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一个人的落难，在媒体策划下迅速被开发出观光价值，演变成全国范围的娱乐事件。各方人物在利益驱动下纷纷入场，进入角色，形成一种合谋关系。苏珊桑塔格所诟病的现代奇观社会中，他者的血泪痛苦、乃至生活隐私都成为公众消遣的对象，被大量制造大量消费。比利怀德是预言帝、讽刺大师和专注细节的魔鬼。 |
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难以想象这是六十年前的电影，片中发生的事情现在还在上演，这也是剧情能够吸引人的地方吧，很难说这种一成不变是源于社会还是人性的本质。媒体是审视世界的双眼，有什么样的社会，就产生什么样的媒体，看到什么样的人性。 比利怀德自编自导的经典黑色电影， 结尾十分精彩，兼具鞭挞的力量和温暖余光。 |
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比利怀尔德绝对是天才导演，让人敬佩得五体投地。每个镜头切换都关联紧密，将故事讲述得简明犀利，还不失去思考空间。老道格拉斯演技一流，很容易看出父子相同的眼神。为了新闻这个题材让我想到了夜行者。 |
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“最后一分钟巨牛逼。镜头从一般男性高度，降到桌椅高度，再降到地板高度，然后男主角像一座大山一般地倒在镜头面前，绝对堪称影史最牛逼仰拍镜头。”——仁直 |
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这是我现在看过的怀尔德中最有泄愤欲的一部了，说它是黑色电影，更不如说是纪实文学。五年，十年，五十年，媒体公知与社会的关系从未改变，他们吹嘘，膨胀，自我埋葬。你有亲眼见证过道德崩塌吗？那应该是柯克道格拉斯猝然倒地的模样。 |
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唯利是图的新闻机制把一场简单的营救变为景观，“谋杀”了一个人，并使美国梦与美国精神在此交锋。比利·怀尔德将一部有着近似黑色电影开头的影片转向了卡普拉式的诘问，游乐场的段落甚至让我想到费里尼。 |
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本该是生死营救却变成全民围观的狂欢，近乎癫狂的黑色幽默背后是现代新闻业无情的本质：没有新闻就制造新闻，眼球关注意味着一切。半个多世纪过去了，这个行业不但没有改变，反而在自媒体和标题党的加持下变本加厉，上演着一幕幕秃鹫饕餮尸体的盛宴。媒体人必看。 |
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出名要趁人之危，炒作至死方休~ |
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8.6《倒扣的王牌》的失败似乎的理所当然的，揭露与讽刺传媒业，扇媒体的耳光结果被媒体扇一道耳光，于是受尽了口诛笔伐；又尽一切所能描绘一群受媒体摆布的愚蠢大众，他人的灾难成了观众的嘉年华，于是票房失利，之后比利怀尔德就再也没有拍过黑色电影了，但看完后没人能忘记柯克道格拉斯倒下的定格 |
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本片获1952年奥斯卡最佳编剧奖 |
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Billy Wilder对他的主人公真是一贯的立场暧昧，不过这次却又异常的清晰，可能是Douglas人太有“正气”？开始希望他们能让讽刺以闹剧收尾的，可这个三观如此正的结局竟然也收得这么自然不做作。这比后来The Apartment的HE强多了 |
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怀尔德的《醒世恒言》 |
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曾担心会怎样收尾，看到结局由衷赞叹，怀德还未让我失望过。它完美呈现了始作俑者或许会悔过但他造就的世界已与其本人的意志无关的现实。最坏的是世界就是电影描述的样子且看起来它永不会过时，而这个不伪善的结局是对受伤或清醒的人最好的交代。 |
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这部电影加一部《成功的滋味》，都该是给新闻人梦想最大的打击吧，坏的不是主角，他们只是棋子啊，有利可图时几千人围着转，事情结束下一秒就人走茶凉。现在网络时代大家就点点鼠标分享一下，五十年代的蹭热点可完全不一样，真是壮观啊。虽有心理准备，看到电影里的场景还是吓到咋舌 |
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洞外嘉年华群相谱&娱乐至死的前瞻图景。比利·怀尔德的妙语连珠与人性的黑暗面构成了荒诞而不无苦涩的反讽。狡诈而野心勃勃的记者Chuck Tatum也成为柯克·道格拉斯演员生涯中最为癫狂的角色。结尾倒地定格很有力度，但其死亡编排得过于刻意了。 | 帐篷与专列 | 我在船上，你们都在水里呢。（8.5/10） |
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扑克王，倒扣的王牌，这都什么译名啊 |
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B＋/ 相比人间，地狱似乎更接近天堂。编排确有刻意之嫌，格局的铺开与收拢都略显仓促。然而比利怀德的功力放到六十年后同类题材中依然无可匹敌。群像不可谓不精准，各个焦点的平衡操纵简直到了出神入化的地步。观影过程中最可怕的联想竟然是伍德斯托克音乐节:（ |
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Kirk Douglas饰演这种幡然醒悟的浪子相得益彰，此类角色也较为讨巧；现实中每天都发生着这些真实的悲剧，可惜并无一个倒下的记者绽放微光。 |
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昔日美国报业，今日快手抖音 |
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1.人性的弱点；2.新闻、记者的职责与欲望；3.编剧超棒；4.被困的人，你死得真是时候；5.男主角丘克死得真不是时候，悔改之心终将无法付诸行动，人性之善终究被掩埋。 |
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虽然夸张，倒是对新闻伦理的问题思考得满深的～ |
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《隧道》《恐怖直播》的祖师爷 |
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8/8.5 一人落难万人狂欢 树倒猢狲散的背后是对吃瓜群众 无良媒体 污吏横行的社会的无情嘲讽 科克道格拉斯那一倒象征着媒体的道德素质的破产 怀尔德恐怕早在几十年前就预见到了今日媒体的现状 human interest与tell me truly 和真相相比更重要的是一个吸引大众眼球的big news 正是如此才有今日被媒体牵着鼻子的大众。而又是什么在牵引媒体呢？当人们无法从物质消费中得到满足而陷入精神贫瘠的状态时你我都有可能是下一个深处山洞困境里的那个可怜的人。 |
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新闻学，心理学，报纸头条学。 |
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出名要趁人之危，炒作至死方休。全民参与热情高，我们来了里奥~ 拯救里奥嘉年华，人死车散新闻凉 |
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比利·怀尔德式闹剧 |
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“everybody in this game has to make up his own mind.” |
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很多年前的电影很多年后现实中依旧重复，有利可图 |
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最后一个镜头很震撼。男主角让我想到Capote，所幸闹剧里至少还有一个人真心关心那个可怜人。 |
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This film's soooooo dark inside and out. love it better than the mixed tone of [stalag 17]. |
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a human misery became a visual spectacle |
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你们西方记者不要总想着搞个大新闻系列（不是系列。新闻媒体和被消费以及也消费别人的受众，还有永远的死者。如今看也绝不过时。 |
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神了，开场的力度，中段的偏荒诞处理，以及结尾的再次反讽。稍稍感觉记者的心理转变有点模糊。 |
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Oh, Leo, Leo, Leo, Leo... We are closer, we are closer, Leo! 这魔性的歌曲，无厘头和黑色幽默在比利·怀尔德的镜头下充分告知了我们Better Call Saul的出生背景。 |
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jan sterling脸超干啊 都亚光的。。。 |
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好消息等于没消息，坏消息等于好消息，关于新闻伦理的一则黑色寓言，七十年后仍然警醒后代，各方面近乎完美。 |
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好劇本 |
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8/10。有哪个傻逼说这片是喜剧来着。。。我喜欢看黑色电影那些一波三折的剧情、那些道德沦丧 性格鲜明的人物、以及那些尖锐的批判色彩，以上几点这都完成的很好，但作为怀德的作品来讲不够有趣，结构和视听上也没有什么突出之处，特别是前半部挺无聊的，评分这么高完全过誉嘛。。。 |
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完美 |
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11th BJIFF No.21@小西天。倒扣的王牌，赌的是无辜者的性命。而整部电影，或许也只有这个受困的男人和医生两个人无辜。自媒体意味着人们早已不只是驱车前来的吃瓜群众，动动手指，就奔赴下一个演出着他人痛苦的游乐场，甚至随时下场如记者一样炮制和导演。时代更坏了，于是怀德更犀利了。 |
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杀人。一张报纸让原本荒漠的小镇变成“网红”，变成了游乐场，救人行动甚至成为一场娱乐活动，人死之后人群迅速散去，实在是讽刺。最后记者跪/趴在报社老板/真相面前，才算拜服。来得太晚。记者满怀抱负，来到小城，总想报道一个“大事件”，能够再次立身扬名，重回纽约，倒是真的差点成功，他也是很懂新闻界的种种“规则”，也许是过于了解，过于会编故事，而忘了最重要最根本的真相。为他唏嘘，为埋在洞里的人可怜。 |
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很深刻的电影 |
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我其实，很崇拜这样的记者 |
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我(#‵′)靠！ |
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只要上司点头，大家高兴，死个把人又算得了什么呢？ |
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好看 |
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http://www.tudou.com/programs/view/oP3nK0mcnPs/ |
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金钱驱使下的人性之恶 |
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Billy Wilder除了喜剧外还有这么严肃的话题。我们一直也都在思考，新闻发生的时候，记者应该成为报道者，还是援救者？我想，结局残忍的真相，是billy的用通篇讽刺带出的答案吧。 |
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确定这是快70年前拍的电影吗？ |
