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    维奥莱特·诺齐埃尔 Violette Nozière (1978)

    最近更新: 2024-01-30 正片

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      Violette.1978.(Claude.Chabrol-Isabelle.Huppert).720p.x264-Classi[2.00GB ]
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      HD/DVDrip

      Claude Chabrol - Violette Noziere (1978)[1.60GB ] 详情
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      Violette Noziere (Claude Chabrol - 1978)[1.00GB ] 详情
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    本片根据30年代真实事件改编，讲一个少女如何从父母的掌上明珠演变成杀害父母的凶手。维奥莱特似乎是天生坏女孩，偷钱、撒谎、卖淫，最后为了继承遗产，居然给父母下毒，结果把父亲给毒死了。

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    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.6 HD中字
      Pickpocket
      1959
      剧情片
      法国

      扒手

       Pickpocket
      • 豆瓣网友的评价
      • 男主角是非职业演员，他眼睛里总有一小团火，忽明忽暗。
      • 第一次看布列松，真是令人惊叹。扒窃过程就像魔术，而人物内心的变化又像跌宕的小说（且完全没写在脸上）。“无表演”的冷酷感（汗，这么说来，阿基考里斯马基的无表演显得幽默多了），据说他从不重复使用一位演员，因为“一部电影已汲取他们全部的能量”。
      • 7/10。特写和声音所形成的狭窄空间把米歇尔的心囚禁起来，初次偷窃和最后的偷窃都在赛马场，特写刻意把双手之外周围的警察排斥出画框，疾驰的画外马蹄声时刻令人提心吊胆，当米歇尔掏出一叠钱的手被拷住，他几乎自投罗网为了从罪恶感中得救；与警察谈话时手有节制地停顿一下再大力扔书，他冷酷的行为从停顿中有了挣扎。布列松擅长运用期待镜位，譬如在地铁站镜头对准失窃者的脚，脚转过方向朝着米歇尔，当众要回钱包，这次失败让米歇尔心生恐惧，摄影机选取楼梯底部的位置，仰拍他警觉地放慢脚步，镜位没有提示危险源，米歇尔探望母亲时也将期待镜位选在家门前，等米歇尔入画他却转身离开，暗示与他人接触心灵的期待落空。宗教的救赎体现在警察带来珍妮的信，牢门打开，一束光驱散了囚室的阴暗，他愿意接受爱的距离，但这种严肃深沉的劝诫不是笔者的菜。
      • 10.0；電影中的主視角在電影本身的敘事中往往是作為全知視角的一部份，布列松在此片中無疑將自《死囚越獄》中引出的主觀性敘事帶入了幾近純粹的地界，攝影機的移動與時間的對切不可思議地劃出了內心動線
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.1 HD中字
      Gloria
      1980
      剧情片
      美国

      女煞葛洛莉

       Gloria
      • 豆瓣网友的评价
      • 美国帮派得以苟延残喘到今时今日真是个奇迹，家族成员都是靠领政府救济活命的对吧；美国的警力就更弱，或许电视通缉和市区开枪这些小问题都不屑一顾，可竟让敬老院式的好好先生们对追踪定位屡屡得手，又未免太过松懈；最后，感谢卡索维茨给傻逼观众带来了一出笑点诡异又装腔作势的反类型极致观影体验
      • 各方面来说都像是卡萨维茨最平庸的一部了，漂亮的开头给了太大的期待。最大的问题在于情感的延续性，卡萨维茨的调度是高度依赖于即兴表演的，因而摄影机对瞬时的、神经质或歇斯底里式的情感冲击之张弛与把握非常到位，然而对于一个类型故事片所需要的精准、高效而又完备的“羁绊构建”以及过程中一系列大趋势不变的起伏变化来说——不仅死板得屈才，而且整个过程也是存在断裂的。
      • 把那个熟悉的Gena放进商业类型片结构里居然还挺成功，至于逃得有点莫名，怎么讲，类型片难道不就是为了逃亡而加个理由吗~6岁就觉醒了撩妹原力的拉丁小弟弟夸她tough, strong等等只愁找不出词，我想：弟弟可惜你们没有“屌”这个说法。Gloria逃命也不忘带足n套裙装始终细高跟，真是精致女孩。Bill Conti的音乐故意非常浓重但有一个萨克斯theme爆好听。摄影风格非常70年代初，尽显纽约脏乱差（不过市民都很讲义气）。
      • 这毫无疑问是卡索维茨的电影，那个长相微笑都和自己神似的小男孩，还有自己的、我们的女神罗兰兹主演。但这又是最不卡索维茨的电影。我所期待那种日常生活中捕捉到的最真实的美丑，取而代之是戏剧性的虚构。不断上下楼梯和换乘交通工具的生死逃亡，也远没有仅在卧室里一男一女间的争吵充满紧张。
      • 因為Cassavetes,因為Gena Rowlands 一切都變得好看!!!
      • 用生活流的写实手法讲述一个极具戏剧性的故事，效果美妙，异常好看，比后来者《杀手莱昂》耐看。大概昆汀也从卡萨维茨的作品里汲取了不少创作灵感吧。
      • 7/10。动作戏枯燥，开头父亲反复看门眼外面的情况、葛洛莉前来邻居家接走小孩、黑手党部署这几条线加以运转，未能体现出复杂剪辑模式的熟练运用，之后灭门案的一枪爆窗让刺激场面消失得太快，中间掏枪制止追兵带走人和账本、追兵翻车，中景的摇或跟难以体现人物运动的速度。熊孩子一直吵着要回家真烦。
      • 对贝松影响肯定很大
      • 看过女煞葛洛莉后，你会觉得拍出杀手莱昂的吕克贝松并不是那么伟大，或者说，他之所以那么伟大，是因为他站在了约翰卡索维茨的肩膀上
      • 中间略拖沓，但丝毫不影响进入我的年度十佳复赛。开头结尾尤其撩人。小男孩的表演是一个奇迹。介于经典和蹩脚之间的奇迹。
      • 太迷人了：从开头的公交车上摔一跤到借咖啡到耐心展开的故事表里；从上西区到上东区到中城到地铁到大桥到皇后区到纽瓦克，都有抓住各个区域的特色（Gloria的衣服也都好美。看了之后觉得Leon好浮夸重庆森林好抖机灵...
      • “你是我的家人，你是我的妈妈，你是我的爸爸，你甚至是我的朋友，你还是我的女朋友。”当然比不上马蒂达那一句，“遇见你以后我的胃再也不疼了。”但卡索维茨镜下的城市永远那么美，不论是逼仄的餐厅厨房过道，还是已然衰老的街道，都太过撩拨动人。吉娜罗兰兹神经质的美是极致的女性美。
      • 第37分钟葛洛莉拔枪怒射灭了一车人 一个年华老去的暮年女杀手和小崽子的蹩脚逃亡 你赢不了体制的
      • 影史第一次看约翰·卡萨维茨，影像风格非常迷人。女杀手与小男孩在城市之间辗转逃亡，颠沛流离，无家可归，相互羁绊而滋生感情，是同时具有冷酷与温情的电影。林青霞在《重庆森林》的造型就像Gloria一样。
      • 另一种这个杀手不太冷，不过gena的角色则更生活也更无力，甚至保护孩子，也是很困难的事情，只能不断躲起来
      • 女性对卡萨维茨的童年到底做了些什么。。老女人罗兰兹能不能不要这么美啊呜呜呜呜
      • 原来这个杀手不太冷也不是“原创”！卡萨维茨拍城市拍得太好了，体育场的一瞥，公共交通的不停出现【公交车，出租车，地铁】，背景人群自然入镜，疏离感从头贯彻到尾。反倒故事上稍微差点，女性主义的凸显【没有家庭，没有孩子】与“母子”关系对回归传统女性形象的表现之间的矛盾没有极具有力的刻画。
      • 1.浴室里崩溃一下不要紧，站起来还是要双枪毙敌啊 2.开头买菜回家上楼一段真惊艳 3. 纽约的的哥都是等着人拿着枪上来还不忘交规为后面追杀的车子左转示意的铁血汉子 4.小孩拉跨到对手戏完全没看头了，但是纯粹是因为义气以及与体制抗争的理想而铤而走险的Gloria本来就更带感啊 5. 所以王家卫看了多少遍这个！
      • 荒诞见真情，小正太与熟女的故事
      • i love you，i love you to the death
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.9 HD中字
      Le cercle rouge
      1970
      剧情片
      法国

      红圈

       Le cercle rouge
      • 豆瓣网友的评价
      • 额，我只能说不是我的菜，但是剧情总的一般吧
      • #siff#不用厚古薄今，杜琪峰（甚至都不用加韦家辉）已经超过梅尔维尔了，洪常秀（遇见金敏喜之前）也超过侯麦了。
      • 2008.6.28 简介中出现了“纯粹”“完美”“微言大义”这样的词。整个电影给我的感觉像不平行的黑白线条，不管在多远处，他们总会相交。叙事者冷静，沉默，稳，让我想起古龙描写小李飞刀那种绝顶高手的手“干燥而稳定”。
      • 很具个人风格的影片，简短的对白，冷峻的氛围，长达20分钟的经典的抢劫场景，酷帅而又忧郁的德龙，细节刻画精准的伊夫，亮点很多。
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.9 HD
      その夜の妻
      1930
      剧情片
      日本

      那夜的妻子

       その夜の妻
      • 豆瓣网友的评价
      • 在小津的电影里看到持枪抢劫和威胁别人这种剧情真是吓尿了。移动镜头和特写比一般呃时候多。
      • 除显眼的和服外依旧是偏向好莱坞的框架，前半部分由悬疑犯罪的动作戏组成，之后仅在屋内一小布景中拍摄反而渐入佳境，故事相对较薄弱但比起以往模仿好莱坞后的乏味，本作在大量移动镜头下形成了不小的张力，小津并没有一味的刻画当时盛行的社会残酷，而是选择平静和真实反映事物。
      • 正如莲实重彦所暗示，小津作品中，房间和服饰的变化永远暗示着张力的到来。当冈田时彦从Art Deco的城市空间回到家（与其说是家，不如说是一个戏剧性的空间，充满了好莱坞电影海报，苏联构成主义绘画，世界地图和非洲雕塑的抽象空间）时，或者说，当前来“造访”的警察将帽子待在八云理惠子的头上之时，两人所扮演的角色发生了置换，在《那夜的妻子》中，早期的小津安二郎展现出对于犯罪剧情片的才华，近景镜头的大量运用以及冷硬的剪辑节奏使人难以置信这是一部小津安二郎的作品，但与此同时，后半段，当所有的人都进入了这间屋子，影片开始呈现形如话剧的冲突设定，在这一刻，有声时期的“小津风格”似乎呼之欲出。
      • 此片不小津的地方：1、大量外景，2、大量运动镜头（仍是推拉横移，有摇，有同轴变焦），3、大量特写镜头。流畅剪辑堪比美国商业片（其实这根本就是个外国本子改编的）4、著名的30°仰角和180°空间尚未出现。所以小津在日本国内NB是有底气的。这片夜景是糙了点，小津的犯罪片？哈哈，少见吧
      • 在这部剧情跌宕起伏戏剧性极强的默片里，能完整处理好叙事逻辑、制造悬疑惊悚感和人物情感的张力，小津使用的元素出乎意料的少。手脚部位的频繁特写，比布列松还要早的传递人物情绪。更巧妙的是，妻子丈夫小孩以及刑警，都无一例外的睡着/醒来，而一旦醒来/睡着，人物之间的关系便发生扭转。可以说贯穿全片的是，几乎没有一个孤立镜头，它们往往在反复的变奏中进行。结尾刑警搀扶/逮捕丈夫，两种完全相反的关系，同构在一个耐人寻味的背影里。
      • 人物性格面部轮廓很西洋，故事结构救赎意味都很让人想到黑泽明的《白痴》。非典型的小津。
      • 继续西化，造型、布景、故事方面都是很好莱坞的，当然本子本来就是外来的。中段的室内小细节很有意思了，包括很多特写镜头。镜头仍然保持了大量的运动。但是其实故事挺无聊的，拍满一个小时也看得有点沉闷。
      • 6。拖了好长时间，现存的小津早期终于看完了，此片和其他一样，基本停留在模仿好来污阶段
      • 太拖沓，太美好。笠智众露了个侧脸~
      • 即使本子是外来的，但很多人在小津的早期作品中都看出来明显的好莱坞化。其实根本就不是化不化的问题，而是在当时日本的电影技术发展到何种程度的问题
      • 最吸引我的是那个瞌睡的小细节，多么棒。不是小津迷，即使考虑到年代和地域因素，此片也可忽略。
      • 6，小津好莱坞式犯罪电影的尝试，镜头语言变化较多，特写和运动镜头在后来小津电影里都算是少见，对日本战前平民凋敝的生活有一定展示，但剧本还是略糙，总体一般。
      • 小津拍攝類型片居然也不乏味呢，有幾處的剪輯用得真好，結尾稍拖沓，當然整體也無法和後期的作品比，依然好看
      • 依旧不那么小津的小津，与30年代大陆那批左翼电影有不少共通之处，同时包括故事、摄影、服化道在内的元素又太好莱坞了，开头即是一段“惊心动魄”的持枪抢劫，但全片最激荡的也就是这一段了，内里仍是个温柔无奈的家庭悲剧。《风中的母鸡》里的母亲和《那夜的妻子》里的父亲，小津作品的又一次对照。
      • 已看的八部小津默片里，此部最佳。手部特写。人与空间（安东尼奥尼、基里科）。两个烟盒。police，权力的zou狗，银行（剥削者）。同情无法改变的冰冷。搀扶的动作并不能够让我原谅分毫。一个世纪前的人类对罪的认识。淳朴善良的伟大。以及，我也想叫冈田时彦“爸爸”🥰（当然是跪在地上舔他的那种（误
      • 目前为止看过的推拉摇移使的最多的一部，严重西化，交叉剪辑，细节依然挺好。
      • 发热的小女孩额头上吊着冰冷的卵袋降温。贫穷使人犯罪。双枪和服女。警探服药没水，喝花瓶的水。教育意义。通人情的警察。
      • 横向比同年代的其他电影，这电影还行。
      • http://v.youku.com/v_show/id_XNDU1MTU1MDY0.html?f=17550367
      • 开始的场景都是动感十足的犯罪戏，后来还是小津的传统主题：人与人之间真挚的情感。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.7 HD
      Eaux profondes
      1981
      剧情片
      法国

      水深火热

       Eaux profondes
      • 豆瓣网友的评价
      • 深水？一个嫉妒的男人.几场骗局
      • 惊讶于这竟是女作者的文本，依旧谈不上喜欢。对面孔的投注开启了私人的暧昧，于是更构成对婚姻在场者境遇的书写
      • 蜗牛 机锋 爱情是绿色 阴险中竟升出一丝喜感
      • 女主轻狂无忧，直到丈夫的醋意，才看到她的变化。妒者如深水，拦者需诛之。德威勒感兴趣的不是到底发生了什么，甚至对发生的原因也不感兴趣，他对悲剧本身的态度很有趣。中段party至游泳池一幕的用镜、反打、剪辑、音乐及演员的眼神都堪称典范。
      • 94.27
      • 人物 心理 把握 很棒！
      • 法国女人多少应该是原始的野
      • 3.5 “你穿得像查泰来夫人”“你受不了我快乐”“我希望你和我一样不快乐” 阿姨从JLT身上学会并掌握了控制脸部细微表情的方法。2017.10.7重看。参孙：迷恋上别有用心的人。影片开头“我累了，回家吧”结尾“来吧，我们回家”。夫妻关系似捉棋，情场如战场。隐约联想女儿长大后变大谷崎的“钥匙”。
      • 伊莎贝尔·于佩尔按说是女主，不知道为什么条目没有标注出来，一张一弛看似家庭生活电影其实是一部悬疑片。水性杨花的妻子，善妒的丈夫，每次妻子故意在丈夫面前与男人勾肩搭背，开始男人只是警告也吓跑了两个想偷腥的年轻人；后来妻子变本加厉，接二连三往家约各种理由的男人，舞伴，钢琴师等丈夫在挨个收拾，慢慢的开始露马脚了……影片看似妻子不忠，而更像日本电影《键》以及丁度根据其改编的电影《 欲望之翼》 La Chiave (1983) 以勾起男人的嫉妒来完成两个人之间那种神秘的性爱当然这部《深水》则有了凶杀和算计，至于电影为什么让男主得逞的逍遥法外，似乎没有太在案情里展开，只是把夫妻之间的那种心计和嫉妒表演的入木三分。而他们的女儿似乎更继承了他们两个人的衣钵。
      • 雨蓓特兰蒂尼昂首度合作演夫妻，之后爱快乐结局演父女，
      • amour的前传
      • 家居，服装，于佩尔都很美
      • 特兰蒂尼昂和于佩尔这两个鬼人，类夏布洛尔加哈内克的诡异悬念剧组合。
      • 美色如诱饵，愿者上钩。水深不见底，妒海翻腾。 艳妻伴妒夫，绝配。
      • 还是艺术片好看，就是需要把手机放远点。
      • 原来是《深水》的初版，特么太好了好吗？无论导演演员表演剧本还有整体的基调都不知道高现在的版本多少个level了。于佩尔年纪轻轻就很早熟了，那种风情撩骚浑然天成说脱就脱洒脱大方，不带任何修饰和矫饰，那种艳丽也是自然野生的，贴近头皮的金色卷发满脸不加掩饰的雀斑烈焰红唇，中性男孩气配上极具女人味的深V粉红长裙美极了，已故的特兰蒂尼昂正处于迈向老年的但尚有姿色的中年的不动声色和那种沉住气的隐忍也是让人无比迷恋，多少年后两人在《爱》里演父女让人唏嘘。妻子最后的奇妙转变意料之外也是意料之中，婚姻的真谛或是人性的微妙尽在不言中，只能说个中滋味每个人都有自己的感受吧，再说一遍于佩尔真的是太美妙了！
      • 2018.05.20
      • 恩，那身粉色前后深V裙。于佩尔剪短头发像个小男孩
      • 男人嘴上说无所谓都是假的
      • deep water
    • 豆瓣 8.6 IMDB 7.6 BD高清中文字幕
      Bande à part
      1964
      剧情片
      法国

      法外之徒

       Bande à part
      • 豆瓣网友的评价
      • 一直被致敬，从未被超越
      • 无聊，知道早年戈达尔在做类型片游戏就可以了，戈达尔早年的作品从水准上说不值一提。跟后来相比，戈达尔这时候好像还没从古典油画和音乐中汲取足够的养分，而且性格的躁动也不如后来有深度
      • He says England's finished, China will win, so he's learning Chinese 四五十年前戈达尔老师就有这么高的觉悟了 真感人
      • 这姑娘太美了，静默一分钟，三人舞

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