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在《迷失东京》里就爱上这个老头了！看着很老实、很窝囊的样子，但是我却觉得他很可爱~~ |
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Jarmusch能把这无聊的题材拍得有意思，迷失东京里的老头儿穿着运动衫表情一如既往地孤寂着。萦绕埃塞俄比亚音乐的旅途更让他看似个潦倒的唐璜，他在昔日情人的墓前弯腰放下粉色的花，然后轻声说 hello,beautiful. 便只感觉时光荏苒，什么答案也不重要了 |
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可以依照剧情给出的线索来推断是谁寄来的信，但重要的并不是那个“谁”，而是由这封信引发的发生在男主身上的连锁反应（报应）。年过半百的岁数，身下无子，男主在现任女友离开时仍不自觉自我状态给对方带来的不安。当他踏上旅程，寻找往日的旧友时，不复当年的面容和不再如初的关系都让他吃上了闭门羹，甚至头有了破血流的境地。见到斯文顿饰演的女人，说了句“你有儿子吗”这一段戏是非常重要的。它表明到此刻，男主都完全不明白“家人”的重要意义。而结尾对陌生青年男子莫名的质问，更加印证了这一点。活得太过自我的，终究是要面对更残酷的孤独。 |
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贾木许总是把镜头定格在清晨或者暮色里，比尔莫瑞平时不苟言笑就能引人发笑的眼神在这里让观众如何也猜不透，却真正把我打动了。他也不知道为什么就上路去寻一个或许根本不存在的答案，而观众却在拼凑真真假假的细节似乎要填满他过去好几十年的人生。贾木许总能把迷路的人拍成最美的样子 |
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依旧是闷骚到骨子里的贾木许，莫须有的寻找私生子之旅，一点点嘲讽、尴尬、无奈、冷幽默，都写在比尔莫瑞那张面无表情的脸上。结尾又是十字路口，人生继续迷茫 |
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05年戛纳评审团大奖。影片呈现了一个唐璜式老男人探寻旧爱的旅途。五个女人与主角的心灵距离依次疏远，似乎象征着不同阶段的人生与爱情。比尔默瑞内敛而出色的表演和轻快的配乐让人印象深刻。感情基调是贾木许典型的冷漠疏离、飘泊孤独，风格清新淡雅，无始无终，是部需用心品味的文艺佳片。（8.8/10） |
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破碎的我如何拥抱破碎的你，贾木许呈现出最蓝色的当下和最粉色的过往，亲密与疏离都是蜻蜓点水般的曾经沧海，比尔默瑞坐在墓碑旁眼里含泪的瞬间，只觉「过往云烟」四字之轻；明明是值得一辈子谈笑的回忆，却逐渐都归还给原来的所有者，孑然一身了无牵挂，只是再也回不去自然摊睡在沙发的日子了。 |
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7.1；贾木许的方程式里，未知数不论有几个根，最后都要弃掉 |
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整个调子很颓。Murray一下子老得很难看。半个小时后才上路。故事是均等的没有波澜。萝莉。珍珠项链。灿烂笑靥。。那些曾经的女朋友。在二十年后一一重现。当他倚在PEPE墓前，眼里竟有了混浊欲滴的泪。他说，我从事计算机和女人；年轻人说，我从事宗教和女孩。他多么地惊弓之鸟啊。可怜的假爸 |
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真喜欢这种年纪大了有钱有闲没事干的无聊劲 |
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#重看#回访旧情的公路片，借以梳理往事，留白的前史纷纷自当下的尴尬奔涌漏出，寻子逐渐演变为自省，从未意识到花丛中过的放纵半生，在一座墓碑前化为浓郁凄凉，Bill Murray一张无辜无表情的脸上写满孤寂。
时光已经将我们改变得面目全非，如果一定要重访旧事旧人旧地定然煎熬，你要重睹破碎的往事（鲜花与凋零之花的对比），它们绝不完美，正横七竖八地躺在那里（就像那台草地上的旧打字机）等你收拾，它们只会唤起你对时间流逝的徒劳感慨，对旧日的半悔半念，对未来的迷茫无措，一切都在无可奈何地失去。关于「粉红」的符号多次运用。
贾木许绝对是音乐品味最好的导演之一，冷幽默高级。 |
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8/10。贾木许风格最主流的作品，这回放弃了泼洒酷炫的色彩与孤僻怪气的影像空间，唯有每段拜访之间慵懒回荡的配乐和戛然而止的收尾才意识到是他的片子。一段旅程开启尘封的往事，一切努力都是茫然，只留下一个人独自寂寞，无果的寻找伴随死水微澜的失落，当年走出墓地的他已是一具真爱已死的行尸走肉。 |
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老无所依的又一种视角。配乐极少，像车载音乐只在场景飞快运动时出现，剩下的都是骇人，压抑的安静。时间再次展示了它的可怕，花一样凋败的女人，老树般枯萎的男人，在过往的长河里漂流，做梦，遗忘。名为洛丽塔的女孩可以看成五个女人青春的投影，残酷的是男人心底的火焰早就因孤独的潮湿而熄灭。 |
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这个角色很适合比尔默瑞，一脸中年男子的麻木与冷漠。年少时的风流成性与开头的唐璜相映，对家庭子女并没有任何触动，他只是机械的找寻，但可能他也不知道自己找寻的意义是什么。他的神情倒是和这两天的我很相似哈哈（碰瓷了） |
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我只能说，吉姆贾木许的电影真不是我的菜~~ |
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那是略帶挑逗和諷刺的粉。在垂老之時你才真正懂得愛。可如果某些東西已然破碎，從使重逢，情深暗湧，淚眼婆娑。也不再會完整。像《一封陌生女人的來信》的後續。好喜歡這故事，但總覺缺少點什麼。所以看一遍是不夠的。 |
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贾木许对社会的想象是挺小清新的，像中年新概念作文，比尔莫瑞一点不像唐璜摇身而变为电脑大亨，倒像是个嘴上不要身体诚实的傲娇社畜，充满了现代人对自身的无主性，只能机械地执行设定好的规程，然而，怎么回事，寻子变成了文学之旅，洛丽塔卡门轮番登场，粉红像北极星指引着逆向的艳遇，尴尬的重逢释放出真切的失落，在漫无边际的车窗视点中，情绪找回了悲欢的形体，不知是谁，谁都能是，只有清冷的街头，只有回声般的名字、对话和颜色。我突然想到曾经开在上海影城门口的花店，它们也像破碎的花瓣，零落在整饬的计划中。有些故事讲完了没有揭晓谜底，但让你明白了生活的谜。 |
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人是活在别人的生命里的，每个遇见的人是某部分的你，而后代或许是一个新的你。 |
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Murray和贾木许，冷幽默双倍怡人，恰似埃塞俄比亚爵士般groovy。非金发女神不泡...Tilda染黑发也好美。这里面杰西卡和Chloe铁定是一对，猫巨嗲。 |
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以为是侦探悬疑，其实主角是观众；以为是四个女人+一座女人的坟墓，其实是一个人从浪荡到冷漠的今生来世。贾木许这片子的牛逼不在孤独，而在于配上物是人非之后张力尽显，变成了邪灵般的魅惑和幽默。 |
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点缀着粉红色记忆的《破碎之花》是又一部将旧爱重逢拍出新意的作品。但真相仅仅是贾木许精巧剧本里的麦格芬，幕布背后却是一个大写的佛家寓言。曾经风流成性的情圣在回顾往昔的旅程中不得不面对一次次羞辱般的忏悔，除了造化弄人也说明命运对原罪的审判。执念的终点是一片荒芜，而这恰巧是痴者的迷宫。 |
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是怎么做到 充满男性凝视的同时 又如此的可爱？ |
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每段关系都是孤独。配乐灵的要去下一个。这算贾木许电影里略看得懂的了，够思绪飘各种角度。好多大牌啊。 |
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「Well, the past is gone, I know that. The future, isn't here yet, whatever it's going to be. So, all there is, is, is this. The present. That's it.」【The Greenhornes - ♫There is an end♫】 |
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音乐很好听，情节很meaningful，可惜我还不懂 |
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浪漫心酸的20年，谁都有。那片笑声让我想起我的那些花儿 我曾以为我会永远守在他身旁 今天我们已经离去 在人海茫茫 他们都老了吧 他们在哪里呀 那些心情在岁月中已经难辨真假 好在曾经拥有你们的春秋和冬夏 ，观影于2012年2月13日投影。
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一趟寻子之旅，重见了二十年前的五位女友，五种鲜艳的花。第一个女友是海棠花，她的女儿叫洛丽塔，而97年翻拍的洛丽塔就叫做《一树梨花压海棠》，一个热情奔放的女人。第二个富人区的女友是高贵的郁金香，唐和她与她的丈夫吃了晚饭，相处融洽却又充满隔阂。第三个动物精神专家是清高的百合花，对唐没有半分留恋。第四个生活在偏僻郊外破房子的野玫瑰，曾经甩了唐，当唐问起她儿子的事情时被她臭骂一顿，还被她的拥护者暴揍了一顿。第五位是死于车祸的菊花，唐来到墓前伤心落泪。唐的生活中来来去去了很多女人，但当他知道有一个儿子后，总是患得患失，也许这就是风流债吧。 |
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贾木许的镜头就是格调的诠释，无论多平常的场景都会变得自带气质，音乐品味绝对一流，颓而不丧的氛围拿捏无出其右，就像雪茄咖啡，经典而迷人。 |
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比预期更稳，一股诡异的成熟之气，却出乎意料地喜欢。很酷的幽默感，颇留情面的批判（经济和情感上的资本逻辑，核心家庭的焦虑）。好多老把戏被他玩出了特别的情绪，比如闪回、旋转镜头，温情里面又有一点悬疑。 |
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音乐风格上很有延续性，他还真喜欢地域猎奇 |
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微妙而沉默的瞬间，所有的过往都已经被埋葬了。比尔莫瑞在墓地里噙着泪水的那一段最动人。 |
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贾木许被大公司买通后的第一部彩色片，剧作满分，实际上开始卖牌子了，王家卫第二部就开始卖了，相对而言比他能闹，就是商业片~~仁者见仁吧 |
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一个没有任何激情的老男人，没有经历过家庭的琐碎磨砺，爱闹脾气，懒得多挽留一下离开的女友，居然也还是有个仗义相挺、关心他的朋友，在这里或者在别处，没有什么不一样，有什么或者没有什么也没有什么不一样。贾木许的配乐一直都很棒，景色也精致，乱也乱的有美感。 |
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拜访前女友这事儿可以有，那个露点裸着的孩子第一次看吓了一跳，我是比尔·默瑞的脑残粉。资料馆胶片版重看。 |
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這是我看的第一部 Jim Jarmusch 的電影，註記一下。不過我承認我想看這部電影還是因為 Bill Murray。 |
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她们对他的依赖程度依次递减，心理距离层递拉开，有意思的是对与子女们距离感的刻画，第一个没有界限感的洛丽塔，第二个当妈的内心还是个娃，第三个已经不跟弯妈往来，第四个八成被堕胎了，第五个连妈都与世长辞没它啥事，但这还没结束，男主甚至记不得来信到底是谁，用遗忘的距离直接干翻，对应的孩子则成了悬在男主头顶上的达摩克利斯之剑，距离远到无法确认是否存在，到底来不来，抑或到底是眼前的哪个 |
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典型充满文学梗、冷幽默、苦涩、迷之空气凝固的贾木许；依然是情节性极弱，却能吸引人迷之津津有味，非典型公路片，意外的一路，养眼无比，唐璜的前女友个个魅力无限，各有特色，且对他明显动过真感情，时过境迁仍放不下——两部贾木许连看确实啊有助于“观察”男人对女人的颇为想当然的目光和“期许”；连猫都优秀，一脸鄙视和怀疑的神情，动物“灵媒”(虽然不承认)“听”到的猫语配上表情丝毫不怀疑正确性；温斯顿虽然推理离夏洛克尚有距离，但旅行功课实在是超优秀，旅行计划安排很麻烦的啊如此尽心尽责，连旅行音乐盘都配好，真·好友邻；结尾迷惘的路口，人生无解的谜团太多，答案也许不用强求；标注时才发现2007年标想看，居然相隔多年之遥看到胶片，也是成迷 |
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Jarmusch is too harshly depressing. |
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长发烟熏的Tilda Swinton女神！！！我在电脑前完全尖叫了！莎朗斯通也很美！我只想低俗地说句默瑞大叔拍这片真是艳福不浅啊！原声一如既往的好听 |
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Dont wanna be that way |
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每次看到Bill Murray那張天然呆的臉 我就心安叻~~~情人NO1，斯通奶奶老裊，不想想不想說~~情人NO2，無感~~~情人NO3，如果 沒看錯的話 這個寵物溝通者是不是和她的助理有JQ？(= =~~~情人NO4，混搭風啊~~~注，他們說的都是Girls ，不是Women。 |
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完全没有沟通的自省是什么？虚无主义自省？？到最后也并没有自省出什么有意义的结论，将女性比作花真是俗之又俗，完全不知道问题出在哪里且一点诚意也不见，非常失败的剧本，非常old school的男性化视角，非常无聊，看得人只想翻白眼和冷笑。Bill Murray一脸的无辜与无奈，仿佛在说发生了什么事？我做错了什么？你为什么这样？？天啊！！ |
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五段寻找旧情之旅，五件同一品牌运动衫。现在的，过去的，都不是自己的。什么是得到，什么又是失去。资深美女云集，赏心悦目的电影。片头片尾同一首配乐非常好听。 |
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看不进去，太闷太无聊了。 |
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生活，就是到了某种阶段，剩下一堆碎片，支离破碎，自我把玩。有时深埋心底，有时显露在表面。 |
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有容量的电影 整体氛围营造得很好 但总有种走走离离的感觉 |
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编剧把这老头子写的自恋到让人恶心。 |
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jarmusch先生忽然遲慢而懷舊.. 對稱場景及呼應首尾 公路漫游及爵士樂 倒流會70年代一樣的漸溶與安靜的鏡頭 梗系重有果個從lolita度復刻過來既lolita同don juan啦.. 顯見的喻體綴在場景的慢速幽默 |
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疏离。和想象的贾木许不同，但一个简单的故事仍拍得风格尽显。那些粉红都成了过去，在清冷的蓝色现实里粉红的花衰败破碎。过去已过去未来不可知，只有把握当下——但当他想抓住当下，那孩子却逃了。“我知道你觉得我是你爸”，其实是太希望他是自己儿子，当他意识到自己生活的缺失，那个眼神让人心碎。 |
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The film is symbol-flooded. It is so full of symbols that it almost makes me tired. Pink. Roses. Typewriter. Printed letters. Lolita. Don Juan. These symbols appeared in a recurring manner. This can be a good thing if these symbols actually tells something. Yet they don't and so they only become meaningless deja vus. |
