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    铁路员工 Il Ferroviere (1956)

    最近更新: 2024-05-09 HD中字
    • 主演：皮亚托·杰米 (Pietro Germi) / 西娃·科丝西娜 (Luisa Della Noce) / Luisa Della Noce (Sylva Koscina)
    • 导演：皮亚托·杰米 (Pietro Germi)
    • 编剧：Alfredo Giannetti / 皮亚托·杰米
    • 分类：剧情片
    • 地区：意大利 
    • 年份：1956 
    • 更新：05.09
    • TAG：意大利 / 皮亚托·杰米 / 意大利电影 / 1956 / 新现实主义 / 剧情 / 1950s / 家庭 / PietroGermi / 黑白
    • 别名：铁道员,The Railroad Man
    • 片长/单集：118分钟
    • 豆瓣评分 8.6 (124票)
    • IMDB评分 7.7 (1,357票)
    • TMDB评分 7.80 (热度:3.26)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上意大利电影《铁路员工》的免费在线观看，《铁路员工》是对白语言为英语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为8.6分，有124名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：火车司机安得利亚出于自已的性格问题，和他的家人闹翻而使家人弃他而去。同时由于他在事业上的失意和与同事之间的误解使得他非常失意，于是他到处流浪，过着靡烂的生活。后来妻子儿女都回到家里，还有他的同事也都原谅了他并与他一同过了一个热闹的圣诞节。当同事们走后，他走进房里，弹起了吉他，脸上露出幸福的表情。但因为以前的生活对他的身体产生了严重的影响，最后他安详的死去了。编剧兼主演的皮特洛杰米透过儿童纯稚的心灵，描述了家庭的悲欢离合及两代之间亲情的流露，是一部极有深度而且富于情感的文艺伦理巨片，主题曲也很受欢迎。

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    火车司机安得利亚出于自已的性格问题，和他的家人闹翻而使家人弃他而去。同时由于他在事业上的失意和与同事之间的误解使得他非常失意，于是他到处流浪，过着靡烂的生活。后来妻子儿女都回到家里，还有他的同事也都原谅了他并与他一同过了一个热闹的圣诞节。当同事们走后，他走进房里，弹起了吉他，脸上露出幸福的表情。但因为以前的生活对他的身体产生了严重的影响，最后他安详的死去了。编剧兼主演的皮特洛杰米透过儿童纯稚的心灵，描述了家庭的悲欢离合及两代之间亲情的流露，是一部极有深度而且富于情感的文艺伦理巨片，主题曲也很受欢迎。

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      • 小津早期更灵动，趣味性更强啊～对我来说，生活的难与苦与温暖来源于即使笑僵了也要彼此笑脸相对，也来源于怎么忍也忍不住的泪水，还来源于默默放弃自己重要的东西...而不是动情的描述。因为之前reading时看过独生子的对话正反打镜头语言分析，所以现在大屏幕看有种“原来如此，的确有趣”的感觉^^
      • 母亲在决定继续供儿子上学后不仅受到经济的压力、精神的困惑，仿佛也受到了潜移默化的教育。
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      • 大爱小津安二郎，他的片子是踩在地上的，踏实，真诚，立足点依然是家庭和社会，柔缓的人物性格在这样现实尖锐的社会背景下还是让人感觉到了向上的力量
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      • “闪电”这个别名有点意思。
      • “闪电”究竟是什么意思？一道裂痕象征着清子一家永远无法磨灭的代沟？不管是亲人之间还是爱情方面？
      • 技术纯熟，几无瑕疵。87分钟时长，塑造一个家族里的七八个人物，没有一个形象单薄造作。布景精细，构图考究，日本导演大多都有这个优点。节奏很稳，亲戚之间矛盾深刻，却并不急着制造互撕群戏，在叙事上避免了狗血，一点点把冲突引入高潮。成濑巳喜男一向关怀女性，直面女性在日本社会中的困境，本片是借着小清的视角，透视一部分女人的可怜可恨，也看到了另一部分女性充满胆量与朝气的生活方式。结尾母女激烈争吵，始终无法互相理解，但吵过之后又马上恢复温情，这个处理非常现实，非常细腻，正是很多母女关系的缩影。
      • 看封面想起当年《售票员秀子》里那么年轻快乐的她，十多年后依然是巴士导游。这样的家庭给她太多烦恼，却也给她对自由纯净的向往，所以你看，她看他的眼神多温柔。片尾母女和解，窗外闪起闪电，你走在前面，我跟在你后面，我跟在你身边。
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      • 反映了一个时代的片子，要是再拍长一点就好了
      • 叙事方式、深焦镜头、宗教观、家庭观、价值观都充满了古典韵味，又朴素又美好；青山翠谷之下尽是悲凉灰暗苦难人生，让我们幸存下来的，全凭信望爱。
      • 美国主旋律，其实也就那么回事儿，比起当年在奥斯卡上击败的凯恩，真的是一个天上一个地下。
      • 貌似松散悠扬，但实际处处着力。为了拍摄姐姐出嫁上车，婚纱飘起来那个镜头，福特架了3个鼓风机
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      • 慈母多败儿。儿子样子好挫。最后情感升华，母与子表演都令人满意。Anna Magnani 有“一夜白头”的感觉~ anyway这个坚强的母亲跟阮玲玉的《神女》相比，确实表现出两个民族的不同性格特点。就好像谁说的“没有一个国家的女演员的表演能像德国女演员那么狂野，在《铁皮鼓》中疯狂吃鱼那段”。
      • 8.0 Mamma Roma最后看到了什么，也许从她的脸上可以读出些许，那是一种愤怒、绝望与恐惧的复杂融合，是对窗外的城市，对社会无望无力的控诉，其实能有这么多可以咂摸的滋味只能说演员演得太好了，还有母亲与孩子的交叉剪辑确实让人心碎。
      • 战后意大利社会的缩影，荒芜的空地上长满杂草堆满垃圾，游荡其中的有人尽可夫的未婚妈妈、无所事事的年轻人，满目苍夷异色的罗马由此勾勒。罗马妈妈由开头坚定的憧憬直到儿子在罗马因行窃病死监狱，由渴望远离污浊成为上等人反而沦为更悲怆绝望的孤家寡人，充满无奈与悲愤。安娜·麦兰妮演得很好~
      • 《卡比利亚之夜》到ppp前两作，该期间的意大利电影，多可定义为新现实主义的再发展和终结，保留的是艺术态度，集中表现在抽离人造因果（起承转合）的叙事方式。发展并终结的，只需回想卡比利亚片尾的“目光流盼”，看看此片中星光辉映下的长镜头。一种破败的现实材质——等待被展示的废墟不相冲突的精神力被提炼了出来,从情节的碎屑之中，被吸附而回归此前若隐若现的基督教主题——整个欧洲的磁石 或许因为大环境处过渡期，ppp该作作者性比之处女作不进反退，受广泛认可的多是结尾处的平行蒙太奇、及罗马妈妈的锥心演绎——新现实的另一核心：取消表演意识，在此阶段随着摄影棚等等也逐步“归正”，只是不再是朝向“优质电影”的教化窠臼，不再重复俯身往下的姿势，而是从私人的“目光流盼”的体验，用作者个人的眼睛，凝视着人间与天上的牵挂

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