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8/10。片头茫茫夜色中镜头缓慢穿越屋顶群、两人扒开天窗看见歌舞升平，开始了平民化日常的诗意品格，纸板大树洒下花瓣和歌剧二重唱中躲在舞台布景后的男女主角言归于好，这幕浪漫至极；随着足球比赛的刺耳哨音，集体疯狂追逐奖劵直至大衣掉落到出租车顶，声音喜剧性和低速摄影制造影像运动与节奏变化。 @2017-06-24 20:45:51 |
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果然是牛逼作品，30年代就有对歌舞特质的准确把握，还有很意外地，在抢夹克一场用了橄榄球赛的音效，陡增喜感。 |
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整体音乐剧形式，穿插追逐戏，对空间的巧合性利用偶尔会想到基顿。歌剧舞台表演与电影情节自反，画外演员歌唱，画内男女主无声动作，而歌词又十分贴切地促进了两人的关系。于是落幕前的景深镜头仿佛既让音乐与画面共时，又非常巧妙地划了条界限。
盗贼旧衣店里的人体模型和吊着的鞋子，诡异的装置艺术，有点联想到库布里克的《杀手之吻》。
克莱尔真是个花式点烟大师，《巴黎屋檐下》是两人对着点，这里是一群人给一个人点。另外，还特爱首尾呼应。 |
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这个总算回复点水准。法国导演，还是在本国拍片吧。 |
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8.3/10。一张百万彩票引发的风波（穷困潦倒的画家男主意外中了百万大奖的彩票，然而这个彩票却因各种意外而在各种人间转来转去，不过最后还是回到了男主手上），并借此批判了拜金主义社会氛围。影片氛围轻松且（轻）笑点不断（比如开头那段混乱的追逐戏），整体水平本来可达≤9.3，但角色的表演模式普遍太浮夸使效果被削弱，扣1分。 |
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在一个人的下午边吃巧克力边看一部老片的冲动 |
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歌剧院很精妙，其他有些幼稚 |
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我的童年里，是谁品味如此不凡，给我看了这样的片子。陪我看片的人我已经不记得了，时间穿堂而过剩下的便只是脑海里残存的影像。 |
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9.5；绝对的大师水准 |
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保留了很多默片的残余手段 比如大部分burlesque都发生在“无声”即hors champ的音效中 动作性喜剧 语言本身的喜剧性不强 |
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6。战前法国歌舞片有影响到好来污吗 |
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1.疯狂的夹克追逐战。2.为了教育世人一个不可能在现实中出现的道理，把结尾处理得很烂。3.挺欢乐的。 |
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看来30s经济大萧条使从来最自命清高的艺术分子都发埋钱寒 |
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法国版的百万英镑，影片在表演、场景、音乐等方面都有着很重的默片痕迹，歌舞的成分在那个时代应该是开创性的。有很多聪明的细节，比如尾后争抢彩票那一段，配上榄球赛的音效，颇为有趣。不足之处在于，因为喜剧的情节设定，而削弱了主题的表现力度。 |
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八十年前的电影，默片痕迹真重。挺欢乐的#^_^# |
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无心插柳 |
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雷内.克莱尔是被低估的大师. |
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本来对歌舞片免疫，前半段看的我确实难受并且完全猜对了剧情发展，好在最后半小时高潮迭起，男女主角和解那段对唱很不错。 |
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对电影评价不可以抛弃时代因素、技术水平。克莱尔在里面对有声喜剧的开创非常厉害。他开始懂得利用空间、声音等来配合剪辑，以此创造一种奇妙的节奏感，比如开场强盗和男主在公寓楼上被追逐的闹剧场面；或是强盗躲在人体模特背后举起枪；高潮段落他们在剧院展开追逐，其中抢夺外套时运用了足球比赛的声效，然而当时的有声片更多还是使用有声源音效，但克莱尔无疑增强了喜剧性，使它极富感染力。人们对一件夹克（百万法郎的彩票）的追逐，都是对财富的狂热追逐。某种程度上让我想到《人间喜剧》。 |
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诗意现实主义先驱之作；（雷内克莱尔式）片头城市屋顶的展示；开场欢快的歌舞倒叙的讽刺意味随情节推向高潮得到揭示；拜金主义的社会性评论；默片传统的继承，歌舞片样式的探索；寻找、追逐、争抢表现形体运动和喜剧风格。 |
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彼时的安娜贝拉最好撸，岂不美哉？😂😂最后的歌词先于《游戏规则》展示了法国彼时的拜金浮夸的社会风气，为日后战败早已奠定了基础。 |
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雷内·克莱尔特辑。辛酸又欢腾，克莱尔后期的影片风格在这时已然确立。默片和舞台剧痕迹明显，但很多段落又确实让人忍俊不禁（比如橄榄球的类比）。舞台上的爱情戏真的太可爱了！4- |
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雷内·克莱尔早期的喜剧歌舞片。1、结构：时间上，巴黎屋檐上一窥人间喜剧，倒叙与头尾呼应衔接现在；事件上，一张彩票的生与死；情感上，经典四角恋爱情模式。2、贯穿道具：一件装有中奖荷兰彩票的高级夹克。3、棍棒喜剧遗风。4、普通人：在坏年代里渴慕好运气；郁金香老爹：大萧条时期的犯罪集团（无政府主义与左派倾向）。5、三幕歌剧波西米亚人：爱（台下爱侣）与憎恶（台上演员）的对比；爱的二重奏段落；普罗斯坦天使与魔鬼之歌。6、技术：航拍的尝试，其实是微缩模型的伪效果。 |
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不可不看的经典 |
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秒变百万富翁，彩票却飞了，这种焦躁被处理成狭窄空间的慌乱追赶，你争我夺，还有邻居的态度大转弯，穷时鄙视富时仰视，一比对难免感慨，夹克穿在歌手身上，于是歌剧之乏味难听，尽显无疑，注意力全在彩票上，谁还管它艺术，可见艺术的廉价。 |
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3.5+ 还是《巴黎屋檐下》那套东西的延续，包括对镜头和音乐的使用，但音乐有些许泛滥，以及笑料都有些缺乏精细设计，喜欢剧院里那一段。 |
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默片感还在 印象最深的是抢夹克时的球赛配音 竟然在那个时候就有了这种玩法了 剧情很曲折 情节的节奏把握也到位 可是为什么我总是知道会发生什么- - |
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从很大程度上来说这电影还有很多默片的痕迹，尤其是闹剧的部分。片尾曲歌词写的挺不错，但是如果结合之前的情节就显的不大协调使整个影片都有些冒傻气的感觉。或许最让影迷们感慨的还是影片中的某些细节被后来很多的影片拿去模仿吧。。。 |
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克莱尔第二部有声片，声音的使用大胆了一些，故事情节仍旧是他典型的小巧玲珑，妙趣横生。仍旧是浅尝辄止的喜剧，主角、友人、小偷三方势力围绕一张彩票展开，起伏波折，歌曲穿插，蛮有特点，只可惜收尾太圆满，未免失真。另外，男主围绕的两个女孩的塑造受到创作者先验意识的影响很大，比如在女友几次看到他拈花惹草，但并没有太剧烈的反应，仍旧无私谅解，人物为了推进剧情而过度失去自我特质。但作为有声喜剧故事而言，在那个默片喜剧盛行的年代，突破性和编排性都是值得称赞的。 |
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non-dieg－》diegetic (piano scene), editing（成为富翁后的想象）, tenor singing/gun dancing/chandelia dancing/灯落下
truly tenor, march(variation)，误解（chase， |
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默片感，前面太無聊睡著了。後三十分鐘非常精彩 |
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带着夹克衫传球射门欢呼声的那一段太帅了！ |
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无声片到有声片的过渡期，追逐戏有着默片遗风。夹克的去向以及各种误会都设计的巧妙。抢彩票配上橄榄球音效+1。 |
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80多年前的电影，虽然有一些不足之处，但是整体观影体验还是不错的。带着默片的影子，可以看到早期人们对于musical的理解很浅：跳舞就是齐步走，唱个就是一小段verse或者人物内心戏，整段的歌唱和影像的结合还发生在opera。这个故事太棒了，事件迭出，多线并行，导演处理得稳当妥帖。演员表演很精准。 |
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法国歌舞片，保留了默片喜剧形式，又结合各种戏剧元素，使得本片在娱乐性与艺术性上都完成的很好~ |
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挺欢乐的 |
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30s的法国有声初期便已跃升到歌舞片式的叙事形式，关于无声紧张感、声音多重和摄影机运动的想象力，再现默片时期的追逐戏，利用视觉错位的超现实画面，在视听表现上的探索。2q |
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唱唱跳跳。 |
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悲伤欢乐同台上演那段戏中戏最有趣 |
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巧妙的融合了有声片跟默片的特点。比如男主在舞台上哄女主的片段，利用默片的表演方式展现男主取得女主原谅的过程，同时也利用歌声烘托两人爱情的浪漫。对有声片声音的表现力进行了进下图探索。利用吊灯掉落展现男高音的声音的高亢。结尾利用解说词将争抢夹克的过程模拟成橄榄球赛，喜剧效果十足。影片通过邻居在男主中奖前后态度的转变，以及好朋友为了平分彩票对男主见死不救，讽刺可金钱至上的腐朽思想。而最后彩票失而复得是因为女主的善良，告诫我们要保留人性中美好的部分。就像结尾的歌曲所唱：“金钱不是一切，请切记。”影片开头的两个男人代表着观众，窗口代表着荧幕，暗示着观众采取上帝视角俯视着影片中的一切。角色向他们讲述这个离奇的故事，其实也是对作为观众的我们的告诫。 |
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彩票（甚至可以说更为“具象化”表现出的外套）这种极致麦格芬的精彩运用。这部片里的歌舞段落只是其次的点缀，精彩在于后半段的外套争夺战；分成两个阶段的华彩篇章亦可以当成是两种电影形态的表现：前期舞台后场的各种追逐戏份尤其是化妆间的那段走廊戏，是以一种更为默片式的眼花缭乱的各种人物之间大幅度的肢体动作冲突来完成。而后则是运用声音蒙太奇将众人争抢外套的场景拍成了一场橄榄球比赛。而这是有声片的独有的形态。 克莱尔不仅在叙事以及场面调度上有着出色的发挥，更重要的是其一开始就对声音的敏感，使他完成了很多非常有想象力的创作。 |
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在欢快的乐曲中能嗅出淡淡的忧伤，兄弟的反叛，债主的讨好~都是因为钱而已~就是小偷们为承诺把彩票无私送回，真是温暖~海报上的花前月下也只是舞台上的虚假~拍的尽是现实不可能存在的事情~反讽得好啊！哎~抢钱啊！ |
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6.8/10
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比巴黎屋檐下稍好看些 |
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这是最早的歌舞片吗 我有点分不清是在讽刺资本主义还是歌颂了 |
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和另个中彩票的故事混了 |
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两个男人为彩票互相撕逼，阴差阳错间很富戏剧性。歌剧的段落与撕逼同时进行也算是此类戏码的鼻祖之一了。全片依旧带有浓厚的默片痕迹，流动且滑稽的调度与极具创造性的声音元素是最大亮点。 |
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开头那个横移镜头到底是怎么拍出来的？直到人物出现之前都非常像是微缩模型，但人物怎么能出现在微缩模型中呢？难道是摄影棚里搭出来的等比模型？还是说，镜头其实是不断抬高的，从微缩过渡到等比？ |
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不像1930年代的电影，像更早期趣味，在默片框架中加入了对声音的利用 |
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舞台抢衣，尤其是“夺衣球赛”在那个时代算是颇有创意，影响至今。不过对有些镜头还是满失望的 |
