|
一直在找妹妹，结果最后自己死了，妹妹却悄悄活了下来，太讽刺了。你全心全意为Ta着想，然而你在Ta心中根本不重要。 |
|
节前最期待的一部，one take无论导演各方调度还是表演都要求很高，这种时间这么近容易触发伤痕记忆的题材，选择避开血腥却真实地还原渲染逃命者72分钟内的所有情绪，独特也聪明，看的也有很强的恐慌代入感。爱中成长的北欧人短暂的一两句玩笑和最后结局发便当好评。比起首恶幸存者真更值得关注，唉。 |
|
没某“影评”红人说得那么差 |
|
先不说把真实事件拍成饥饿游戏式娱乐类型片的道德问题，从技术层面来看太多槽点，一镜到底的摄影机视角混乱不堪，对人物和人物动机的刻画单薄空洞，像我这样对沉浸体验式一镜到底毫无抵抗力的人都不断出戏翻白眼。片头奥斯陆爆炸戏毫无用处，放在那儿更是凸显了创作者的心虚。 |
|
在一个方寸小岛上发生的事件，用一镜到底的想法还是独特的。不过，成也萧何败也萧何，炫技导致了剧情的单一和薄弱，远远逊于同年推出同题材的《7月22日》。后者主要聚焦在司法过程里对凶手心理的剖析，激发社会和人文思索，这才是还原这个事件较好的姿势。 |
|
柏林主竞赛补番。长镜头完成得还不错（应该还是有几个特写是接点），景别控制很细致，那么多群演很考调度能力，不少时刻比较心理化，强调沉浸感（或许拍成VR就神作了吧……），通过1:1真实时间来让观众体验枪击案中的极度恐怖的气氛（屠杀72分钟，长镜头则是83分钟左右）。不过这种环境里小哥不忘撩妹，女主又作死，还是比较成问题（剧作其实不如[维多利亚]但是气氛还是要好一些……）准备等威尼斯主竞赛资源出差不多了再补绿草那部，2018年出两部同题材影片，比稿不说，本身就是很有症候性的。 |
|
杂乱的视角，失效的一镜到底。 |
|
或许还不如《饥饿游戏》。编造虚构人物消费真实事件受害者群体，毫无议题高度，只试图以所谓“临场感”操纵观众（而水平之差甚至不到过半就已出戏），强行还原事件时长更暴露剧作的薄弱和调度的混乱，剥去不怎么样的70分钟长镜噱头，剩下的还有什么？ |
|
【2018.2.20 柏林】千万不要以为你家人没了你就活不下去了，可能他们活得比你聪明多了。反传统的结尾能给一个好评（加俩星）。其他部分真的特别没劲（值俩星）。 |
|
虽然没犯什么不可挽回的错误，但这种没有显示出任何一方面优于纪录片形式的非纪录片确实没太大存在意义，大概就是那种压根没想好怎么拍但又一根筋一定要拍出来的电影。另外，“长镜头”和“一镜到底”就快被这些导演们玩成贬义词了。 |
|
不知愁滋味的派对，关于战争与反恐的争论，枪声响起后信息缺失下做出判断，寻亲，救助，生命逐渐消逝，粉色烟雾，狂奔人潮，悬崖壁下True Colors，理智崩溃……于特岛地狱行，伪长镜到底，比Paul Greengrass导演的那部高出一个境界 |
|
一镜到底，基于2011年奥斯陆西北于特岛青少年夏令营的枪击惨案。人物虚构，但气氛真实。持续72分钟的压抑与恐慌，颠簸的跟拍，直到结尾字幕之前观众和人物一样始终无法确定周身环境到底发生了什么。让人感受到恐惧和创伤将是这一代欧洲青少年难以治愈的伤疤。 |
|
保罗·格林格拉斯的《7月22日》和本片关注同一话题，但表现方法和侧重点迥异。相比前者，本片评价更加两极分化，抱怨缺乏戏剧性而乏味和赞扬影片克制与写实的声音并存，在之前对该事件前因后果有了解的观众可能更容易代入本片 |
|
居然是个伪纪录片形式的大逃杀，不太懂导演想表达什么，但感觉有点把这种惨剧娱乐化了，他是很迷恋这种形式吗？ |
|
好好的题材，拍的跟狗屎一样，伪纪录片的伪一镜到底。故事很狗血！ |
|
血洗夏令营，惊惧、焦灼的小岛极限逃生72分钟。晃动催吐的手持一镜到底跟拍，阵阵枪响震耳惊心，观众真切地与主角感同身受。立意太差，人物动机单薄，这样基于真实事件改编的逃生电影总有智商捉急、非要作死的主角——死到临头、枪声遍野还要不知好歹地冒死乱走找妹妹！画面全黑仅留有声音的谢幕让观众惊魂过后得以喘息，特意放慢速度徐缓升起的字幕为这道惨案作肃穆的悼念。 “想看曼联进欧冠决赛”笑死了！（那年可是我萨又击败了你魔）挪威警察出警可真慢，最可恨的是这个凶手还能舒服悠闲地在监狱呆个区区21年！PS：感谢广寒宫刮来了北冰洋的风，挪威影展终于让我看上这部想看多年的片！挪威语咋有点像泰语？映后终于把握机会问了个绝杀问题，引发导演Erik Poppe痛批美国名导绿草地同年同题材网飞电影：“Pure fiction! Crap! ”[三星半] |
|
在我们东百，苹果手机不如诺基亚好使 |
|
2025.07.22：打算在今天观看《挪威7·22爆炸枪击案》，发现这部《于特岛7月22日》也改编自相同的真实事件，于是顺便找来观影。｜《挪威7·22爆炸枪击案》豆瓣1.6万多人评价7.5分、IMDb 约4千人评价6.8分；《于特岛7月22日》豆瓣2.1千多人评价6.0分，IMDb 约1.7千人评价7.2分。 |
|
太惨了 |
|
只是你营造的戏剧性不足挂齿 |
|
除了紧张气氛和摄影技术展示啥也没有 |
|
虽然演员演得很卖力，但是。。。。。。无fuck说 |
|
一镜到底并不是万金油，于故事来说，技术层面的决策直接影响了故事的完整性，而叙事角度更是被技术所拖累，又要饥饿游戏又要一镜到底炫技，自相矛盾。 |
|
20240630 |
|
和数百名年轻人一起在于特岛参加夏令营的Kaja关注着奥斯陆爆炸事件，却没想到将经历72分钟令人窒息的生存挣扎。根据于特岛惨案改编，人物虚构，场景单调，剧情缺乏实质。 |
|
结尾真漂亮，演员们的状态调整得好这还的归功于导演。 |
|
为啥这么低分… |
|
相較於同年所拍"22 July" ，遜色許多。此片以紀錄片方式，運鏡雜亂暈眩，主角亦無重點瞎闖，兇手和動機也無半點著墨，更是結束的莫名其妙！遭 |
|
看了导演的映后问答 受益匪浅 |
|
在一星两星之间犹豫了一下。有人说导演塑造了一个真实事件的沉浸感，但是从电影本身看，完全从受害者角度去描绘，且从头到尾表达出的东西只有受害者的惊恐和无助，杀人者甚至没露面且没交代其他的起因、环境。这样的片子与其说是追求沉浸感，我倒更认为是没预算的小打小闹，这类小成本片子并不罕见，跟天朝的各种特效、各种花式比起来真的太过寒酸了，草坪森林就是舞台，一群群演表演惊恐与受伤就是影片的全部了，这不是纯粹也不叫极简，是敷衍。女主躲到岸边礁石的海水中时，我倒希望她一转角来个别有洞天，可惜鸟都没有。 |
|
看了上海挪威电影周的于特岛 我明天就要写影评为豆瓣6.0平反! |
|
电影不只是电影！有时候你以为的真实也不一定是真实，每个人对一件事情的想象也极其不同。这也是为什么我听完导演映后之后对影片如此崇敬。 |
|
观影前零了解零预告，观看过程中鸡皮疙瘩一直此起彼伏。很多评论都将重点放在一镜到底的长镜头，其实全被混淆了焦点。个人觉得这对影片要营造的基调是有积极作用的。对事件的全方位描述或许并不能表现出受害者当下的极端恐惧。 |
|
一年两部「722」事件改编电影入围欧三大，比起《22 July》，本片不讲道理，只是用单纯的长镜头来想象受难学生当时的处境，在和平时期这样的经历堪称「接近地狱」，给予观众们的感受或许比大语境大环境下的《22 July》更加深刻，另外一种创作想象是，未来改编自真实恐怖事件的VR电影也是一种选择，当然创作者会承担更大的「白左」们的舆论压力。 |
|
不好看，大失所望。不是把七零八碎的镜头拼接就是电影。艺术也不是讲生活中七零八碎的事拼接就行了。 |
|
诺贝尔最佳长镜头奖候选。 |
|
因为看前完全不知道这片讲的什么，导致我九十分钟被钉在椅子上呼吸困难。一镜的恐袭人物中心生存故事，连时长都遵照原型事件，看72分钟的mass shooting就像陪女主惊悚狂奔三小时，结尾我和我同学直接傻了，将事件的创伤性还原到观影体验当中，相当厉害了。 |
|
跟随式镜头很有现场感 |
|
导演基于幸存者经历的提炼改编太粗糙而不顾常理。没人试图了解枪手的人数和大体方位路线，大家都像无头苍蝇一样，除了奇葩的女主，循环做三件事：打电话、救人、哭，举止荒唐，人格矛盾，开头饱满的代入感到中后段就殆尽了。镜头经常动得尴尬，音效更汗，自始至终背景枪声都是一个强度。没有充分的设想和准备做基础，一镜到底反而弄巧成拙。形式不等于真实或即兴感，更不能代替艺术家对社会悲剧的态度。 |
|
用电影去记录恐怖袭击事件并以此控诉政治的想法是好的，但拍成这样没头没尾、不知所云的执行力也是太差了，要不是最后那些骇人听闻的文字我真的看不明白啊，还不如拍成纪录片！女主视角就是全程智商下线还要充当白莲，分不清是要逃跑还是要闲下来唠唠家常分担痛苦，停不下来的枪声扶不起一个无心进击的女主，整体的意义也不见得多大。 |
|
有气氛无剧情，听着枪声不知道有多少人开枪的恐惧感 |
|
另一部关于于特岛的也看了 这部从个人视角出发 一镜到底 但真没有另一部好看 虽然这种大逃杀的感觉会营造更强的气氛 但故事层面来讲真的不好 |
|
一镜到底的代入感很强，好令人心碎，片头平静被骤然打破的那种恐慌感营造得太好。任何时候都是主动寻找生的希望的人能活到最后，唉看着活着的人在恐怖袭击里死去也太难过了 |
|
枪声响了以后非常刺激 卡佳婆婆妈妈死圣母 非要找她那个破妹妹 她妹妹跟个自闭症一样 路上还有好几个拖油瓶 没完没了救这个救那个 给她妈打电话的时候我一度怀疑这个岛上的人都有精神病被家人骗到岛上集体杀掉 （性缩力小哥是最大赢家 他上船之后终于气顺了 |
|
听了导演的映后不得不反对评论里很多人说的像饥饿游戏这点。毕竟从手法和拍摄角度的选择上，更多体现的是对事件本身的反思而非戏剧性的发展。（除了结尾。 |
|
导演想要一镜到底来呈现和还原恐袭下的于特岛。观影过程中产生的疲惫感和镜头停留的时间和剧情发展相关。人物塑造还是偏于单一和薄弱，即便拥有这么轰动震撼的事件背景，很可惜。结尾黑幕后1h27min左右的尖叫，其暗示非常明确，彻底的摧毁希望，叫醒现实，可能船上全员覆没。PS.开头女主直视镜头（观众），你们只需要听我讲就好。 |
|
勉强两分。改编自真实事件，开场之后一镜到底。这片子的主要趣味是可以感受一下女主角和摄影师经受的体力考验，另外它最大的意义是提醒你搜索一下挪威的那位独狼式暴恐分子，一己之力能干成这样。一镜到底选的角度不好，镜头跟随了一个距离真正的事件始终很远的女孩（她最后被射杀时镜头也没交代全景），在视角始终被局限的死死的情况下，让观众观看这女孩如何在枪响时懵懂的跟随着别人胡乱跑来跑去，寻找自己妹妹算是女主的任务，可她也没做什么，就是跑一跑，看见别人死了哭一哭，接着跑一跑，最后坐悬崖下跟人聊了二十分钟天（特别无趣的聊天！），镜头里的所有人物，没有一句有判断性的、深刻的台词，换言之没有能值得记忆的角色，倒符合这些小孩的身份，但也让全片仅能试图传达这些人的惊恐无助，过于简单和效率低下的一个创作 |
|
8.5/10.
2011年7月22日，挪威奥斯陆，极右翼种族主义杀手在用汽车炸弹袭击了政府大楼后，又化装成警察登上于特岛，对岛上正在进行夏令营活动的青少年男女展开了无差别射杀，共杀死了77人，重伤99人。
影片内容与保罗格林格拉斯的那部《挪威7·22爆炸枪击案 22 July (2018)》相似，但本片导演采用了一镜到底的长镜头，跟随女主的视角经历了72分钟的地狱场景。
长镜头让观众有了身临其境的现场感，恐惧，惊慌，哭泣，无助，绝望，最后的结局相当震撼，让我半天都缓不过来劲。 |
|
太克制了，镜头全程贴着叙述者的脸，没有对血腥屠杀的直接描写，屠夫更是一个镜头也没有，只有对几个受害者生前最后72分钟心理的直观展示。这也许不是电影最好的叙述方法，但确实是最尊重受害者的，毕竟只是一场发生在他们身上的灾难。这部电影真的不应该像《南京南京》一样以施暴者的视角来拍，恐怖分子永远只是藏在阳光下面的蛆，他们既然将他人的生命当成出名工具，就没有资格得到别人的正视与理解。我不会想知道他们经历了怎样的心路历程，他们不是与你我一样的人，只是人形的灾难。 |
|
到了这个时代，改编所谓“真实”事件反而成为了最没有勇气的事，是时代变了还是勇气的定义变了还是我们变了。 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/icon/u53388964-7.jpg){kind=icon}
