|
豆瓣青年看电影是为了证明自己比导演聪明 |
|
32万美金成本，全球票房收入6000万美元！ |
|
当你被一个没有知觉、无法沟通、对生命和死亡没有概念、不分善恶的杀人狂不停跟踪与“凝视”（导演的镜头设置和配乐非常厉害），后背真是一阵阵发凉，除了恐惧，还有绝望。 |
|
感觉女主就是在扮猪吃老虎，从几次出手的精准度来看碾压杀人狂啊，那位看上去很凶残，战斗力其实跟女主完全不是一个量级(甚至觉得他弱鸡得好可怜，每次莫名其妙就被反杀了～)。 |
|
很明显能看出约翰·卡朋特在摄影和配乐上对后世恐怖片的影响，还有主观镜头后世的电影也经常使用。槽点是对杀人狂的背景深入不够且他的战斗力也太差了。PS:年轻时候的杰米·李·柯蒂斯有点角度像小K，毕竟马脸。 |
|
主观镜头与沉重的呼吸 |
|
至今已经不新鲜，然而天才就是天才，卡朋特大包大揽用区区三十万美元创造出杰作：稳定中略带不安的斯坦尼康深焦镜头下所有人无处遁形，由此带来的紧张感比烂大街的Jump Scare和撒血浆强太多。 |
|
【B-】气氛渲染绝佳的同时故事又实在是蠢到哭，反派从小精神病院长大一出来就驾驶技能满点还力大无穷就算了，看到女主角逆袭后第二次把手里的刀扔掉我终于再也无法接受这个弱鸡的剧情 |
|
看得出来，场景设置、桥段设计上都有希区柯克的影子，在匠艺上已经无可指摘，唯一的问题就是隔着年岁，当年算恐怖片，现在只能算一般惊悚片了，而且铺垫稍长，节奏稍慢。 |
|
说一个正儿八经的恐怖片“不恐怖”一定不是褒奖吧。逻辑性实在太差了，知道是营造氛围，但拖沓冗长，而且被津津乐道的配乐实在太满了，没有气口，从头到尾。摄影是真不错的，主观镜头很喜欢，但也觉得有些逻辑问题，比如孩子的视角高度。央⑩《走进科学》啥的用人家音乐给钱了么？看的时候总害怕正儿八经的男声画外音解说出来。 |
|
卡朋特趣味完完全全撑起了这部电影，尤其是配！乐！真心迷恋这类七八十年代美国小镇的恐怖喜剧，小成本之下经典元素又能一应俱全，在一惊一乍和烟雾弹中享受带有强烈娱乐性的恐怖感。 |
|
开场就有四分钟的第一视角长镜头，完成第一杀。戴上面具之后的窄视野里看到的刀砍场面，近似《惊魂记》里的浴室桥段。本片女主杰米·李就是当年《惊魂记》女主珍妮特·利的女儿，可谓终究致敬。孩子们在电视上看的黑白老电影是1951年《The Thing From Another World》，四年后卡朋特自己翻拍成功。
情节安排上强化了砍杀恐怖类型的模式：①青年男女逐个被精神病凶犯猎杀，②性与死亡关系绑定，越放荡的死得越早，③最后一个女孩，处女幸免遇难。
不过本片最后一幕追杀的迟钝显得过分，逃跑时凶犯偶尔掉线，反杀后放松警惕过快，为什么放下刀，为什么不关门，看得直着急。 |
|
|
开头的主观长镜头很漂亮
还有难得一见的Howard Hawks的《The Thing》 |
|
我第一次看这部电影时还不到十岁——鬼知道我爸为什么要让小孩子看约翰·卡朋特的B级片！对于电影的故事我已经完全不记得了，留在我记忆中的只有开头那段以六岁男孩的视角杀死姐姐的镜头，那组镜头让我数日都梦到自己就是举着菜刀的迈克尔。如今重看这部电影，发现最恐怖的依然是电影的开头，那个带着白面具、提着尖刀的成年迈克尔形象足够震撼人心，但儿时攥着血淋淋的杀人凶器瞪着天空的他在我心中留下了难以磨灭的印象。 |
|
很棒的主观镜头、喘气声，外加更棒的配乐（还是卡朋特自己配的！），想想之后几十年的恐怖片，大多数也没有玩得更宽了。而且在主角行为特别蠢这方面也是一样。。。卡朋特全集第一部，美国人跟疯了似的啦，全程又叫又笑的*_* |
|
这部片中有多少桥段被后来的片子借鉴呢？没有超自然力，能给人更深的恐怖感觉。 |
|
这么婆婆妈妈拖拖拉拉的杀人犯也是少见，拖延症？这女人……衣服湿一点就把全身上下脱光光，而且还是在开着灯的窗户里面，然后就不穿裤子到处跑了哈哈哈哈哈哈。 |
|
迈尔斯初入江湖还不怎么会玩刀，基本上是靠着皮糙肉厚大力丸复活术打新手村，与《月光光心慌慌：杀戮》中征战四方刀刀夺命魔王本尊尚有很大的一段升级空间。结尾处沙雕女主竟然把一代狂魔迈尔斯往自己家里引，真特么觉得这姐儿贼鸡儿傻缺。再怎么这也是与杰森、弗莱迪、皮脸一同号称惊悚恐怖片江湖F4的猛将兄啊！ |
|
是不是萬聖節都沒差的情節，對「恐怖即反秩序」類型邏輯的輕度反骨？不意外後世研究更多傾向女性主義與厭女心理，尤其背後是傳奇女製片Debra Hill。主題曲魔性。 |
|
手法我喜欢，音乐很符合恐怖片的感觉。 |
|
John Carpenter,妈妈拍了个惊魂记，女儿拍了个万圣节。。。。 |
|
【B+】作为低成本的B级恐怖片，其影像内核可是一点都不廉价，甚至比大多数电影还要精致不少。开篇第一人称长镜头的想法虽然不算新鲜，但却绝对带劲，是绝佳的作者表达。在这之后更是夸张，主观视角的运用与景别的变换，窥视者与被窥视者的空间关系，就像是给37年后的那部《它在身后》的一次调度预演。故事到了后半段，夜幕中的房屋像是不可触及的孤岛，将恐惧无限放大。而卡朋特也深谙其道，危机反复出现，而又从未正式降临。卡朋特动用了一切手段来让这个过程变得漫长而有趣，于是观影预期便不断累积，在过程中享受欢愉，而高潮仅有一瞬。当然了，要是没有卡朋特那惊世骇俗的配乐，估计成片质量也会大打折扣.... |
|
2018.06.18 上海和平影都 ATMOS 2排18座 2排20座 with 老曹 #2018上海電影節# 原來<案件聚焦>、<東方110>、<走進科學>裡面的背景音樂，就是從這裡來的啊！！！ |
|
早期卡本特喜歡玩很純粹的概念，兇手隨著剪接的節奏忽隱忽現，呼吸聲成為聲音的提示，這兩都最後轉成超現實的元素，讓他成為無法被殺死的象徵。美國郊區平房的空洞與開放，被屠殺的青少年和憂心忡忡的老白男，縱慾與禁慾，卡本特式的非人化角色，邪惡誕生在性覺醒的混沌之間。 |
|
7.5艹太折磨人了，沉重呼吸和主观镜头不用多说的经典，影响了后世太多电影，开创了了一个新恐怖类型，但未免浮夸但未免有点过头了，加上错乱的字幕和灾难艺术家的余温我多次笑场，又笑又叫也算观影体验。那个时代的少女真美好 |
|
神级配乐给整部片子加分不少。随着这部影片的现象级爆红，死活不开灯，做爱大过天等不良行为被众多后辈们学习，是近现代恐怖片常规套路的滥觞。开头的视角转换可以堪称为很大胆的尝试，至今为止都很少导演会选择用凶手的第一人称视角去抓住观众的眼球，虽然卡朋特这么做的目的应该更倾向于在揭露凶手是个小孩时所营造出来的心理恐怖。男医生那条线近乎于无，根本没有影响到剧情的发展，导致最后男医生勇救女主那场戏很像“天降神兵”，没有说服力。 |
|
作为那个时代的好莱坞经典惊悚片，作者的个人恶趣味奠定了该系列的基础。但是作为非跳出式惊悚情节的设计，显然不论视听还是角色动机，都需要有更强的逻辑性，从而实现对观众视角的超前动作。而本片在这方面做得并不好，大量刻意为之的惊悚时刻延宕，以及摄影机视角与主角视点出现偏差而造成的视听穿帮，都让观看始终充满极强的叙事拖累与断裂感。 |
|
简直是愚蠢到家的恐怖套路设计居然还拍了那么多续集。。臭长的前戏没完没了的假动作蠢哭的迫害人－受害人，要知道狼来了故事的重点是讲三遍而不是讲一百遍，配乐倒是被后来的港产影视剧抄到烂。。。精神病患者和闪灵之间隔了的这二十年，好莱坞的恐怖片发展简直是停滞的。。。 |
|
刚好第1400部，写个长短评：
1. 卡朋特厌女，几乎所有女性角色都有令人讨厌的特质，放荡、愚蠢、虚荣、肤浅、迟钝、神经质
2. 配乐和镜头非常好：手持摄影摇摇晃晃，杀手视角，有伪纪录片之感
3. 他真的很爱The Thing…万圣夜电视上放了，几年后也翻拍了
4. 最大的两个逻辑漏洞：一是Laurie前期十分警觉，多次发现被人跟踪、接到奇怪来电，后期Tommy提示她Boogeymen的存在时，她却不当回事，前后矛盾；二是在屋子里两次被Michael袭击，她反击之后（很明显没有留下致命伤）不检查是否已经把他杀死就转身离开。
5. 男的看这片子肯定很爽，至于我，脑仁从头疼到尾，只有看7里Laurie把Michael的头砍下来时爽了一把。当然现实生活中变态杀人狂可不会给几十年让你学会反杀。 |
|
#siff21#求求您了，三杀了，补个刀吧！ |
|
先行就是先行，现在看来，好多的俗套恐怖桥段应该是源自于此。7 |
|
8.2 喘息声、诡异的钢琴配乐、反派的第一人称男性视角，以及反男性凝视的女孩视角反转，敢于回望并进行反杀。氛围很赞。七八十年代恐怖片有种不可替代的粗糙怪异质感，娱乐性挺好。 |
|
第21届上海电影节第五天观看影片，7分。用现在眼光来审视，当然或多或少存在不足之处，但当一群影迷能够在大荧幕上遇见这样的经典，吓死人不偿命的气质仍旧可以让你听见呼吸。主观镜头用的很多，配乐虽然主题独特，不过出现过于频繁。卡朋特老爹无疑是迷影一枚，实现梦想，除了金钱，需要的更是狂热 |
|
毕竟是78年的片子 虽然现在看很多都能猜到了 但是大框架真的就是标准美式惊悚片的套路 全片BGM就没变过 估计是要余音绕梁了😅 |
|
电影的theme一响起就让人热血沸腾。这就是一直被模仿 从未被超越的例子~ |
|
可以，吓得不轻…全片节奏奇佳，也很少靠耸人的音效来烘托，几乎完全就是靠构图营造悬念，用灯光营造恐怖氛围，用景别的变化和镜头的移动来吓人（留白、闯入、显形…），场面调度能力十分惊人。主观镜头进一步拓展边界。B级片怎么了，照样厉害！P.S.发现恐怖片后半段守则一枚：前半段不看也是可以的。 |
|
呼吸声。空镜。真的是鼻祖开山片，carpenter真厉害 |
|
很多经典恐怖片以现在的眼光看都是不恐怖，说明时代在发展我们的承受力也在发展，这是好事～杰米•李•柯蒂斯那时候真年轻，片头惨死的那位叫的明显不够凄惨啊～ |
|
这个boogeyman像个客体,而非主体,他像一个永恒有效的咒语;万圣节本来是有限度的无害的恶灵刺激,大家从恐惧中寻找乐趣,但杀人魔的出现使万圣节意义成真,对角色们来说变为纯粹的恐怖,不好玩了,但之前的逻辑移置到了观众那里——观众从影片中得到了有限度的无害的刺激,感受恐怖的乐趣,即 两种虚拟的嵌套 |
|
妈的深夜电影院看就是吓人，整个电影院的观众都为女主丢刀的动作捉急/笑声比倒抽气声还多/以及夜魔起身时所有观众一遍哈哈哈一遍👏🏻👏🏻 |
|
重温，作为当代杀人狂鼻祖的电影，虽然模式老旧，但第一人称视角，卡朋特的配乐，隐匿行踪的麦尔斯，神秘主义下无差别的杀戮，尤其是REMASTERED版本中低沉的呼吸音更加富有层次，很有压迫感。32万美元成本不可避免的粗糙，但全美狂收4700万票房，证明了该片在那个年代可谓惊为天人，并且开启一条slasher movie（杀人狂电影）之路。 |
|
补标。还是卡朋特牛逼，善于利用景深，构筑了层次感极强的危机构图，杀人狂会从画面边缘出现。有一些创造性的镜头。开场的主观视角非常棒，最后迈克尔麦尔斯的老家的中景，像极了他左眼皮塌陷的面容。配乐太经典了，比影像本身更广为流传。 |
|
卡朋特的片子都莫名有烂片的气质，但音乐和节奏在很多地方又突出得很。 |
|
想用不打光的方式一举两得既营造恐怖气氛又省钱是没错，但蠢到这种程度确实是在侮辱观众智商了。就算是鼻祖也得用点心吧，就算不用心也得有良心吧，还有耐心拍出十部，真是给跪了。 |
|
重拉了一遍，好感倍增。《阴风阵阵》是浓墨重彩式的，相比之下《月光光心慌慌》则稳健收敛得多，恐怖氛围一点一滴往外渗透。一头一尾拍得真棒。长镜头搭配主观视角，将观众拉入这个世界中去。结尾恶魔人逃脱，空镜头组接，低沉缓慢的喘息声不断地蔓延到目力所及的每一处，首尾相接，恐怖氛围不断扩张。有意思的是，恶魔人杀戮成功的都是与性发生关联的人。女主角杀人不补刀的槽点，结尾算是洗了一把。卡朋特在影片里致敬了自己钟爱的霍华德·霍克斯作品《怪人》，《怪形》也缘起于这部电影。 |
|
70年代恐怖片青铜时代的代表作，为后续无数杀人狂类型片提供教材。 |
|
大量中远景主观镜头构图漂亮大气。情节推动沉着冷静情绪铺垫出色。优秀的配乐一直被沿用。卡朋特确实是惊吓高手。 |
|
很好看啊，虽然是老片子，但是过时的部分丝毫不影响精彩程度。是那种起点式的电影。 |
|
果真古早恐怖片中一定要有个强行降智的女主。 |
|
卡朋特的片子，摄影和配乐都不会差，他一定在这个线之上，而且我觉得蓝乃才的打光是跟卡朋特学来的吧。这片子还可以，但是“房间的门板都破破烂烂但是玻璃门上的玻璃却无比坚硬”的恐怖片愚蠢设定放在这里也太掉价了吧 |
