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片里的爸爸是个工作不顺并且沉溺于酒精的火车司机,爱弹唱但易怒,妈妈则是个完全无主见的家庭妇女,女儿强买强卖的婚姻生活又一点也不幸福,大儿子不找工作成天混沌度日,小儿子异常懂事反而令人无比辛酸,,无限接近生活原貌的新现实主义依旧写实且不矫情,就像那个结尾,并没能等来父女重归于好后的 |
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从耶诞节到耶诞节，作为火车司机的父亲，一家五口人经历了各自的生活困苦波折，其中以孩童的“我”，穿插与每个人的故事中：父亲的事业悬崖、哥哥的外债、姐姐的流产和复杂情感纠葛。整体电影偏于缓慢，但内容精彩不减，家庭的矛盾、父女母子困难时的处理、新丈人和女婿的旧恨新仇、中年人在事业逆流中的无力，等等，交杂在了一部电影中。节奏显著的意式舒缓配乐，总让人对生活发展报以不明朗的担忧，生怕破碎的家庭小舟再次破碎，尤其在万事顺遂后，老父亲含笑而终。背负的担子太重了。电影最后，家里老幺和片头一样，再次向未来的生活跑了起来。
——小孩的表演太好了，想起了《偷自行车的人》的娃娃 |
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在众人面前再次弹起了吉他唱起了歌曲，和女儿打了一通平和的思念电话，甚至和妻子来了一个深情的拥抱，一切似乎触底反弹，但他却在那个夜晚独自死去，仿佛是在用死亡留住这难得的美妙时刻，生怕第二天又会回到那些至暗时刻。 |
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9.3；人生匆匆究竟乜事，令得我共你好似痴好似痴 |
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3.5；生活沉重的底色泛在惨白的表象之上，家长里短，养儿育女，琐屑繁复无奈的日常，被塞进很多鲜活真实的细节。一代人在成长，一代人在老去，各有各的悲欢，各有各需要选择的承担，生活之流静静向前。最击中心扉的无疑是目睹铁轨上有人自杀的震惊，他第一次感到死亡的正面来袭，并成为逐渐走向衰老的标识，直至与尾声构成回应。 |
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最爱的皮亚托 啥都不能说了 啥都说不上来了 皮亚托编剧导演并主演的这部《铁路员工》太迷人了 爱他爱他我爱他我就是爱他最爱他 |
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以孩童视角审视寻常人家的悲欢离合，如同上帝视角一般更有一种「生活在别处」的意味，而每个人总是对他人的生活太在意，却在自己的生活中重蹈覆辙。 |
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现实没有主义，只有诗意。 |
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专门表现华人家庭生活的《一一》都没能让我这么触动 |
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Pietro Germi用两个小时的时间勾勒一个铁路工人的家庭在一年间的种种变化。铁路工人之间（或者说是不回家的酒友之间）的友谊终究牢固，但这个家庭却在工友的眼皮底下逐渐分崩离析。相比对糟糕的工作环境的控诉（但工会又对此毫无作用），导演更在意的似乎是这样一个男性工人给他的家庭带来破坏：这位父亲在家里对妻子颐指气使，不关心儿女的健康，出手打女儿把她逼走……母亲拼尽全力维系这个家庭，精疲力竭（最后一个镜头里她疲倦空荡的眼神非常动人）。如此繁杂的鸿篇巨制中，每个人物都有自己的轨迹，每段故事都既有情感浓度有毫不拖泥带水，儿童视角的使用很好地控制了这种沉重，保持了故事的流畅。太精彩了，感觉这才是新现实主义的高峰！（结束时放映厅里响起的掌声证明不止我一个人这么想） |
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暴躁父亲酗酒、家暴儿女、柔弱母亲一次又一次隐忍、女儿的据理力争、大儿子的离家出走，一个破碎又努力融合的家庭在小儿子的眼里演示。最后母亲站在靠楼梯上久久不动，到底婚姻带给了女性什么？ |
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煽到我眼眶一红。。。聪明的小孩。。。诗意现实主义 |
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火车司机安得利亚出于自已的性格问题，和他的家人闹翻而使家人弃他而去。同时由于他在事业上的失意和与同事之间的误解使得他非常失意，于是他到处流浪，过着靡烂的生活。后来妻子儿女都回到家里，还有他的同事也都原谅了他并与他一同过了一个热闹的圣诞节。当同事们走后，他走进房里，弹起了吉他，脸上露出幸福的表情。但因为以前的生活对他的身体产生了严重的影响，最后他安详的死去了。编剧兼主演的皮特洛杰米透过儿童纯稚的心灵，描述了家庭的悲欢离合及两代之间亲情的流露，家庭的和谐通过父权的削弱和坍塌来取得。意大利的新现实主义从来不会让你失望。 |
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从警察局出来，父亲没有正眼看儿子，一言未发，只是一旁装作若无其事的仰着头抽着烟。忽然冷不丁的抽向儿子一耳光，早有防备的儿子迅速的闪开了。这个镜头拍得真妙，绝对是平日对父子关系观察入微的人，或者干脆就是本人心得，才有如此细腻的描写。小时候爱调皮生事的孩子都懂。 |
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现实主义作品，故事在小儿子口中展开，像一个旁观者视角，影片的最后还是很感人，父亲得到了女儿的原谅，众人也都原谅的他，仿佛都忘记了之前的事，他们喝酒，唱歌，最后他安详的死去。 |
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火车不会等人，生活还要继续 |
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在新现实主义式的平凡、哀婉与感动、释然中潸然泪下不能自已。生活的真实从未如此清白的摆在我面前，这份透心的震撼直教我叹然不已。而电影或许就该是生活悲欢的那面纯实之镜。 |
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皮亚托·杰米自编自导自演，这种家庭戏也算是他擅长的了，结局有点淡淡的忧愁。失业、罢工、自杀的人，意大利新现实主义。 |
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年幼的我们也许并不熟稔世事，觉得什么都会永生，直到真正经历生离死别。当一个小孩经历死亡的时候，他就已经不是小孩了，生命从来是有限的，因此才更应该且行且珍惜。最近我总是频繁想起那时候的你和我，虽然再也不可能回去了，却依旧十分感慨，如果能够成长得再慢一点该有多好啊。也许谁都难免沮丧失落，却终究得有人去扮演大人的角色，我更愿意为你担下这一份职责，我想让你更加义无反顾地轻装上阵。 |
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第九届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名 |
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五十年代意大利蓝领家庭一瞥，生活总是踩着明快却又忧伤步伐前进，小男孩有灵气。 |
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皮亚托杰米开启喜剧事业前的新现实主义佳作，自导自演，哀而不伤。
为什么，为什么要在你只能问着为什么的时候让你不停地问着为什么… |
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铁路员工现实生活面面观。每一幕都饱经风霜，工作生活家庭，各种繁杂琐碎烦恼不如意，暴躁莽撞的父亲、疲惫隐忍的母亲、不得志的儿子、情感经历坎坷的女儿，矛盾纷争，众人皆愁，生活象戳满了刺，棘手扎心。这是无数普通人真实生活的集合，呈现出复杂的质感和肌理。结局的聚会亮色暖心到落泪，因为明白这是创作者“制造”的、超越现实的期待。 |
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原来最好的皮亚托.杰米在这里。 |
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家庭的和谐通过父权的削弱和垮塌来建立，意大利新现实主义真没让人失望过。在人生这辆轨迹确定的火车上，我们只能向前冲，哪怕碾过某人，哪怕开往深渊。 |
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不同于其它的意大利新现实主义影片，本片更注重于在情理上的斗争表达而非社会内部斗争，阶级属性上虽都是工人却也不同，所以人物在遭遇之上并无《偷自行车的人》那样悲惨。本片也更具浪漫注意色彩，尤其在其结尾，所有的别扭都在新年夜里释怀。众人都走出困境迎接第二天，但其中悲伤依旧存在，那就是对过去的怀念。 |
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後新寫實 |
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当同事们走后，他走进房里，弹起了吉他，脸上露出幸福的表情。 |
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毕竟是意大利新现实主义，明明可以皆大欢喜，却仍加了个悲剧的结尾。表达家庭情感并不是新现实主义的长项，但这部电影相对比较感性。 |
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孩童的视角观察家庭的分分合合，尽管一切艰难困苦，但依旧充满美好的希冀，皮亚托·杰米完美驾驭此类现实主义题材。 |
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皮亚托·杰米的现实主义，却处在朦胧之处，所以才不如徳西卡吧。 |
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家长里短，养儿育女，琐屑繁复无奈的日常，被塞进很多鲜活真实的细节。
一代人在成长，一代人在老去，感到死亡的正面来袭，并成为逐渐走向衰老的标识，直至与尾声构成；家暴永远不可原谅 |
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剧本很好，剪的有点缺乏重点。其他都很好。姐姐很美，音乐也很美。 |
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电影还是要比生活充满希望 |
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从北野武的书中得知这部电影，据说是他看的第一部电影，也是他心头的阴影。（因为儿时看完这部电影回家让流氓欺负了）并不觉得沉闷，意大利新现实主义，从儿童的视角将一个家庭的悲欢离合、鸡零狗碎一一展现，对情感的刻画非常写实，不矫情。 |
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讲道理光看导演的样子真没想到他这么细腻。 |
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又是从儿童视角出发的，导演精心拮取铁路员工一家的生活片段，质朴却直击人心。配乐母题优美，声画互为衬托。诗意地呈现现实的残酷。 |
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每个人都有各自的无奈，但无奈的人也会造成他人的无奈。 |
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男 帥 女 美 的 一 家 |
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我觉得应该是小儿子的视角讲述家里的事，除了自己也有父亲占的部分很大，讲的是家庭琐事。虽然父亲酗酒还有急躁脾气，什么事都要管。但是经历过不好的事加上父亲去世，家庭和睦如初为结局。父亲不在了，但感觉他一直还在。喜欢故事强烈的人，会感觉一般。 |
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爸爸安德烈回家后，洗漱；
小儿子的期末成绩单；
大儿子找不到工作；
妈妈忙着帮爸爸烧水倒水。
展现不同年龄段的困境和担忧。
茱莉亚在洗衣工厂拥抱弟弟的时候，还不忘和领导解释，表示自己很久不见弟弟了。
爸爸安德烈在铁路工人罢工之后，因为缺钱，选择去开原先的长途车。被别人在墙上写是“安德烈是工贼”。
开场的时候，能看到家里挂了一把吉他🎸。
首尾呼应，从圣诞节开始，以圣诞节结束。 |
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千丝万缕，这部看着特别痛… |
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同为意大利新现实主义作品，不如《偷自行车的人》《大地在波动》，货车司机安德烈一家人的设置虽然很有代表性，但刻画人物和讲故事的能力还是差了一些，尤其是女儿这条线处理得比较混乱，倒叙效果不佳，女婿给妈妈提出离婚的想法，之后导演又安排了一场夫妻店内交流的戏，和前面的戏接不上。配乐和效果声运用的也不好，作为故事片来看不乏动人之处，但技法上需要再提高 |
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啊啊啊最后就差一点点:-( 这样的情节和情感容量还能维持那种新现实主义的纯净、清晰，忠于一种变动不安的现实，确实非常了不起了 |
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小男孩的視角來看的一部電影，而且他也太可愛了，義大利的電影總是充滿了人情哥家庭的問題，那個時候的工人階層面臨的困難生活為什麼和我們現在是如此的相向，工作問題牽扯出來家庭的問題，工友的理解表現的非常高尚，他們要比我們開智慧，我們和那個時候的民眾比都差那麼遠，最後親情的回歸還是比較圓滿的結局，父親的離世也是很有寓意深遠的⋯ |
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淡淡的忧愁 |
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3.5。篇幅过长，人物故事不充实，大儿子戏份少。罢工、女儿的感情、都没表现出冲突剧情。但片末新年，父亲弹会儿吉他躺下，妻子如常叫唤着他，他却再也不醒来时心底竟有点泛酸。 |
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1、这片可以翻译为，一位铁路员工之死。2、结尾，安德里亚咽气，吉他声停止了，妻子并未马上过去查看，而是转身坐了下来，面露微笑。 |
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以孩童的视角娓娓道来，一半是天真，一半是直觉。圣诞夜与家人和解、与友人同乐、与陌生人共舞，弹着小夜曲带着对未来的希冀安详离开，这么浪漫美好又这么残忍。看完更加觉得意大利就是西化版老钟，感觉两者共用同一套人情处世。 |
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应该是皮亚托新现实主义之作。细腻动人的故事，以儿童平实的视角慢慢讲出，生活的模样就这么显现出来。 |
