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总是吵架的那两口子让我想起我邻居 |
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这部电影潮爆了！没头没尾的碎片，所有的矛盾几乎都没解决，80年代的美学探索远比现在给力 |
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本世纪初的北京在电影里会显得惊人地遥远和陈旧，但86年的北京却反而很新很新。觉得这些人的生活比我家在10年后的要新太多了 |
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无论开场结尾的new wave电子乐，还是段落式的结构，还是五个故事均是夫妻生活的主题，还是纪录片式的生活流，成熟度和表现力都让人吃惊这是八十年代的中国电影。话题性也非常前卫，生育、出轨、夫妻性关系、女性的独立…每个家庭各有不同，而导演郑洞天关注的却是人与人之间细腻、敏感、尖锐、复杂并难以言喻的关系。八十年代中国真的有活力啊，那时的年轻人真的很有个性啊。 |
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3.5 鸳鸯楼，似是单身人士无权入住的乌托邦，但又容不下过于繁冗的意识形态，正如每个家庭（夫妻二人）始终拒绝与第三者直接交流，相同与否并不重要，赞成与反对才是对错的（盲目）指标；八十年代生活现状剪影，对形式内容做出“自我”否定（反婚），与张元《我爱你》相差无异，片末德彪西背景乐感人。 |
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无关第四代、纪实美学、候麦。就是说不出地挺喜欢这电影。 |
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总觉得是因为中国电影看得太少，才会一次次地被这些老片惊艳到。开头结尾前卫的电子乐切换出一栋栋新建的楼房，以为跳跃到熟悉的欧洲老片，但其实中国老片里同样出现过。
电梯作为故事切换的载体，以时钟为起点记录六户人家一天内发生的故事，绝对前卫的女性洞察，今天观看同样具备当下感和超前感。 |
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电影里的六个家庭各有各的洋派：家里有钢琴、有电话、吃西餐、22寸彩电、待客随时有饮料、1200块钱的组合柜、超市大采购、美国人来家聚餐、有人想留学、有人想移民。这可是1987年，即使是北京！可喜在洋派的包装下，影片没有蜕变成虚浮的无病呻吟，反而用绵密扎实的细节编织出真实的世故人情，今天看仍有光彩。 |
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升降电梯不停运转，带我们走进鸳鸯楼中六对情人隐秘的情爱世界。不能忽视的一个亮点，每次向窗外俯视都能看到楼下双鸳鸯。楼内楼外，这是一个流淌着爱的现代都市水泥荷池塘。工人爱侣打打闹闹，厂长丈夫紧跟时代热潮出轨红衣情人，画家夫妻从猜忌到和解，老夫老妻应酬忙做饭，新婚夫妇为一本《性知识大全》尴尬不已，高知倦俦忙读书没有备孕“替代机制”（即情绪）。现代都市里爱情的每一张脸都不同，但都是爱真实的样子。告别了《邻居》中鸡犬相闻的邻里关系，现代社区老死不相往来的疏离隔绝中，爱似乎成了唯一。郑洞天老师的模式很好摸透：关心房子与房子里的情感关系；时尚音乐（《邻居》中是交响乐，该片中是电子乐）；变焦长镜头；人至上主义而动物受罪（《邻居》中的公鸡被宰被踢，该片中的金鱼），这似乎是一个关于人与自然的不经意的环保寓言。 |
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副标题应该是郑洞天的六个道德故事。很明显是照着新浪潮的片儿去看齐的，而且不仅看齐了还有些地方超越了，但骨子里是三十年代海斯法典刚出台的时候好莱坞神经喜剧的调调。配合6段独立成章，各有不同的小故事，正应和了八十年代那股追求人本主义的新潮气息。 |
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一栋楼里六对夫妻的故事，展现80年代的婚姻百态，婚外恋、性启蒙，家庭型女性、知识型女性，有着鲜明的时代烙印。六个家庭的问题各不相同，但没有一个闹到离婚的地步，这符合当时普世的婚姻观念，就一旦结婚就决不能离婚，床头吵架床尾和，再多的委屈和牺牲也得忍着。 |
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家庭主妇那段在观念上很可能是参考了《让娜·迪尔曼》和《风烛泪》？ |
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感同身受的真实,平淡见真实.一些长镜头让我想起了Umberto D |
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八十年代的背景下很有趣 |
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六对夫妻生活短篇报告，新派超前，北影附属的青年电影制片厂制作 |
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探讨的问题很深刻，表现的方式很前卫
80年代是真得很潮。 |
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90年代，长沙，电视，补登豆瓣。
多年以前在电视上看过，记得有张嘴唇样的床，还想找来再看一遍。 |
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各色婚姻关系，有剑拔弩张的，有精神出轨的 |
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粉饰婚姻太平 共筑和谐两性生活 |
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北京电影学院（标准放映）：
-我想去看部电影松弛松弛，他们说还不错，是国产的。嗯？-我没说话。几点的电影啊？票买了吗？-要不然算了，你说呢？-那何必呢？……
-电影好吗？-一般。……
-现在是忙得忙死，闲得闲死。……
5楼的最给力了。掌声不断啊。。6楼的最和谐了。 |
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拍得这都什么玩意 |
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我跟我男朋友好像第一对！夫妻百态，爱情麻辣烫应该就是跟它学的吧 |
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这也算电影吗？ |
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看看我们的八十年代，梦幻般的八十年代！ |
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截取了6个婚姻中的片段 很真实 但没有引发真正的矛盾
一年以后 三年以后 5年以后 这六对夫妻还能剩下几个呢？就算维持了夫妻之名 是否还有夫妻之实呢？ |
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冤家对头，更上层楼，小日子照过 |
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一栋楼里六对夫妻的单独故事，非常真实生活化，中间电梯镜头转换。编剧王培公能力很强。 |
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越哥看电影之鸳鸯楼，有种老电影也有精品的感觉，颠覆了我对国产老电影的一贯印象。 |
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电影学院的小品习作合集，每段独立出来作为一部短片还不错，弄到一起作为一部长片松散和单薄了些。 |
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充满矛盾又充满希望的80年代，感谢电影帮我们记得。鸳鸯楼里的鸳鸯们，各有各的不幸，但在那个充满希望的时代里，或搁置争议，或妥协博弈，总能找到办法艰难前行。 |
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结婚后的生活，人间百态。9.8分。 |
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7.4分左右。
这种极具年代市井气息的电影真是越来越少了，因为这种电影更多是一种纪实意义。本片的话拍得很有意思，非常轻松的氛围，把几个明明没什么戏剧冲突和化学反应的桥段编排得相当有趣。它没有刻意渲染和升华什么，只是把当时情景留给后人作为追忆以及缅怀。
或许是电影中的巧妙气氛，让人不禁感慨：这么多年过去了，时代进步了，可是幸福并没有增进。 |
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手法很超前 |
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各有各的好，各有各的难 |
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就挺电视剧质感的，选取典型讲故事，各家有各家的问题但是床头打架床尾和的主旨不变，大概也是当时的对婚姻理解的局限性，无趣得很。 |
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823小西天 |
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这部看完太令人激动了，好看到兴奋地合不拢嘴！开头结尾电子乐和时尚的演职员表，进入八十年代街头。六对家庭，不同的两性关系问题，每对都极具现实性，用做戏的匠心打磨电影剧作，在有限的空间里打磨角色和人物心理，没有一句水词，尤其画家部分每句台词做到潜含深义。人物内心戏外化，悄然实现关系转变。不亚于候麦的人物揣摩。加入八十年代时代背景，婚外恋、性启蒙，家庭型女性、知识型女性等。最后普通的生活仍在继续，完成人物鸳鸯楼下“出场谢幕”。 |
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特别有意思的小品电影，一栋楼里小夫妻们的那点儿事儿直到今天看来仍旧教人忍俊不禁。我喜欢皆大欢喜的轻松喜剧。 |
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他们在看1986年世界杯的英文直播 |
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八十年代这些学西方电影的中国电影都很难摆脱习作感，郑洞天这部《鸳鸯楼》也不例外。第一个故事是最差的，过分的戏剧性充满了浮夸的雕琢感。后面几个故事好一点，但整体依然无法摆脱喂投意义的呆板感。影片之外的题外话倒是有的一说。最近一两年看了不少八十年代至九十年代初的中国电影，影像层面已经显露得很明显，在这个阶段，作为城市的北京，从物质技术到观念思想，都是全面碾压上海。物质技术是三大指标：地铁、超市、高层建筑。《鸳鸯楼》是87年的电影，北京居然有大超市，很震撼。观念是人的状态。而看《绝响》这种电影，会发现当时的上海比广州都要落后很多。上海的现代感是《留守女士》这种极个别的电影中才有所闪现。 |
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几个故事越拍越好 节奏与空镜有点让娜迪尔曼的意思 故事在时空与人物关系上又与十诫异曲同工 末尾故事的冲突效果与台词深度直逼伯格曼的婚姻生活 几对夫妻间的拉扯与对抗精妙又富于转折 危机到平衡危机 争吵与和解的戏剧性 80s90s国产好电影倍出 |
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标放里太欢乐了…… |
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这些故事每个年代都在上演 这几个小故事每个都足够有趣写实。 |
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几对男女演员演出的几个小故事，自然流露，反映现实。室内布置进行了一定设计，看上去生活条件很不错了。开头还展示了工业化住宅建设成果 |
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鸳鸯楼里不太幸福的六对家庭婚姻故事，八十年代这个楼里的居民条件就算很好了。 |
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生活气息浓厚的的婚姻故事集，极其深入的探索了中国人的婚姻内涵和精神世界。无论对于崇拜“高大上”的过去还是崇拜“高端大气上档次”的今天，本片都有重要意义。 |
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4.5+0.5 |
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独立撰写的六个家庭小故事，揭露了改革开放后的婚姻与社会。有受从前道德观压制的，也有对外国向往努力奋斗的，还有教育水平低的夫妻每天吵架，还有职位升迁之后，开始思迁的。可是，整体而言是没有出彩之处的，导演只是概括叙事，既没头又没尾，画了一幅素描，就电影本身而言，可观性、趣味性、教育性、意义性都不高。相比于《邻居》中的几户人家的冲突以及对社会层面的揭露，此片实在是寡淡如水。毫不客气地说，郑洞天在此片中偷懒了。 |
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拍得真好。每个家庭都不相同。每个家庭都有自己的快乐和烦恼。 |
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大约可以看成是分段体的《婚姻生活》 |
