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    快乐结局 Happy End (2017)

    最近更新: 2024-05-18 HD中字
    • 主演:Isabelle / Huppert / 托比·琼斯 / 伊莎贝尔·于佩尔 / 让-路易·特兰蒂尼昂 / 马修·卡索维茨 / 芳汀·阿杜安
    • 导演:迈克尔·哈内克 (Michael Haneke)
    • 编剧:迈克尔·哈内克 (Michael Haneke)
    • 分类:剧情片
    • 地区:法国 
    • 年份:2017 
    • 更新:05.18
    • TAG:法国 / 2017 / 剧情 / 家庭 / 奥地利 / 中产阶级 / 戛纳 / 德国 / 人性 / 文艺
    • 别名:快乐终结(港),完美结局(台)
    • 片长/单集:107分钟
    • 豆瓣评分 7.3 (5669票)
    • IMDB评分 6.6 (15,958票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 70%
    • Metacritics评分 Metacritics: 72
    • TMDB评分 6.10 (热度:7.53)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上法国电影《快乐结局》的免费在线观看,《快乐结局》是对白语言为法语,属于剧情,家庭类型,目前在豆瓣的评分为7.3分,有5669名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:洛朗(Laurent)家是一个富裕的上层中产阶级家庭。80多岁的老人乔治·洛朗(George Laurent)逐渐陷入老年痴呆。他和两个已婚的儿女托马斯(Thomas)和安妮(Anne)一起,正不自在地分享他在加莱(Calais)富丽堂皇的庄园。离异而冷漠的安妮,不得不承受因儿子皮埃尔(Pierre)的失职而导致的灾难性工作场所事故的影响。与此同时,托马斯的前妻因一场神秘的中毒而被紧急送进医院,导致他13岁的郁郁寡欢的女儿艾芙(Ève)与父亲和他的新婚妻子安娜伊思(Anais)生活在一起。毫无疑问,在这个家庭中,每个人都有...... 完整简介请见下方

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    洛朗(Laurent)家是一个富裕的上层中产阶级家庭80多岁的老人乔治·洛朗(George Laurent)逐渐陷入老年痴呆。他和两个已婚的儿女托马斯(Thomas)和安妮(Anne)一起,正不自在地分享他在加莱(Calais)富丽堂皇的庄园。离异而冷漠的安妮,不得不承受因儿子皮埃尔(Pierre)的失职而导致的灾难性工作场所事故的影响。与此同时,托马斯的前妻因一场神秘的中毒而被紧急送进医院,导致他13岁的郁郁寡欢的女儿艾芙(Ève)与父亲和他的新婚妻子安娜伊思(Anais)生活在一起。毫无疑问,在这个家庭中,每个人都有不可告人的秘密,而随着洛朗家的命运与持续而不光彩的欲望交织在一起,一种特殊而又令人不安的联盟就会形成。但最终,有些更大的秘密即将揭晓……

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      Julieta
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      • 依旧是那么熟悉的阿莫多瓦。从托雷多到加利西亚,从安达卢西亚到阿拉贡,终至马德里,导演带着我们走遍了西班牙,那正是女主的一生。遗忘和记得,爱与慈悲。也许所有的悲伤情绪都由失去一个人开始,正如十二年的沉寂后女儿的来信,那便是她对于母亲最后的谅解。太过熟悉的马村内景看来总会觉得不真实。
      • 蠢到无法直视
      • 4.0。1.犹为阿莫多瓦艳情,并无零星门罗气息。2.三代人的逃离与滞留,以及倚赖远眺的亲情挣扎,是门罗文本赐予的深刻。3.剧情斗转星移,快马加鞭,如火车飞驰中的交欢,也还挺符合阿莫多瓦的惯性节奏。4.久病的母亲华装出门晒太阳,那一刻好动人。
      • 少了点决绝,多了点温情,这样的阿莫多瓦也不错。
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      Höstsonaten
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      • 褒曼的角色是她自身真实的写照,亦是伯格曼的,这两位瑞典最富盛名并且拥有相同姓氏的伟大艺术家,都为了各自的事业给自己的家庭带来可怕的创伤与疏离,乌尔曼那时也与伯格曼劳燕分飞,由她扮演的女儿,对母亲的爱与恨,在我看来,兼是对伯格曼的。褒曼随罗西里尼浪迹天涯,在好莱坞沉浮多年后终于回到故乡的怀抱,这样一位瑞典巨星,居然是第一次出演瑞典电影,这与影片的“奏鸣曲”结构不谋而合,伯格曼曾说:“我们在年轻时,从父母身边逃开,而后一步步,再回到他们身边,在这一刻,我们长大了。”
      • 褒曼晚年有力的角色和作品(也是她和同叫伯格曼的大导的唯一一次合作),两个母女一台戏,完全可以搬至舞台的电影啊!两个人以中产阶级特有的文学性吵架方式(不看伯格曼不知道吵架还可以这样吵的啊)从天黑吵到天亮,积蓄多年的情感喷薄而出却并不是任何事情的解决⋯演员太好啦。弹琴那段最好。
      • 阿尔莫多瓦的高跟鞋,也是处理母女情感,比起伯格曼的细腻,就差太远了。
      • 我们永远都只能是一个人,即使是与最亲密的人在一起,也会感到痛苦和孤独。
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      Ahlat Ağacı
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      • 比起富有哲学思辨的绵密台词,氤氲的山雾、通透的光线、风声掠过的窸窣、苍茫的远景更让人沉醉。这无疑又是一次锡兰自身创作意识的投射,沉沦在文字世界是否能拯救生存危机,当命运重返旧日轨道如何作出“正确”的选择,信仰是否需要真相,小镇青年在接受都市历练返乡后面临的尴尬、理想与现实反差间的巨大失落、广袤天地间无法融入周遭环境的孤独。四时更替,终明白及时放手也是一种胜利,无论是兵营还是书本都无法教会我们生活,冬日里的新生与贯穿首尾的枯井互为映照,暗指与过往的冰释和自我接纳。「井」的意象、父子关系以及同为土耳其的地理背景,想及《红发女人》。
      • #5500. #Cannes71# 7分。摄影好的没话说,看到金秋的山野啊冬日的雾气啊树叶间的阳光啊都美好极了,然而半小时起的不着调对话实在是无聊,根本没有必要搞这么长……关键还不只一场。所幸各种小招数都不错,没事儿翻个做梦什么的。结尾半小时感人至深,差点就能翻盘了。不着调的爹和又丧又嘴欠的儿子。
      • 这么说吧,之前看了一场戈达尔补足了觉,才有胆进这一场看。
      • 本届最后一部主竞赛,又是晚上八点,还是三个小时,忙了一个电影节大概都很累了,再加上是锡兰电影,全场人多半都是睡睡醒醒,但醒着的时候确实觉得这电影很好看啊,画面也极佳,但是马上又被话痨台词催睡了。#很特别的观影体验
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      • 剧本之严密,多年未见,它的每一寸都打动我。一个家庭的秘密,其实就是一个国家的秘密。
      • 和《我是布莱克》连着看,把肯·洛奇按在地上摩擦摩擦...
      • 摄影太棒了!身临其境的手持摄影十分新浪潮。剧本凌厉,从简单故事代入,却像滚雪球一样越滚越大,让普通人陷入泥沼,无法自拔,社会问题层层披露,却让人遐想:我如果是男主,大多也会做出一样的选择?包袱越来越重,结尾却淡淡光明。必须再赞一次摄影,夜追匪徒一幕居然比恐怖片还吓人。五星。
      • 咚!咚!咚!中年危机风雨欲来,敲开壳看一泡污,秃顶,脸松,腰部有赘肉,讲面子,要规则,曾经纯洁白莲,如今泥塘之鳖。午夜大喘气,见真我。
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      • #24th Busan IFF# Gala Presentation。根本没扑街啊!确实是戛纳开幕片的水平啊!(所以可能还是后期没做完???)搁在是枝裕和作品序列里也是相当出色的一部。影片属于“艺术家个人生活”这个脉络里面的作品。凯瑟琳德纳芙完全是树木希林附体(金句也很多但就比[比海更深]拿捏得好太多了),既刻薄又脆弱,人物和角色的“混淆”,片里片外的母女及各种对应关系,写得极其细腻而层次丰富,说千回百转也不为过。当然相比之下比诺什气场就太弱了(但是成功用女儿哄了母亲之后那个镜头微妙的表情变化简直神级演技),伊桑霍克这个角色基本也就是酱油(参看是枝裕和之前片中各种姐夫的角色)。是枝裕和果然还是母亲戏和儿童戏写的好。镜头长得真得不太像他的作品。摄影方面可能还是控制得少一些。
      • 看不出任何水土不服,要是事先不知道是是枝裕和执导,即便有几场非常“是枝裕和”的戏,单看电影也很难猜出来是出自一个日本导演之手,可以说是抓住了法国家庭文化的精髓,却也不失日式视角,小女孩的角色是亮点,也是一以贯之的是枝风格。
      • #2019威尼斯第一场#开幕式当天赶了个大早看的媒体场,依旧是是枝裕和钟情且擅长的家庭亲情题材,与其是说母亲的回忆录,不如说是母女二人的和解。情节细腻,画面温柔,配乐颇有童趣,算是小惊喜了。不过跟小偷家族比,还是差一些了。。。
      • Q&A 结束后我直接疾步厕所,是枝裕和迎面走来我对他说good movie,他点头说阿里阿多。二度放弃合影。原本我可是连看都没打算看的。神奇的夜晚。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.6 BD超清中字
      Le meraviglie
      2014
      剧情片
      其他

      蜂蜜之夏

      Le meraviglie
    • 豆瓣网友的评价
      • 电影里父亲说蜂蜜是“纯自然的,我们不添加任何东西”,这就是这部电影原生态的表达方式,参加电视比赛节目的输赢也暗示迎合现代文明则生存否则死亡。电影里虚实结合的影像方式隐晦,也是整部电影惊艳的地方。
      • 无比煎熬
      • 电影节看到现在最喜欢的一部,意大利乡村养蜂为生的一家过着最原始的生活,在外界“现代文明”的冲击下就算奋力抱紧,也被慢慢瓦解…那些超现实的元素,让人不禁怀疑甚至某些角色都不是真的——但这不重要,因为那是一个孩子眼里的世界,她安静、隐忍,却有着最坚强的神经和最细腻的情感,太喜欢了
      • 18部竞赛片里的最爱,无比纯真,结局尤其妙。
      • 女性导演、关于女性的电影,戛纳Grand Prix没有放水。很多似解非解的元素导演驾驭起来毫不吃力,可见内心之强大。少女口中缓缓爬出蜜蜂的那刻惊艳到了...
      • 是描述少女成长心路历程吗?还是替女性主义打抱不平,抑或控诉现代文明的罪恶?应该都不是,它妙就妙在没有诸如此类的苦大仇深,而只是冲淡平和地对流金岁月里一切朴素情愫投以挽留的回眸,包括贫穷、辛劳、斥责和失败,在悠悠口哨声中,全部虚幻成人生若初的美好,因为“有些东西,你再也买不到。”
      • 逃离或者坚守,少女都能造出世间最甜的蜜,“我们为你担心,却不过分担心。”
      • 很喜欢看收获蜂蜜,采摘番茄的劳作镜头,也喜欢看几个孩子在海边玩耍的镜头,男孩吹口哨、女孩吐蜜蜂……很喜欢这个爸爸,固执、凶悍、危机意识强,买骆驼的那个情节实在显得爸爸太温柔了,妈蛋这就是性格的反差啊!
      • 少年的闯入是对年龄性别的平衡补充,与少女的微妙躁动共成一体,拼凑启蒙式无畏青春片段,也因此生出对强硬父权的挑战博弈,最后(一家人与男孩)的消失可视为质疑的胜利与上权的妥协。现代的闯入是必要平衡化渠道,突出观念对比(老与少、内与外),把隐藏的矛盾(画面外)或通过摄像机运动缓慢呈现,或提供情绪切面补充想象,形成类主观式思考模式(内容延伸过程参考女孩口吐蜜蜂)。优点和缺点都源于跳跃感,一方面用灵巧的技法避免了传统逻辑的叙事重压,与抒情性(或称超现实)共同扛起自然主义大旗,一方面又在过于频繁的跳接中模糊情感连续,属片面客观。
      • 有一种不露痕迹的神秘感,夹杂着自然的轻盈与传统的厚重,不刻意控诉或是迎合,娓娓道来。片尾曲加一星。
      • 豆瓣 - 喜欢这部电影的人也喜欢 · · · · · · 如果我来选的话,首先肯定有《蜂蜜之地》,其次是导演阿莉切·罗尔瓦赫尔后来拍的《幸福的拉扎罗》,再然后是《马卡卢索往事》《野马 Mustang》《米纳里》《小孩与鹰》《小黄狗的窝》《碧罗雪山》《神奇队长》、万玛才旦导演的《气球》……
      • 文艺片这年头也可以批量制造,就像今年圣丹斯的【杀人】和柏林的【苦路十四站】,换套行头换个故事而已,其实那老一套。这片子乍看之下还算有趣,传统对抗现代文化的侵袭,就像农药毒死了蜜蜂,各种生活化的细节和少女微妙的心思,导演单调的技巧看到最后也难免让人觉得乏味,老生常谈。★★★
      • 比上一部[圣体]是好多了。延续了上一部片的不少设计(甚至开场镜头……),迷人的摄影一如既往甚至堪称导演风格了。骆驼(尤其结尾镜头)和真人秀都堪称神来之笔。神秘主义让人不由想起河濑阿姨、卡普兰诺格鲁和阿彼察邦。能把意大利乡村拍出这个气质真是不容易啊。
      • 漫长的生活之河总有几处转折,这是每个人必定会经历的固有存在,只有如此人生才会不断丰盈。不同的生命阶段总有不同的"饱和状态"——电影无意输出任何价值观,只是在抽离描述这种"状态",就好比麦子熟了要收获,蜂蜜满了要收割,少女长大了要怀梦,父母老去了要延续;人类在适者生存的进化时间里,感性认知要经历多少不期而至的外界刺激才能转变成一点点理性概念;也许住在海边的人一辈子都望不到大山,可要是从不知道有山又怎能说海不广阔呢。// PS. 摄影特别好【分享一个隐藏彩蛋:这部片截图没几张但剧照超多大概上百张,每一张都拍得很好】
      • 奇迹就是少女口中爬出的蜜蜂,一种不可能的甜蜜的使者。夏日的海风吹拂着沧桑的小屋,这家人也许从来就不曾存在过。正如电视节目要拍摄的古老的伊特鲁利亚人后裔的那亘古不变的生活,必须只能是一厢情愿的幻想。每天男主人公醒来,都躺在野外而不是所谓的家,因为这样的温馨之所也是虚构而已。
      • 又哭了好几次,如此自然、细腻的少女心事,少女的每个表情和神态、每次欲言又止的时刻都在百转千回地诉说情绪,口吐蜜蜂彷如自然神迹,洞穴的影子追逐如柏拉图式的亦真亦幻,骆驼起身一刻,疼痛如漫漶绿草地洞穿空房间的风声,此时镜头所表达的已然超越少女心事的层面,上升到了更深更高的的层次和境界,旷野的寂寥恒常如新,将破碎的时空折叠了又打开。
      • 国航飞机上看的,期间一直就有股熟悉的感觉,一个纯净的自洽体系被欲望打破后的失衡,没有结果,只顺势生长出脉络。果然,是《幸福的阿扎罗》四年前的导演作品。手法虽有变化,但所观察的落脚点并无大差,由细微的情感触觉引导故事走向,仿佛时间轴上自然生长的前进。令人窒息的父权和亦真亦幻的花花世界。所有谜题都将似淌了一地的蜂蜜,粘稠地漫过边界,混杂着一切杂物被捧起、归入生活的塑料桶,站在真相之外,拿食指一搅和,嘬起来总还是甜的。旁人又有谁会细细分析来时生长的脉络里,掺杂了怎样不入眼的、突如其来的转折。
      • 不喜欢,过几天就忘掉的电影,记不住什么
      • 蜜蜂从少女嘴里爬出,少年吹着口哨,到底是蜂蜜一样年纪。
      • 带有浓厚自传色彩的女性电影,影片中的少女的家庭生活,来自导演的私人体验。父亲在影片中的角色,粗暴而温情,对于少女来说,既有压迫感,也饱含深情。90年代的意大利农村,略显破败和衰落,而这样的境况,正在天朝上演。奇迹是什么?爬行的蜜蜂、自闭的男孩还是荒诞的骆驼?也许,回忆创造奇迹。

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