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唱着歌，不要分离，田边一路走下去的生活真美好 |
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与82年《再见吧！可爱的大地》形成巧妙的对照，即在农业文明逐渐消逝殆尽时，是生存还是毁灭？本片中的满夫通过维持着西红柿大棚作为自己最后的倔强，塑料棚围起的那一方天地以微弱之势企图抵挡工业化城市化的浪潮，闷热的土地上萌发着旺盛的生命力和蓬勃的性之欲，在那里狂野地交合，同播种灌溉亦无差别。父亲的逃遁，朋友的离别，往昔美好都在一点点流逝，也暗示着满夫最终也无力挽回那方寸之间的土地。结尾远方传来轰隆雷鸣，是否是提前敲响的预示着一切都要坍塌崩坏的丧钟？如今的中国似乎也面临着同样的情况，可是相似题材的影片貌似却几乎没有。 |
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虽然是个好题材，但觉得拍的很无聊·· |
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石田えり也太大胆了 |
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情热城郊 |
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谢谢左左
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滨口龙介在《邪恶不存在》中探索的城乡两极世界早在罗曼粉红时代就被荒井晴彦描写的足够清晰动人。选择满夫为主角进行改编，侧面叙写出立松和平青春戏的多义，根岸吉太郎对于空间、地域符号的处理是直白的，近乎完全交托于荒井晴彦对角色的开拓，然而这便是极默契的创作，没什么包袱的叙事蜻蜓点水般触碰每个节点，最基本的连贯性到达了极致，通过演员的对手戏、台词给予观众合适的想象空间，时间命题上是紧随叙事节奏的，调和的很准确，感叹角色的成长之快。远雷已至，告别了青春的冒险，他将继续踩着这片土地，迎接更多名为"生活"的未知挑战 |
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乡村爱情故事 |
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1981年的日本当代农民 |
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7.3/10
性感的乡村爱情片 |
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晕印象中是侯孝贤曾经的十大 回来一翻是另外一部晕...这样倒导致看的过程中不断比较 还真不少相似元素 城市--乡村 底层生命力 哥们情谊 特别是结尾的收获--远雷 还真私淑侯孝贤的恋恋风尘大胆“抄袭” 晕啊 三星半 |
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乍一看以为是农村青年的放纵青春，其实内核还是关于成长，从满脑子性事到扛起家庭责任，导演用看似轻松的笔触去书写这其中的转变，但却用潜在的略带悲伤的枝节去推动人物，像是好友的入狱，以及城市化进程的不可逆，这就使得影片在活泼之余透着些苦涩。女主长得好甜，像是山口智子和荣仓奈奈的结合体，导演不愧拍粉红片出身，西红柿都拍得色气满满。 |
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“我深爱的人，请不要离开这个我，就这样一直，在我们这个村子里，唱起幸福的歌。” |
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關於青春，我們能說的，其實不多。 |
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一个关于家人朋友的故事，夏日中的那些鸡毛蒜皮；说轻也轻，说重也重。导演对孤立事件不感兴趣，他把网撒得开，虽沥去泥浆收获鲜活，却少了一种垂钓般的乐趣。3.5~ |
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ATG晚期制作的描绘昭和末期城郊结合部青年生活作品.平凡人生淡淡地折射出城市如何以自己的方式吞没乡村的一切,人们曾经的所思所想所作所为最终只能随着时代的节奏循序渐进跨越入陌生的新帝国.就像曾经无限柔美优艳的昭和也已被平成啃噬殆尽,除了些许让人怀想的碎片什么也没有留下 |
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很原生态，粗粝而美好，关于爱情，婚姻，家庭，友情 |
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我记得2009年的8月，那次高烧。 |
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非典型日本农民生活片 |
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处处颠覆观众的期待，以为是乡间田园诗谁料是城乡结合部，以为是淳朴的乡下人谁料也去酒吧把妹大棚里搞酒吧的妈妈桑，以为会玩私奔一类的结果却是朋友玩后只用嘴说出的，以为雷会在夫妇跳舞时候响起结果在最后晴天，以为奶奶婚礼时会说出什么结果什么也没说。开始于收获，结束于烧杆。 |
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hdtv |
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上下两部隔了将近5年才看完，也是奇葩 |
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7分，日本当代农民生活片（解读成青春片主旨不太对），拍的有滋有味，在9603期世界电影上先看到的剧本【有生活有情色--吸引还是中学生的我也把这剧本完整看完了】，十几年后才看到了成片。。。【分数范围6-7分】 |
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平淡生活中的人生掠影——奇怪，怎么想起来了爱丽丝·门罗的小说。 |
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能在通俗的家庭伦理题材里触及生命力底层意象，不愧百大之列啊！ |
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力量，性爱，纯真，生活。拍出了法国电影的风格，皮亚拉和侯麦的结合。番茄篷，偷情，插秧，私奔，相亲，夫妻劳作，终于不再是一个人了。田园，童话，史诗，性与爱的鸢尾花，真理在蒸发弥漫，公寓楼里的少妇们，酒吧的咖喱饭。是什么阻挡人们去幸福，是法西斯。逃逸是为了创造生活，一条阉掉的狗，再也听不见远方的雷 |
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性爱映画 |
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乡村三级片啊~ |
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4.5/5 |
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3.5 |
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135.05 |
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1. 两个人一定是前世的缘分，一切来的那么自然，没有太多的试探，适应，性决定了关系走向。就是短暂分手的那些日子，也是男人成长的契机，更看清了自己想要什么。2.朋友实践了人生理想，体验了想走就走的随性。3.这里的人生活的好简单，靠身体本能来行事，简单的幸福。 |
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主题十分广泛的作品，团地在别墅/新城开发的时代到来之前，扮演着郊区化最后的号角。即使城乡结合部青年还在种番茄，生活方式也早已被城市（酒吧、背景的city pop音乐）吸收。泡沫下，乡村早已经不复存在。作为青春电影也感人，石田Eri、鹿沼Eri、横山Rie都很动人啊。永岛敏行年轻时是另一种风格的丑。 |
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温室是电影隐藏的主角。温室成了对抗现代化都市化进程的最后乌托邦，温室是男女主角幸福的小窝和性爱的私密空间。因为是温室，远雷之前那不安的闪光才得以照亮 显现。 |
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不愧是粉红片监督。时代和厄运都是远雷，青春无敌 |
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團地背景。收尾還是挺好。根岸吉太郎似乎一直都在拍「再出發」。 |
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小青年满夫经营大棚算有声有色，但也进入到为女人烦恼的阶段了。欢场，偷情，相亲，满夫尝试又挫折着，同时父亲与好友的遭遇又给他警醒，最后他还是和一个可人儿结婚了。影片非常突出及表现欲望，但给出的又是非常正向的引导。结尾，一个收获季结束，一段新生活开始，但麻烦依然会伴随前路。 |
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开始也以为是淳朴的清新片呢，没想到惊喜这么多。 |
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洋溢着生活气息，如此的自然洒脱。 |
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谢谢左左 |
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勾起了北京八十年代初，东南三环路菜区的回忆 |
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1996.11.15金鸡百花电影节 新影礼堂 |
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3 186 日本七八十年代乡村的日常。里面的女性地位是不是太低了点。 |
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生活气还是很足的，但作为电影不足 |
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根岸吉太郎不像他的前辈曾根中生或神代辰巳那样将粉红色概念化，他是将“粉红色”混入日常生活当中。温室大棚后面矗立着一排排的楼房，让它显得格外的刺目，而满夫选择把勾引他的人妻和相亲对象带到大棚而不是旅馆发生关系。城市的发展大势已无法阻挡，满夫是最后那部分被历史的车轮“拖”了出来的“落后”代表。 |
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日本1980年代乡村生活风情画，忙碌着躁动着平淡着兴奋着，生活就这么一天天流过，雷声近时，惊觉生活如此甜蜜，ps：岛国的乡村虽小，五脏俱全，不是追求奢华的生活，足矣，万恶的资本主义。。。 |
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村镇青年的乐与愁，放纵与安逸，反叛与成熟，都凝聚在西红柿大棚之中了。 |
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番茄林的几场性爱戏的布光都很牛逼。体力劳动者粗粝的生命力展现得很好。 |
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昭和晚期,日本乡村 |
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电影充满生长的力量，话说《你离开了南京,从此没有人和我说话》曲调真像这个结尾的曲调啊 |
