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朱文的范儿很正，结果李雪健演技太过，田壮壮才是亮点。前一小时剧作甚好，后40分钟讲了另外一个故事，不知道跑到哪儿去了……另外，怀疑在影院看的是DVD……韩三平出品人，田壮壮监制，左小祖咒作曲，片头小提琴甚好，一看字幕才知道是盛中国…… |
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你是否期待老徐的云南行能带来什么美丽的邂逅或追忆？是否期待女儿获得的资助可以不用拿肉体作交换？是否期待酒店女孩真的只是想找个人说说心事？是否期待主任能在关键时刻给老徐些实质性的帮助？是否期待警察能有效率的查明真相？我们会把生活中无法实现的美好愿望寄托到电影，最终看到的却仍是真实。 |
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我们还要呆上一段时间/我们要去丽江，我们要去大理/我们收拾行装，要往当地人懒散生活的深处去。于坚说，这里山高皇帝远/说完，他就走了/留下我们，站在这个红色高原的顶上。 |
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从粗粝生猛的《海鲜》到索然无味《云的南方》貌似于格局视野上开放了许多，然而在主题表达上朱文的眼界却依然像那些快捷宾馆的房间一样空荡和狭小。他认知层面的匮乏与自恋跟地域没有任何关系，因此不管是昆明还是北戴河，主人公都逃离不出他所塑造的权力监控的范围。但凡是企图通过抨击体制来获得认同的作者走的大都是投机主义这条路。 |
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前半段舒展，浑然而成的生活侧面，拍到云南就碎了，文艺腔，小荒诞，没贯彻初衷。片子要是拍成公路片，应该不错。电影好看，左小祖咒的配乐衬得刚好，片中传来的迪厅音乐都是他的；朱文的电影感觉比章明好，自然朴素藏着诗的暗流；如果《巫山云雨》自己来拍，也许不错。
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剧情设计比较巧妙，叙事语言则稍显平淡、甚至较弱。看了几次由于长镜头太长看不下去了。但看完后却觉得电影的故事实在太巧妙了。这云南之旅，重点不在旅，或者说，徐大勤去云南不在于旅，而是回忆之路。但穿插进来的那几段故事却显得很自然，很有意犹未尽之感。总体来说，长镜头太长，导致看片过程很闷 |
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历史从未过去，伤口从未愈合。
导演：当年创作拍摄时留下很多遗憾，这二十年来从未再看过。（问：如今再看有没有想要改变的地方？）没有办法改，我很清楚知道这是虚妄的，原剧本无法过审，后一半是边写边拍的，原本的结局是在监狱红土地上劳动。 |
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庄周梦蝶式的逃逸，生活在别处的困境。父亲想象自己是一只鸟，以为挥挥手臂便能飞走，却依然夹在人生废墟的孤岛中央，现实梦荒诞。“为他人”的生活行将就木，早就失去另一段人生的机会，企图寻访抓住想象中的生活并梦呓，眺望不存在的故乡，结尾很老塔。正经的作者电影，荒腔走板的左小祖咒，很好。 |
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这一路下来就像白开水一样索然无味... |
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sad story of human life. Pursing the freedom but prisoned, in the process of pursuing freedom. The dream sequence well made |
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下了个CCTV6VCD浑浊版..还以为会有很多以景寄情.结果尽以人带情了..没意思..感觉挺范儿的.借厕所小便是表达啥.在一心所想的地方假装感受了那的居家生活?老伴~女儿..迫于硬盘压力.此片我要删之. |
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用真实生活的感觉说，在北方，他的活动地点是个百废待兴的孤岛，在南方，梦里他在一个幻逸的孤岛上叙说了过去，醒来就摊上事。拖拖拉拉过为别人活了大半辈子的他终于要为自己做点什么。摘菜，说清楚是为自己他才动手。然后那地方就像梦里一样，于是他有点激动，属于自己的人生终于来了。李雪健老好了！ |
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看完有一种忍不住想说法克的冲动，片尾曲左小祖咒声音响起来，我去，我不去。 |
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映后有观众提问说最后一镜的特写像特吕弗或蔡明亮的作品，但或许较前两者而言，真正与李雪健的目光有亲缘性的其实是费里尼的《卡比利亚之夜》里朱丽叶塔泛着泪光对观众发出的最为真挚的，令人难以拒绝的“邀请”，甚至我们还可以想到卓别林——片中李雪健抖动肩胛骨的方式以及他各种滑稽的动作，不用多说，这种多少有些借鉴自小流浪汉夏洛尔德的表演展示出的事物得远比其对话多得多——在他那一系列肢体戏剧的身姿手势，因为李雪健的视线，这条锐利的射线近乎是划着景框而过般地与摄影机的边框相切，所以并不打算留下分毫目光到镜头中去——也就避免了“直视”观众的危机。
很可惜的是相较于身体表演的灵光一现，更多的情节还是托付给了对话，围绕在李雪健与各种或多或少反映其性格反射的角色，一种纯然文学式的分析。
2024.6.19 |
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跳多了乌龟舞，你就变成了乌龟。这几天不能劳动，不然就成了劳动改造。闯进来的女孩说爸爸肾衰竭透析，自己的女儿说下岗开健身房需要投钱，他来到魂牵的工厂却只能在门口徘徊。终于决定要为自己而活，却没法清清白白地走。小孩儿的气球飞走了，他的云之南幻梦也碎了。蒙上的冤屈难解，时代的落尘难消。 |
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哇，朱文有味儿，李雪健最后一个镜头真老戏骨 |
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后半段的故事和想像中很不一样，不过也正是全片最出彩的地方！尤其是梦境那段，“那不是梦，那是真的”。得赶紧补了《海鲜》和《小东西》！ |
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前半段不太好，有点电视剧了，后面意外地好了起来，自然朴素下有诗的暗流。特别是梦境那段。当然最重要的是中国人的性格很精确地表达出来了。 |
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剧情不够，另起一段来凑，就结构而言，是很牛逼的转折。但就剧情来说，这个发力又显得别扭了，包括李雪健的表演。 |
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SIFF2024 11# 前后这割裂感真的是，后半段去了云南比较有意思，但这结尾结束得让人一头雾水 |
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片子结束的时候我一直在想，朱文是悲观的还是乐观的，这是一种普世的价值观还是只是一种彻头彻底的无奈？云的南方更像是钱钟书的围城，我们都困在其中，毫无办法 |
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看迷茫了。。经常也会想 如果在那个分叉口的时候选择了另一个方向 今天会是个什么样 |
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找到李雪健来演这个角色朱文绝对赚了，太到位太贴近生活了，不是不演而是演得充分。故事编的很细致，涵盖了很多生活的细节，同时又有超现实性，运用寓言的讲述方式，将一个时代的悲哀讲述得不动声色却深入人心。真实又不完全复制生活。后半部看似沉闷，其实是用影像将观众带入一个没有牢笼的监狱。 |
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朱文作品。李雪健在里面的表演有点过了，不过最后一个镜头堪称经典，他最终用一种特殊的视角领略了向往已久的云南风光，对生命有了更为深刻的理解，不禁潸然泪下。 这其实讲述一个生活在别处的故事，而人生没有如果，人不能拥有另一种生活。当最后一个镜头定格，左小祖咒声音出来后，这真是一个梦境。 |
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这都拍的什么屎。你说派出所来个刑讯逼供我都觉得合理点。。。。都诺基亚小手机了，警察还是90年代的制服，那个地陪拿了行李包是什么意思？他认识队长又有什么意味？去借厕所是强调李雪健前列腺有问题吗？前面对云南的向往都挺勉强的了，结果一半过后变成公安带头仙人跳了，这个导演剩下的作品我已经有点不想看了。。。最后那里，就是为了拍一下洱海吗？一个昆明百来块一晚的酒店的蔬菜基地在大理吗？这到底都是什么垃圾片。。。 |
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3.5 四十年不过梦一场，受困于时代的人也早被浇灌出时代的性格，再来一次也未必能改写命运。更喜欢前半段的北方生活片段，云南的部分太跳了。李雪健老师的表演做戏感略重。#SIFF2024#第12场 |
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李雪健扮演的老头退休了，一辈子为别人而活，老了觉得有点儿不值，于是想去云南晃一晃。田壮壮客串了个警察的角色，有点儿意思。摄影大部分都是静止镜头。 |
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很一般，田壮壮的声音很好听。 梦想多年的一次远行却将老徐带入了更为窘迫的人生境遇里，这是一种颇为反讽的隐喻。只是在现实的层面上，警察局真的可以限制人的行动范围吗？ |
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大学生电影节上看的，我其实还蛮喜欢。每个人是不是都在幻想——如果当初。。。。 |
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话说朱文现在干嘛去了？其实曾经的他跟韩国那谁挺像的……算了，还是不招骂了…… |
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#SIFF#是真的没想到有生之年能在大银幕看到胶片修复版的朱文。李雪健老师最后定格的哭笑表演，可以载入教科书，左小祖咒的片尾曲响起，那些消失的独立电影时代，全都回来了。《海鲜》《小东西》《巫山云雨》…扎实的剧作，猛烈的冲击力，看完都觉颤抖。时代小人物的冤假错案和人性曲解，假老头的京味对话笑场不断，超现实梦境很先锋，老人就是那个年代的失语者。 |
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看出了点欧洲电影的影子，少了《海鲜》的粗糙凌冽，过于稳重得平庸了，最后直接被大好的蓝天碧水催眠，李雪健爷爷发挥得也有点怪气，应该是剧本闲散的问题 |
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酒店女孩这一事件于整部电影来说处理得不够好吧，其实我还挺喜欢定机位的。 |
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1，作者电影，不能用一般电影的尺度衡量。所以四星。2，很有趣的剧本，可以拍成卖座商业喜剧片，哈哈哈。 |
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作为跨行当导演的作家朱文来说，这部电影不仅没有在操作上显出情理之中的稚嫩，相反而是专业得一塌糊涂。 |
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冲左小配乐而来 ，看了影片 男主角真是个苦逼的大叔。 |
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电影的好算是循序渐进的，尤其最后一个镜头定格和左小祖咒声音出来后，意味深长；泸沽湖真是个梦境… |
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看完回家的路上，我开始哭泣
在梦里，我62岁时第一次到了海边看看见大海哭泣
醒来以后，发现我在我最热烈最青春的18岁已经去过那里了
我们都在想象另一条从未涉足的路，而我正走在那条未涉足的路上
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你是否也曾想过，换一种生活是否可以更加幸福？可是抵达彼岸，梦想照进现实的时候，才发现远远没有想象中的美好。安静的电影，李雪健最后的一个镜头的表演，经典。 |
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人生多偶然，于是人总会YY假如当初如何如何；人生属必然，不论如何假如，决定性因素还是在于你自己 |
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真是很有趣的故事，叙述的平淡细腻，充盈着那个时代的烙印，显得格外真实。现实之外，老徐的那个梦完美地寄托了所有人某一共同的期许，即对于生活在别处的向往，而且导演将这个梦拍得极具诗意。真是看得人笑中带泪…… |
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父辈的「寻根」之旅。父亲和女儿有代沟（表现为公园里五禽戏和室内健身减肥操的直白对比），同龄人又相继离他而去（或再婚或死亡），于是他把从未去过的云南当作故乡，通过寻找往日里的另一种可能来逃避现实生活的死局。但来到云南后，他也遍寻不得问题的答案（云南之旅同样是一地鸡毛），只能在梦境中经历另一种生活。也许分岔口的另一条路径同样通向死胡同，但亲历之后实现某种程度的自我和解也算是收获。李雪健的选角挺好，无论是在北方还是在云南，他都踟蹰而彷徨，连背影都透出落寞与无所适从，是世间所有不被子女理解的父辈的缩影。他的表演总体自然，但有些设计不太符合他的人设（拍他坚持原则不愿承认嫖娼可以，与陌路相逢但却愿意相信他的厨子握手就是个挺好的设计，但在旅馆发火显得突兀），考虑到大部分都是独角戏难度不小。片尾曲左小诅咒。 |
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误被认作嫖客被抓的剧情安排给我个人的感觉还是有那么些不自然，感觉好像是为了表现主题但是又不知道安排个什么剧情只好胡乱凑了一个的样子。////////即使换一种可能，生活也仍旧是它本来的模样。所以遗憾什么的都滚蛋就好了。 |
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人往往会幻想着当初如果怎样，现在就会如何，然而生活没有回头路，梦想未必就比现实美好。一直在找的一部影片，也许是期望太高，看过后略感失望，影片结构有些松散，靠台词传递主题，显得刻意，感染力也弱了很多。 |
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不能接受李雪健老师在这片儿的表演，很尴尬 |
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我太喜欢这部电影了！这就是我现在的生活状态，南方是我心里遥远美好的梦，虽然去了发现住着也是一堆问题。片尾的农场太美了，田壮壮怎么长的略像小田切让啊 |
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我只看到了定机位…… |
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到不了的，回不去的，都叫做远方。殊途同归。 |
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很有文学味道的电影。故事动人，但又肯定不会打动每一个人 |
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《海鲜》里妓女杀警察后的轻盈生活，本片里李雪健结尾在菜园摘菜，朱文电影里，人物在直面现实困境后，总能得到一种情绪上的牵引，也是一种不露声色的人道主义吧，不过还是喜欢《海鲜》的那种生猛。 |
