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匈牙利纳粹军官借犹太女人之腹生子，出主意妻子由喜转妒，主仆角色错乱丈夫移情事态失控，三人错位的情欲终究敌不过战争洪流，被利用的下层贫女历经梦幻八年，注定跌回现实悲剧收尾，轻快哀伤的主题钢琴曲贯穿始终，最终定格于两人对望的眼神，觉今是昨非流云万千，她的眼神流露着，因为爱过不曾后悔， |
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音乐和画面可真是太美了，幼年的佩姨清纯可爱又充满冷艳的魅力。故事没有想象中复杂，三角关系随着新生命与战争被湮灭在历史中。 |
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最后三分钟非常揪心。阿姨在“一见钟情”里也曾是比利时犹太人。阿姨和男主要上床的时候哭了，跟同年的“天堂之门”多像啊，包括最后的命运。美莎露丝这部影片有些地方转场不太连贯，节奏也似乎把握不太好，靠着结尾加分了。剪掉第一次男主送的花，剃掉刺绣上的花（摧花），和妻子身心互换。阿姨#100 |
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玛塔·梅萨罗什，一个匈牙利前社会主义国家的女导演，早期受到苏联的电影训练的教育，而且在苏联长大。在1980年就能够拍出像《女继承人》，这样的电影可以说再次填补了塔夫斯基、基耶斯洛夫斯基之后的关于社会主义国家电影人的空白。补充了一个非常强有力的名单。
我印象中这应该是我看的玛塔·梅萨罗什的第二部电影。这部电影应用了一些元电影的素材，引用的来自希特勒时期的默片，展示了希特勒在德国柏林奥林匹克运动会上演讲的录像。
同时军官丈夫也把他们三个人相处的一些点滴拍摄成了影片，最终被妻子烧掉，这种对于影像的再媒介化产生了一种对于当时特殊的历史处境、影像质感的追认。在相处的过程之中，三个人产生了一种微妙的化学反应。最开始两个女性之间有一种非常亲密的女性情谊，但是这份情谊被丈夫对于小女孩的过多的关注而打断。 |
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音乐摄影绝美，剧情有点烂俗。于佩尔化身乖巧的借腹生子对象，温驯得像一只小绵羊，表演没有太大发挥的空间。反而是二番女主在表演上抢尽风头，还有，整个故事跟遗产有个毛关系…… |
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1.富家千金自作怪，借腹生子引情敌。2.个人的命运陷入时代的浩劫，犹太女孩为纳粹军官生下继承人，注定悲情。3.少女于佩尔不可方物。 |
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tiff23 导演回顾展，于佩尔年轻时候怎么一直是浪漫爱情大女主呀，之前的《天堂之门》就惊为天人，这一部饰演的小裁缝演绎的令人着迷，最后连线QA，奶奶太可爱了！最后就是爱上了这位匈牙利女导演，用这样的个人叙事爱恨情仇来讲述家国历史和民族苦难，唯有女导演的细腻和视角使然！ |
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若不是肚餓分心焦急散場，有衝動打五星。四平八穩不加鹽醋的敘事，兩個地位懸殊不知如何成為朋友的女人的心理轉變，生育性慾到生存，二戰時期不道德交易不孕版。女人沒有自己想像般大量，男人沒有自己想像般忠貞。正正因為人的七情六慾，所以不是誰人的錯。沒有手機和互聯網的世界真好，隨意說誰是自己老婆也不能被查證。產子那幕剪接極好，產房內是生理的痛，產房外是精神受的傷。 |
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女主角最后为啥不跑？爱情的殉道者吗？不懂。感觉是编剧为了升华主题表现凄美刻意写这么一个悲情的结局。 |
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メーサーロシュ・マールタ監督特集。 |
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场景很美 感觉罗曼蒂克消亡史或者说民国战争电影会参考 |
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我做的第一部电影字幕 只为于阿姨 纪念一下 |
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色彩那是相当迷人，也适合剧情，这人物关系，给好莱坞，基本上要三人飙台词了，欧洲人懂语言上的留白，留白的才是内心戏，结尾钢琴铛铛铛一敲，情感全出来，正好可以好好琢磨一下，把人与人分开的，到底是特么什么。 |
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从东方传统性别文化「男主外女主内」角度来看，我们看到，文化资产阶级女权《奥利维娅》在底层女权「伊莱娜」面前的「男性化」形象系角色扮演，她只在官僚资产阶级男权面前才会主动抑或被动脱下「资产阶级」伪装——露出她的诸如「脑袋（智囊）、乳房、子宫、后庭」此类内在而隐蔽的「女性化」特征，且在地位上再度沦为官僚资产阶级男权「连带」的附庸。显然，这是一场腐朽而堕落的《爱情三人行》游戏，在这个基督文明语境下，经典的轮舞式「三位一体」结构中，布尔乔亚男权在扮演「生父」角色，布尔乔亚女权在扮演《领养》小布尔乔亚女权的「继母」角色，作为底层女权《遗产》的女继承人，伪布尔乔亚女权「伊莱娜」则在扮演《安静的女孩》角色。所以，在以母权名义「上位」代替女权之后，她获得了具有侵略性、排他性而非防御性、反抗性的生产任务。待续 |
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画面很美很美
莉莉的眼睛真的太好看了，眯起一只眼笑起来的样子好迷人
最喜欢烧掉影片胶卷那一幕，一种无能为力的否定 |
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老鱼好美，导演在审美上依旧保持高水准，造型很棒 |
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这光线用的，请给灯光师加鸡腿。狗血剧突然上升到犹太种族屠杀，可惜不是主要，结束得有点仓促。再第n次给于少女献上我的膝盖，真是演什么像什么 |
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非常喜欢这部匈牙利电影 从现代眼光来看 电影更像是代孕者的悲情故事。Isabelle Huppert年轻时候真的嫩出水 太美了。电影里当Silvia建议老公和Erin鬼混生一个孩子继承家产的时候 他们的感情就已经结束了…… |
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遗产 |
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＠BAMPFA |
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梅萨罗什第二部合拍片（不知风格变得更大众是否也是因此），第一部戛纳主竞赛入围。一个略狗血的三角故事，反犹与战争背景；《九个月的爱情》女主变身有产不育者与男主形成合法关系，青年于阿姨集第三人、生育工具、清白母亲身份于一身，成为犹太裔受害者消失。特别努力，特别正确，但不好看。 |
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好闷的片子，于佩尔那时候真好看 |
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节奏稍差，人物内心戏很丰富的，各种眼神都对，爱恋、嫉妒、坦然以及各种情绪。时代在本片不应该只是单调的背景，也充当着感情的催化剂（终于理解了战火中的伊甸园），虽然两人感情着墨较少，但结尾相望仍然充满力量。 |
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阿姨年轻时就是大女主，最后那一定格，阿姨的脸让人难忘 |
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是狗血愛情電影但畫面是真的絕美 |
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尤其喜欢结局 |
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于女士27岁的时候战斗力就这么强了……
一张爱过和被爱过的面孔，潮湿的暮色里。没有经历过爱的人不会懂 |
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“代孕风波“的剧情设定还有点狗血，不过收束到因为战争悲剧收场，忽然觉得不狗血了，更多是一种无力对抗大环境的悲凉。觉得结尾有点仓促了。于阿姨的造型、演技真是让人佩服。 |
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节奏稍慢，最后定格于凝视的特写。 |
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美丽的电影和配乐，可惜这些大人实在是令我厌恶，我对他们完全无法共情
又见到波兰老头，原来他每天坐火车来bfi看电影 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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电影（柏林奥运会）-宴会-调情的穿插 |
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1.85:1的宽幅，高度风格化的灯光，构图很美、或说很人工。也因此失掉几乎所有现实主义的优点。
父亲死亡一段极精彩。前中后景、画里画外、讲出口的和没有的。
（之后两人在苹果簇拥下静止的裸体、光影沉重如油画般：再次痛感本部莫名的露骨颓废审美。）
Lili Monori表演绝佳。从现实主义故事中愤怒而矛盾的下层女工，到贫瘠浪漫趣味的melodrama中颓唐忧郁、衰败而疯狂的有钱妇人，眉眼间挥之不去的桀骜的阴影、令人痛心也令人着迷。与新生儿同哭的一幕，可以载入影史。
然后，由于失去现实主义描写的中和，横行于梅萨罗什电影中的heteronormativity变得格外刺眼。可称庸俗的浪漫化描写，使同样多次合作的Jan Nowicki，那张装腔作势纳粹面容的令人生厌程度在本部达到顶峰 |
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身子不是你想借就能借，动了真感情有你难受的。纳粹举办奥运会，犹太人被带走时还在笑…… |
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音樂和燈光，還有三零年代的東歐景緻都太迷人，伊莎貝雨蓓青春時期如此小惡魔 |
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于佩尔使人沦陷，有人知道主题曲叫什么么 |
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这样的故事放在现在似乎也不过时 |
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利用歷史情境凸顯了女主之間的情感衝突，並把整個電影昇華了一點點。issabelle好靚，有個開車路過一群烏鴉的鏡頭有點意思。其他的不記得了 |
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伊利的角色自然会让人想起《花边女工》里的比阿特丽斯，相似的身材、发型、带雀斑的稚嫩脸庞。于佩尔对这样的角色驾轻就熟。比阿特丽斯比伊利年早三年，都是沉静，执着，感情纤细的普通女孩，是生活的弱者。在爱情里、友情里，被抛弃，被伤害，带着沉重的哀愁，走向死亡，像掉落枝头的茶花，花朵并不抛弃花瓣。 |
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3.5.放映之后直接和Isabelle Huppert现场连线，一切也都值了。她也谈到这部电影对她来说最大的意义就在于终于和Lili Monori合作，而两人之间的对手戏虽然有限却张力十足。这样的三角关系并不算新鲜，然而Mészáros的处理却是绝对的悲情与伤心，虽然在叙事中有跳脱的缺陷，结尾却又峰回路转--她望向终结的眼眸，却也是为爱的无悔，又有谁可以去说值不值得。 |
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2023.4.23 觀賞與多倫多 TIFF Lightbox Cinema2 P22 線上Q&A with 伊莎貝爾·與佩爾 |
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男主一开始也没有真心爱过他老婆吧 他们聊到第一次见面 男主问你相信真爱吗 他老婆回不相信 之类的话 但他俩还是结婚了 而且女方家庭非常富裕 |
