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成田凌对着桥本爱尴尬的问到“对不起，你的名字？”大约是这个无聊故事里唯一的看点，导演想说的都懂，可讲的实在太差。 |
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那些年，他们看上去很美好的日子，时过境迁已物是人非，除了感受小镇与他人的变化，其实这部片子真有点无聊！ |
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本子真的写得很好。有机会一定要看原作。
あたし一个人在黎明的桥上歇斯底里地喊“有人在吗？有谁在吗？谁都可以”的那幕，真的让人有潸然泪下的感觉。
大家一起骑自行车在路上嬉笑着，大家一起在游泳池里打闹着，所有的一切都已经是青春的过去式了。
这部电影，或者说它的原作，是赠与在真正的日本“地方田舍”长期生活成长过，甚至一直被开放式地幽禁在那里的人；或是曾经一度为了虚无缥缈的梦想上京，最终却无可奈何地回到出身地生活的人们的一部白描。（转） |
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【毕业之后，全员废物。】 “未来って、あんまり考えてなかった。高校生のままでいいんだ”。很多人不能理解这种日本空洞化地方城市年轻人的丧失感吧，就像宫台真守说的在混乱的世界之外，有一个“永远平静的校园”，在一个充满格差的无望的未来之外，有一个”永远闪亮的椎名”，两者都是一种绝对的真空，真空就是青春的全部真谛。如果在童话中，“很久很久以前有一个很远的地方”代表着永恒，那在这个时代，这个地方就是“校园”，它已经不是仿佛无限辽阔的都市了，东京的天空“也”没有星星。（另外，这部电影的对话台词写得非常好，从三人汽车戏开始就很好。我觉得这是很好的剧本。 |
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“在东京能看见星星吗？”高中毕业后四散于都市与家乡的同学们，以回忆中一个名叫椎名一树的男生为道标，从成人的世界回望学生时代的一幕幕风景。曾经以为未来的进路可以从教科书和考卷里找到答案，也以为对喜欢的人告白无用，暗恋才是正义。回忆是一节节车厢，载着我们途经人生的不同阶段，也坚信即使没有车，靠走路也能到达目的地。游泳课上蔚蓝色的泳池里，戏水的每个人都憧憬着美好的未来。“你以后想做什么？”想当偶像，想永远做高中生，或者，跟喜欢的人一直在一起。我们曾经想要成为什么样的大人，我们最终成为了什么样的大人。即使紧握手中的仅仅是虚妄，也请不要轻易放手。 |
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的确是一部有点无聊的片子，但主题却很鲜明，在大都市与小乡镇的选择之间四散游走的年轻人，各自迷茫各自困扰，这一切都被曾经的一个班草串联了起来，然而，班草看上去有点渣是怎么肥四，这其实可以算作公路片了，一边开车一边回忆，大都市能承载更多的伤痛，那些在小城镇看起来很重要的事情可以很快随风而逝，但是小城镇却能最大限度保存回忆，即使那没什么意义。PS：泳池那段戏真美。 |
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时间线剪的太乱了，东京，东京星星，东京塔，绿色麦田，绿色桥，绿色车。 |
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最后问名字也太惨了，和肆意颤抖一样一样的...... |
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本子和演员都挺好，为什么被导演搞的像一坨屎。 |
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真的无聊 |
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可以再避免一点俗套的桥段如青春大合唱和告别初恋什么的，不过总体来说已经很好了。平成的最后一天，适合平静地迎接这样平淡时代的结束。地方的破败好像很早就被杂志和摄影家什么的挖得透透的了，都筑响一的那句“坐在国道边的便利店门口抽烟的年轻人”至今让我记忆深刻，不知为何现在才被有青春怀旧电影捡起来。什么时候我们也可以不要用猎奇或王家卫的镜头拍四线城市，而是好好地拍一下重返网吧、重返溜冰场、重返游戏厅呢。 |
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高中毕业十年后的我们......脸盲加上不记名字加上关系揭开的太慢，前面看的吃力。作者自我表达的好多，反复的cue学车，还有那场泳池戏夸张但挺喜欢的。可都青春过去那么久了还执着于那时喜欢的人成这样真的不合理了，忘记名字也是，到最后想给人颤抖一下真的没做好。无聊就无聊吧，街景挺好看，最后发现导演竟然是火花的导演，是有些相像，可也许更适合长篇剧集去制造日久物是人非的感觉。喜欢桥本爱，她只要这么拍下去我就会跟着看下去的。 |
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在成田凌出场之前，很像平静版的《听说桐谷要退部》。等到大家嘴里的青春出现了，反而索然无味，虽然影片主旨便是不为意义而存在的青春。结尾那段妹妹在东京，连拉出来凑时长的意义都称不上吧。 |
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青春之所以美好是因为青春有梦可以做，挣扎不出N线城市的普通人，无聊的消耗着生命。拍的较琐碎和轻薄，觉得原作可能会更好些。 |
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看了两部，这个山内麻里子的书就像片名一样无聊。我爱还是短发齐刘海最漂亮！ |
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“不想学驾照 ，有你不就好了吗？”
“那我不在了怎么办”
“天涯海角我都会跟着你的”
“天涯海角的话，那有辆车不是更方便吗” |
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豆瓣评分好低，我觉得不错啊。青春的棱角被磨平，我们渐渐成为无聊的大人。 |
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做的平淡不等于做的无聊。全片来看打乱时间线属于故弄玄虚 |
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原来美的只是青春。 |
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2.5 广木隆一功力大减，人物沦为陈列的符号，青春无实质意义可言。 |
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真心觉得是部很好的片子。青春本无忧伤，忧伤是在青春逝去之后！ |
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这导演其实适合表达这类东西，中央与地方，爱和性，时间的治愈。深焦镜头下的车行镜头，车外的景观，玻璃介质倒映的景观，和车内冗长的对话戏。远景手持完全是把人物当作景观的受体来拍，并在给出关键信息和情感变化时切特写，很有特色。不同时间的场所变化没体现出来，估计美术没钱好好做，所以唤起场所记忆的，是依靠相似的机位和歌曲设置。不过跟很多日影一样，落点还是太小，拍得也有点乱，跟行定勋的《河畔》缺点相似 |
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这片好无聊，快来救我 |
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当成田凌都能成为全村的“希望”时，这里确实很无聊（开个玩笑）。这部电影几乎包含了老头以往作品的诸多元素：1.风景很美，特别是乡下；2.情绪很丧；3.音乐很赞，不包括最后的清唱；4.暗恋很不是滋味；5.青春回忆很美好。 |
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6.5/10。原以为是桐岛式万人迷角色，到平庸的真人出现时心痛了，他甚至忘了你是谁，最终幻想女孩的梦碎，这里和以前一样无聊。少女粘着大叔，阿宅羡慕帅哥，小镇故事永远暗潮汹涌。最后每人唱一句有点尬～ |
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我看的无聊电影够多了。。 |
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一个《桐岛》式的故事。大部分内容发生在学校外，通过不停的回想补全回忆，但时间线非常混乱。从头到尾平淡如水，找不出一场可圈可点的戏。如果是新人监督我就忍了，没想到是广木隆一，这非常不可接受。麦啊渡边大知啊怎么上了这条贼船。 |
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两星给卡司 |
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片名说明一切。 |
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广木隆一负分！ |
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追忆青春的公路片。原著应该会有意思，台词和角色的排布都有了百无聊赖之感。可与文字不同，影视化的寂しい，应该需要别的呈现方式才对。平铺直叙的视觉太无趣了。 |
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淡淡的、无聊的乡愁…… |
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援交，地方偶像，花痴帅哥，你们真的一点都不无聊啊。唯一有意思的是日本乡村的移动只能靠私家车所以特别多的车内情节，而车，才是村民们最重要的场所和东西啊。车内车外，自行车自驾车的意义显然被忽略了。结果就是一滩拍到哪儿算哪儿的莫名其妙。日本邦画啊叹气。 |
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有符号挺照应 但确实无聊 |
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生活不在别处 |
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按契诃夫的说法，东京就是三姐妹的莫斯科，永远无法抵达；按塞万提斯的说法，名叫椎名的青春，就是光华灿烂的杜尔西内娅，一个粗壮的放猪女郎；还是美国人卡波蒂乐观些，虽然会忘记蒂凡尼的早餐是什么滋味，但是重要的是活在当下，但是要我说郭敬明说的也不错：让你我的人生一起，发烂！发臭！ |
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青春散场。 |
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青春就是漫无目的发酵的时光 |
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防火防盗防闺蜜，头油护手年岁差，顺风驾照工具人，“你叫啥名来着？”一群无聊的中学生长成了无聊的大人，大概是这样的故事。只有老实补习努力读书的老妹离开了无聊的这里留在了东京，可喜可贺 |
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原来 即使是无聊的 卑微的 苦涩的 虚幻的 不值一提的 不堪回首的 那段限定时光里的感官 回忆 都是美丽的 非常宝贵的 现在我明白 |
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6 全员驾车 怀念国中 |
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桥本妹子还是好看的 成田凌怎么老了那么多 |
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逝去的青春啊，就别指望谁还能记得谁的名字了 |
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至少我觉得小城市出身，去了大城市之后回老家的或者一直待在老家的人肯定会有共感。而且一开始看得有点意味不明的几条线到后面串起来的过程以及茜色の夕日真的用得很好。 |
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青春就是无数的遗憾组成，贸贸然把它捅破只会在伤口上撒盐。 |
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校園中的風雲人物出了社會轉眼間變成無關緊要的小角色,原本以為是被重視的好朋友卻連名子都不被記住,閃亮青春過後面對的是現實殘酷的社會與人生 |
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电影好无聊，为了桥本爱看得。 |
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真的好无聊 |
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孤独的出口在哪里？我是不是也该考个驾照？ ps.需要耐心或者同理来看懂这片子。 |
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电影里的这群年轻人早已成为日本商业/艺术电影的中流砥柱 群像拍得好有意思 |
