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1:裸裸裸,浅野忠信;2:镜子,自恋,嫉妒,成宫宽贵;3:爱这里的松田龙平;4:恋尸癖,浅野忠信,黑色幽默。 |
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實相寺鏡頭感依舊好。《火星運河》孤絕的注視,幾乎與囮物語中千石那段妖異的蛇莓分鏡產生謎之共通感。《鏡地獄》完全被改做另外的故事了,但松田龍平極美,場景極美,是吾輩無法抗拒的天才陷入瘋狂的主題。后兩個戀愛故事也乖張甜蜜。 |
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勉强两分。四个导演改编了江户川乱步的四个小说,由浅野忠信贯穿全片。质感迷幻、错乱,还有点耽美,讲得大致是些变态故事。《火星的运河》几无剧情,但在视觉营造上是最好的,墨绿荒原上的一汪圆湖与矗立水边姜黄、精致的身体,想到工作人员挖出来这个圆坑和浅野忠信的基因与自律,这个镜头在难度系数跟梦魇审美上都是全片最佳。《镜地狱》的故事相对完整有逻辑,但镜中世界与现实交错的台词说了太多遍,听到麻木。佐藤寿保的《芋虫》跟串场人物浅野忠信绑定的太生涩了,松田龙平的角色不知所谓。《虫》讲了个变态的痴恋故事,剪辑非常碎,最后男人钻到女人尸体肚子里的镜头在03年三池的《牛头》里出现过了,廉价的花哨室内布景让人想起金知云。本片营造视觉效果主要靠廉价的调色、倾斜机位和混乱剪辑,观感不佳。把江户川乱步的小说呈现的太一惊一乍 |
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赤裸裸并不代表直白,我最受不了的日本片就是这种类型。 |
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《火星的运河》镜头太美,仿佛两个无性别的人。
《镜地狱》像《无常》的分支,制镜与雕刻有异曲同工之妙。。但是男主演技太差,包袱太重。也是我失望的地方。。。华而不实的空壳
《芋》我最喜欢。说“原谅我”时,我竟然哭了,还很难过。
《虫》臆想出来的美好。这个世界确实拯救不了你。
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就個人口味來講一百星!!第一次在屏幕面前被電影給虐了 |
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乱步奇谭。《火星的运河》质感极美,短评区有人将其与《囮物语》并举,解释了我的deja vu……《镜地狱》的构图妙极,也是最“封闭”的——文本的环环相扣(纳西索斯),室内场景借镜子完成的封闭,完全服务于核心概念的场景设计。特别留意了实相寺对佛像的运用。不满之处在于剧本仍有太“像”推理小说的处理(并顺便脑补了《占星术杀人魔法》如何以实相寺的风格影像化……)。《芋虫》的服装设计极佳;蝴蝶标本。《虫》是看得最累的一篇,但配乐的处理是四部中最喜欢的。片尾曲ゆらゆら帝国。 |
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6/10。乱步作品中镜子的视觉符号一再强调,将镜地狱的球体空间付诸具像。短片的第一幕沙滩上陈列着一扇扇镜柜,援引源实朝的和歌“世间万千,镜中幻影”,赋予了空寂的格调,茶庵的镜头运用,既有小津式的坐姿仰拍,又有色彩淡雅的倾斜运动,当镜头前景来到廊檐,茶席上的女客有序的换上木屐离去,画面后景中始终维持着对话的两人,全景长镜头的密封空间中各个角落都布满镜子,四周充斥人物的镜中像;耀眼的照明筑出池塘的光斑;鱼眼镜头旨在模拟凸面镜的畸变效果;镜子的气氛特征,形象化了迷恋镜中自我、痴迷光学仪器的主人公,从希腊神话的水仙花情结、茶禅和巫术,对这位情欲变态的美男子展开精神分析,他一个人陷在四周被凹面镜包裹的世界,自我瓦解和毁灭。总之,导演们用乱步小说中畸形人的身体形象、妖奇的情色表演,折射出一个光怪陆离的世界。 |
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浅野忠信变起态来还真是有模有样关键表情还特纯良!叔就是颜艺派了但这次何止颜艺啊断手脚简直棒!看的过程我一直在唏嘘啊!叔神一样的戏路。虽然芋虫里有叔但是最喜欢的是第三个虫(¯﹃¯ 以及 成宫宽贵真是美!爆!了! 舌吻的正确方式get【。 |
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第一个故事《火星运河》,太抽象;第二个故事《镜地狱》,神话故事的现代翻版,有科学解释;第三个故事《芋》,应该是"茧''吧?没有看明白;第四个故事《虫》,变态的爱情故事。等原作看完再做进一步分析。 |
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不是很好看的剧,很早以前看的,有点意识流,不记得讲啥了 |
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首先,我要向江户川乱步变态老先生致以崇高敬意和犹如滔滔江水般延绵不绝滴仰慕之情~~~~ |
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最后一篇里面重复又重复的波轮洗衣机的声音十分令人烦躁。 |
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不容易看明白。影片中镜子的作用,套用《好色的哈姆雷特》中一句话:“镜子是对画面视野的延伸,是对色情想象空间的扩展,是对画中人物心理的窥测,它既向画中人揭示了他视线以外的东西,也向画外的看画者揭示更强烈的旖旎春色。“ |
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无聊+BT的程度确实超越本人的极限了…… |
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云里雾里的,四个短片,以“镜子”这个意象贯穿全片,后面三个好歹还稍微有点剧情,第一个完全不知所谓,这种实验性质的短片实在让我费解。色彩感强烈,画面先锋前卫,镜子的应用让现实与虚幻暧昧不明,爱到极致就是毁灭。 |
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- - 限制级的...可怕的爱 orz 最后内个太令人震惊了... |
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把原作改得有另一番风味,《镜地狱》改得较雷,其他几个都不错。镜头很文艺所以结果不怎么猎奇。 |
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这部电影把我们日常生活中出现的某些现象做了非常夸张式的处理,这种处理让人不敢面对,不敢想象,不敢自省。这种处理简而言之可以称之为——变态。变态也是我非常欣赏日本电影的重要原因之一。 |
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对镜子的运用很精彩,但是……也太变态了吧…… |
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江户川乱步的四个异色故事,以“梦境才是现实”为主题展开了一个光怪陆离的世界。片中多次出现了镜子,暗示虚幻与真实间的暧昧不明,而机位的摆放则使得氛围更加吊诡和扭曲。 |
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《火星运河》最后那片荒芜中的湖成为我日后梦境里最常出现的景象 |
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越看越不错
帅哥和三个老女人
一对芋虫
蛆是怎样跑出来的 |
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后两个根本没法看…… |
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挺乱的,猎奇向,我好无聊 |
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三个故事(镜地狱、芋虫、虫)都是讲畸形病态且变态的爱、脑层面、诡异、诡谲、精神、奇幻惊悚恐怖、个人真心好这口hhh、最喜欢第一个故事 |
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不多说了,变态的日本人自有其可取处 |
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浅爷和妖男都有味道,成宫虽然有突破,但是一开嗓那个热血少年的声音就破坏掉了,好好练下沉稳点的声音吧 |
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开始的火星运河的镜面之湖把我迷倒了,虚拟幻境的伊甸园。透制镜的画面让我直想深入咀嚼。最后的故事首先让我想到蔡明亮。 |
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将人性的黑暗无限放大,于是乎就成为了变态。
这是一部变态四部曲。 |
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不能算看过 tmd太血腥暴力了 |
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火星上的运河不知道是个啥,后三个故事挺有意思的~ |
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7.4分,只能说同类型难求,类似于电影中的大熊猫,虽然稀少但攻击力比不上老虎狮子。电影拍得太实验性了,第一个《火星的运河》,我没反应过来就结束了,放到第二部分时直接一愣。《芋虫》我是看过原著漫画的,当时看得很震撼,老实说电影拍得不是很令我满意。 |
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耽美與迷狂 佐々木尚 |
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这就是所谓的cult电影么?那么最cult的地方就数芙蓉姐姐的假发和龙平哥哥的脸了。其实故事不错啊,虽然有点变态= = |
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被第一段快速剪接的鏡頭和聲波式的間奏加上淺野肢體嘶喊給震住了.第二段充滿实相寺昭雄導虛迷氣息和刁钻鏡頭.總體來說四部短片視覺上的享受.淺野真是得天獨厚啊 |
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混乱 无法解释 有点头绪 又变成一团麻的开始 |
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本格派开山鼻祖+变态大叔级男优+美男+华丽镜头+血腥+恶心 |
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醒是梦,梦是醒,有也是无,无亦是无~
难道真的是爱让我们下了地狱?不!是我们自己
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镜面之湖伊甸园,母体幻境意绵绵;
制镜雕刻梦无常,芋虫服装蝴蝶壳;
虫中臆想好难全,世界难救心哀怨 |
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猎奇电影。江户川乱步后期作品多以情色、变态和猎奇为卖点,此片很好地还原了这一点 |
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《芋虫》和二十面相结合+改编很是满意(但是画质太渣了,悲伤 |
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三次元重口真没法HOLD住 |
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开篇故事很短,然后接下来三个江户川乱步风格的故事,又见明智小五郎 |
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地狱之旅~~~人性的地狱~~~ |
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火星运河★★★★☆
镜地狱★★☆☆☆
芋虫★★★☆☆
虫★★★☆☆
实相寺昭雄的两部分均在描绘人物主体的形成,是拉康镜像理论的不同阶段。显然导演对乱步《火星运河》原著的理解是对于母体的迷恋,湖水中映射出的是一种婴幼儿“母子同体”的想象,伴随着母亲必然离去的匮乏和痛苦。而《镜地狱》则是那喀索斯症(自恋症)的形成,镜像理论的第二阶段,即人对镜中理想自我幻想的终身迷恋,以及施虐心理的形成。大量的倾斜镜头带来晕眩,滥用的镜面元素制造着间离效果,事实上阻断了观众对于银幕之“影”的投射和认同,但《镜地狱》仍然勉强套入了一个传统且低质的侦探片框架,文本和影像可谓南辕北辙。 |
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那麼你覺得我是瘋了嗎?不。只是藝術家的創造都包含了瘋狂。愛是無形而醜陋的東西,但妳不相信無形的東西吧?由妳創造出來的他卻是多麼美麗啊。 |
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为什么浅野忠信这种面瘫一样的演技能得奖呢我理解不能了 |
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我真的看過啊……看過幾秒。 |
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千万不要在吃饭之前或之后3小时之内看!免得吃不下或吐出来~惨~芋虫真的有够恶心的!不过对于喜欢这类片子的人来说说不定很开胃--||| |