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克制、有力、細膩、深刻
城市的破碎與孤獨，溝通之不可能，美好願望與殘酷現實，靈與肉，解脫與執著，基本都有涉及，情感的把握恰到好處
好久沒看到這麼觸動自己的電影了，半天緩不過來
悲欣交際獻給狂躁時代，五星推薦
ps，盛贊電影配樂，聽得我在電影院裡一陣陣心悸 |
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伊纳里多作品的格局其实都差不多，社会性的维度很强，植根全球化的背景，强调越界，然后又点缀那么一点灵性的，形而上的维度。但总体上，铺张而不深入，缺乏震撼人心东西，非常典型的电影节电影。 |
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这破败的外部世界正如病患的身体一样不堪。配乐很棒，贾维尔·巴登也很有型，不过这电影本身实在琐碎到让人心烦， |
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看了以后才觉得最佳男主没给Javier Bardem绝对是个大错误！ |
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便血人生。这才是真正的“午夜”巴塞罗那，暗黑，现实，缺少希望。第三世界盟友大团结：中国盗版商墨西哥中间人黑人地摊贩。“不规矩”的导演，野心太大，表现芜杂，此中同性恋元素基本鸡肋。这已是看过的他的第四部长片，个人风格依然延续，包括不足之处。天花板上的蝴蝶污痕。父亲的灵魂带他走。 |
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无家可归的城市游魂，悲悯与残忍的双面镜 |
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我曾每日听见有人在耳畔低语；安静地，缓慢地；对我说：活下去，活下去，活下去。 |
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冈萨雷斯这次没有再采用互相作用的多线叙事，但剧情中男主角的生活仍然牵动和影响着一个黑人家庭和一对中国同性恋人。影片中多处摄影我都很喜欢，值得一提的是有两场灵异戏非常有感觉，冈萨雷斯真的可以去试试恐怖片的。哈维尔的表演让人印象深刻，最后厕所中与女儿的那个拥抱令人动容。 |
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一则西班牙城管很厉害，二则中国同性恋让人很寒，整个故事虽悲但好像缺些什么，唯独巴登的演技无与伦比 |
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灵异和同性只是点到为止,本质还是一个拯救自己的主题。有点儿怀念导演的多线叙事。镜头压抑到让人窒息。PS 最后天花板上那个鬼到底是谁？ |
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其实同性情节没有必要啊！片子太冗长了不免有些力不从心的感觉，当下的底层小人物是怎样度过生命中最后的几个月的，其实很真实却又总少了点什么。 |
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這應該才是 今年奧斯卡一票片子裡面最好的電影吧？ |
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裝神弄鬼，偽人道。只看到坑髒和淺嘗輒止，完全沒有一處是深入的，完全無法投入。只感到偶爾的音樂在刺痛。 |
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伤不起。尤其是第三世界的饥饿的人民。不要跟非洲人和中国人谈什么信誓旦旦啊！ |
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3星半，题材很好，只是剧情太琐碎，陈陈讲来滔滔不绝。试图挖掘很深的社会与人性的探讨，可惜辐射面太大，网罗不来。起点很好，飞得不够远。不过表演、摄影和配乐都很上乘，同性恋情节不仅没必要反而让人觉得不舒服。总体来说还是个很震撼的故事。 |
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8.0/10。WOW，神表演，神剧本，神剪辑，神摄影，神打光，神配乐，伊纳里多的镜头凝具力太他妈漂亮了！形式越是气派，里面的人物就越是狼狈，本片相比导演的前作结构性更为简单，因此显得有些底气不足，倒是压抑抒情的本领越作越大，首尾呼应，有几幕很让人想打五星！ |
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斗牛士、狂欢节、弗拉门戈舞，印象中的西班牙似乎总是很HAPPY，然而这部电影则告诉我们，在HAPPY表象下的真实，是如此的冰冷刻骨。 |
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巴塞罗那的“第三世界图景”，绝望的人们，伊那里图真是富有批判精神啊。这次没有多线复杂叙事，反倒大量运用了诸如声音前置、视点后置、叙事大幅留白和因果倒置等侯孝贤式的技巧（！）。音乐虽好但是太煽情。 |
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观看的第四部亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里图导演电影作品：《爱情是狗娘》→《21克》→《通天塔》→《美错》。—— 时隔多年，终于二刷：1.重温之前都不太记得影片的故事内容，反而在观影过程中唤醒了曾经初看留在脑海中的回忆，这种过去与现在的记忆连接有些美妙；2.看到有些主观言论不免觉得有些自以为是，去查下相关的口碑奖项数据就足以证明事实并非如此，也罢，别人要怎么想怎么说是他的自由；3.哈维尔·巴登凭借《当黑夜降临》《深海长眠》获得威尼斯电影节-最佳男演员，凭借《老无所依》获得奥斯卡奖-最佳男配角，凭借《美错》获得戛纳电影节-最佳男演员，期待他未来也能获得一次柏林电影节的嘉奖。 |
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一个要死了中年男人的故事，离婚的妻子，幼小的孩子。要在自己利欲熏心的哥哥保持平衡，要在无良的建筑商那里要到钱，要跟两个搞基的中国佬那里做好事儿。总之，活着就是件技术活。 |
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生活他面目可憎，无处不充满了黑色幽默，偶尔给你一点儿温情又总是伴随着各种始料不及的飞来横祸。可我们还要生活，还要满足自我的那些小欲望，大幻想。就算别生活给戏弄了，我们也可以宽慰自己，今天是6.1儿童节，我只是个孩子。 |
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这是一个嵌在人间和地狱之间的世界。他们没有值得珍藏的回忆，爱与恨，只是活着，哪儿也去不了。他们的灵魂飘在半空中，身体缓慢的走向死亡。猫头鹰吐出最后一团毛球，他们的路还有很长。 |
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魔幻现实主义 依旧有张力的剧情 多民族文化的冲突 Gustavo给力到不行的配乐!!! 可不可以持续的再久一点久一点 |
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通灵者作为城市底层世界fixer的设定好妙！能与亡魂对话，便亦能与边缘群体对话；能跨越生与死的边界，便亦能跨越合法与不合法、可见与不可见、无名与有姓名、管理与被管理、（制度意义上的）人与「非人」的边界。灵媒是个媒（介），通过他，巴塞罗那被分为阴阳两岸，本片是个纯粹的鬼片，因为这个世界上「幽灵」远多于「人」。影片并不是关于某一类别的边缘群体，而是交叉脆弱性的群像，是展现社会性的死亡与事实上的死亡之间没有任何保护网。我们的英雄，一个麦田里的守望者，他必然失败，必须死亡，因为城市的冥界太拥挤，靠他是看不住的。另，移民鬼片应该早有自己的序列和论文了吧，找找。 |
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一个苦逼父亲在苦逼环境里的苦逼生活。通灵的两场戏有点吓到我，演绎和剪辑都一气呵成。关于中国人的那条线索看了颇汗颜，制假售假剥削劳工还TM是同性恋，最后出了人命就鸟兽散，导演真写实。不过相比其他作品，还是更喜欢《爱情是狗娘》。 |
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暗蓝色调和音乐不错，但我想用“一鼓作气，再而衰，三而竭”来形容冈萨雷斯可以咩。。 |
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有些琐碎、冗长而沉闷，跟主线无关的情节完全没必要叙述。除了哈维尔巴登的精湛演技，两位华人——成泰燊 和罗晋的演绎也很棒。其实最让我寒心的是华人人命之贱，在哪都逃不过。（这电影居然在我硬盘存了5年！）8 |
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一开始还怕两个半小时长看不下去，没想到迅速就融入了剧情并被深深吸引，触动人心，难以自拔。贾维尔·巴登凭借惊人的演技撑起这部戏！不得影帝可惜了。妻子、孩子们、中国基佬、中国女工和非洲女人的角色也演绎得很棒！电影现实得如此残酷，美丽又动人，我是多么希望在大银幕上看到这样一部出色的电影 |
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弥留之际的慈父、挚友，为家庭朋友奔波，纠结于父亲的早去而不知所错，终于在天堂得到补偿，那一片洁白静寂的森林，正是逝去后的平静。尘世的牵挂，真的能做到无牵无挂的放手？PS：再一次证明华人总是会互相欺诈剥削的，国外的城管一样很凶残！ |
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Mighty depressing. Is there any hope left after this movie? |
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Alejandro González Iñárritu第四部電影，一改以往的非線性敘事，少了技巧性的剪輯之後，雖降低了影片驚豔感，卻能讓感情更連貫更動人。四部作品中，最愛仍是《21 Grams》。Javier Bardem憑片中父親一角成為戛納影帝，差一座柏林影帝就實現大滿貫了。 |
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这片的名字起得特别好，中文名也译得尤其气定神闲，本充斥着绝望和痛苦的主角的临终时光，随着一幕幕片段不徐不疾娓娓道来，美与错二字的矛盾组合道出了万般无奈。哈维尔·巴登出色的表演，以及经验十足的技术团队（摄影、配乐）加持，奉为佳作丝毫不为过。另外，伊纳里图也在这部片里玩了回画幅转换。 |
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也许死之后，一切才能得到释然，导演的关怀依旧关怀遍及五大洲各人种，《美错》不只是在讲述着苦难，我看到了确是父爱的光环，从小没有见过父亲的主角，最让人感动的是他抚摸自己父亲的尸体，终于在死亡之后，如愿以偿，他的人生就此才美丽 |
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从《巴别塔》开始，冈萨雷斯已经没有才气了... |
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亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的第四部作品，这次不玩非线性叙事和多线索交叉剪辑，却依然感染力十足。哈维尔·巴登演技神乎其神，提名奥斯卡影帝。本片在许多方面可以看作导演之前的三部曲与《鸟人》之间的过渡影片，承前启后。详细分析请参见我的长影评~ ps:拉片和写影评产生的感情+0.2（9.0/10） |
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还记得上次感觉好是什么时候吗？与下部的鸟人相似的魔幻现实关于男人的死亡，希望明年的亡魂再构成和阿里加多线叙事后新的个人秀三部曲。巴塞罗那的阴影太虐的边缘人物，贯通历史又有今天欧洲至全球化问题。手持摄影配乐声效剪辑好多神来之笔，用电影语言还原艺术跟生活比却不值一提的感觉，百子湾胶片 |
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两个半小时的心痛和心碎，观影前做好心理准备。哈维尔·巴登的绝对影帝级表演，没能折桂实在可惜。死了以后，青春永驻。巴塞罗那的午夜，第三世界的炼狱。我知道何为美，可惜我拼不对。 |
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灯光亮起 伴随着婴儿的啼哭 整个空间被唤醒，随之而来的是劳动的开始，世界都苏醒，同时与后面的死寂产生强烈的反差与对比，是全球化世界的消亡 |
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大闷片, 说好看我不知道这片有鸡巴毛意思, 老子吃得苦不少, 愣是没共鸣, |
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哈维尔巴登在这片里太潦倒凄惨。那个警官说得好，不要依靠饥饿的人。霍乱时期的爱情、午夜巴塞罗那……巴登还是演邪恶角色最对味。 |
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本来还对不玩结构的导演有所期待，毫无亮点，贾维尔巴登的表演也没惊喜 |
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一人去小电影院看 厅里七八个人 除我之外都是老头老太 特别看 这片郁闷的我哟，，，，不过中国同性恋内出来 亮了！ |
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That we're given this gift for free,and that's how we should give it！！！ |
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AGI这次总算不玩多线关联叙事，成泰燊完全不像在演戏，但搞基实在不适合他，巴登的脸怎么看着比宋康昊还大。。。。。。 |
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“午夜巴塞罗那”
以虫类比人类，种种触目惊心。非常有意思的环状结构，画幅比例的调整显影主人公心态的转变，生活的真相一步步被揭开，伊纳里图把他宝贵的生命经验融入了作品，也正是这么一份生命经验，才更令人深思
每个人都有自己的老橡树，每个地方都有美错
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我是用了几倍的毅力坚持看完了这个电影。代入感极差在有情怀无故事的前提下，深义反而显而易见但故事的感染力却寥寥。冈萨雷斯在多线叙事中孤独求败，但在长线故事的角度还是稍显平庸，全不见了以往的锐利和光芒。但是一切技术手段还是使人望尘莫及，手持摄影和光的运用完美。 |
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980 总算抛弃多线叙事 单线明暗分明 主附有层次 每个人都在戏中 比巴别塔好太多 巴登彻底亮了 多少弥补了冗长的两小时 不慌张 不赘述 对第三世界偷渡的生存现状刻画最见张力 是半个月来看的最认真的一部 |
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爱与孤独，挣扎的生存，探讨生与死的界限。这类电影诸多反应这类问题，但是本片给人一种很压抑的感觉，没有什么新意。但是这个导演拍的片都是这样滴。
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年初就下了的片儿年底才看，给这个懒惰的2011一大嘴巴 |
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在一个巨小的专门放文艺片的影院看的。。。电影里有城管，莫名其妙的一对中国gay（有一个是大叔），一个悲剧，还有巴登牛逼的演技 |
