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我每次到了火车站身处焦急匆忙的人群中，
就仿佛感受到我们数千年来的颠沛流离史。
《家族》再次印证了亚洲人骨子里何其相似，
它无数的故事场景与人物对白都那么熟悉，
是仿佛昨天还发生在我们周遭一般的共鸣。
山田的写实镜头总能在细微之处入木三分。
熟人饯行车厢说笑，孩子在大人周遭打闹，
带着孩子去看世博会，在车上睡过富士山。
最亲的人之间却无法表达内心炽热的感情。
乡间待久了到都市局促地像无头苍蝇一样。
父亲隔着车窗说此一别或许再也见不到了，
二儿子在月台上沉默片刻抬头已眼眶湿润。
民子她总能看透公公的辛酸和丈夫的犹豫，
几乎是上世纪典范的坚韧明事的女性形象。
到底如何道清劳动人民的魂魄呢，大抵是:
路远迢迢从温暖的长崎来到荒凉的北海道，
风尘仆仆累累伤痕只为在硬土上锛一锄头。 |
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能在有生之年看到山田SAMA的胶片版《家族》，真得好好感谢国家，发自内心的。太棒了，太棒了，太棒了，太棒了。 |
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从长崎到北海道，一个家族纵贯日本的迁徙，一个简简单单的铁路旅行片，时间跨度也只有两个月，山田洋次却拍出了岛民史诗的气质。1970年，日本飞速发展的年代，新干线，大阪世博会，人们手忙脚乱地扑向新生活，背离的故土，失去的亲人，一切伤痛最后终于被北国之春治愈。倍赏千惠子实在是太好了，笠智众演的爷爷也好可爱，他在山田洋次这里真的比跟小津的时候生动多了。 |
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在电影院看了不到十分钟，然后我沉沉地睡过去了。。。罪恶啊。。。 |
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@文慧园路三号，乡土风公路片。 |
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嗲。。 |
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记录一个时代的杰作，山田洋次不亏为通俗剧大师 |
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剛到北海道沒多久，我就昏迷了，醒來沮喪得跟A一樣。 |
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山田洋次的铁路片：想到世博会时的魔都，想到上班高峰时的帝都，想到《人在囧途》，想到开荒牛精神。结尾别那么阳光就完美了。【电影资料馆】 |
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傑作 ~ ! |
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更像是一部经典好莱坞时期的美国电影，斯坦贝克笔下的举家迁徙，日本人的西部开拓史。 |
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一直在用否定的视觉拍现代日本都市，于是就真的变的很嘈杂拥挤混乱，即使后来再用赞美的视觉拍北海道，电影整体看来也不算好看，太过于预设刻意，不像后来的山田洋次已经找准了自己的定位。另外闪回用的有些多，使用变色的滤镜则更是不自信的表现，看了很代出。 |
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山田洋次的铁路片。一个男人的梦想，引出全家的一段旅途，百般坎坷中历经幼老两次家人离世，还好最终他们达成梦想，获得新生活和新生命。其实这也是导演对人生的阐述，生老病死忙碌走一遭，生活总有新生给人阳光和希望。最平凡的生活给人最深刻的感动！ |
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两口子抛家舍业，携老父和幼子女从长崎的小岛远赴北海道谋生，剧情基本就是这一家的旅程，间中拜访了一样窘困的上班族弟弟，开场部分的节奏很灵活，不断的跳回过去或是跃进角色脑中所思，静静的构建出家族史。路上的部分纪录感十足，一家人还参观了大阪的万国博览会，外景选的都好，不但是记录日本售票员检票时提醒下车时间之类的世情（日本先于我们太多），还用那些像玩具一样逼仄整洁的民居、蔓延的工厂，对比出日本普通人在国运之争这一大时代下的无力。这一路上失去了两个家人，粗野单线的男主也开始反思自己抉择的意义，但正像片尾入夏的北海道，日子总还得过。值得注意的是这一家可能都是基督徒，虽然这符合长崎的具体情况，但是否有时事的关联？不知山田洋次对驻日美军等现实是如何看待的？待考 |
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这片子算不算派生了一种新的模式，风光励志庶民剧？山田导演还是很厉害哟。 |
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从小岛到北海道，这一路上的人生百味，仿佛就这样来来去去了。山田洋次太会拍，通俗剧里面大概没有他拍不出的点了。 |
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准确把握了经济飞速发展时代下普通人对生活的挣扎，父亲在火车上对窗户外面的二儿子说，“你也要保重啊，也许再也见不到你们了”，顿时这种心酸想让人泪如雨下 |
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山田洋次“民子三部曲”的第一部，讲述了一家子背井离乡，从温暖的南方长崎小岛一路向北去到寒冷的北海道开垦土地的故事，感觉类似于我们这边的闯关东吧。以过路车站分段展开在路上的剧情，穿插过去的回忆，一路上舟车劳顿还带着小宝宝真的是太辛苦了，沿途尽是工厂、烟囱、展现了日本七十年代工业化的进程……同时也看到为了在城市谋生所要承受的房贷车贷的压力一如今天的我们。山田洋次的剧作太扎实了！被好几处的细节触动。火车上一家子都累得睡着了，只有爷爷见到富士山兴奋得喊了起来；在城市中迷路、地下铁人头攒动 ；妻子丧女之后的沮丧心痛，丈夫那种走在人群中的无助……女人的果敢和坚强、男人的暴躁自负， 媳妇和公公才是互相体谅、心意相通的。笠智众一如既往演着一位害怕给子女添麻烦的老父亲，那种略带尴尬欲言又止的状态演得太好了！ |
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日本式的乡土温情公路电影啊，山田洋次也是一辈子在拍同一部电影。[电影资料馆] |
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山田洋次拍出了使人难忘的人生况味和庶民的辛酸，但里面不积悲苦愁怨，而是展现社会大背景下国与家、故与新的相存相谐。舟车劳顿起南而北，一路上的繁难琐碎与付出的巨大，必是达往更美未来的启程。这更是导演对国民坚毅性格的至高礼赞，却以平实的语言和理性的情感述出。 |
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40年来，细节帝山田大师一直都在拍同一部电影 |
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看着这在火车上迁徙的一家人，感觉中国八九十年代改革开放时期会有很多类似的人和故事。这次倍赏千惠子饰演的女主角，明知没有还钱的能力也会管好色的邻居借钱，并不似山田洋次其他电影里的女性角色那样完美无瑕，但是这也跟十分恶劣的生存环境相得益彰。 |
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纪录片也好风光片也好 |
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即使介绍完全剧透，但这种电影就是需要仔细欣赏、慢慢回味的。你能体会到编剧导演摄影和所有剧组人员充满了对土地炙热的爱，人生是那么苦，又是那么值得经历... |
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70年代。 |
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山田洋次导演作品展@中国电影资料馆艺术影院 |
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山田洋次说过，拍这部影片的目的，是想如实地反映出拍片时也就是1970年的日本现状，大阪万国博览会就是很好的例子。至于创作契机，则源于在东京郊外的某车站等候电车时的一名建筑工人在车站小卖部买烧酒的平凡小事。日本从南到北，沿途经过的风光以及实景拍摄，都是山田洋次对进入70年代的日本的忠实记录。农村小市民始终乐观，相信人情，会为践行欢呼，让离开的人充满信心。工业时代来临，农民的生活方式在城市中显得格格不入。在青森乘船，越过津轻海峡，在日本文化中总是显得有些许悲凉。无家的家族处于流动当中，孩子与父亲的去世，终得在北海道的新生命。在北海道，渥美清对倍赏千惠子说的那句又见面了，是呼应《寅次郎的故事》的催泪弹。用红绿滤镜回忆往事，在山田洋次的作品来说，已经颇具实验精神。 |
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家族一直是相对固守的概念，放在公路片的框架下，聚焦一个家族的艰辛迁徙。在路上，目睹社会的繁荣奇观，自己却在经历流失与阵痛（态度温情，寅次郎客串），最后抵达荒芜孕育新生（民族精神）。采矿的衰败对应工业巨浪潮，鼎盛世博会对应迷失地下道，五光十色的大都会对应丧子之痛，却也无法停止脚步。 |
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哭了。一路上的艰辛只能靠回忆来支撑，当回忆也充满哀伤，就只好等待春天来临。笠智众在山田洋次片子里或许多少有点乡土气息，但依然有风骨，真好。牛跟人也是一样的（“Il momento della verità-1965”） |
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影片的纪实风格增加了旅途的奔波感。一路前行也似乎有更多暗示。倍赏千惠子真是好看啊！最终，奔向美好的未来，真好。 |
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个人的观影顺序以及观感：1980年《远山的呼唤》＞1972年《故乡》＞1970年《家族》。本以为这个“民子三部曲”是以民子为中心人物讲述她的人生经历故事，结果：民子与精一在《远山的呼唤》《家族》中的姓风见，而《故乡》里则姓石崎；虽然《家族》与《远山的呼唤》的人物剧情比较能串联上，但情节细节还是存在蛮多出入。若是像《阿普三部曲》那样拍的话，可以是：《故乡》- 精一和民子夫妻二人决定换掉用船运石的工作（结尾坐船离别）→《家族》（开头坐船告别）- 一家人搬迁到北海道开始经营农场的新生活→《远山的呼唤》- 后来精一不幸去世，民子独自经营农场，然后遇到了田岛耕作…… → 不过事实并非如此，所以只能是我自己观影之后想想而已了。 |
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这就是现在的中国 |
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山田的纪实风格，矿工的飙泪生活。 |
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百转千回的旅途迁徙片，女人的坚韧。 |
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了不起的山田大师，国民演员倍赏千惠子。 |
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非常棒的一部现实主义题材影片，里面的众多表演很难想象导演是如何调度出来的，大人心中的惆怅，小孩不知世事无忧无虑的玩耍，在同一区域很好的展现出来，此片的细节刻画也很丰富，精一用过多次洗得发白的手帕，笠智众饰演爷爷脱下外套内衣的破洞，这些细微之处无疑不显示出这一家人生活的艰辛。 |
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山田洋次“民子”三部曲第一部，相比更出名的《远山的呼唤》，我更喜欢这一部，东方式含蓄感情的克制表达，山田标志式的空镜头烘托感情。笠智众的父亲角色依旧很棒，再次听到他唱歌，笠智众最后去世的时候要忍不住泪奔了…… |
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从长崎辗转到北海道的超长铁路之旅，从小家庭迁徙看日本现代社会的发展，有熙熙攘攘的博览会就有萧索寒冷的待垦地，对于这个小家庭来说都算是异乡，他们要克服生离死别，也将会赢来新生命，正是这种适应力才让国家机器能正常运转。 |
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生命的原野… |
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家族的北上之旅，那种风尘仆仆与困顿无奈，特别打动人。背井离乡，为的是出人头地，或者仅仅是为了更有希望，可付出的却是难以承受的生命之重。有死亡也有新生，有寒冬也有春夏，筚路蓝缕，生生不息。 |
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比想像中好過啊。多得人家讓出的票。 |
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十年后她遇到了逃犯高仓健 |
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越美好，越朴素。 |
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2022.2.9想看.第1206个标记看过的人 |
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3.5，更像一场日本发展史的铁路电影 |
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日本平民史诗，悲痛中又有希望，山田洋次对底层民众细致入微的观照，带给我们完全不同的日本印象 |
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9/10.
风见民子一家五口要坐火车从最南边的长崎举家搬迁到最北边的北海道根钏原野，一路上他们经过了福山市，拜访了二弟，在大阪没看上世博会，在火车上没看到富士山，在东京失去了小女儿，到了目的地爷爷却去世了，他们是为了什么？
山田洋次导演的目光总是关注着底层的平民生活，他们一家一路跋涉，有生离死别，也有新生希望，有悲痛，也有笑容，我想，他们想要的就是一种不受他人摆布，自己的命运自己做主的生活，这个代价应该是值得的。
10年后，山田洋次拍摄了《远山的呼唤》，女主也叫风见民子，也是倍赏千惠子扮演的，故事发生地也在根钏原野，所以说《远山的呼唤》应该就是续集了。
倍赏千惠子演得真是太好了，寅次郎的故事里的常规演员们也都来客串了。 |
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就是一部公路风光片哈。。只是震惊1960年代的日本，地铁，超市、火车等等。。是我辈所不能企及的。。。 |
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真正的人在囧途。 |
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工农阶层的家庭迁徙史，这里展现的社会图景中国观众肯定感觉很熟悉：硬座车厢，车站，体育场，小旅馆，都跟90年代的中国很像。里面的家庭情结（除了天主教习俗）也跟中华文化是相通的，看得我特别有感触 35mm@moma |
