怎么忍心去伤害他们啊！ |
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愚昧的宗教。 |
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情节丰富的可能性 |
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心情复杂的看完，实在是狗血得让天涯头条都失色。要不是因为取自真实事件我看一半就会嚷，别闹了。这是女儿离个婚才拖这么久才“执行”，万一儿子是个基恐怕第2天就老父亲直接一枪崩了他吧。到底是宗教害人还是没文化真可怕... |
