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The Driver→ Drive →Baby Driver |
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为史蒂夫·麦奎因准备的剧本 |
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奥尼尔和邓恩两位硬汉帅男与阿佳妮饰演的冷艳美人夺人眼球。影片是雷弗恩《亡命驾驶》的原型/模板，简约冷峻的黑色风格又让我念及让-皮埃尔·梅尔维尔。全片满溢黑色电影的调调。人物均以身份或事物命名，颇有象征味，与极简但值得玩味的台词相得益彰。追车场面简洁明快，与好莱坞大片不同。（8.3/10） |
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一个看似很精的局，又时不时觉得他们蠢，蠢得经典，比如死于开枪前话多，蠢得也特色，即明明可以随便多拿别人一个包，在厕所里伸出去就好，还有最后那排场，杳无声息地就突然出现一群阿Sir，都挺好笑。还是比较喜欢一些飙车镜头，坐在影院前排都要替不系安全带的他们晕车，以及阿佳妮，真够冷艳。#北影节13#25，北京剧院，4K |
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确实深深的影响了NWR的【亡命驾驶】和埃德加·赖特的【极盗车神】。 |
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主人公奥尼尔，拔枪击毙设局的金毛混首，夺下赃款，准备以四比一的比率销赃。那个女中间人为他联系买家。双方约定在火车站交易。奥尼尔预先存了两个柜子，左手边放赃款，右手为空。然后阿佳妮代他交易。女人在吧台与交易人换钥匙。第一步，女人交出空柜钥匙，交易人放干净的小额钞票的包包进柜，第二步，回到吧台，交回刚刚的钥匙，以从阿佳妮那里换取左边放赃款的钥匙。第三步，开柜子，取赃款，离开。但从最后一幕来看，小额钞票的包包是空的，而这客观上使警长邓恩所设的这个诱捕奥尼尔的局无法成立，因为人在，而赃无。奥尼尔最后那句感慨，“今天，到处都是骗子”，无疑也反刺到了警长本人。 |
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没有一个镜头是惊心动魄的，但剪接起来就不一样了。经典犯罪电影的风格，追车加骗中骗 |
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堪称经典的追车电影，摄影和冷峻的表演现在看来一样很棒，2011年高司令的Drive前面几乎完全致敬该片，当然俩个ryan难分伯仲，俩位美女各有千秋。 |
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这是我看过的把飙车拍到极致的电影，精彩！案件不重要，阿佳妮不重要，什么都不重要，只有过瘾，这种过瘾只有美国才拍得出来，自由给人真正的想像力和充分的发挥空间，这种四射的活力只有美国有。 |
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太有幽默感，追车戏也好看。感觉Drive也有“偷师”【粉丝滤镜下还是觉得另一个Ryan更帅点 |
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重温之后感觉经不住看，其实是个猫捉老鼠的廉价剧本，被包装成新黑色电影的风格，难说谁是正谁是反。文戏一塌糊涂，好的方面是车戏有彩儿。精准的摄影描绘出1970年代洛杉矶之夜的迷离和司机的孤独，传达出速度与驱动的感觉，音乐退而求次，让位给引擎的轰鸣、警笛的嚎叫和刹车的刺耳。用最少的对话和最多的行动去掩盖剧作上的缺点。 |
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三星半。极具时代烙印的风格化电影，为“逃亡”写下不可忽视的注解。冰冷、压抑、一触即发，又哑然失语。警与匪亦敌亦友，构成世界的两面，都在各自的生活中追求掌控。警探走在法律和道德的边缘，而司机穿行在生死的交界。从爱情悲剧中走出来的瑞安·奥尼尔，更像是破败世界的英雄，他面容冷峻，眼中总有无尽悲伤和绝望，仿佛死神站在他的左肩。而还有谁比眼神着魔的阿佳妮，更适合加入这场角逐的。几场追车戏都极具临场感，营造出亡命出逃的紧迫感，仿佛是对生命的一次叛逆旅行。 |
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3.5星，高度风格化的新黑色电影，色调，台词都酷到了一定的境界。。。选角也非常的合适，充分的展现出了黑色电影中好人不好坏人不坏的特性。。。不过对于飞车的部分倒并不是太喜欢剪辑的太多太碎，技法用的那么刻意就有点匠气太重了。。。ps阿佳妮是在故意模仿白考尔吗 |
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精华基本都在开场戏里，后来的文戏和追车戏很催眠。应是Baby Driver的致敬对象；结尾致敬《洞》最经典一幕。阿佳妮美则美矣。[230425] |
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（解噤补标记）如果没有阿佳妮，我可能不会选择看这部。不是不好，而是对飙车题材就那样。和现在的“速激”系列肯定是没法比了，70年代应该算很先行了，就是这每次的摩擦声，听起来很费轮胎，各种怼得也很费车。我妮70年代如此年轻的大银幕形象实属难得一见！差点儿错过。官方介绍：“去年10月完成全新4K修复的《虎口拔牙》是一部不折不扣的新黑色电影，更是一部酷到极致的飙车动作里程碑大片，对后辈影人——如迈克尔·曼、昆汀·塔伦蒂诺以及凭借《亡命驾驶》斩获戛纳最佳导演奖、红遍全球的丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩——都影响巨大。”无字幕外拍中字拍得可以！13th北影节D4-6。修复经典单元。2023-4-23三部之二。资料馆1号厅，又开票后售罄。白脸阿姨也看了两部这部一直坐11排前面地板上，这么大岁数真不容易！ |
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So Fucking Cool ！！！梅尔维尔的黑夜和独行者，莱昂内的代号和左撇子，二人从美国电影里汲取养分所形成的鲜明作者风格，又回馈于美式类型片的再创造，并影响了无数后来者：迈克尔·曼、昆汀、NWR……一部在现代黑色电影史和类型电影史上皆具有承前启后之重要意义的里程碑式作品。 |
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7.0/10 分。2022.12.08，初看，重制版蓝光。据说是《亡命驾驶》的原版。以今天的眼光来看，整体普普通通吧，看在年代的份上勉强给个4星。最烦那种转身后猛然后面冒出一排人的镜头，空旷的大厅光滑的地板皮鞋声音很响亮的，怎么可能没声音。这种镜头搞喜剧还可以，和本片的冷峻写实风格完全不合。另外，抢了钱为啥不先躲躲，偏要告诉经纪人，等于告诉了全世界。虽然飙车啥的镜头有特色，但细节比较毛糙。个人更喜欢1970年的《红圈》，冷峻克制，细节完美。比如抢了的珠宝整整齐齐的固定好摆成了一盘盘放在包里，港片里的全都是直接乱七八糟的塞一团在包里。。。22岁的伊莎贝尔·阿佳妮，青春靓丽娇嫩如花。 |
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#13thBJIFF 资料馆。用一种很沉闷的方式拍了一个很精彩的故事。男女主颜值美疯了，可是追车越激烈我越犯困（我的问题）。 |
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冷峻的男人，冷艳的女子，剧本稍显单薄，故事剧情比较一般，但那让人感到极度舒适的场景调度，搭配上极简的表达方式，不失为一种另类的观影体验。四处可见的黑色幽默，大量的夜景拍摄，简洁的台词和表演风格，虽不有趣，但却显得比较稳健。阿佳妮依旧如此美丽，她出现的镜头不算太多，但却并未成为花瓶般的存在，而是恰到好处的在对的时间点现身，丰富了剧情的同时也展现出了自己那副动人心弦的绝美面孔。剧情上的漏洞较多，但好在绝妙的氛围始终保持在一个稳定的层面，能够在不经意间吸引着观众的眼球。前半段的剧情稍显单薄，直到后半段的追逐戏份开始，影片的叙事达到了高潮的部分，镜头的摇晃感让人仿佛身临其境，追逐时的那份紧张感逐渐深入人心，结尾的反转巧妙的利用了人性的弱点，幽默风趣又不失韵味的表达方式，一切感受都是妙不可言的存在。 |
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车戏能出其右的片子应该没有了吧，相较之下17年的《Baby Driver》确实baby，《虎口拔牙》很巧妙的翻译，阿佳妮年轻的时候也挺好看，硬派全片的男主结尾整了个俏皮的黑色幽默。冷峻得像梅尔维尔拍的。 |
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超酷的飚车追逐，简洁干脆的猫鼠游戏。阿佳妮参演的第一部好莱坞电影，冷艳十足，戏份不多，没太大发挥空间，比较功能化的角色。她在片中表情最丰富的场景甚至只是坐在快车里感受到的紧张感。
The Driver片名译成《虎口拔牙》，一直不明白怎么翻译的，直到发现反派的名字是Teeth，好吧…… |
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#2023北影节#很酷，酷在干脆利落的结尾，如同男主没有多余的废话，没有人真正如愿，因为世界上骗子太多了~能看出来[亡命驾驶]对本片的借鉴，也能看出来男主这个角色本来是为了麦昆设置的，演技上我只能说男女主都不敢恭维，大概只要男酷女美面瘫也是OK的，毕竟能契合整部片的气质就够了。三星半 |
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抢劫、追车、枪击，惊悚刺激；夜色、城市、美人（23岁的阿佳妮），迷离沉醉；车手与警察、劫匪的博弈剧情，演员塑造的角色魅力，动作场面的抓人张力，使之成为一部从头至尾观赏性十足的作品。 |
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7.5/10。①侦探/警察与棘手的匪徒男主之间的斗智斗勇。②通过黑色电影式布光、干净的美术设计（服化置景等）和迷艳的光色、台词较少且契合了影调的表演模式、冷清无杂音的环境、简单利落的追逐打斗、缓慢的叙事节奏、稀少的配乐等营造了一种既酷又冷峻/迷离的气质（整体很梅尔维尔，但比后者更常规）。③有两点不符合②的影调：1、追逐打斗戏拍的相对太抓马了；2、表演模式依然存在着传统故事片的抓马痕迹，导致有些“四不像”。 |
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应该是较早使用黄绿色调的片子，希尔把画面调的挺美，有点用光雕塑的意思，23岁的阿佳妮又一次演了带黑色、神秘感的角色。一场飙车戏和一场车技展示水平不低，车型和车的涂饰有《战士帮》那种装饰感，70年代真有不少这种有先锋美术影响的电影。作为动作片，节奏处理的太慢，故事还是弱了 |
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公路警车报废处理手册，停车场驾驶拆车教程，老手拳头教做人，人狠快枪话不多，火车皮箱帽子戏，仓库潜伏捉迷藏；Walter Hill 真-都市西部传奇片大导，比 Refn X Gosling 的《Drive》好看太多 |
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【2023北影节】又是前面常规剧情结尾出乎意料！大银幕看追车戏特别爽，尤其车前POV视角代入感极强 |
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总体感觉是一部粗粝、原始的戏。在防抖技术没有那么先进的年代，晃动的镜头，被拉出拖影的灯光，刺耳的刹车声，都容易把人带入其中。全片几场戏份吃紧的追车场景中，似乎有意把人物声音弱化，配乐也没有太多渲染，更多依靠撞击、刹车油门的声音把情绪带到位，相比如今以剪辑、精致画面见长的作品，似乎确实更有说服力一些。两位女演员形象上有些相似，气质绝佳，颇有“冷艳动人”之感，年轻的Bruce Dern在片中不仅英俊潇洒，更有几分痞气，把一个不择手段的警察刻画得入木三分。男主则确实有种玩世不恭的气质，能力出众到让自己可以不受摆布，面对他人设下的陷阱也能应对自如。但结局有些不太理解，在明知会被警察盯梢的情况下为何还要自投罗网？2023BJIFF@保利天安门 |
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《落日》和《极盗》两大车神的祖师爷，一脸纯良的“巴里·林登”主演。风格冷峻，开头十来分钟除了背景音一句对话都没有的抢劫逃窜场面让人想起《红圈》，还有善恶难辨的几个主要人物，色彩多变的打光难掩黑色电影本质，几场追车戏没有今日的绿幕味儿，生猛刚硬。阿佳妮在里面主要是打酱油提味来的，并没有黑化成蛇蝎美人，可还是美啊嘿嘿。 |
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【补标BJIFF】是一年重在参与的北影节，然后一不小心竟然看到了雷弗恩《亡命驾驶》的同类型片，去查了才知道原来真的是他那部的“原型”，同样的香车美女设定，同样的犯罪类型的题材故事（高司令在里面太帅了，啊啊啊啊啊啊，从此爱上后来又不爱了），但又不太相同，因为这部里面的反派角色就是非常典型的反派设定（死于话多，且智商着急），看着看着竟让从犯罪惊悚往喜剧方向开跋…不过那些飙车戏在剧情瑕疵上给拉回了几分，还是香车美女冷峻美男，自古无论男女都爱看，哈哈哈～ |
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剧情混乱不堪，一度以为是《亡命驾驶》的原作hhh
影片大概根本就没有想拍警匪片，台词不断出现cowboy，还有男主常听的乡村乐，都表明了这是一部在都市，比如nyc里发生的现代西部片。但是我真的不好这一口
大概就两场追车戏能看 |
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电影院里看这样的老片子，too good to be true! |
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4K修复版 画质极佳 流动的胶片颗粒通透至极~
好帅的电影，里面的几场飙车戏非常精彩刺激，就是剧情不是很出彩，瑕不掩瑜
阿佳妮美得冒泡！ |
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如果梅尔维尔活得很久一些，并被邀请到好莱坞拍片，他大概也会拍这样一部电影，但他不见得受得了那么激烈的追车戏。阿佳妮真是太美了 |
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头尾两场黑夜飞车和中间的停车场拆卸教学的多角度切换搭配纯粹的汽车轰鸣声简直是绝配。 |
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#BJIFF2023#记不得哪个公众号推的这部，我真是谢谢...剧情一塌糊涂莫名其妙，不过几次飙车场景的确都非常非常好看！ |
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对梅尔维尔的一次精彩模仿。冷静、简洁，气质独特的飙车戏。飙车真的不用肌肉车引擎嗡嗡作响的。 |
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今年北影节看的第一场：《虎口拔牙》4K修复版，配乐真拉风。纠结半天来不来。为了最美好年华的伊莎贝尔·阿佳妮奶奶还是义无反顾。阿佳妮可真冷艳啊，虽然在《虎口拔牙》里是张纯扑克脸。赏心悦目足矣。 |
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🚖逃，🚔追，🚙插翅难飞~飙车好帅啊，剧情好没意思啊。电影节下班赶场遇到大雨送票都送不出去的苦，谁懂TAT |
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追車戲的調度：The Driver的主觀視點，後座的視點，客觀視角的駕駛前座兩人近景，以及拉遠的公路全景。開場戲和結尾戲兩次隱去然後亮起前車燈的正面對決，無需語言印證「亡命牛仔」 |
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这译名也太容易跟《虎口脱险》搞混了，其实是沉默司机视角的犯罪黑色电影祖师爷，看完本片也就明白为什么后来者不断把飙车戏和各种类型搞混搭，因为飙车能做的这部电影早早都做完了，相比后来把犯罪类型和小清新恋爱搞混搭弄个四不像的《亡命驾驶》，本片的黑色电影+飙车犯罪无疑味道更纯正，都是伦勃朗光，所有人都酷到不行，连名字都没有，全部是"the xx"的代号，飙车戏方面，编导除了大段的无配乐纯粹低机位第一视角的拍摄，最后的高潮飙车，甚至把车之间的追逐调度，拍出了人之间交流才有的情绪，或小心翼翼，或颐指气使。虽然台词极度稀有，但仅有的几段对手戏完全足够建立三方各怀鬼胎的势力，打死也要酷的男女主，外强中干的差佬，剧本设计完全靠作为不定变量的第三方承担。编导甚至加入了几场反类型的人物关系设计，今天看也很有意思。 |
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修复版，好看在冷峻氛围，剧情简单，人狠话不多，夜景居多，各种追车大戏，阿佳妮才22真够成熟 |
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梅尔维尔风格明显，在很多时候甚至有以假乱真之感，但是也因此反而显得山寨感明显。 |
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西部加武侠，与其说是司机，更像是刀客，还有点古龙味，一物降一物，好像麦克对马红，这警察牛逼哄哄，然则次次落下风 |
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嘻嘻，Ryan同学真是一双puppy eyes，天生蓄满悲伤 |
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drive的元祖，沃尔特希尔真的拍出了都市丛林的味道 |
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风格冷峻、车戏生猛。 |
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頗可惜。没预期好。两个男演员选得真好，driver好像希思莱杰，至于似乎是嬉皮士的偶像的bruce dern，演这种黑色警察頗有意思。而阿佳妮，实在不怎么样，这蛇蝎美人的套路也不怎么样。反而是其中的西部牛仔以及酒馆儿和乡村音乐味儿，很好玩。这些飙车戏看多了就成奇观了，虽然也真酷，尤最后一搏。赶场好好玩。 |
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3.5。酷和專業真的都有。很特別的亮橘色賓士。但有種無以名之的"憋"。雷恩歐尼爾和伊莎貝艾珍妮都在壓抑自己的鮮明特色(苦情與歇斯底里)，如果放鬆一點，表演比較不致僵硬機械。一槍入口逼供比直接一槍斃命的手段令人髮指 ! |
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北影节第十八场，《Baby Driver》应该受到此片很大影响，都是酷炫车技车手卷入犯罪的故事，故事略显单薄，人物行为动机也有时令人困惑，但实景体验感极佳的飙车追车戏份和伊莎贝尔阿佳妮的冷艳容颜令人印象深刻。 |
