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今年最好的女性电影之一，比诺什本色出演，连暮光和超杀女都开始有文艺片小妞的气质了。人生与剧本交融，角色换位演绎的背后是时间负重行走的痕迹：电影见证岁月的二重身。最后莽莽群山中云雾如长蛇般爬来的画面绝美… |
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like it or not, Stewart is a super talented actress |
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浓浓的欧洲人文气息，剧中排演的戏剧与电影中角色生活，现实中的演员与剧中的演员，她们以往的角色经历，与导演的关系，加上奥利维耶·阿萨亚斯喜欢各种引经据典，最后交织成一个大网，互为几重的镜像，真真假假虚虚实实引人深思，遭遇中年危机的女演员心思就像“马洛亚之蛇”，像流动的云。★★★★ |
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这辈子没见过比Stewart还让人出戏的演员 Binoche大概是典型的优雅变老的女人 片子结尾让人感叹 灵还是舞台和戏剧灵 电影没法比 |
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面瘫女果然最适合演拉拉。。抛开湖光山色，两女人对手戏还蛮有意思的。Chloe真是丑到让我频繁出戏 |
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4.5 喜欢她俩在练剧本时候，那种现实与戏剧与电影外的真实混在一起，让人傻傻分不清楚的暧昧感。好神奇加含混的结尾，以至于往细里想都是多。暮色女真是很出色！ |
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再锁定一个年度十佳的席位，一个女人各方面随岁月流逝的变化不是通过人生片段而是通过戏中戏的文本表达出来，三个女子更像是一个人的分身——成熟的纯真的与野心的，而电影本身的分幕又像一场外景舞台剧。山谷中的云蛇是不分黑白或彩色的美，就像比诺什演着演着就跳出了时间。 |
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对阿萨亚斯期望很大，失望更大。他没能拯救暮光女的面瘫演技，但鼻孔妹的浮夸演的很好（不过不知道是否有意为之）。他最着迷的戏中戏，女明星主题，却拖垮到让人无感。有很多很好的瞬间尤其是比诺什，但也仅此而已了。 |
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阿萨亚斯新片是一部有关艺术自反性的电影，是一部关于戏剧与（电影）现实，电影（现实）与真实世界之间关系的电影。这个三重镜像的意义网络所欲呈现主题却是流淌不止时间之流，确切地说，是面对岁月渐入不惑的女性自身。 比诺什携着暮光女和超杀妹在某种意义上饰演了她们自己的“现在”。 |
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挺好的嘛！KS和科洛的两个角色，就像比诺什在做人生抉择、整个人随着时间流逝慢慢变化的时候，自己性格中出现过的“不同的声音”，所以有的会消失，有的会彻底融合，就像里面戏中戏的对白，说着说着就没有界限了。瑞士的风景好美啊！结合这种剧情，竟有点超现实的感觉。几位演得都不错 |
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一如既往的面瘫 |
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Kristen Stewart迄今最佳的剧本和微笑.非常喜欢戏剧味道如此浓烈的本子,一开头总觉得小K来演一定错了,可看着看着发现她就是一个纽带,严肃和娱乐/艺术和低俗.Maria既是18岁的Sigrid也是40岁的Helena,小K说:台词只是一个object,一切的想法态度感情都是主体投射上去的.可惜最后一章实在太虐了!好伤心~ |
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浮云世事，幻戏人生。 |
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剧场电影小说音乐等文艺样式构成了影片的筋骨（再现关系），姑且称之为元文艺电影。阿萨亚斯信手拈来。戏和戏中戏都围绕两位女星展开，但注意力全被比诺什的助理抢走，她不仅漂亮、时髦，而且是里面唯一正常的女人，她没有承担戏剧性——而是自反，中途骤然离场，嘲讽了其他角色中空的生活世界。 |
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2021-5-5重看；时间印证的循环往复，人物关系的对称结构，几重互为镜像的微妙心有灵犀；现实与戏剧的互望及反讽，真人与角色的互融及对峙，三个女性之间的互相依赖及互相角力，阿萨亚斯的现代版“假面”；“云蛇”代表了她们共同追寻的“绿光”，及云开雾散后见证转角拐弯的标识，终于在时间的洗练下站到自己的位置。 |
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消失的人物和边界，虚拟的戏中戏。一部关于女演员的电影，也有人解释为关于女人。讨喜的应该是那些和现实世界有摩擦的段落，对网络，对好莱坞的揶揄和偏见。不过，我独爱几段穿越山间的行走。 |
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今年的“戏中戏”都非常好看。Maria在排练剧本的过程中对角色产生了过度的偏执，而这份偏执令Val难以呼吸，像剧中的Helena一样消失在她的生活中。最终Maria决定试着重新看待自己，接受这个世界。前面的戏剧与生活铺垫的很好，到后来Jo-Ann不愿改动作那一幕让我感觉到了Maria内心的崩塌。Kristen出奇赞 |
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我们啊，永远参不透时间，参不透自己。 |
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精而不巧，流而不畅-06/17/15 at IFC Center |
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挺棒的。戏中戏里对台词，每一句说的都是戏剧里角色的想法，但每一个词都针对着现实中、当下自己的命运。女人、女明星对于年华老去的惆怅、恐惧与焦虑，看到年轻一代身上的张扬放肆时的不屑和羡妒，比诺什每个眼神都是戏。她和女助理之间微若游丝的暧昧和助理突然消失的戏太值得称道！ |
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几重构造的戏里戏外，宛如几度生命空间，5个女性角色（算上影片外现实的3名女星）8位女性都是同一个我，不过是换个位置，演着同一出人生剧本。片子的母题很丰富：过去此刻、记忆、对话、嫉妒、离弃…每个人都需要这样回望自身，穿梭在线性的时间与多维的精神空间中，与自己做多重的对话，给自身找到新的安放之地。 |
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探讨女性中年危机和年华的流逝.暮光女获凯撒奖最佳女配角,比诺什演技极佳.本色出演形成现实/电影/戏剧的三重文本,过去与现在的交织,亦真亦幻.众多隐喻带来广阔的阐释空间.摄影和古典乐很棒,但节奏略显沉闷.同为戏中戏,本片欠缺《鸟人》的精妙形式和黑色幽默,却多了几分超脱和对自我的悦纳.（8.5/10） |
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电影巧妙之处在于，区别于其他‘戏中戏’电影追求内在对应的完美性，这部影片的对应完美性在女助理莫名其妙的消失之后被打破，比诺什还在饰演她心中的中年女性海伦娜，而科洛•莫瑞兹却不再饰演那个相同的西格瑞德 |
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阿萨亚斯的选角别有用心，演员与角色的重合，剧情与电影里排演的重合，虚实结合，云里雾里，实在高明！阿萨亚斯也是属于善于调教演员的好手，连克里斯汀斯图尔特、科洛莫瑞兹也似乎有了知性的一面，哈哈，路人转粉全看导演啊。 |
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感觉《鸟人》相对本片，可能像《读者》相对《精神现象学》。（四年后重看，发现女主角不可能从没见过莫洛亚的蛇吧？） |
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剧本结构极好，既有欧洲文艺片的古典传统，也不拒绝当下并试图接轨；所探讨的关系和问题复杂，但拍得却很巧妙，分分钟给比诺什的演技下跪。另，在大屏幕上看马洛亚之蛇，非常震撼，超越时间的存在。 |
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同一演员在不同时空饰演截然对立的角色，戏里戏外再次产生奇妙的化学反应；个体人类的线性有限生命在无限螺旋前进时间中的主观感受：蜿蜒的山路，复调的卡农，迂回的云蛇，比诺什所扮演的女演员在最后又被邀请去饰演一个超越时间之外的角色，这些不断强化的细节委实有趣。 |
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不知名美景之地，在制造迷离奇观时，也让其中的戏中戏显出神秘气息。 |
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Kristen Stewart并没有那么讨人厌。 |
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当青春不再，会觉得自己看待这个世界的方式不一样了。其实只是世界不再像以往那样看待自己罢了。 |
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欧洲三大节最不缺的大概就是这个类型了，原样复制鸟人穿裘皮的维纳斯你们看见的还不算什么凯撒必须死……好在都不怎么受待见，我蛮支持这种结果的，得刹住这股歪风啊。 |
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Jo-Ann Ellis的角色由Jennifer Lawrence來演更合適。 |
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精妙的角色设定，台词编排。通过戏中戏表现人物心态和关系的微妙变化。一度分不清两位女主是在练习台词还是真实交谈，或者应该说两者都有吧。很妙。朱丽叶比诺什表演很赞，把早已成名却开始衰老，步入中年危机的女演员各种心态情绪变化诠释的很真实。克里斯汀也不错，印象大为改观。山中的云真美。 |
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倒沒覺得像朋友說得那般差，過程很enjoy。圍讀時的對白和真實中的兩人產生「互文」也饒有趣味。不喜歡阿薩亞斯的地方依舊是他太故弄玄虛，好像雲海是漂亮，不過用在片中有些牽強附會；髮型的變化聯繫戲中的劇本似應該有les的影射，其實也沒有，顯得刻意或不夠準確 |
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现实,排练对台词,戏中戏《马洛亚之蛇》,影片中三重镜像的界限几乎难以区分,舞台剧对应人生,人生恰如一幕舞台。一切指向玛利亚面对“衰老”的恐惧和迷失:执意要做当年青春自由的Sigrid而无比抗拒如今不敌岁月渐渐老去的Helena,但时间流逝如马洛亚之蛇毕竟无从逃避。P.S.选角恰当到几乎构成了第四层镜像 |
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没觉得在讲明星和助理之间的亲密关系啊，根本是在讲「女人」的混合体。看得我好累…然后很想看那戏中戏的舞台剧… |
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前面和助手的部分不错，以致于我一直在等一个很牛逼的结尾，可惜没有。。。比诺什是少数留有口音但还能把英文台词念得很棒的外籍演员 |
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可是小助理小K最后到底去哪儿了呢。 |
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时间流逝，角色转换，心境转换，当戏剧融进真实生活总有些残忍和无法释怀，有点像鸟人。（面瘫女和比诺什在一起真的人就没了，还总要提醒自己‘她是助理’。。） |
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三个女演员的选角太妙 现实和剧本两条线的互文和暗喻 细腻又余味无穷 |
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当走到人生某一个转折，突然发现早已离自己远去。那些充满了迷惑、愤怒和恐惧的瞬间，都被静默而汹涌的云河所吞没。她去了另一个世界，而她要在这里重新活过。 |
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奥利维耶·阿萨亚斯，一贯细腻精致，艺术和生活困境的互文，却不如前作那么打动我。倒是小K量变引发质变了。 |
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其实本身没有什么剧情，却在三个女主演的对话间迸发出精彩的火花。首先朱丽叶特比诺什可谓演得出神，那个有点过气的女明星的无奈易怒敏感栩栩如生。也许是比诺什的存在，让两个年轻人也在自己原有的特色之上，流露出了以前鲜有的自然的文艺范。 |
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闪光灯下的她淡然走出豪车，一脸的司空见惯；舞台上的她礼貌微笑，念出准备好的稿子。她的生活众人歆羡，却没人懂得那份寂寥。之前看不惯的男明星摸了一下手，心绪飘到九霄；助理称赞了新人，生出莫名的醋意。中年人生的惊变，在不易察觉的时刻影响了既有轨道的生活。佯装镇定，皆是藏不住的人生忐忑。 |
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台译片名「星光云寂」正是对它契合又唯美的诠释：聚光灯下的你我，恰似马洛亚云蛇过隙一瞬，其后却都是寂寞。电影时光碎裂成一袭流云宛转，戏中角色依次嵌入生命炽燃的四个阶段，并且彼此尖锐的错落重合；漫天对话穿透了戏剧的帷幕，影像比照淡化了虚实的界限。最后仍是水中花镜中月。 |
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这种剧中剧-剧里-剧外的三层人物呼应也是非常有趣了。以及观影中想起以前看悲惨世界的时候的感慨，小时候唱Cosette的演员长大后可以唱Eponine，再年长一些可以唱Fantine，大家都是被年龄推着走的角色扮演。 |
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云蛇出现 Val离开 那一刻音乐响起 我矫情地哭了…… |
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阿薩亞斯著迷的戲中戲主題，這次劇作中的角色，有大量的互文對照的暗喻關係，而且還設置了好幾層，十分玩味。Juliette Binoche演技精湛到想為她鼓掌 |
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戏剧现实和时间的流逝，又优雅又残酷。两人间亦戏剧亦生活的排练里能看到女性之间关系的很多面。 |
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《鬼魅时尚》像是从这里脱胎出来的一样，阿萨亚斯那次映后说喜欢用淡出转场，因为更接近默片的气质。整部电影的层级关系做得太好，前后两个剧作将流动的时间抽取两个节点，让它们在同一时空相汇。电影里关于女人的恐惧太强烈了，女人的时间线就是恐惧逐渐增多，控制力又不断减少的过程，并且这种过气跟衰老跟流云一样不会被停止。 |
