|
好看。怎么能一屋子小哥哥呢？ |
|
法式爱情就是一根烟吧，一根接一根，有人纯属排遣，有人辗转难眠，总之，一地烟灰，一阵风来，消失不见。 |
|
只有浪漫巴黎能拍出这样的电影啊。当你不被所谓的道德感禁锢，想象力也才能飞翔。 |
|
看上去还是奥诺雷式小清新狗血剧 不过结构上颇有新意 套用了谱系学分析的方法 追溯亲密关系的建立/经营中的诸种选择 探讨选择延伸的可能 重新思考婚姻的价值与意义 厉害之处在于与视听结合得不露痕迹 玩得就很漂亮 格局也不小 |
|
大频次的怀旧老歌、Vincent Lacoste、固定时间下的情爱讨论、Barry Manilow和“一大群男孩子”，他延续着为人称道并且足以享受的浪漫，组合着是一出精致值得把味的小品。教师的身份，街对面的房间与宾馆，戏剧化的登场和穿越多重时空下的角色，设计得过于精致会减弱那种纠结情绪的说服力和真实感，而停留在“那只是他们的烦恼”这种远观中。但或许这就是魔幻，这就是幻想，美得享受给人愉悦，近看却发现来去无影踪。（楼下电影院上映着的欧容和《我们，动物》，Awww） |
|
【欧盟电影展-长沙】爱情是怎样逝去，又怎样步上陌生的床榻，怎样在性感的名字之间藏住了脸？一枝红杏出墙，满城绿林好汉。宁为淫荡化身，不立贞洁牌坊。享受原欲释放，拒绝道德捆绑。婚姻隔岸观你，爱情引我入室。不妨求“同”存“异”，如此皆大欢喜。 |
|
创意还是很棒的，导演选歌的品味很棒，选小哥的品位也很棒，把一对夫妻纠结一夜的内心戏外化出来，感觉杜琪峰也可以拍这个。 |
|
虽然格局小，但完全可以进主竞赛吧。过去与未来的角色们系数出现在有限的空间，非常自由的时空处理。音乐选的也很棒。奥诺雷用一个古灵精怪充满奇思妙想的类舞台剧风格，带给我们如果我们没有选择现在的爱人，是否会更幸福的思考。 |
|
天马行空的幻想与切换人称叙事的手法令这个实验舞台剧意味的爱情小品焕发出意想不到的惊喜！没想到法国人也开始在年龄问题上大做文章，这是在以前的法国艺术片里较为少见的主题，而且更一反女性专属的口吻，甚至从男性的角度来探讨年龄对异性吸引力的影响，这一点颇为亮眼。 |
|
“我25年来从来没有对你不忠过”“骗子！我也不想知道，我们又不是在争夺婚姻忠诚勋章，我们像兄妹一样生活多少年了”，和一群年轻学生做了一个冬天爱的女主如是说。 |
|
很流暢但對婚姻這個議題的反思還是很陳舊。四五十年前隨便沖進法國新浪潮都可以看到深刻有趣感動得多的電影。在這部電影裡面，關於人生和情感的思考對我來說很滯後，沒有意義。 |
|
轻松有趣的法国小喜剧，一个永恒的爱的命题。 |
|
忍不了男孩与女友的甜腻情话，也忍不住回头看擦肩的俊俏脸庞。丈夫挺着肚腩走来走去，你爱的是年轻的肉体还是他。开启情窦的钢琴教师成为情敌，前来争夺二十年前的他。床上十二个睡过的英俊小伙，竟把我锁进爱欲房间。没出生的孩子变成玩偶，未来的她发现真实性向，昨晚我在旅馆睡的，那我们睡得很近。 |
|
一年要在屏幕上看几次Lacoste的屁股？ |
|
我承认我已经对玩弄时间线“从过去中找回爱你的美好”这类故事已经审美疲劳了。 |
|
CH也50了，挺标准的中年危机片啊，艺术家也会老，也会反思，夜夜睡小年轻真的有意思吗？ |
|
打破时间与空间的壁垒，故事结构更自由，人物层次展现更多元更丰富了。很有趣的设定，轻松诙谐的小品。 |
|
舞台构建的方式是很有趣的，作为一个都市神话，它控制得足够好，也没有超出一个奇妙夜晚应该呈现的范围。旧情人挤满房间、母亲的母亲适时出现讲家族史、带过去的自己径直走到海边去看未来的自己、人偶变成孩子又变成人偶。轻松、游刃有余，除此之外没有看到特别新的东西。歌曲的使用总让我感觉太俗套，想离画面远一点。倒是学到一件事：如果仍然怀有遗憾，就不要去找旧情人，对自尊心有害。 |
|
其实跟《美好年代》一样的套路，用奇幻的超现实的表达来呈现当代中年人的情感危机，通过回味过去和当下的情景穿插，让人从中有新的认识，说白了，爱情的本质就是对美好幻想的破碎和对现实生活的接受。3.5 |
|
教师妻子的惯性出轨，是对小鲜肉的爱不释手？丈夫对钢琴教师的迷恋，是欲望使然？导演克里斯托弗·奥诺雷为两性关系找到奇点，过去、现在、将来毫无违和感的碰撞。并非要判定是非对错，这只是你认清自己的必经之路。非常浪漫。 |
|
#72ndCannes#一种关注第十三场。意外之喜，剧本一流，表演到位。想象与现实的穿插映射反思与幻想，玩闹着在不是而是中寻找答案，四两拨千斤，大爱这种法式幽默。德彪西厅全体鼓掌两次也是很少见了，受众会很广。 |
|
2.5《房间》的仿作，但在语气等方面上差了韦素不少，而且总感觉奥诺雷就想着把事情讲清楚。 |
|
法国人的炮友全部出现时一个房间不够用吧 |
|
法国电影的魅力所在，在极为有限的创作语境里，通过制景，打破现实空间逻辑。以房间为具象层次，不断挖掘人物情感肌理，又同时为原本简单的法式情感剧增添了影像魅力和解读空间，而实现这一切作者表达的方式都是通过最纯粹的电影技法。在缺少特效前提下，《212号房间》重新找到从人物出发的创作可能，在最终代表所有时刻回忆的角色聚于酒吧，达成主角内心的和解与释怀，这就是法式故事的最大魅力所在。 |
|
C＋/ 更像是从一个多重空间的舞台剧概念转化而来的电影，至少前大半很成功。但之后那些cliché兜兜转转的还是有些乏了。女主长得就真的是马斯楚安尼本人吧…… |
|
3.5 高维穿越的设定在惊人敏锐的幽默感和无聊的人生鸡汤里反复跳转。很可惜一众男友没有更复杂的线索铺排，只让人吃得一口瓜。公寓与宾馆的对望房间某种意义上可以比照到《婚姻故事》的双城记，两个作品也都有一样的问题：概念与执行都很漂亮，但又困在那种知识分子导演的框架里，满目的心思和打不碎的精致。明明是血淋淋的事，奥诺雷却总要把力往棉花上打，佯装出优雅的假象，实则无话要说。 |
|
（7.6/10）一个出轨妻子的胡思乱想通过影像化后成为奇思妙想。家对面酒店的房间提供了一个客观的角度去审视自己的婚姻生活。妻子爱的是年轻时的丈夫。而丈夫却不认识年轻的自己。一个认为婚姻应该永葆激情。一个觉得婚姻就像完成工作。丈夫的初恋是妻子过不去的坎。而活生生的婴儿变成假人的那一刻。丈夫的真心归属便非常明显。 |
|
记得疫情第一次lockdown时正值村里法国电影节，还打算看这部来着。是一个关于婚姻题材的好点子，前夫妻的出演甚至让我觉得如果有好莱坞明星夫妻翻拍会很娱乐。 |
|
爱总是建立在记忆之上。 |
|
Such a little beautiful film ( and we should argue this film about a straight couple as a queer film!) 奥诺雷的每部电影都是“喜欢、轻吻、快跑”，他的影像永远是弹性的、活力的、运动的，他的思想永远是戏谑的、自在的。啊，我对奥诺雷的爱不完，我对奥诺雷的自由爱不完。 |
|
Chiara跟Benicio del Toro的同款Benjamin Biolay短暂相识就结婚了，而Vincent Lacoste整个样子跟年轻时的Melvil Poupaud也是太像了，不得不说这些人物和情节也许太过真实。住在海边的Carole Bouquet，你看我俩谁比较幸福？放下这些纠缠的回忆，甚至不必认得清单上的每一个名字，法国人的爱情哪怕乱成一坨，还是可爱得要命。 |
|
6.6 有动人的镜头，也有好听的音乐，但是法国夫妻这些关于出轨的破事实在是看腻了，who cares who fucked whom? |
|
婚姻的归宿，两个粒子无意识的一直纠缠空转是会产生快感的，这是向死而生的爱情或人的物质性 |
|
🔹19EUFF🔹法国人对婚姻情感的暧昧态度让我今天两次受到了伤害，至少现在的我无法接受理解不能🙅🏻♂️但是这个巧妙的叙述手法来讨论探讨这个问题，还是很新奇独特的👍🏻 |
|
60/100 设定是很有趣，但是故事其实是束缚了奥诺雷叙事的优点，毕竟直白的挖掘人的思想有时候就是很无聊。 |
|
如果知道结局我们还会相爱吗？这是个哲学问题， |
|
太精巧了，不仅仅是外化内心纠结的处理，整体就是让人觉得很奇妙。 |
|
设定很有意思，虽然细节还可以打磨得更好一些。但能这么冷静自信、举重若轻地处理诱惑和出轨的题材，确实相当法国了。 |
|
两人结婚后，你有你的生活，我有我的世界，彼此不相打扰，却又无法避免最终陷入感情变淡、枯燥乏味的中年危机。 |
|
这一屋子小哥哥，哪个我不可以呢？ |
|
【法国文化中心展映】法国奇幻爱情喜剧。以上帝般的视角，围绕出轨成性的中年女子，展开一夜离奇浪漫的故事。从年轻时的丈夫，到丈夫曾经的情人、故去的妈妈与祖母、以及自己的十几个鲜肉炮友…来自不同年代的各种角色在小小的套房内你方唱罢我登场，上演了一出有舞台剧质感的精彩好戏。让过去与现在交织，令虚幻与真实并存。用如此幽默、温暖、超现实的方式，道尽了中年男女爱情关系里那点破事儿，散发独特的魅力，令人忍俊不禁。这样如梦似幻的夜晚谁不想度过？ |
|
太累睡着没有坚持看完，先不评分。开头非常精彩，金句频出，法国味十足。这样一部轻松小品出生之日起怕是就难进主竞赛，Honore以自己创作为主电影节为辅的操作很是让人敬佩，这才是有原则的艺术家。 |
|
只有法国人可以把“不道德忠贞”拍的如此浪漫富有风情，喜剧算不上苦闷倒有点 |
|
前半段金句多得我笑晕...奥诺雷收束释放来去节奏踩在我点上了🆘 “我们又不是在争夺婚姻忠诚勋章”“我无法抵抗我自己的拟人化幻想”“我学术生涯中遇过最情色的名字” 在私人幻想和醒脾上面高度认同奥诺雷，多个场景暗示欧容的在场(我拉一下(高度赞同友邻的主意，生命里来回播放奥诺雷和欧容的电影)但后半部实在有点难以下咽，布景太精致，技巧太华丽，确实“离心灵太远”，那些饱满的教诲和戏耍的肉欲几乎要溢出屏幕来...转型探索期的奥诺雷是这样的，虽然《我的马塞洛》依然非常豪华。终于抓到一部让我感到难受的奥诺雷了，我还以为是例外( |
|
她有一屋子男人，他有一个女人，穿越过去与之对谈，一股舞台剧味道 |
|
婚姻重新选择妳会再选择这个丈夫吗？没想到是凯瑟琳·德纳芙的女儿在年近半百大尺度参悟婚姻的故事，也为导演的脑洞大开的神来一笔惊叹。 |
|
emmmm 与想象不同 |
|
两性关系在《212号房间》里有着多次流转，可惜这些技巧除了带来某种程度上的干扰作用之外，对于历史的再认识没有任何实质帮助。作为反思当下生活的一种视角，女主角当然可以回到历史里去寻找出路，或者干脆就在这场内心戏里想象她的另一种生活。但总不能每次出轨之后，都要依靠角色扮演来救场吧？显然，这是一个拥有自辩与自洽能力的历史学家，难怪她能因此获得最佳女主角。 |
|
此梗六十年代意大利电影就玩了 |
|
65/100，概念上自然是极为诱人的，形式上接近舞台，一些调度上又能看出不同。但其本质与内核就还是欧洲中产爱情小品那一套，真的一点也不新鲜。 |
