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#siff#2025-6-15重看；嫁与不嫁，美丽容颜皆如樱花般转瞬即逝，时间从樱花流转到细雪，时光的痕迹到底留了下来——有人离开，有人远走，分离总是人生的常态，新旧时代交替时的挽歌意味，叙事与情韵充满古典伤感味；四姐妹代表的四种女性形象，女人的一生都在操持着这些无关时代风云的琐碎事（而时代背景却如此强势地嵌入，让人无法忽视），但它们是永恒的光景，流水落花，终有定局。 |
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嫁女是家庭剧最好看的，就像树木抽芽、开花、结果都有风韵，但暮春落花时最是诗意，凄美有时，明丽有时，叹散也叹聚。雪下了，姐妹分离，规矩破碎，连战争也将有结束，每个人都得到归宿，却免不了怅然若失，或者失，就是得的一部分，惟可惜“明年不能与你在京都赏花。” |
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和服大片。东宝五十年纪念，除了和服和口红品牌的强力植入，估计还有关西旅游局的倾情加盟，确实非常美啦。其实既然拍了这么长，可以说更多战争对时局和大户人家的影响，以及对女性心理的刻画，感觉吉永小百合相亲了一万多次，减少为三次即可嘛，相到后来，她没有崩溃，我差不多崩溃了... |
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拍得很美，但故事改得几乎与原著背道而驰了，不仅突出了姐妹之间微妙的恶意，还加入了姐夫和小姨子之间大量的暧昧戏码，实在难以接受。 |
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古手川祐子真素太可爱了。难忘四姐妹并肩走在烂漫樱花下的镜头，花落人团圆，雪落人离别。美术设计和场景造型都挺好的，尤其是一套套的精美和服看着就是名家手笔。但是把原著中清清白白的二姐夫改编成暗恋雪子的欲求不满样还是让我很无语。偏偏男演员长得太像梁朝伟加姜大卫的结合体，让我实在讨厌不来 |
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妙子帮雪子剪脚趾时，姐夫突然进房，雪子用一种充满欲望而又含蓄压抑的眼神看向姐夫，然后缓慢的将自己的裙子拉下盖住自己的腿，渴望的眼神和拒绝的姿态，这是最让男人欲火焚身、无限遐想的瞬间，远非《本能》里二郎腿可比。另外雪子在姐姐带领下相亲的段落看起来再熟悉不过，对方拿出学历证、健康证、财产证等等材料来体现门当户对以及男权体系掌控下的交换资本，而男方私下也对女方进行了详细的调查，以保证万无一失。这样“细致入微”的相亲方式在如今某“新兴强国”中已普及到了各阶层之中，以及权力话语体系中，真是人人“奔小康”…..小女儿妙子作为反叛者，也是最具女权主义气息的角色，可以说是最具现代性的，但她也是感情最为跌宕的，甚至经历了心上人的死亡。但她最后依然选择了爱情和平淡，成为一名劳动者，这也是贵族落寞和新时代的缩影。 |
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细雨濛濛，京都赏花；细雪纷纷，大阪送站。细节之处见细腻。 |
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纵然气质美女再多，但没有长镜头的电影不是好电影，细节刻画不多的电影也不是好电影 |
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1 最喜欢妙子的长相，萝莉控 2 下雪天喝一盅酒，嫁女儿，秋刀鱼之味喂 3 OAO 原来谷崎润一郎也有写纯爱的时候啊，本来想看看口味重的 4 看着看着就下雪了，也是细雪，这个电影打发了下午，很衬 |
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空镜头很美，不管是春天的樱花，秋天的红叶，还是最后的细雪！樱花下，四姐妹，绚丽文雅的和服，犹如古典画卷一样美丽。喜欢大姐二姐，争吵之中突然相对而笑，结尾两人彼此谅解相拥哭泣，总觉得感情好的姐妹就是这个样子。最不喜欢的可能就是二姐夫对雪子暧昧的情感，犹如一副完美的画卷沾上污渍一般。 |
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利用转场、变焦、音乐、光影、节奏、微表情排列组合，试图在叙事之间营造带领观众进入人物隐秘关系和内心世界的感觉。市川昆做了大部分他能做的，但因为剧本没能在台词、场次编写层面突破现有平铺直叙的手法，影片说教感强，感觉观众是从教科书上读人物，而不是和人物交流情感。最近用视听表现隐秘人物关系范本之一是Zürcher兄弟《女孩与蜘蛛》，那种手法用到本片一定增色不少。如果家里有个梁朝伟我可以理解她不想嫁人。用了亨德尔的音乐，跟四姐妹性格不同点，谷崎润一郎想表达的“古老封闭的家族传统与现代社会相适应而产生嬗变”般配。作曲之一渡边俊幸后来给《大地之子》创作的音乐堪称经典。前不久79岁的吉永小百合出席了自己青春时代写真集发布会，气质不减当年。片中“大阪”假名标的是おほさか，查了一下好像还真有过这么念的时候。 |
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布景服饰华美，剪辑笨重，特写突兀。新加入了雪子的暗中情愫与原著人物性格不符。大姐鹤子戏份加重，配角小丫头极出彩。 |
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一星半，原著实然不能作为衡量改编作品的唯一尺度，我也深知任何影像文本都无法承载起一部“完整的”《细雪》，可是小说里所有的精到之处这里一样都不占硬生生拍成家庭撕逼和解肥皂剧我是真的不李姐。没有拍出幸子在本家和妹妹们之间的夹缝处境，没有拍出雪子渴望出嫁却找不到幸福的纠结心理，没有拍出妙子独立干练与堕落轻浮的双面人格，没有拍出传统艺能地域风俗，没有拍出四季轮回岁月流转，没有拍出人情事理步步思虑，没有拍出命运无常人言可畏，丰富的心理活动被简化为寡淡乏味的场景和对话，能看的大概只有选角和服化道了。 |
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漫漫樱花，灼灼红叶，皑皑细雪，寸寸和服，款款柔情，娓娓道来，笔调细腻而隽永。新加入的情节线使影片在一定意义上超越了原著。PS：有人说，市川昆的改编让影片浸染上了简·奥斯汀和小津安二郎的风味，例如隐约可见的幽默感，以及新旧思潮冲突对家庭的影响，深以为然。（9.5/10） | 2025.6.15 SIFF 影城 2K修复版重温，本片果然是最适合大银幕观看的经典日影之一，片头姐妹们有序跪坐着的构图就美得叫人心颤。也许故事上稍有过时之处，但美术设计服化道与摄影上本片着实已美到极致。四季流转的自然景象、华丽雅致的各色和服、多个被红色浸染的室内场景都让人沉醉不已。这次重看会更关注到提及1938年战争的几处细节，也可瞥见市川昆的反战立场。吉永小百合太漂亮了，雪子柔美寡言却自有内心的主见，妙子也令人赞叹。 |
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诚如佐藤忠男所言，市川昆是超一流的“演出家”：他并不专注于自身作者气质的建构，而是着力于影像化文字原本的灵魂。本片虽然竭力淡化了谷崎文风中“形而下”的部分，但仍不失为一部视觉化谷崎美学的杰作！【9↑】 |
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要将谷崎润一郎如此大篇幅的著作浓缩成两个多小时，想必难度极大，但故事内核还是被市川崑改了太多。开头第一场戏交代了四个人物的性格。鹤子是旧式大家族的代表，幸子热心亲切，雪子苦嫁无缘，妙子自主创业。将原作后半部分的故事与前半部分的糅合在一块儿不是大问题，给里面的角色删减或加戏，导致其扁平化才是罪魁祸首。妙子缺少了成长的过程，她一出现便是职业女性且贪恋奥畑钱财的形象。删掉了板仓舍命拯救妙子这一事，又让他俩的感情毫无来由。妙子生病一事也被拿掉，奥畑又失去了其复杂的心理，沦为敲诈勒索莳冈家的小流氓。搞笑的是，原本形象单一无比，相当于绝对老好人的贞之助，居然在里面对雪子有别样的情愫。然而这个角色的手又很臭，他对雪子并不是至纯的单恋，甚至还与井谷之间有暧昧。外国朋友完全被删掉，二战背景毫无用处，实在可惜。 |
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吉永小百合真是漂亮，又温柔。 |
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其实主角是雪子吧，毕竟叫细雪。蒔冈家看着风平浪静，姐妹们吵吵闹闹破涕为笑，血色将至，不知将如何天翻地覆。
原来日本也有首都是天子脚下的说法，也迷信小孩子发烧得捂汗。伊丹十三演的大姐夫老是急兜兜的很喜感。
可以和宛如阿修罗，海街日记连起来看，不同世代的四姐妹家族 |
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市川昆的室内调度：通过「人物-前景物-后景」的构图层次构建出一个视觉上极为丰富的景深空间，在柔光光线的发散中完成前后焦点的转移，却又在人物肢体发生运动时切回深焦，摄影机也总是朝向空间斜角处取景，于是观众对人物-空间的观念被进一步明确。但一到室外戏时，摄影机的运动被明显降级/减速，焦点从未变更始终在人物身上，也就不可能如室内戏般创造出更丰富的视觉调度。不过，摄影机其实并未介入影像本身，虽然其在场感是被一直确立的，但所投射的视线却始终站在不同于人物的立场，这也就解释了文本表义象征性与时代性的产生。 |
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三星半，观感有点像《悲情城市》，大时代里的“小”家庭变迁，不过更重在东亚审美，和服窗框映衬花期情事，以至于人造虹光来烘托暧昧侧影，小百合和人偶一样，美则美矣，但这美里也有衰败之象，和其他周期故事一样，大家族象征的王权鼎盛后即瓦解，和服如回光返照，西洋价值随西服洋酒相机袭来，冲击嫁女的家庭结构，30年代末回东京的列车将在五年后听到天皇亲口说出的战败，四姐妹的子代将以再见萤火虫的方式来重述战时记忆。 |
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SIFF 2025｜天山虹桥；
色彩太美了，四姐妹性格刻画突出，但情节太单调了，慢慢变成了一出索然无味的家庭催婚记，最后结束掌声雷动但也如释重负。 |
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细雪过后，春风雨露，已是另一季。 |
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吉永小百合好美，岸惠子好美，穿和服的女人怎么可以这么美？！和小津主题，家庭事，女性视角相同，但却缺少能够闯入人心的力度和深度。 |
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即便主控思想是较为传统保守的家庭团结的"面子"，但依旧在四姐妹之间用非常丰富细致的笔触描写别样的矛盾、争斗和利益纠纷。市川昆导演手法稳重老练，2个多小时看下来完全不觉得疲倦，非常顺畅。而本片的"里子"其实已经不像结尾二姐幸子说的"世事常变季节流转，结果什么都没真正改变"那样。大姐迁走到东京，将家族长辈的大权被迫移交给二姐，二姐在没有去送别大姐的前提下到四妹的房间里叹息哀伤，而四妹房里烧茶水连个炭火炉都没有，更别谈四妹将继承的财产放弃。这种此地无银的桥段，正好一刀刀切到了“家族”的命根子上，无比冷血和现实。 |
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还是靠布景和服化道几个方面出彩，算是展现30年代关西地区的风情的片子，想要和整个战时大背景做呼应却不够力度，作为家庭剧，人物关系和人物刻画上也不够前辈们深刻。极尽在画面上表现日式美学和所谓物哀，怕只是为了讨好西方评委。 |
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27th SSIF No.02，2025.6.14@天山虹艺。后知后觉发现雪子与妙子正是我两个表妹的翻版。全场爆笑鼓掌数次，若不是影院看，还真觉不出片子原来有这么多喜剧段落。片头片尾那市川昆标志性字体浮现时，都有些难过没大银幕看成一次犬神家族。丨2021.2.16，还真不好评价市川昆版给贞之助和雪子加戏的做法。若说好吧，原著可没这么写，市川在小姨子和姐夫这点事上用力，境界鄙俗了。若说不好吧，故事被拍得这么散，时代风云也没带出来，没有这一点暧昧穿条线点个题，还真不成个结构。何况谷崎那厮怕也没对小姨子存什么好心思，这么写或许倒把这色痞原著里没敢写明白的东西抖落出来了。总之看得我很尴尬，看完了说不上讨厌但也没什么好感。吉永小百合很美。 |
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上影节观毕，摄影和演员很赞，虽然小说主线确实就是雪子和妙子的婚事与感情线，但电影拍得像漂浮在水面的樱花，美丽却八点档，没拍出小说中人物在时代伏笔里互动和成长的流动感，二姐夫和雪子一线更是无厘头，不知道导演当年拍的时候有没有预想到观众会在影院对着因为雪子出嫁而借酒消愁哭泣的二姐夫哄堂大笑的场景 |
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有一副精致倾城的皮囊。 |
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6-14，27SIFF05，看完西式嫁女儿，接着中式嫁女儿。大时代下的小人物。一边是战争一边是社会观念的变迁，大阪的四季美景，看似岁月静好实际是逐渐的衰败。华丽的和服贵族的生活，是对过去的追忆。大背景下仿佛汇集了全日本的丑男人😂个中讽刺实在是太具东方幽默了 |
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#SIFF 2025# 6.5。在明確的戰時基底上營造一場華美的日式和服風物大賞，用莊重到近乎誇張的筆調聚焦消逝前的古典倫常儀軌，這一切在當下尚成立的前提在於一個現世歷史中已預先張揚的反向結局。儘管市川昆成功抵達了傳統大家族散場的既定終點，但進一步退兩步的猶疑感加快了本片的過時速度。因欠缺充分的角色性格、情感遞進與創作語境鋪墊，全片最終籠罩在一種無法反向逃脫的物哀情緒中。 |
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市川昆代表作。影片以中产阶级相亲故事为线索，在细腻隽永的叙事笔触下勾勒出一幅绝美弘大的世俗画卷，家长里短间尽显隐忍、委婉的民族性格;平缓淡雅的古典氛围与多角色性格的相逆性也可看作体现传统美和现代化的冲突|雪子与姐夫的暧昧关系实为微妙;脂粉锦带，繁花落雨，且看细雪散舞。 |
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很早以前买碟看过，大体不记得了 |
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早上看了papi酱，晚上看这个，语速简直是papi酱的1/10，喔不，1/100。里面的和服太美了啊。 |
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文学文本是大学时读的，故事已记不太清。这部电影大概想以四姐妹的命运表现出谷崎笔下关西生活最后的古典韵味，但古典式的审美在片中主要通过季节景物的变化和女性角色的发型服饰来展现，至于她们的命运与二战背景的关系，反而着墨不多。吉永小百合最美，可惜她的角色心理动机却交代得最不清楚。 |
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极致的优雅也是一种残忍。俏皮的“烟火”，也是另一风情万种。新时代里，女人理性的勇敢，男人感性的风流。有淡墨的长久，也有娇艳的美丽。雪细细的下，我在等你踏雪归来。 |
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曲终人散。 20110714,15:15 |
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就为那一声鸟叫 |
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华服秀 |
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导演善用色彩，执着于考究的美术与和风美学，视觉还是好看的，尤其四季风貌、古典建筑、服饰细节令人赞叹。空镜令我想到八十年代一些国产古装剧，例如《红楼梦》常使用花朵特写，不知是否受到了市川昆影响。故事可取的地方均来自原著，传递日本旧时代价值观消逝的悲伤，隐含女性自我意识觉醒的意思，但很快又回到传统窠臼，故而很不耐看。 |
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物哀。 |
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将东方女性的温婉和东方传统的含蓄融合一体的电影，樱花如雪，红叶如花。 |
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谷崎会小崩溃吧 |
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那些和服细节的特写镜头完全把片子节奏打断了。赏花的段落拍得更像风景纪实片。整体上有种做作的现代派，缺乏谷崎所固有的复古带着一丝香艳的美感。 |
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刻意渲染贞之助和雪子的暧昧实在有损原著的纯纯大和气质 不过几个演员倒是颇具神韵 |
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美好的时代，美好的风景 |
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壓不住 |
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表扬的话被说得太多，市川昆听了也不会稀罕，就免了。看到片尾二姐夫泪眼独醉，一时竟觉得这是部喜剧片，哈哈哈～～ |
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4.5.四种女性是不一样的樱花，华服，美景，美食难掩人生的缺憾，二姐与二姐在各自丈夫面前的失势和埋怨埋下女性意识缺失的伏笔，与其等待对的人，不如先成为对的自己。第一遍看嫌故事推进慢，第二遍才发现各自观念的暗自交锋结合唯美的内外景掩映，看似折衷暧昧实则针尖对麦芒1080p-GCJM |
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#2025SIFF#如果加上东映50周年献礼片这个前提的话大概就能理解本片的传统性。从服化道、生活方式等外在展现形式到内在四姐妹的不同性格都充斥着日式肥皂剧/传统剧的影子。雪子这个角色很有意思，她总是呆呆地望着心中向往之物，以现在的话就是钝感力十足，充满着当时时代不可多得的形象巧思。虽然进步性以及对四位女性的塑造都停留在表面，但是市川昆确实讲好了一个故事📽️ |
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货不对版 |
